孩子们读后感精选10篇
《孩子们》是一本由(日)伊坂幸太郎著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
发生在一群人身边的，五个不同的小故事。 平常生活里的故事，常见的，也许在新闻里，或就在身边。 作者讲故事的水平真是不一样，每一个故事都讲的那么自然，又不平凡，一直吸引着我静静的看下去。真正没想到的是，看到结尾才发现抖了一个精妙的包袱。一本书，五个故事，五个包袱。每一款都挺和口味。 读到一半的时候，我一度以为会在书的结尾有一个惊人的时空连接，然而没有。哈哈哈，是我想太多了。也正是这种平凡的结尾，倒是让这本书，一点也不腻，清爽的很舒服。有一种能拍续集，也同样精彩的感觉。
最吸引人的阵内，灵活的形象跃然纸上。而且他说的那句“不相干”，真是突出他的不一般。 最心明眼亮的永濑，因为他的沉着，在身边人都瞪大了眼睛看着他时，他才显得特别起来。 不由地想，自己身边应该也藏着不少故事，只是我们没有一双去发现的眼睛，也许我们根本没发现时间静止了，也许我们不会大胆地说出“就是要创造奇迹”。这些也就是喜欢这本书的原因了。
《孩子们》读后感(二)：像阵内一样的人，换个角度，我们能否保持一致的态度……
好吧，这应该是我第一次接触伊坂幸太郎的作品，单纯的把它当做推理小说是完全不合适的，他的类型有点类似于轻小说，相比较而言，推理成分在里面所占的比例非常的微小。文章很轻松，读起来也很有趣，但是镇内这个人真是让人感到五味杂陈，如果但看小说的话，不得不说他是个有趣的人，但是如果他出现在我们身边，我们是不是回以看小说的眼光去看待它呢，其实武藤，永濑很好的为我们诠释如何去对待阵内，而且阵内的确是一个有魅力的人，有些言不由衷的人，却又敢作敢当的人，生活中或许阵内的例子太过极端，但是，有与其类似的人，我们是不是也可以和平的去对待他，去欣赏他，这是我们需要考虑的。本书略微有一点黑色幽默，但是总的来说，我还是很喜欢的，下一本，准备读伊坂幸太郎的《阳光劫匪》，期待……
《孩子们》读后感(三)：我读《孩子们》
这是一本很明朗的小说，我觉得也是目前为止我看到的能够看出伊坂幸太郎内心真的住着一个小孩的最好证明。封面也是很童趣清新（穿着熊外套抱着“熊头”的阵内和拉着贝斯的永濑）
目录一共有五个文章标题。五篇分别是以鸭居、武藤、优子、武藤、永濑为叙述人。而在这五篇中，都有出现的人物就是阵内。阵内是这本书毫无疑问的主角，作者却不以他的口吻来叙述，而是不断的通过描写他人与阵内的对话、他人的内心活动等来充实阵内这个角色。（看第一章的时候真的以为阵内只是个配角呢）
伊坂幸太郎依旧的不按常理出牌，五篇间的时间顺序是错乱的。分别是写阵内在十八九岁、三十一岁、二十二岁、三十二岁和二十岁左右时发生的事。章节的内容看似分散其实都是关联性很强的。时间线的错乱也让我们在中间先感受到了阵内的成长，而小说的结尾，又给了我们一个熟悉的阵内！欢呼雀跃～
伊坂的推理小说总是那么的动人心弦
《孩子们》读后感(四)：我们就是要创造奇迹。
「我们就是要创造奇迹。」阵内虽然言行荒唐，却十分让人佩服，有鸭居这样一个关键时刻愿意陪他荒唐的朋友，真的十分难得；永濑从小失明，但乐观对待生活，一个聪明敏锐的家伙，更可贵的是有优子这样善良可靠的人陪着他、帮助他，还有一条懂事灵性的拉布拉多；武藤是一个正经人，一个典型的调查官，认真地讲述着孩子们与家庭法院的故事的人。正如阵内所说，child的复数不是childs，是children。志朗和明是两个孩子，两个完全不同孩子，孩子们是孩子们，又是一个个不同的个体。很喜欢小说中的每个人物，正是这些性格不同，各有特点的人聚在一起，才有如此精彩的故事。结尾还是一如既往地轻松愉快，看这本书，对我来说，也是一段很特别的时光。……永濑我喜欢你啊！！【x】
《孩子们》读后感(五)：孩子们在成长
2016第四十本:伊坂幸太郎《孩子们》
伪装成短篇小说的长篇小说。看起来各章毫不相干？其实是因为你没有明晰这本书的主题。
当初第一次读伊坂幸太郎的作品，是《余生皆假期》，那时还在不时读读东野的小说，对比下来就是:……get不到重点呀。又淡又暖，主角们跳脱的很，不怎么靠谱……
这本《孩子们》的封面我没有去注意，看完最后一章才始知这是谜底的一部分。现在再看，无端生出许多感慨——在晴天，还是年轻人的人，和牵着导盲犬的另一个年轻人。相对的那一刻谈笑自若，你我如此平静，却不知这终将成为岁月里珍贵的回忆。请你仔细回想:我们现在拥有的，和十年前我们拥有的；现在和你谈笑的人，和十年前陪在你身边的人。时光偷走了很多感情，也让许多人走失在岁月里。
叙事手法很有趣，多个主角，多人角度，时间线也被打乱，但最终会发现真正的主角是那个从来没以第一人称讲述故事的人。他从二十到三十，那么多朋友看着他成长呀，虽然十年的光阴，前后两相蹉跎已物是人非。到了结尾，我终于抓住了全书的时间线，才知道这其实是个讲述成长的故事。
没有复杂的诡计，没有苦大仇深的剧情，没有正邪的严厉批判和探讨，又暖又温吞，像阳光下缓缓睡着的水潭。伊坂幸太郎的确很“正能量”，在他笔下的每个角色身上都看不到深不见底的黑暗，因为他们总有抓住希望的机会。说是“奇迹”也好，偏就把奇迹给你，让你知道事情并没有那么糟。这鸡汤灌的自然而然，毫不造作，正是“深深的话我们浅浅地说，长长的路我们慢慢地走”。
那个盲眼的年轻人说:
“虽然这一小段时光根本轮不上垂于青史，但对我来说，这确实是一段很特别的时光。我真希望这份特别能够长久地继续下去。这是不是有点太天真了呢？”
我不知你最终去了哪里，但希望你的天真常伴你。
《孩子们》读后感(六)：《孩子们》，引爆一个点
1.
