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《好久不见》读后感10篇

2022-04-04 03:01:25 来源:文章吧 阅读:载入中…

《好久不见》读后感10篇

  《好久不见》是一本由汉斯·寇培尔著作,中信出版社出版的平装图书,本书定价:32.00,页数:312,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《好久不见》读后感(一):不要伤害别人

  这是本惊悚小说,带推理,我不想因为泄露了太多情节而影响大家阅读,所以就不摘抄了。

  很精彩,最好能在有大段时间的时候阅读,看了开头就放不下了,会想一直看到结尾,把自己的疑问都找到答案。

  开头的卷首语真的概括的很精准,“一念之间已种因,此刻已过,命亦随减。人有那么多执念,都不愿轻易放下。”“一句寻常的问候,却是丑陋的暗示。”

  而对受害人的描述也很精准“她始终似笼罩着巨大的心理阴影,惶惶不可终日。谁也不知她在害怕什么,紧张什么,恐惧什么,那个阴影无时不在,无孔不入,如被催眠般,她不得不以种种出轨行为,掩饰内心的极度不安。”

  很多时候,在我们真的已经丧失了人性、没有任何良心、善良、变成一个纯邪恶的人之前,真的不要做坏事,就算你自己不内疚、没有负罪感,你还会怕报复、怕报应。

  不得不说这部小说写的真的非常好,令人不寒而栗,节奏很快,很紧凑,没有多余的描写,整本看下来精彩极了,以至于看完之后一个本来不突兀的声音都让我惊吓的跳起来。

  《好久不见》读后感(二):《好久不见》:一部充满诚意的悬疑之作

  (胡乱写的,可不必读)

  2009年,根据瑞典著名悬疑小说家斯蒂格•拉森《千禧年三部曲》改编的三部电影《龙纹身的女孩》《玩火的女孩》《直捣蜂窝的女孩》,曾经和该系列小说一样风靡全球。这三部影片在宣传过程中用到了瑞典国内两句非常著名的谚语:“邪恶应与罪魁祸首一起被驱逐”和“埋藏在雪下的一切,终会随着雪的消融而显现”,这两句谚语起到了病毒式宣传的效果。

  由《千禧年三部曲》小说、电影的巨大成功以及那两句极具犯罪、悬疑小说特质的谚语在全世界范围内的强大宣传力,可感觉到瑞典人民乃至全世界人民对这一类小说的青睐,也能感受到瑞典在这一类型小说领域中所拥有的巨大能量。于是,连瑞典著名儿童作家派特•利贝克(Petter Lidbeck)也暂时放弃了自己擅长的儿童文学创作,以汉斯•寇培尔(Hans Koppel)为笔名,试着写了一部篇幅不长的兼有悬疑、犯罪、惊悚等元素的小说《好久不见》。没想到一试成名,该书在2010年法兰克福书展中备受瞩目,一举售出10国版权,为寇培尔赢得了国际荣誉。2013年8月,该书大陆中文版面世。

  《好久不见》只有十六万字的篇幅,对于该类型的小说来说已算是“短小”,叙事自然不如堪称大块头的《千禧年三部曲》那样洋洋洒洒,结构也显得单薄,内涵也不如后者深厚宽广。但这丝毫不影响这本书的本身的“精悍”品质。

  小说在一种祥和温馨的气氛中拉开序幕:某男子与某女子说好了约会的时间地点,后因为女子脚踝受伤改变了约会地点,丝毫不影响男子的兴致,男子在渴望见面过程中的各种迫不及待和各种小心思显得诱人、可爱,读来令人捧腹。加上作者干净利落的文笔,没有任何多余的描写,那种佳人有约的旖旎感觉尤其明显。看这开篇,我以为这简直是一部浪漫爱情小说,没有一点封面宣传语中的悬疑、惊悚的味道。

  当我做好“专心”地陪着男子赴约的准备的时候。不料,情节陡转,男子突然被另一个“温文尔雅”的男子用锤子重击头部致死……

  高超的蒙太奇手法,利落的画面剪接,刚刚还如沐春风,转眼间如入冰窟,这种极具落差感的情节转折给人一种非常大的震撼,造成强烈的心理冲击。我立马反应过来,这不是一部浪漫爱情小说。

