变形记经典读后感有感
《变形记》是一本由[奥地利] 弗朗茨·卡夫卡著作，浙江人民出版社出版的精装图书，本书定价：39.80，页数：168，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《变形记》读后感(一)：变形记
书名《变形记》虽说是格里高尔身体的变形，人性却一如既往。相比之下，变形的更像是他的家人。刚开始格里高尔努力工作从来没有休息过一天，全都是为家人着想，他家人全部都不工作。自从格里高尔变成虫子丢掉工作没有收入后，家里人都不闲着忙碌的工作却勉强维持生活。当他成为累赘影响租客的时候，他最疼的妹妹却主动提出让他消失！格里高尔到死去的最后一刻都认为自己必须离开这里，比妹妹都坚定！死前，他还“怀着深情和爱意回忆他的一家人。” 第二天早上，老太婆发现了格里高尔的尸体，一家人围着尸体哭了一会儿，才发现格里高尔原来这么瘦，几乎完全干瘪了，他已经很久没有吃东西了。他们决定去散散心。在开往郊外的电车上，他们谈论着各自的工作前景，讨论着搬家，换一套小一点的公寓，他们对未来的一切都充满乐观，尤其是当父亲和母亲看到妹妹的巨大改变的时候：妹妹在不知不觉间已经长成了一个美丽丰满，充满青春魅力的少女，已经到了该给她找个如意郎君的时候了。看到这一点，他们对未来更加充满希望了。
《变形记》读后感(二)：被嫌弃的格里高尔的一生
全家的顶梁柱格力高尔忽然变成了一只甲虫。多么荒唐的开头，我还以为这会是像马尔克斯笔下那种魔幻现实主义。没想到只有魔幻，只有现实。享受着他劳动成果的父亲，母亲和妹妹，不得不在他变化之后去工作，同时厌恶他。
父亲一开始就对他厌恶至极，母亲对他依旧还有一点母爱，全家最小的妹妹承担起了照顾他的任务。只是就像久病床前无孝子，到了最后也是妹妹提出要处理掉这只甲虫。他们在格里高尔死后，那么幸福而美满，直叫人胆寒。
再说说这个父亲，这个父亲明显是卡夫卡自己父亲的投射，暴戾专横冷漠，在外人前却唯唯诺诺。我对任何一个如此的父亲都深恶痛绝，说穿了就是不知感恩色厉内荏的草包！这世上起码有一半的悲哀都来自于原生家庭，而原生家庭中的问题八成来自于家庭中的父亲。
Pray for the world without suck dads.
《变形记》读后感(三)：No.50变形记
看的时候我一直在想，如果我变成了甲壳虫会怎么样？那爸妈应该会多养一只巨型虫，如果能变成小猫小狗就更好了。
可格里高尔并没有如此好的运气，他每天辛劳工作养着爸妈和妹妹，连变成虫以后第一反应还想着家里的债务。妹妹一开始还替格里高尔着想，挑他可能爱吃的东西，搬离影响他爬行的家具，但当全家开始工作后，格里高尔仿佛成了全家的累赘，没有人想起以前只有他一个人工作养着他们全家，妹妹也开始随意送吃的不管他爱不爱吃，家里多余的家具也都移到他的房间不管是否影响到他。父亲一开始就受不了格里高尔这副模样，当他吓走房客时更是对他大发雷霆，希望除之而后快。看到后面卡夫卡小传才了解到，卡夫卡笔下父亲的形象从来不是父爱的化身，在真实人生中，父亲给卡夫卡的人格与一生蒙上阴影，多亏好友马克斯才能让他的作品流传至今。
卡夫卡非常不愿意封面上有虫，所以出版社出版一本书的时候并不会看内容是什么吗？
《变形记》读后感(四)：一只孤独的甲虫
一个普通的上班族，在某个清晨醒来，发现自己的身体，变成了一具庞大的甲虫的身躯。多么荒诞而离奇的设定啊！ 这只甲虫，听得懂人话，却无法发出人类能听懂的语言。“它”无法融入人类社会，无法参加工作，无法做家务，只能每天躲在房间里，躲避所有人类的目光。 “它”原本有一个“完满”的家庭，有一份能提供富有的物质生活、却也让他无比辛劳疲惫的工作。当“它”拖着这幅身躯时，工作无法接纳“它”，家人也开始嫌恶“它”、憎恨“它”。 有人从这本书里看到资本主义对人的异化；有人从这本书里读出存在主义，读出荒诞的现实；也有人认为这是一个暗黑的现实意义的故事。而我，在这本书里，读到的是“孤独”。 这只甲虫，它善良地理解他人，它敏感脆弱容易受伤。每当它想要表达自我，就因庞大而笨拙的身躯，被现实环境和自己深爱的人伤得遍体鳞伤。它渴望家人的关爱，渴望获得他们的认可，它试图理解他们，试图沟通，可他们从来无法倾听它的声音，也拒绝倾听它的声音。它试图打开心门，也得到的却是一次又一次地伤害和不理解。 它与社会格格不入，在家庭里也无法收获尊重与理解，它只能躲起来，甚至不让他人看到自己的一分一毫。当它深知自己的存在，对于社会来说是个异类，对于家人来说是个累赘的时候，那一晚它死了，似乎只有那样，所有人才能获得幸福。 我不知道一个故事是来源于卡夫卡的一个梦，还是一个脑洞；我只知道，在他书写那些文字时，应该是极其孤独愤懑的。格里格尔身上，多多少少有作家自己的影子。一个不被社会看见和接纳，不被家人尊重和理解的人，应该跟这个甲虫是一样的孤独吧！