上一个让我这么感慨的作品是乙一的《在黑暗中等待》，那是一个犯罪嫌疑人躲到一个盲女的家中，争取时间为自己解决某个问题（不书透）的故事。小说的结尾，嫌疑人对盲女说了一段特别感人的话。
昨晚我突然想到一个问题：为什么日系推理这么吸引我？
日系推理就是试图在平静得如同波澜不惊的生活之水面，引爆一个点。
在我看来，地道的日系推理应该就是日常推理，细腻地描写、反映一些日本人的日常，而这些被描写的日本人都是平凡而又不普通的人。
《孩子们》这本书，由五个短篇小说组成，分别是《银行》、《孩子们》、《寻回犬》、《孩子们Ⅱ》、《在里面》，分别以鸭居、武藤、优子、武藤、永濑的视角写就。
2.
私以为第一篇《银行》，写得并不是很出彩，可能是因为看的时候，不知为何总想到：好像有部电影也是这么拍的？这个故事讲了鸭居和阵内被卷进一场银行抢劫案中，这场抢劫案在永濑（盲男）看来，并不那么简单。最后十二个人质全部被安全释放，警方轰进银行，却发现劫匪早已人间蒸发。为什么？我说出来就没意思了。
第二篇《孩子们》是最触动我的。每一个误入歧途的青少年，在调查官的谆谆教诲之下，真的就能弃暗投明吗？很难说。湖南台的《变形计》把城市里的坏孩子送到穷乡僻壤里自然教化，坏孩子在村里知道了生活的艰辛、爸妈为自己提供优越生活条件的不易，似乎受了感动变好了，但大多回了城市又变坏了。
环境对人的影响确实很大，尤其是青少年，拉帮结派的，更容易变坏。一如《孩子们》所说的：
“（有些孩子）独自一人的时候不会出问题，只有聚集在一起时才会变坏。”
这一点我很有感触，因为一些比较懦弱的孩子，被坏蛋小群体逼迫着做坏事，后来越变越坏的例子在我身边就发生过。那些懦弱的孩子，带着“皈依者的狂热”，把包裹自己恐惧、愤恨的子弹，射向更弱小的孩子们。
所以说调查官，这样一个把入歧途（有些甚至不是误入）的孩子们，拉到正轨上的工作，是非常费力不讨好的。但是武藤还是坚持着。武藤曾经被一个来到调查所的问题少女欺骗，错误是援交的少女骗取了武藤的信任，免于进看管所。之后少女再犯被抓，来到家庭法庭后还讽刺武藤，说像你们做这行的大人只要我们稍微装可怜就可以骗过了。武藤受了很大的打击，因此陷入了深深的自我怀疑。
拯救那些犯罪像自由落体的青少年，引导他们走上正途，真的很难。
难到就像同样身为调查官的阵内反驳质疑时所说的那样。当时有个大人对阵内他们说：
“不可救药的家伙就是不可救药。让他们洗心革面，简直就是奇迹！”为此阵内反驳道：
“说少年法和家庭审判法的目标是什么培养身心健全的少年、营造和谐的家庭生活，那都是骗人的。随它上面怎么写。我们的目标，就是创造奇迹。仅此而已。”
最后阵内还说道：
“追根到底，如果大人洁身自好，孩子怎么会学坏！”
真的是这样的吗？仁者见仁。总而言之，在这个世界上，不负责任的大人很多就是了。
在这个故事里，名为志朗的少年，和他的“父亲”一块来调查所接受调查问话。少年犯了偷窃漫画书的罪责，而实际上他家挺富有的——他没必要偷。志朗称他的“父亲”为那个人。他们“父”子之间似乎有说不清道不明的矛盾，之后两人因为阵内的一本书而和解。但是这个故事远没有这么简单。
3.
