寡人经典读后感10篇
《寡人》是一本由阿乙著作，重庆大学出版社出版的平装图书，本书定价：29.8元，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《寡人》读后感(一)：十一前夕的早晨，读《寡人》
最近上下班看这本书，一路上能看完五六篇文章，有时候读完抬头瞥见周围的人或事，忽然有种似曾相识的感觉。我喜欢在书里享受代入感，里面的每句言语都会和我产生共鸣——绝不是虚幻的亭台楼阁。县城、家族、叛逃、死亡，每个主题词都十分鲜明，仿佛剥去皮毛，只留下血肉的那种鲜明。试想作者在写这本书的时候是怎样的心情？将一把尖刀插在心口上，剖开胸膛，来述说也许与世界、与他人的那一小撮共鸣。
《寡人》读后感(二)：寡人有疾
《孟子·梁惠王下》：寡人有疾，寡人好色。
读了阿乙老师的《寡人》之后，脑海里浮现出这两句话来，实在有些羞愧的。
但看到一个作家把一切都写出来，又很有趣。也能看到他的挣扎、他的成长、以及局限。
“离她近了，离她远了——好像永别了一样惆怅。如果人生能永远停留在此刻便好。不再生变。
如果人生永远是看书写作，多好。
《寡人》读后感(三)：寡淡——阿乙《寡人》读书笔记
相比阿乙的同学兼前前同事，也是他的小说《模范青年》里的主人公周琪源，一直计划着从没有一滴柏油的洪一乡出发，去镇、去县、去市、去省城、去沿海、去直辖市、去首都、去纽约的阿乙，倒真凭着他辞掉公职的决绝勇气与四处打拼的毅力，一步步地走出了那个封闭的县城。
他的随笔集《寡人》，收录2005年以来的博文，以时光倒流的形式展现心路与梦境。书中文章多以短章呈现，有时写梦境，有时似臆想，他的八年单恋更是被无数次反刍，而我比较看得进去的还是他写亲情的几篇，如写父亲的《诗人》、写爷爷的《子宫》、写单相思F的《偏执》、写同学兼前同事的《于连》。余则不足观。
《寡人》读后感(四)：爷爷的故事
那时爷爷想着的便只有逃亡了。就像活在高墙下的鸡，老掉了，连翅膀也展不开，只能有一下没一下地啄着米，心里却想着飞到天空去，和那清风白云为伴。这是他的理想，也是他的悲凉，是他的热望，也是他的绝望。
这些都没什么意思，我的爷爷跟别人的爷爷一样。我并没有很好地理解爷爷。现在，当我孤独得想念一只梨子的时候，我想念爷爷；当我孤独得想念一盆炭火的时候，我想念爷爷。我想念他和他的祖辈所繁衍出来的层层温暖，他们自绝于火车轮船，宁可摘草而食，围火而谈。而在那个凄寒的县城，爷爷只能做一件事，他站在二楼，伸着一把丑旧的雨伞，像老母牛那样温柔地喊：“带伞啊，带伞，你们带伞啊。”我们这些人，在江南漫长的雨季里头也不回地离开。
有一天，我在梦里看见爷爷的落葬地开满桃花，弟弟和他的一对儿女嬉笑着穿行于密匝的阳光之中。在那个梦里，唢呐、鞭炮、阳光、菩萨、青山都很光明，都很好看。让我像想念恋爱一样想念着未来的死亡。我想葬于螺蛳旋。
《寡人》读后感(五)：14
1
我很少自辩，事情便是这样，不是不想改变，而是体内总有一股懒惰而深刻的力量将我拉下去。我觉得自己是个操蛋的人，有时不是为了去兑现不好好活的诺言，而仅是为赐自己一张安慰的放荡之床。
2
我看了看我侧方的杯子，我一天只喝一杯牛奶。杯底是没融化干净的奶粉，结成痂。沙发上堆着杂志，笔记本，充电器，衣服。还有塑料袋。我在这些物品中间找到落座的地方。有好几天我根本没出门，也不干什么事情。从醒来起，活着，直到天黑。
3
4
他紧张，急促，敏感，自卑，但当她蓬头垢面，丑状类鬼时，他成为她的父，柔软而勇敢。
5
这个女人什么事都能自我消化，总是优雅地自处，我从来不被需要。
6
回到家后，他一直发呆，枕头上留有头痕。蜷缩的被窝让人想起腿像蛇一样夹过它们。一只拖鞋在卫生间另一只在门下，她喜欢赤脚。
她曾穿着它们坐在雨后清晨的窗台上，海风吹过长发，这间房子是她来到，她看见，她献身的痕迹，现在只剩他一人。
7
农家子弟是有爱情，但那爱情是奇艺的，它不是说你脸上长了一双桃花般的眼睛，而是你脸上长了前途。
阿乙的作品挑人。姐姐读了两篇，受不了，弃掉了。我大爱，像是被剥了皮一样痛快，也疼，疼的扎到心里，就记下了。
阿乙使用的语句总是出人意料，但特别精准。一句话就给出了整个儿的东西。 上下文没说出来，读的人感受到了。