  这种开头让我想起了狄更斯《双城记》那著名的开场白:“这是一个最好的时代,也是一个最坏的时代。”由狂喜转入惊愕,一下子就进入主题,一下子抓住人心,注定了我必须带着一种很复杂的心情读下去。

  好好的一条人命就没了。“好久不见了。”这句寻常的问候,背后竟然暗藏杀机。几个年少荒唐的学生,因为曾经做下的恶,让邪恶获得成长的机会。在之后的日子里,他们慢慢变老,邪恶也慢慢长大了……于是,生病的人“病死”(疑为性病),荒唐的人“荒唐至死”(满心欢喜地去泡妞,没想到这是“妞”设的一个局,死得荒唐),“逃避”的人“逃避至死”(虽不是主动“逃避”,但潜意识里她没有一天不在逃避)……

  其实小说读到一半左右的时候我已经大致猜到了结局,也大致感觉到了整部小说会有一个精妙的结构,只是没有想到结局的具体细节,也没想到作者营造的精妙结构相对于作者想表达的东西来说是那么地微不足道。

  究竟是什么力量催生出这么凛冽的杀戮?这个沉重的问题,直到小说在一阵疾风骤雨之中戛然而止,邪恶应与罪魁祸首一起被“驱逐”了,“埋藏在雪下的一切”也都随着雪的消融而显现了,我都没有发现作者有回答这些问题的意思。是啊,发生的已经发生了,冥冥之中注定了的宿命,还有解释的必要吗?

  在我看来,《好久不见》就是一部讲述恶童发念的小说。每一个正常人,时常都会有作恶的冲动,是因为每个人心里都住着一个“恶童”。恶童一发念,就像弗洛伊德说的潜意识起作用,正常人是没法压制或逃避的。不仅不能压制、逃避,还要乖乖地顺从,必须陪着它把这股“恶劲”发泄出去,有时候发泄完了还不够,非要把世界搞得白茫茫一片干干净净,它才会善罢甘休。如果置之不理、压制或逃避,恶童就会变着法儿地以别的形式出来作恶,而且力量越来越大,直至你压不住、逃无可逃……虽然小说从头到尾没有像斯蒂芬•金的小说《魔女嘉莉》和《闪灵》中那样,都有一个真实的“恶童”在捣鬼,但看完小说,发现所有的故事情节都是恶童发念催生的。

  小说在揭开序幕之后,立马插入一个精神病学教授的讲座PPT,这个看似很随意地插入的PPT,其实是串联整个小说情节的大纲。这个讲座的名字叫《加害者与被加害者》,一个纯粹精神分析领域的课题。我从这里看出了精神分析学派创始人弗洛伊德、荣格等人创立学说的方法——案例。看完小说,再回头看这个PPT,整部小说简直就是一个完整的“如何让一个囚禁者崩溃”的案例。作者似乎在向前辈大师们致敬。毕竟,说起悬疑、犯罪、惊悚类文学题材的分析与创作,弗洛伊德等人的理论学说是基础。至少没有弗洛伊德,就没有另一位大师希区柯克的成就。

  作为一部悬疑小说,《好久不见》在走向结局的过程中所穿插的与大故事关系不大的小情节,以及整部小说的语言风格,也是本书的两大特色。

  情节方面,作者自始至终保持着高度明快的节奏,没有丝毫冷场。没有冷场,并不是说没有一点多余的情节,而是说大故事之间穿插的小情节们,也很有存在感。比如女主角耶娃失踪,丈夫迈克很着急,以为妻子要抛弃他,另觅新欢。正在丈夫高度紧张害怕的时候,穿插了一段描写女儿吃饭的场景:“萨娜若有所思地咬着她的炸薯条。邻桌有两个小男孩,正为了快乐儿童餐附赠的玩具争吵。”简单的一段话,不仅没有让人觉得啰嗦、突兀,反而让情节得到了恰到好处的延宕。这种延宕手法既缓和了紧张气氛,又客观地展现出了生活的真实。像这样的小情节比比皆是。

  这种情节处理方法可以看到有莫泊桑长篇小说的味道:在立意明确的前提下,适当地进行一些详略处理,真实再现一下环境而不加一丝评论,通俗自然又充满意味,极容易抓住读者心灵。这样处理的效果,就是读者尽管“追赶”着情节,但也享受着追赶的“过程”,很容易进入一种充实、全面、踏实的阅读体验之中,享受阅读的过程,结局反而不那么重要。这种诚心诚意为读者考虑的写作态度首先就值得人敬佩。