在《寻回犬》这个故事中，阵内因为失恋而坚持认为世界停止了运转，世界停止运转因为他失恋了——多么荒唐。为此他还找出证据：看一本书的女人、聊天的男女、戴耳机的男人、在长椅上等人的大叔，这些人在两个小时内都没有移动位置。
故事远没有这么简单，这绝不是阵内一厢情愿的看法。世界因为一场恶作剧（或者说是）犯罪而“停止”——在某种意义上停止了。
4.
在《孩子们Ⅱ》这个故事中，少年丸川明因为跟人斗殴而到了调查所，跟人斗殴是原因是因为不想让人看不起，与此同时他绝对地看不起自己的父亲。阵内也看不起自己的父亲，甚至用揍了自己父亲一拳来跟父亲“一刀两断”，在这个故事中，阵内说自己“以一种对方看不到（我的）脸的方式”——作者真的很细致，注意这句话，作者在最后一个故事《在里面》中给了交代，点破了这个没人注意的谜团，究竟阵内是怎么以不让自己父亲看到脸的方式揍了他一拳的？
阵内真的是一个很讨人（我？）喜欢的角色，三十多岁了还很酷，有自己的乐队。
说话冷静，甚至是冷静到不带一丝情感的男人，离过两次婚，前两次都放弃孩子的抚养权，这次又要离婚了，不同的是这次却要争取女儿的抚养权了，因为他认为目前的妻子没有带好女儿的能力。
可是，这样的男人，假设把他女儿的抚养权交给他，那个女儿长大后会不会变成问题少女？毕竟一个冷漠的父亲，他的冷漠一定会伤害到女儿。
书中给了一种答案。
5.
在最后的故事《在里面》中，描写了永濑（盲男）感受中的世界。以一个盲人的视角（这个词貌似不大合适，听角？）写他感受中的世界。
盲人的世界是怎样的呢？当他们遭受白眼的时候，他们看不见——这非常勉强算是一件好事。永濑在路上经常会有陌生人塞钱给他，他的女朋友认为这是一种
“过剩的同情”。
6.
我喜欢阵内这个角色，很喜欢。当阵内邀请鸭居“去喝几杯吧”，鸭居问：“去喝什么？”阵内回答说：
“非得跟你讲得一清二楚不可吗？小麦发酵的酒，五百毫升一扎，一扎够倒五杯。”
这样的回答让我觉得阵内有股孩子气，很可爱。
有一回永濑问鸭居：“（你和阵内）关系很好，不是吗？”
鸭居回答：“这就好比……有个孩子讨厌吃面包边，因为面包边很硬。而他又是把最讨厌的东西最先吃掉的那种性格。每当吃面包的时候，他都最先把面包边吃掉，然后慢慢享受剩下的部分。”
永濑追问：“所以呢？”
鸭居说：
“有一天，看着这孩子飞快地吃掉了面包边，他爸爸这么对他说：看你吃得这么香，你一定很喜欢吃面包吧。”
哈哈，鸭居和阵内，真的是一对欢喜冤家。让我们回到第一个故事，阵内拉着鸭居去银行人工服务台取款（明明可以去自动取款机），因此两个人卷入了抢劫案。
挺有趣的一本书，不妨看一看咯。
《孩子们》读后感(七)：保留点孩子气呗
孩子们
《孩子们》和我看的上一本伊坂幸太郎的书《余生皆假期》一样，每个章节分开看都是可以的，并不会太影响阅读。虽然故事看起来好像零零散散，但是情节却很紧凑，会让你忍不住想往下看，想知道究竟发生了什么！等到所有线索都串起来，你真的会想为作者鼓掌，太棒了，居然可以这样！
作者在人物刻画上也很厉害，心理描写上也很棒！给我印象最深的是最后一章里对永濑的描写，即使永濑对于自己是盲人这事已经习以为常，但是内心的恐惧也没少，他还是会怕，怕贝斯，怕优子有一天会离开他。
作者最厉害的地方估计就是一件“普通”的事在他的笔下也好似要发生什么大事一样。给我的感觉就是——被作者忽悠了一把，然而我还很开心。
*主要人物
阵内：本书妥妥的男主角，自信爆棚，爱音乐，说话爱用“绝对”“肯定”的字眼，想法新鲜奇特。书里的笑料基本由他提供。有趣的是作者惯用的第一人称叙事角度里独独没有他
鸭居：阵内朋友，对于阵内老给人添麻烦很“反感”，却也被阵内潜移默化地影响
永濑：一个体贴、聪明、逻辑性强的盲人，因为一场银行绑架案和阵内、鸭居结识
武藤：阵内同事，一心想扮演好调查官这一角色，希望通过自己的努力能够改变迷途少年们前进的方向;有点“崇拜”阵内，但是内心又有点小别扭
优子：永濑女朋友，很爱他，甚至还和永濑的导盲犬贝斯吃醋较劲
注：调查官——对“不良”少年进行开导教育的角色
1
第一章与接下来的四章不同的是，这章是以第三人称叙述角度来描写的。它以一场银行抢劫案为中心展开的！而在这其中作为劫匪人质的就是鸭居、阵内、永濑还有一位妇女以及一群银行工作人员。