《变形记》读后感(五)：现代人，做个人
后劲很大，我相信多数现代人读过都可以在卡夫卡忧郁的眼神里，甲壳虫的内心情感世界里看到自己。读过的最生动的短篇没有之一了。
工作的卑微，亲人的嫌弃，躲在沙发底下却能偷听家人说话，多么残酷？拥有人类的情感，却没法拥有人类的配置。暴戾的父亲，有爱却软弱无能的母亲，在工作和亲情面前都要卑微，在变形之后依然还在讨好和照顾别人的感受。存在的价值是为了赚钱。死去亦是悄悄然，家人还松了一口气。
这个变形无疑是超现实的，戏剧化的，却能激发许多人在不同意义“变形”的共鸣。让人反思人之所以为人，那点尊严和爱是不是变异了？
做人的时候，父亲自豪的和公司经理保证，他每天晚上都不出门，在家用钢丝锯点自己喜欢的小玩意儿已经是他最大的消遣爱好了。做虫的时候，认为只需要满足他的爬行需求，把沙发，家具，画，书柜都统统搬走。这种在赚钱和生存面前的卑微，是不是在100年后的今天，依然没有任何的改变？
异化了的现代人，即便他已经病成甲壳虫，他的生命存在的一切，也只需要围绕“有用”。
所有精神的，心灵的，做梦的，飞扬的，审美的，灵动的，务虚的，无用的，都应该统统“搬走，撤离”。对于生存，诗歌有用吗？文学有用吗？如果没用，那我劝你都不要靠近，更不要拥有。你要做的，就是思考如何多为老板赚点钱，多为家人赚钱。
格里高尔做人的时候，只需要当好赚钱工具，格里高尔做虫的时候，只需要拥有满足爬行的洞穴！除了赚钱和活着，他不被允许拥有其他一切。
《变形记》读后感(六)：人人都是孤独的
生活轨迹改变的一天，到来总归是突然的、不讲道理的，就像某一个早晨，格里高尔突然发现，自己变成了一只虫子，被人厌恶的、留下黏糊糊痕迹的怪物。 我想如果是在现实世界，显然全家人会想办法研究他是否能恢复成人，即使不能，也得试着与他沟通，就像训练狗狗一样，这样至少知道他保留着人的意识，后续也不至于那样绝情地从心底将他抛弃。卡夫卡显然跳过了这一部分，专心刻画着家庭的变动与冷漠的转变。本来就是荒诞的设定，确实也没必要去追求合理性，然而看到网友有力的批判，作为深知自己本性冷漠的我还是觉得想为他们辩驳。 他们自私吗？当然。站在上帝视角的我们，很轻易就能看到，格里高尔一直承担家庭的开销，即使变成了虫子依旧一心想着这个家庭。他想着恢复正常回归工作，想着送妹妹去音乐学院，想着不要惊吓到母亲，几乎不为自己考虑，看起来些许自私的一点想法，也是出于对妹妹的爱。而家人呢？妹妹前期还会为他伤心落泪，帮他挑选喜欢吃的，小心翼翼地照顾他的感受，帮他打理好房间，后面直接不管不顾，还生出了莫名的“占有欲”，间接导致他饿死。母亲爱他，但是害怕他，鲜少和他同处更不用说尝试与他交流。父亲就更不必说，从始至终的严苛形象，扔了一口袋苹果嵌进格里高尔的身体，这才恢复点理性。 但我想说，这样的自私，是人性里共有的软弱，没有必要因为察觉到自私而自惭形愧，更没有必要以此为由对他人进行指责。当家里的经济支柱塌了，无论年老年幼统统加入工作，想办法自力更生维持生计，这难道是件轻松事？格里高尔变成了丑陋的流着黏液的虫子，如何要他们依旧把它当作自己的亲人？面对突如其来的不幸，凭什么要求他们接过生活重担的同时，毫无怨言地承担起照顾一只虫子的责任？“因为那是他们的亲人，是他们的儿子和哥哥，是他们依赖了好多年的人”，我想一定会有人这么说。可我记得自己面对亲人遗体时的恐惧，更能理解他们不敢与格里高尔独处一室的心情。 阅读时我一直期待着一个圆满的结局，或许某一天，他突然就恢复成人了，家庭的重担不再由格里高尔一人承担，妹妹能够去读她的音乐学院，他们能满怀感激地继续扶持生活下去。
然而，作者显然没有这样的打算。在这样荒诞的不幸之下，人性里普遍的自私与软弱被持续放大，伴随着的是强烈无止境的孤独。在这个孤独的世界里，无所谓家人、工作、朋友，我们只是我们自己，被命运的风吹着走的一个人，一只虫。