  作者比较擅长儿童文学创作,据说在瑞典儿童文学领域名望很高。我虽然没看过他的儿童文学作品,但在《好久不见》一书中,却明显地感觉到了瑞典儿童文学黄金时代的大师级人物阿•林格伦的风格:干净利落,富于节奏感,意象自由、洒脱,饱含世俗情感。比如《好久不见》的开头:“她在短信里说,喜欢在林间散步,喜欢温馨舒适的夜晚,有一个风趣的男子相伴……”像一幅轮廓简洁、构图灵动、画面清新、由内而外散发着饱满活力的画面。小说自始至终保持着这种语言风格,即使在后文描写血腥、暴力、囚禁、性虐等场面时仍然一以贯之,这大大减弱了小说因为死亡、罪恶而笼罩着的阴郁情绪,也使得整部小说从头至尾显得尤其流畅,读起来不那么纠结,又不失刺激。

  在现在这种浮躁的阅读环境下,作者依然勤勤恳恳地花工夫在构思故事、营造结构、雕琢语言上,这份诚意也使得《好久不见》这部小说从故事、结构和语言上来说,都算得上是一部优秀的类型小说,值得一读。

  《好久不见》读后感(三):后来呢?在那之前

  故事是这样的:

  一天早上,迈克的妻子同他道别,去上班了。妻子告诉他晚上她也许回来的晚,因为有可能和同事一起出去小喝一次。

  然后就走了。但那天晚上晚饭时候,她果真没有及时回来,也没有电话。

  但一直到深夜也没有回来,但一直到第二天早上也没有回来,但一直到第二天晚上也没有回来,迈克不知所措,他如此的焦急,然而又要不动声色,他们之间发生过裂痕,他害怕失去她。他不能跟别人急,只能跟自己急。

  他急也不能够。女儿在旁边呢?要不动声色。内心里翻江倒海,而天下太平一如从前。快看,天上有一只鸟飞过去。女儿抬头去看。女儿望望天,又望望他——他现在不怕了,眼泪已经擦过,看不到丝毫破绽。什么也没有啊,爸爸。嗯。或许,鸟已经飞过。

  而他的妻子,耶娃,从此消失了。永远不再。

  另一个故事:

  百万富翁皮特森百无聊赖的生活中最开心的事情莫过于端详曾经的中学纪念薄。这是他的乐趣所在。那些曾经不可一世的家伙们今何在呢?有谁能像他这般有钱有闲悠然自在。但这也是他永远意难平的地方——不管现在如何,都无法抹去自己过往在学校里的战战兢兢,如履薄冰。不过话又说回来,老天还是有眼,当年的校园超级恶霸“四人帮”已经死去两个了:一个死于癌症,一个死于轰动瑞典的锤杀案。老天有眼,报应不爽啊!

  他这样的态度让他的同班同学兼现在好友的独立记者凯勒颇为不满,太冷酷自私了。凯勒不用坐班,所以这两个好基友负责的就是喝酒,喝酒,再喝酒。然后,为这个吵架。

  在这样的争吵中,直到有一天,他们发现四人帮的第三个男的也死了。只有最后一个女的还没有死去——主要是毫无音讯。有意思了。凯勒感叹“青春之殇”。他想以此为一个杂志作一个专题报导。寻找那个“四人帮”最后一个女人。他来到她所在的小镇上,找到她丈夫,一个叫迈克的男人。他在那里意外遇到一个似曾相识的阴沉的老妇人。后来,他想起来,那是他中学时代一个女同学的母亲。

  那个女同学中学时代自杀了。

  还有一个故事,也是从前的故事:

  安妮卡,还在上中学,十多岁。有一天,她特高兴,能接到班级里最有权势的三个男生,不,是四个,还有一个女生的邀请。后来,她去了,后来,他们喝酒,后来,她就被脱去了上衣,脱去了内裤,后来那三个男生提起裤子,后来,就轮流发生......最后的最后是那个女生,耶娃,她对安妮卡说,你最好别说出去,当然,你最好还是死了算了。

  三个故事,各自发生着。这也是很平常的事情,即使每个故事里都有死亡,都有血腥,但又如何?电视上,报纸上,网络上,这样的故事每时每刻都在发生着。已经麻木了。差别的只是数据的量度。就算引起人们一时惊叹,但两日后,一切也就消失了,成为故事。

  但这三个故事要是合在一起呢?