按道理，被劫匪抓来作为人质的人好好待着就行了，多什么嘴啊！主角又不是你！可是阵内偏偏就是与众不同，他折腾！
被抓之后喋喋不休，各种折腾……
比如，在劫匪要求女职员将众人绑起来，轮到阵内时，他挑衅绑匪“反正是把假枪吧？”“你们拿的都是假玩意儿，我已经看穿了！”“别以为我会老老实实听你们的”直到绑匪开了几枪，他才肯死心，老老实实受捆。
但他的折腾也不尽是捣乱，比如他这一折腾，枪声就招来了警察！再比如在妇女受惊抽泣时，他唱起了歌，因为他认为歌声能化解紧张的气氛。怎么说描述阵内的所作所为呢，感觉就是他明明好像在捣乱，但你又觉得好像挺在理！
接下来永濑就登场了，在这一章里永濑的细心、洞察力、逻辑推理能力都有很好的描写。这从他分析劫匪的种种行为以及对整个案件的推测都可以看得出来！(事情究竟是怎样，我就不剧透了，有兴趣的人看书好啦)
当然，书中说到一个现象，就是大家对盲人所形成的固有思维！许多人在得知永濑是盲人时会不由自主发出类似“真不容易啊”的感慨，虽说这样的事对于从出生开始就是盲人的永濑来说，已经习惯了！但我觉得作者可能想要表达的是，即使我们都在说平等对待，但在实际行动上，我们有时会很难做到，甚至可能潜意识里怜悯心还会作祟！
不过，我想说，永濑真的真的很优秀，原本喜欢阵内的我后面也被他圈粉了。
2
第二章是以武藤的视角来展开的。在这一章里，探讨的是调查官这一角色以及他们对于少年犯所起的引导作用。
武藤因为曾在一起案件中受到少女的背叛（在调查过程中欺骗调查官），而几乎失掉自信，他自问：“自信是什么？”
很奇怪，“自信”这么一个从小学课本上就接触到的词，在武藤发问时，我的脑海中却没有明确的答案。作者也没有明说，但是等到他点醒你的时候，你又会觉得，嗯，原来自信在“他”身上真的是处处都有体现啊。
第二章里的故事也很有趣，有反转。
在文中，开头少年志朗和父亲的相处模式很奇怪，连称呼都很让人不解。
书里用了这样一句话来体现称呼在人与人之间的关系上所体现的作用——正是因为相互不用敬称才会使人发生冲突。不管出于什么原因或导火索，只要一直用不自然的言语，人们之间的关系就会超出常态。对人的称呼上能够体现一种力量关系。
在这一章中也可以看到扮演调查官角色的阵内，做事给人一种不着调的感觉，比如他会“吐槽我们总不能成为所有少男少女的家长不是？”“应付应付就行，适可而止。一个人可不能一辈子都担起这样的责任。”
真的是让人觉得阵内好不负责啊！
但是，很让人不解的是阵内很受少年们的追捧。
我想是因为根植于阵内内心的是这样的想法——和少年打交道，可不是将什么心理学或社会学。他们不是统计数据，也不是数学公式、化学公式，不是吗？况且是个人都会觉得自独一无二。那种说谁像谁的话，我不敢恭维。我就受不了别人老说我像约翰·列侬。可是，有些调查官常常挂在嘴上的却是“啊，这孩子是这种家庭环境下长大的”，“这和以前处理过的案子是同一个类型”。这样把孩子嵌进不同的型号里，孩子们会高兴得起来吗？这就像情人节里所有男同事都得到了巧克力，满心欢喜地打开，却发现是和其他人一样的人情巧克力。这都是一样的悲剧。我们不要悲剧。作为一个调查官，面对孩子就必须抱着“他和其他任何人都不相像，是世上独一无二的孩子”的想法。
他在交流的过程中用了最纯粹的方式——你就是你。
在开导的过程中，志朗按照武藤的的吩咐在他交给他的书中挑出最喜欢的句子，他选的是这句——均分财产！清算旧账！重整人生！
他对这句话的理解是有钱人应该分些财产给穷人。我觉得估计就真的是他们这个年纪才会这么想了。现实世界怎么可能做得到这样啊！不过，某种程度上，慈善就是类似这样子的吧。
而这句话为下面故事中志朗的所作所为做了很好的铺垫。
我个人是更喜欢武藤在听到这句话之后的感概——自打我们懂事起，这个世界上就已经有了贫富、美丑和境遇的差别。还没等我们记事，我们的人生就已经开始。我能理解这种想说句“请等一下”的心情：请等一下，让人生重新从一张白纸开始，让我重整人生。
后面的内容没办法多说，多说就剧透了。但是我认为调查官这一角色的存在还是很有必要的。在少年们青春期最容易误入歧途时，有大人来进行正确的引导是很重要的。正如武藤所认为的有很多孩子就是苦于没人能倾听他们说话。
可是，别说是孩子了，我觉得大人也很需要有人听他们说话啊。