我以为语言也需要精确，就像数量一样。有些人把文字当做婊子，以为人人可操。就一股脑的倒出头脑中的过剩热量，把文字操的碎渣一地。高明的使用者却小心而惜字。每个汉字的精髓了然之后，表达立刻简单、直接、恰好。
对现代作家这个物种来说，语言用来表达感受。我以为感受是一项类似于物理的事业，需要大量的研究。像阿乙这样的作家，像吴秀波这样的演员，都是非常合格的研究者。阿乙的工具是语言，秀波的工具是姿势。
同时，内在要生一双眼睛，打量着里面的和外面的世界。这双眼睛不可复制。它是一面天生的哈哈镜，个个的曲率都不一样，类似指纹，人手一套。时间和空间投影在哈哈镜中，生活投影在哈哈镜中。镜像就是我的感受，知觉与智慧。
描述是一个艰难的过程。就像我无法准确传达对阿乙作品的感知。我试着说了一下，但我知道，不完全，不完美。不是我阅读时体验的复制。经过我拙劣的语言打印，这些信息失真了。
读阿乙时，我回想着我和阿乙重合的体验。我明白了我们的共性。我看到他写自己就如写我。看到他用文字的刀剃刻出我某一刻的视觉。然后我明白了，世界上最好的事情仍然是沟通，而不是孤独。沟通者的角色，需要天赋的才能。
《寡人》读后感(七)：达人内心的力量（转）
相比阿乙的小说，我更热爱他那些信手拈来的随笔。他的小说刻意抹上了忧伤与绝望的暗色，稍显矫情。相比之下，他的随笔却意外让人获得了不经雕饰的宣泄感。《寡人》里面，我最喜欢他的两篇作品：子宫与偏执。子宫是写他爷爷的，偏执是写他暗恋的美眉。这两部作品都拥有一种达人内心的力量。爷爷不愿去城市，愿意终老故土，回归生他养他的“家乡子宫”，这与我的奶奶非常相似——她往往来城里吃顿饭便要急着往老家赶，焦虑地诉说着家里有几头羊还没喂食。而偏执是讲他苦追过的一个姑娘。这也与我有一些吻合的经历——大学时候带着水果去学校看她，关心她考研有没有能够在网上报上名，但是她对你的热情总是极力消解，最终将心灵鸡汤变为一滩波澜不惊的死海。在爱情面前，情窦初开的痴情少男总会犯贱吧。
是哈卜拉姆再聪明、再有学问，有一件事却是他不能解答的，因为包罗万有的“可兰经”上也没有答案；如果你深深爱著的人，却深深的爱上了别人，有甚麽法子？白马带著她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年…… 但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”——摘自金庸·《白马啸西风》
《寡人》读后感(八)：中间代作家阿乙《寡人》
在读完阿乙的随笔集《寡人》后，感觉像是有一张大手狠狠的将心脏无情的捏了一下，留下了是阵阵的疼痛。这本散文集更像是一篇篇阿乙的日记，以时间来作为线索，从2011年到2005年，作者通过自己内心的故事来发觉别人心中的秘密。留给读者的满是孤独、痛苦、流浪与暗恋的痛楚。作者将梦境与自身的经历相结合构成这本会让人心痛的散文集。文章中主人公的成长历程基本和现实中的作者相一致，整本随笔集零零碎碎的讲述了主人公从乡村走向城市的生命历程。
作品中的主人公至始至终都是孤独而挣扎的，“暗恋”这一主题在这整个作品中总会时不时的冒出来，像是马路上零碎的玻璃片，在太阳的反射下，一不小心就刺痛了你的眼。当主人公有了朦胧的爱情意识后，这种状态就一直持续下去了，长达八年的“暗恋”让主人公始终坚定一个信念“只要她一声召唤，我便可随她去任何地方，山岗、远寨，可以抛弃父母、财产和生命。”他喜欢的女人，让他的世界重新开始，但是当时的他并不知道这正是他陷入痛苦深渊的开始。八年的暗恋就像是他生命的根基，牵动这他向左向右。在暗恋中他处在一个卑微、被动的位置，但是他心甘情愿，因为这是一个暗恋者的一切。“我赋予暗恋以伟大，是因为自己曾经承受这样的耻辱。”作者曾经这样说过。暗恋让人产生幻想，让人做出改变，幻想能够为心爱的人买下车库做她的衣柜，幻想能够成为音乐家，有一天去家乡巡回演唱。这些幻想让他脱离现有的生活环境，走出去，去流浪，去追求所谓的“成功”。
将视角从县城转向城市，孤独与挣扎却更加的深重。生在农村的命运让他不满，他渴望去城市去寻找真正的“幸福”。县城当警察的极度无聊的生活渴望能够在城市中得以拯救，可是事实并非如此，作者通过作品反映出城市化进程中带来的种种社会现实问题。在城市中，主人公并没有找到那种他所渴望的“成功”，而一层又一层的孤独却时刻不停的附加在他的身上。城市生活中的种种弊病让作者感觉“好像口袋里的东西随时会被缴走”。