  如果发现了其中的关联,知道前后因果,是不是就能阻止悲剧的发生呢?但生活的故事前因后果总是隐蔽的。当事人身在其中,总是惘然不知。人不过是盲目的动物,俄狄浦斯的悲剧,从古至今在人世一而再再而三的作者各种形色的变奏。但就算知道又如何?如同《七宗罪》,你知道下一个人就要死去,一直死,一个,两个,三个,一直到七,但你只能眼睁睁看着它发生而无能为力,更可怕。

  所以这本书描述的是一个可怕的黑暗的故事。从悬疑侦探的角度来说,非常的成功,因为从头到尾,都会有一个疑问:后来呢?而最后,所有真相大白,一切尘埃落定,正在伤感的时候,却回到在那之前的故事。只能唏嘘。

  但这本小说并不仅止于此。你也许会想到点别的什么?

  迈克和耶娃曾经深爱,但耶娃却曾经尝试过背叛,走远,因为她害怕被爱囚禁,害怕像迈克那样成为爱的囚徒,但她没有想到,最后自己却成为恨的囚徒。耶娃消失后,迈克一直在等她,开始的一小时一小时,到后来的一天一天,到后来的一个月,一个月,真是撕心裂肺。他等待的目光没有焦点的望着远方,而他不知道耶娃的目光却炽烈的聚焦在他身上,咫尺,也是天涯,生死相隔。

  最后,耶娃是故事里最大的受害者么?这是个问题。谁是真正的受害者,谁是真正的行凶者呢?故事并非童话那般历历分明。

  《好久不见》读后感(四):校园暴力-可怕的青春

  国外的学校确实开放自由,性教育也很提前。这是一种好事,但同时也是一种坏事,我们教会了青春期的少年们生理上的秘密,但是我们远远没有教会他们自己的身体是一座宝藏,要好好合理使用,要和真正爱的人一起。我们远远没有教会他们学校就是一个小小的世界,人本是多元化,我们永远不用以践踏自我的尊严为代价,逢迎讨好那些所谓最欢迎的人。我们远远没有教会他们爱自己,尊重自己,更没有教会他们爱和尊重同处一个屋檐下的亲人,朋友,同学。

  我们总是说,小孩子懂些什么。可是十年前,二十年前,我们也是那个带着生涩目光,内心敏感到死,拼命渴求同龄人的认同的少年。那时候,真的是一件小小事情,就可以在自己的心上留下重重的伤痕。我们也不知道何时在社会的磨砺下,我们长成了这个头脑空空,大腹便便,感情麻木,脸皮厚比墙的自鸣得意的人。

  不管怎样,感谢一切,让我还算安稳的度过了那个黄金时代。至少,我不是安妮卡,我也没有遇到四人帮。

  《好久不见》读后感(五):有的时候,你就得换个角度看看。-《好久不见》阅后

  套用互联网上屌丝男嘴巴里经常说的一句话“我裤子都脱了,你就给我看这个?”,当我把手上这本《好久不见》合上的时候,我的脑子里冒出的第一个念头就是这个。

  其实在这里写这样的一篇书评,真的让我很汗颜。因为,小弟我今年因为俗事基本上已经有一段时间没有踏踏实实的看完一本小说,更何况是悬疑类的。所以,以下的话从某种角度来说,我只是一个不够资格人在这里瞎叫叫,请各位多多包涵。

  还是先说说“悬疑小说”这四个字吧。在我们写手圈子里,对于,推理,悬疑,这两个词分的很明确。就好像华山派的“剑宗”和“气宗”一样,虽还没到各自看各自不顺眼的阶段,但也是各自泾渭分明。之所以会说这个,是因为我也是一个自誉为“推理写手”的家伙,在我们的眼里,写悬疑的,只要气氛好,故事够紧凑,内容够新奇,从僵尸到鬼怪,到神秘力量都可以,最可气的事情,悬疑作者本身完全不需要考虑这个开篇如此引人入胜的谜题,悬疑气氛该用什么样的科学或者逻辑解释,必要的时候,把答案丢给某些角色,再让他们死去,再让他们回来,就可以了。这要是搁在推理小说,那就是“七宗罪”里最重要的一条啊!