3
这一章以优子的视角，她的回忆来展开。那时她还是个大学生，她对于阵内当调查官这件事表示了深深的质疑。然而永濑却相反，他很期待阵内成为调查官，他觉得“像阵内那样的人，一定会把人们从歧途上拯救出来的。”
优子猜测永濑有这样的想法可能与一次“施舍”有关。
曾有位妇人看到失明的永濑，出于善意，她给了永濑钱。尽管永濑已经见怪不怪，但是优子还是在这种事情发生时为永濑感受到过剩的同情而感到忧郁。
但阵内不，他疑惑，“为什么只给你一个人？”，永濑解释可能是因为他是盲人，阵内听了却惊讶道“这个，和你收到钱不相干吧？”，甚至还很羡慕永濑能得到钱。
优子说听到阵内的“不相干”时心里十分舒畅，还看到永濑的笑容。
是因为阵内真的做到了平等对待吧。
第五章中也提到了阵内对贝斯也是同等对待呢！见到贝斯也会关心一句“你还好吗？”
在这一章节中阵内还因为表白失败失恋，阴差阳错地进了警察局。为什么会这样呢，这个跟他认为他一失恋世界就为他停止运转的想法有关。具体发生了什么还是看书吧。
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这一章可以说是第二章的延续，它同样是以武藤的视角来叙述，但是在这一章中，武藤因为人事调动由处理少年案件转为处理家庭案件。
故事围绕武藤接手的家庭案件和阵内接手的少年案件展开。强调的是家庭教育、大人们的言行举止对于孩子的影响。
这一章里为阵内能当好调查官又做了一番描写。
在家庭法院的人喝酒聚会时，一群中年人指责，少年时不可能悔改的，“不可救药的家伙就是不可救药。让他们洗心革面，简直就是奇迹！”
阵内反驳“说少年法和家庭审判法的目标是培养身心健全的少年、营造和谐的家庭生活，那都是骗人的。随它上面怎么写。我们的目标就是要创造奇迹。仅此而已。”
阵内还说了很多，最后给出结论——追根到底，如果大人洁身自好，孩子怎么会学坏！
在这一章中真的可以看到一个表面虽然吊儿郎当不着调但却真心实意并用实际行动在改变少年的阵内。比如去少年打工的地方、邀请少年看自己的乐队演出……
这一章中武藤一句“阵内自信满满，不，应该说他就是用自信做出来的”向我们解释了自信是什么样的，大概就是阵内那样，永远相信自己，即使别人有异议，我内心也不动摇，而且还要证明我是正确的。但是如果被证实自己错了，也会接受事实。
虽然我觉得这是有点过度的自信，不是自负哦，自负会看不起别人的，阵内可不会这样。说不定像阵内这样的自信才是真正的自信吧！不过我觉得阵内的自信里应该也有一丝固执吧。
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最后一章以永濑的视角来叙述的。通过对永濑的心理描写，表现出了他内心的不安，他感觉贝斯哼哼的时候仿佛是给他警告——你可别以为这样的日子会一直继续下去。未必会一直有人给你充当双眼，这个叫优子的人可能会离开你。别把你现在的日子当成普通生活。你最好认为现在是你的特殊时光。就算是我，也不知道能陪你到什么时候。
这一章我没有感觉到有其他什么特别的耶，感觉描写了一个开挂的永濑，即使眼睛看不见，也可以通过对周围声音、温度、气味等来判断发生了什么事。
还有就是他和优子秀了一把恩爱……
秀恩爱的情节不想说，反正这一章多的是，比如生日买个包包啊，优子打扮永濑啊……
就像永濑说的，这就是一段悠闲的小时光。
*结语
读的时候没有想很多，但是在写这个的时候发现，其实每一章都穿插了阵内在20岁左右时打了他父亲这件事，他极度讨厌他父亲的道貌岸然。或许正因为如此，阵内身上才会有那股孩子气，表里如一的孩子气。
我所认为的“孩子气”是在看过或经历过人生的不美好之后，仍能以一种孩子的心态去看待人生，而不是用孩子幼稚的行为举止去生活。
虽然阵内的行为举止有些还是挺幼稚的，但我觉得他是那个把“孩子气”最大限度保留下来的的人。
每一个章节都有一个案件，因为案件的进展、分析是阅读快感的主要来源，所以也不能说太多。下面是书里一些我比较有感触的句子。伊坂幸太郎的两本书我都很少会看到喜欢的句子，作者可能不想太直接的表达，很多想法他都是通过故事的情节来体现，让读者自己来感知。其实这挺好的，感知的东西永远比别人直接和你说要来的深刻。
*句子
不管出于什么原因或导火索，只要一直用不自然的言语，人们之间的关系就会超出常态。对人的称呼上能够提现一种力量关系。
可是有很多孩子就是苦于没人能倾听他们说话。
自打我们懂事起，这个世界上就已经有了贫富、美丑和境遇的差别。还没等我们记事，我们的人生就已经开始。我能理解这种想说句“请等一下”的心情：请等一下，让人生重新从一张白纸开始，让我重整人生。
黄金时代从来不会指现在。
这个“黄金时代”，说的应该是当时没感觉到，事后才感叹“那个时候真好”的时代吧。难道它存在于还未见到的未来之中吗？
人在经受打击之后，想要重整旗鼓，必定要靠自己擅长的方面。
谁也不喜欢让人把自己和别人混为一谈，不是吗？没有谁会乐意让人说他和别人很像的。
⊙如果那个别人比他优秀出彩，那么他就不会介意了吧
阵内，你可真喜欢干这种事啊，拿自己的主观推断去解释世界上发生的事情。
⊙可是不是所有人都是这样的吗？
少年们心里想的东西，基本上都是瞎扯。
做父亲的显得没志气，自然会给孩子们相当大的打击。我接待过的少年里，有不少也有这种经历。这种伤害就等于给自己的一半基因贴上“劣等”的便签，让人受到根本性的侮辱。同时，伤害又会变成愤怒和沮丧，从而让他们自暴自弃。
注：⊙为我的个人想法
《孩子们》读后感(八)：阵内这个人
阵内是个什么样的人？
按照他的友人鸭居的说法，他是个——
假如有人来找茬，阵内上去应对，你在旁边听着听着会反而不知不觉想站在那个找茬的人一边
——的人。
又可以说，是个和这个世界不在一个调上，却时不时会歪打正着地击中目标的人。
比如那天，温和又睿智的盲人先生永濑又在路上被不知名的阿姨塞了一把钱。对这种过分沉重的同情，优子姑娘觉得很愤怒，永濑先生觉得略无奈。阵内也很愤怒：“真不好！她为什么只给你一个人钱！”
有种莫名其妙被救赎了的感觉呢。
在被永濑说“可是你跟阵内很熟吧”的时候，鸭居先生“惊讶得好似出生以来第一次听到'很熟'这个词一样”，然后打了个这样的比方——”这就好比，有个孩子讨厌吃面包边，因为面包边很硬，而他又是把最讨厌的东西最先吃掉的那种性格。每当吃面包的时候，他都最先把面包边吃掉，然后慢慢享受剩下的部分。有一天，看着这孩子飞快地吃掉了面包边，他爸爸这么对他说：'看你吃得这么香，你一定很喜欢吃面包边吧。'我现在的心情，跟那个困惑的孩子是一样的。“
然后优子姑娘评价道：“你能说出这么一番古怪的比喻，绝对是受了阵内的影响。”
不管鸭居先生如何震惊如何想否认，阵内大概就是这么一个不被任何条条框框所束缚，随心所欲的气味强烈的家伙。他擅自地充斥了你的生活，把它变得奇奇怪怪又生机盎然起来了。
说起来，伊坂幸太郎的小说里时不时就会有这么一个角色，不知道他的原型是一位特立独行的友人，还是他自己灵魂里乖张的一部分呢？
《孩子们》读后感(九)：顽童伊坂
《孩子们》是作为部门工具书被买来的。开读后上司打听：讲的什么？诶？！不是孩子们（策划儿童题材的剧，可做参考）的事儿吗？
这里支支吾吾：当时看简介，也理解偏了······嘛，虽然不是，可也算是啦~
并非这里强词夺理，《孩子们》的主人公阵内从事少年感化工作，本身也是顽童一只。他在朋友眼中是不折不扣的麻烦制造者：
取工资明明可以用自动取款机，却非去银行柜台不可；眼看银行就要关门，竟像劫匪一样硬闯。（对习惯了四点二十就被拒门外，自觉放弃权利的“成熟”的我们，这当然是十足的屁孩作风）没想到真的劫匪已经抢先一步闯进了银行，大家都成了人质！可接下来却轮到持枪的劫匪们头疼，因为阵内有让他们生不如死的本事~
生理年龄与心理年龄存在奇妙的落差，思维跳脱行为脱线，却又阴差阳错促成事件的解决。这就是伊坂笔下永远长不大的“孩子们”。诚如东野圭吾的归纳，说自己只会从读者考虑，而伊坂幸太郎则想怎么写就怎么写。这里不禁要穿越一下，将这种情况类比为某电影评论家对日本各个时代好汉角色演员的评价：