  所以,这本书只是一本悬疑小说,如果你抱着推理成分来看的话,那就算了。

  还是来稍微说说这本书吧。

  作者,不认识,准确的说没读过此人的书。

  写作风格,快节奏,角色设计感一般,气氛营造感一般。

  故事性,一般,甚至略显老套。

  角色设定,一般,没有什么特殊性,基本上我看完就急着那倒霉的女主角罢了。

  故事本身描述了一个看似离奇的故事,某女出门,被人绑架,接着被人囚禁,虐待,中间写了一些性描写(我估计原文很多),最后,女人的丈夫在中篇之后报警,警察开始调查,却一无所获。直到女人的前同学出现,故事的结尾在把女人被绑架的原因再次描写了一下,整本书结束。

  在我看来,这本书不完整,不完整到可以直接拿去拍电影了,因为中间有大段大段的空白让导演可以使用想象,让演员发挥。但是作为小说它真的不怎么合格。

  好吧,让我们停止抱怨,否则读者你再这么看下去,我们都会疯了。

  当我把以上的事情都想明白之后,我突然在想,我还要不要写这篇书评,因为,没有人会为了看我的抱怨再点上一个赞。所以,利益的驱使让我用了逆向思维的方式,我们来看看这本书到底有什么好?

  首先,我找到这本书最好的一点:PPT。

  是的,在开头没有多久的时候,书中就借助PPT演讲的方式,分享了一篇名为《如何完美的囚禁一个女性》(我瞎编的)这样的观点,我摘取了一下:

  迁移,社会隔离

  暴力击垮

  断粮

  暴力威胁

  矮化

  罪恶感

  友善,给予好处

  封闭自我

  无望的未来

  其次,我尝试着用另外一个角度来看这本书:如果我们不把它当成小说,那我会觉得,这是一个案例,一个如何正确使用以上《如何完美的囚禁一个女性》的案例。

  突然我觉得我开始接受这本书,因为,这样一个活生生的案例,让我开始把凶手糟糕的动机,莫名其妙的侦探布局,糟糕的结尾都忽视了。

  作者在全文中,重点突出了每一步中,女主角被凶手囚禁时候的状态,甚至是性描写,这些略简单,却又透着一股“真实感”,这种感受却是会让你有一些不一样的感觉和情绪。

  如果你有天路过书店看到这本书,或者你想了解一下《囚禁》这个话题的心理感受。那还是花上个一天时间(够了)看完这本书吧!

  祝阅读愉快!

  《好久不见》读后感(六):“不舒服”就对了

  正如这本书封面的简介而言:一本令人不舒服,却又无法不读的小说。

  我想着重说的就是这种“不舒服”。

  “不舒服”的感觉,应该是大多数成功的惊险/悬疑类小说所具备的,也应该是这类小说区别于其他小说的重要特征。

  在《好久不见》这本书中,你可以轻易体会到这种“不舒服”的感觉,它带给你绝望和无助——就如同你在史蒂芬·金的《嘉莉》、《闪灵》中的感受一样。

  单从情节来说,“复仇”的主题虽然老套,但是作者制造悬疑的手段以及对重要桥段的处理,都带有一种“电影感”,读来颇有新意。对人物语言的描述和对环境的渲染,会让你对受害者和施暴者的心理活动感同身受——欧美悬疑作品注重心理活动的描写,本书作者继承这一“优良传统”的同时,更多着墨于受害者一方,以此衬托了偏执狂的疯狂。

  最后说一下,一些出版社在引进欧美惊险或者推理类文学时常有“赶工”态度,不准确的翻译常导致情节混乱以至影响阅读。但本文的中文译者感觉不错,语句通顺流畅,没有蹩脚的译文出现,看得出译者对原著的理解非常到位。

  《好久不见》读后感(七):好久不见

  当一句寻常的问候成为一种丑陋的暗示的时候,有人在偷偷说着,执念太重,是会杀人的……

  ——题记

  一句日常的问候成了一场杀人的案的开场白,高山巷的锤杀案件刚刚落下帷幕,新一轮的案件已经又在上演。面对一场十多年前错误,有人内疚有人执着,而最后的结果都是付出了生命的代价。当年过失让一条鲜活的生命被逼自杀,而那份执念却一直的被他人所记的,冥冥之中自由天意人为,死亡依旧继续,谁还会记的当年哪些人会一直“惦记”着自己……

  伊娃是一个美丽的女人,有深爱她的丈夫和听话乖巧的女儿,可以说是有着完美而幸福的家庭。可是有一天,她在回家的路上消失不见了。当时,有人在轻轻对她说:hi,伊娃,好久不见。简单直白的场景似乎随处可见,又似乎暗示了似曾相识的感觉。生活中,可能我们无意间的就伤害了某人,又或者被别人伤害,而我们记得的却总是受到伤害的自己。年轻的时候可能会无知的疯狂一把,而那燃烧青春的叛逆一不小心就为成长后埋下了阴影,伊娃就是如此,经管事情已经过去多年,她依旧会不时的害怕,担心,没安全感。

  而她突然的失踪,也为现在和多年前的事情揭晓打开了序幕。那些愚昧的警察却一直怀疑耶娃的丈夫,罔顾市民提供的线索导致又一个生命的消失。

  故事用了倒叙的手法,将故事的起因放在了最后,也让现实中那种偏执狂的形象越在纸上,让人印象深刻。从有人死亡的发生到新一轮的案件发生,那种紧张又无望的心里一直会浮现在读者的脑海里。耶娃被困的绝望,丈夫迈克被一直怀疑的愤怒,还有当年和耶娃一起组成“四人帮”的其他成员死亡的原因让读者不由的产生想问为什么?凶手说的好久不见何时见过?

  文章的最后讲述了多年以前的一个故事,也揭晓了执念的源头。或许有人会说是善恶终有报,只不过这样的结果太过沉重。一个故事的讲述如同一场电影般的在读者脑海中走过,然后轻轻的留下的这样的一句话:心盲必执念,执念必生恶。如此,当有人在说好久不见的时候,不由的会担心,是否当年自己做过什么。当说好久不见的时候,会不会有种害怕的感觉。

  《好久不见》读后感(八):让人期待的瑞典作品

  这本小说被归为推理悬疑类一直让我有些不解,如果是单纯的惊悚小说或者外国文学我还是比较能接受。不管怎么分类,本书还是一本可读性较高的书。

  本书的作者是瑞典人,第一次接触他的作品,所以从一开始对他没有什么了解,不过阅读瑞典作家的作品,我还是充满期待的,因为地域性的原因,作者的文笔和写作结构会十分不同。比如阅读美国作家的小说,更多的是畅销性,故事发展逻辑性很强,描写的画面感很强,这些都能引导读者往下读,故事中必然会有一个性格鲜明充满英雄主义的主人公,通常会配一个有魅力而且睿智的女主角,结局也必定让人深感意外。但瑞典的作品,不光是小说还是电影,都像冰川一样的冷硬,小说的推进就像医生进行手术一样,没有累述,一刀划开,小说中的主人公也是该出现的时候出现,没有风景没有罗曼史.

  本书也确实符合我的期待,阅读初始就是故事的开始,一句好久不见,然后就是锤头案,干净利落不留痕迹,反复的锤让整个章节充满了杀气和血腥,作者甚至没有过多描写死尸和满地的血,凶手悄无声息的离开就已经让人感到惊悚和期待了.这种半推理的小说很难在写书评时不剧透,所以为此,中间的内容我就不多加评论了,总之,故事的发展就像第一章的凶杀一样让人期待,整个故事充满了窒息感,虽然没有过快的节奏,但还是让人紧张最后发生了什么,连以前发生了什么都不重要了。最能体现小说风格的就是结尾处,妻子浑身是血躺在丈夫的怀里,孩子走过来说:“妈妈,我会吹笛子了”,然后吹响笛子,就像无调的挽歌一样。没有尖叫,没有眼泪,也没有恨,让人们对活下去更有希望。如果说作为一个推理小说来说不能算好,毕竟读到一半就可以知道发生了什么事情,而且几个完全没有关系的命案让一个记者在讨论中学生活的时候发现其中的联系,听起来却是有些偶然,就像为了写作而写作一样。