“藤田进（黑泽明《姿三四郎》的扮演者）扮演的士兵，却能给人一种这样的感觉：一声“立正”口令，只要不喊“稍息”，他能够站一两天，钉在原地纹丝不动。而战后初期的头号硬派三船敏郎，他扮演的好汉，和藤田进比较起来，更加灵活并具有自主性······如果有人下达的“立正”命令毫无道理，他就会狠狠地瞪那下令者一眼，可是照命令办事一定立正。战后派的演员仲代达矢扮演的好汉就会更显得灵活自在——一声命令下，他会立正。但是，肚子里却盘算着如何造反。那么，代表昭和三十年（一九五五年）代的硬派演员石原裕次郎又如何呢？当年他象一名篮球运动员一样片刻不停，驼着背，不停地摆动长腿，摇晃上身，说话时从来不正面看着对方，而是斜对着对方，要不就干脆不看对方，台词说得断断续续。这是石原初登影坛时最得意的表演。也就是说，他认为口令这个词是土里土气的。他还是没有听过谁给他下过口令。”
粗暴地换算到文坛的推理领域，大约就是横沟正史、松本清张、东野圭吾与伊坂幸太郎吧。这种时代造成的趣味差异，不是对当年五平米“鸽笼”的居住环境仍耿耿于怀的东野圭吾所能轻易跨越的（不过他的“怪笑”“毒笑”“黑笑”三部曲倒是个例外~）。
个人觉得对伊坂文风比较恰切的概括是“恣肆诙谐而具透明感”。《孩子们》一个章节涉及
父子关系及子女教育问题，此间少年都是在少管所进进出出的家伙。我们的惯性思维是：有一个小孩，他不听爸爸的话，后来他遭报应了……可文中却逆水行舟，将最低落的结果放到最前，通过一场预谋犯罪式的音乐演奏，将本可能沉重走向的故事导向轻盈，却不乏动人之处。父子的握手言和在音乐的飞升中达成，极轻，却又不落入虚空。
不由想起自己向友人吐槽压力，对方给的回复：“放～轻～松～”。日本乃至东亚文化圈所崇尚的“真面目（majime，认真、耿直意）”，一直视兢兢业业如履薄冰为美德，乃至欠缺对生活吐舌的调侃态度。而当今由网络席卷而来的流行文化，恰恰是给这“僵硬的认真”一记反转。那么伊坂作品在年轻世代中的大受热捧，也就不无道理了。
言归正传。私以为，造成伊坂目前风格的另一个要素，源于他不拘一格的师承。
海纳百川方能举重若轻，他曾深受柯恩兄弟（Coen Brother）、埃米尔·库斯图里卡、让-雅克·贝内（代表作《巴黎野玫瑰》）的影响，且精神导师便是那个因“胶片不够用”而将“跳切”发挥到疯狂的戈达尔。法国电影轻结构、重趣味，所以这种不明所以又带着贱兮兮萌点的情节便不胜枚举：
“鸭居撇下滔滔不绝说着无聊话题的阵内，一阵助跑，纵身一跃，想要跨过眼前一幢建筑的影子。”（P49）
在案情陷入一团乱麻，几人毫无头绪时，“我很困惑，但阵内却全部放在点心上。他只是瞄起我手里的点心，兴致浓浓地问道：‘豆沙馅的好吃吗？’”（P203）
——这便是令东野大人嫉妒的，伊坂的令人艳羡的顽童心态与跳脱玩法。不只局限于诡计，抑或沉重的“社会性”，使故事在答案揭晓后仍可继续玩味。
但另一方面，他的行文却又不是全然忽视结构。很多作品的登场人物会发生关联，不同作品就像是暗道相连的舞台，很能引发读者“我发现了！”的错觉与侦破兴趣。就像有些人的评价“伪装成短篇小说集的长篇小说”“草蛇灰线、遥相呼应”。这种情况为改编为自称一集又各自联系的影视作品提供了便利。下面仅就他作品中突出的技术性环节做一些分析：
1.创意思维训练。
“一个砖头或图钉的功用可以是什么？请尽可能多地写出来”。类似于这种思维训练，将一群人集中起来的，可以是最普通的会议、婚葬仪式，也可以是场劫案。故事开头，需要一个将读者强烈拽入的情节，打破生活常态的劫案无疑发挥到了它应有的效果。
2.典型环境的典型人物。
典型到何种程度？这种特殊性最好是结合了人物塑造与情节推进双方面需求的。特点也好障碍也罢，都为故事的关键节点将其突破。银行中被劫持者之一为盲人（后来他也作为主人公之一，在后面的章节出现），弱势在特定时刻翻转为优势。
3.娱乐性第三极的加入。
阵内在被劫持的过程中还想要弹吉他，这种以“轻”搏重，另类戏剧性构成法，为故事构造了一个走向狂欢的第三极力量。我们的犯罪题材就是无法从法制局的写实与惩恶扬善中拔身出来，就是缺乏这方面的努力。避实就虚，未尝不是种讨巧的办法。
4.故事发生在“我家”。
伊坂的多数作品以仙台为舞台，他的理由是：（因为是自己住的城市）比较好扯谎。这里是笑过之后颇有同感。涉及到由小说到电影的改编时，故事发生地点的设置就显得尤为重要，如果你对一个地方充满情结却缺乏了解，那么暂时不要下笔，否则很容易出现水土不服、意象无根的问题。
改编分析：