  总之,本书的可读性还是有的,干净的写作风格和逻辑性让人觉得期待。

  《好久不见》读后感(九):“不舒服”就对了

  正如这本书封面的简介而言:一本令人不舒服,却又无法不读的小说。

  我想着重说的就是这种“不舒服”。

  “不舒服”的感觉,应该是大多数成功的惊险/悬疑类小说所具备的,也应该是这类小说区别于其他小说的重要特征。

  在《好久不见》这本书中,你可以轻易体会到这种“不舒服”的感觉,它带给你绝望和无助——就如同你在史蒂芬·金的《嘉莉》、《闪灵》中的感受一样。

  单从情节来说,“复仇”的主题虽然老套,但是作者制造悬疑的手段以及对重要桥段的处理,都带有一种“电影感”,读来颇有新意。对人物语言的描述和对环境的渲染,会让你对受害者和施暴者的心理活动感同身受——欧美悬疑作品注重心理活动的描写,本书作者继承这一“优良传统”的同时,更多着墨于受害者一方,以此衬托了偏执狂的疯狂。

  最后说一下,一些出版社在引进欧美惊险或者推理类文学时常有“赶工”态度,不准确的翻译常导致情节混乱以至影响阅读。但本文的中文译者感觉不错,语句通顺流畅,没有蹩脚的译文出现,看得出译者对原著的理解非常到位。

  《好久不见》读后感(十):《好久不见》:永远是孩子

  你会不会忽然的出现/在街角的咖啡店/我会带着笑脸/挥手寒暄 (陈奕迅《好久不见》)

  我相信许多人都会有这样的疑问:一本以《好久不见》来命名的惊悚小说,会讲述一个怎样的故事。

  每个人都会有这样的记忆,那时我们都还年幼,因年幼而无知,因无知而无畏。我们敢游戏,敢尝试,敢于探寻未知的领域。当我们老到失去热情时,也总有这些记忆支持我们还向往着美好。

  然而,并不是每段记忆都万里无云。无知无畏的孩子不是每次都可以得到上苍的垂青。当他们还不知道何为恶时,也许他们已经触及到了不可触碰的地方,深深地伤害了无辜。

  那些记忆,我们是不愿回忆的。

  其实,一别经年再相见,总会是一件有趣的事。人们还是留恋过去,而且总会因耽于想象而自得其乐。想象原本熟悉的人会在自己不熟悉的人身旁过着怎样的日子,然后等到好久不见后发出“天啊,他居然会这样子”的感慨。只是这种乐趣是属于旁观者的,如果恰巧当事人很敏感,他会很担忧自己的现在和过去是否会有落差。人总是虚荣的,在某些时候他甚至是不可缺少的动力。但在生活中积极昂扬总是太辛苦。这种虚荣,往往会以比较聪明的方式得到解决,就好像新近产生的“同学会产业”。

  其实你没那么重要,除了对你自己。

  《好久不见》是一部很好看的小说。节奏明快赘余很少,16万字的篇幅很符合快节奏的阅读。作者刻意地在作品中设计了至少三条支线的转换,这样使得故事在有限的篇幅下得到了充分的展开,也尽可能多地刻画了人物。

  对详略的把握是作者实现这部作品轻快表达的关键。其实聪明的读者完全可以在1/4之前便猜到,这是个与复仇有关的故事。但作者只叙述了最关键的“囚禁”的情节。而统观这部作品便会发觉,这种安排对于主题的表达,再合理不过。

  而对于受害人,作者的语言并不算细腻,却可以通过情节安排,利落地表现面对暴力时,从抗拒到妥协的全过程。我们习惯了去看像伊坂幸太郎那样当平静忽然被暴力打破,从恐惧到热血的“童话故事”,相比之下,这部作品的恐怖在于它的冷酷,几乎粉碎了希望。

  只是唯一的,任何人的毁灭都不会毁灭另一个人的生活。即使他们再亲密再相濡以沫,对于剩下的人,他都有让生活继续下去的必要,因为我们总要对得起自己,这是无可改变的本能。

  一个人,要不要为过去赎罪呢?尤其是当木已成舟,那份记忆已经老朽风干并随风而逝无踪影,没有人记得,也无法改变时,还有赎罪的必要吗?

  我想有些人还是在意的,因为偶尔人们会执着于一些事。另外的人就会称他们为“偏执狂”。人们乐意把自己搞不懂的心态归结为病态。而最不幸的是,“病态者”也善于伪装,以正常人的面目,继续他的偏执。

  每个人都会在懵懂的年纪犯下错误,因为那是我们是孩子,我们并不懂得什么是后果。而当这些都已变成记忆时,我们总在掩盖而不是去弥补,因为我们还是不懂,不懂一份伤痛究竟会让在意的人产生多么强烈的偏执。我们还是不懂。

  因为我们,永远是孩子。

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