作者简介中说，伊坂的“支持者集中于年轻世代。以推理出道，但作品并不拘泥于推理。作品特征为‘异想天开而独创的世界观、多重的构想力与轻盈洒脱的笔风。’行文很大程度受现代电影影响，人物设定有许多各具特色的娱乐性嗜好。多数作品的登场人物会发生互相关联，是引起读者兴趣的重要要素。”
概括起来就是与网络受众贴合、娱乐与悬疑兼顾、独特的世界观与想象力、作品的关联性（单独成立，联合起来又可成为系列）
前面已经论及一些这部作品的改编优势。不过于沉重的现实题材，反而会越过一些审查关碍。（如他的《重力小丑》涉及弑父情节，但行文却似标题一样超越了重力的束缚，走向轻盈与治愈。）比较适合天朝处处G点，动辄沦陷的创作困境。
对了，将“伊坂幸太郎”的罗马音逆写，就会变成“猩猩与稻草人”。两个毫不相关的鬼马意向，可说正折射出他的行文特色与顽童气质。这一点，与网络影视的狂欢特性，倒是如出一辙的~ ~这里已经想好一个恰切的片名——《我的朋友是逗比》，卖点可展开为学术格式：
论深井冰的爆笑与治愈功能。
《孩子们》读后感(十)：做孩子真好
以色列作家阿摩司•奥兹曾经说过：“家庭是世界上最为奇怪的机构，在人类发明中最为神秘，最富喜剧色彩，最具悲剧成分，最为充满悖论，最为矛盾，最为引人入胜，最令人为之心酸。”因此，奥兹小说中所有的故事，都可以用一个词来形容：不幸的家庭。
而作为日本推理界最耀眼的新秀作家伊坂幸太郎，则把关注目光投向孩子们，家庭这棵大树上最新鲜的果实。他的很多小说中，孩子都是非常重要的角色。而其短篇小说集《孩子们》就更是以无秩序的孩子们和孩子般的大人们为主角，他们那诙谐幽默的对话，天马行空的无厘头举止，以及温暖纯真的色调，就是一个个好看又好笑的故事，让人忍禁不俊，实实在在地爱上了这些可爱的“孩子们”。
很难给这本书下一个定论，因为它实在太过独特，清新，温暖，童真，暗黑，幽默，无厘头，推理，生活之谜，智慧，阳光……这些词都是，但又不全是。书中的几个短篇就像一块块闪亮夺目的图片，且各块图片之间互文共生，相映成趣。放在一起看，宛如浩淼的星空，多的是一闪一闪、发光发亮的东西，惹人心旷神怡。这些东西不仅仅是推理的机巧，更重要的是孩子般的智慧幽默，孩子般的清新温暖，孩子般的纯真时光。
书中最大的“孩子”就是主角阵内，他三十多岁，是家庭法院的调查官，工作内容是对所谓的问题少年们进行调查安抚，有点类似心理医生。这是很严肃的工作了吧。可是阵内的性格却和严肃没有丝毫关系，来自二次元，喋喋不休语出惊人，不按常理出牌，思维方式和行事逻辑常常将他人甩出几条街……此外，还弹得一手好吉他，唱歌也很棒。
阵内的叛逆和言行乖张，其实是来自于他对父亲的愤怒。因此，对于父母与孩子的关系，他的很多话一针见血。
“人生悲剧的第一幕，是从成为父母子女开始的。”
“‘憎其罪而不憎其人’，这实行起来并非难事。大多数孩子对大多数父母都规规矩矩地实践了这条格言。”
“这世上没有一个好家长。但也没有不受家长影响的孩子吧？”
……
还有一个盲少年永赖，虽然看不见，但他心里自有一个新奇而丰盈的小世界。他有着超常的听觉和敏锐的感知能力。他在城市中行走，感觉就如鱼群在河川中流动。沙哑的声音在他听来，却像极了水果干的触感。不仅如此，永赖还有着出众的观察和推理能力，书中诸多日常之谜，大多是永赖一语道破玄机。
书的最后，永赖想到，“名为‘现在’的这一刻或许没有特别到足以名垂青史，但最我来说却是一段极为独特的时光。我非常希望这特别的时光尽可能地长久持续下去，这样的想法是否太过天真嘛？ ”我想，读到这句话，每个人心中都会猛然间注满了温柔吧，那些名为“孩子们”的旧时光呼啸而来，浮现在脑海心间。
书中的阵内说，“child的复数不是childs，而是children。”每个孩子都有独特的智慧和个性。即使他们有过不愉快的遭遇，有着常人所没有的身体缺陷，但他们不展示苦难，只显露欢笑，少有抱怨，只有成长的从容和智慧。过多的苦难，无论是对作者还是对读者而言，都是一场灾难，聪明阳光如伊坂，才不愿那么干呢。
读伊坂的《孩子们》，会发自内心地觉得，做孩子真好。能撒娇卖萌，能犯痴犯傻真好。如果我们能像阵内一样，因为表白被拒绝，就呆坐在椅子上两个小时，并坚持认为世界为他静止了。还有卡波特的话为证呢：“在世上一切事物中，最让人伤感的，莫过于世界的运转从不考虑个人的意志。如果谁和恋人分开了，这个世界本该为他而凝滞不动。”那么，这个世界该多有意思。