阿乙的文章并没有华丽的辞藻，也没有曲折离奇的故事，语言简单却不失深度。但是总能在文章中营造一个压抑和挣扎的氛围，在字与字之间透漏着一种张力，像是对这个世界的呐喊。阿乙通过小人物的视角来探寻人与世界的关系，寻觅内心的孤独与创伤，让我们在痛中去体验与思考，希望阿乙能够继续保持他这种独有的风格去创作，在揭露现实的同时，能够为我们指明前进的方向。
《寡人》读后感(九)：寡人
在读完刘瑜的送你一颗子弹之后，读了这本寡人。同样是一段时间里零零碎碎的随笔记录或者创作，我明显的感觉到两个人的相似及区别。
刘瑜是女人，尽管是一名政治评论员，尽管她独立又自我，尽管她有着独特清晰的思考见解，尽管她清醒又聪明，但女人天性里的柔软还是清晰的被人感觉到了。两人的文字里都有悲伤，但刘瑜的悲伤里甚至带着些幽默和无奈，阿乙的悲伤里则带着愤怒和嘲讽。
在爱情上，这点尤为突出，这是女人和男人天性里的不同吧。不是深不深情的问题，而是生理上造就的差异。女人没办法做到脱离爱的性，而男人可以;女人会因崇拜产生爱意，而男人会因怜惜产生爱意;女人终归是渴望安全感的，而男人终归是永远躁动不安的;女人渴望爱，男人渴望征服。再强悍独立的女人都没办法在爱情里完身而退吧。
刘瑜的文字会让我恍然大悟叹为观止，而阿乙的文字从来是点到为止意犹未尽。我赞叹刘瑜的理智和洞察，也赞叹阿乙的冷静和鬼才。
我喜欢刘瑜文字里的幽默，就好像这个世界实在是太让人无奈了，可我是这么爱玩的一个孩子，怎么办呢，那就想着法的找乐子过下去吧。她嬉笑着怒骂瞧那个人啊实在是太可气了，然后办个大大的愤怒的表情，之后就把他忘记了。她有点温柔的回忆起什么，好像深夜里窝在电脑桌前，穿着松松垮垮的衣服，有点感伤又一副随意的样子回忆起什么，笑了一笑，耸了耸肩，喝了杯热牛奶，就又回到堆满书的拥挤的卧室里的被窝了。她的所有情绪里都带着些许的自嘲，连深情也似乎怕过了度，故意搞得你笑一下，连愤怒也都有克制，好像这么置气实在不值当，只有开心是淋漓尽致的开心，哪里像个女博士，分明是个大孩子，天真又知足。她的文字里充满了表情，仿佛她就那么活活泼泼的蹦在你面前或者又孤僻安静的窝在一角，爱和恶，动和静，都有。
我喜欢阿乙文字里的嘲笑，好像太严肃的面孔会给人一种不自在的端着的假惺惺的感觉，所以他就看似随意平常的随手那么一抛，抛出一个又一个真相，甚至没带着多大情绪，好像说，你看，又是这样一个事实。一脸无奈无辜的面无表情。冷不丁的一个悲伤，落寞的孤独的让人定在那不知该怎么安慰。他冷冷静静的，清清醒醒。文字里记录了他的逃离，生活铺就了一条管道，他在里面按部就班的游走的好好的，突然觉得人生怎么能就这样过去了呢，像是没在活着一样，于是他出逃了。他写下的思考其实不是太多，更多的是描写，他在描写里添进去了他的态度，偶尔抛出一句真相，偶尔什么都不再讲，可你就知道他的确是说完了的说清了的。只是我有时并不能完全领会罢了。
哦，对，还有他们的孤独。有太多思考的人很容易是孤独的吧。廉价的热闹不屑于要，共鸣理解又可遇不可求，所以大部分时间应该是一个孤独的灵魂吧。
不过孤独总比空白无物好太多了。
《寡人》读后感(十)：《寡人》| 流放之地
说真的，封面挺丑的，要不是冲着阿乙 《寡人》以时间倒退的形式来呈现，说是日记，有些失真，这更像是作家阿乙几年来的呓语。有长有短，可读来总觉得与自己内心相契合，可见阿乙用文字的精准，足以慰读者的心。
有意思的是刚在上周末结束《寡人》的阅读，因公在外一段时间、一座城市、一个人以及一个房间，真的就是寡人了。这座城市虽不陌生，但也算有了一个暂时隔绝的空间。
《寡人》就像是人在死前的闪回，回顾自己的一生，似乎能记住的并不多，留下的也不多。这本书如果从后往前读，我想也会有另一番的体验。不知何时，开始迷上阿乙，我喜欢的作家慢慢固定，慢慢多了起来，阿乙就是其中之一。他本身的故事就相当吸引我。
阿乙，原来不叫阿乙，叫艾国柱，一个很有年代感的名字，这在他文字里常常出现。他原来是一个小镇警察，因为在一个和领导同事打麻将的事件中看到了自己未来一生的模样，最终逃离体制，扎进了文学的世界。
本身他又体弱多病，似乎文字也跟着细腻起来。我常想，身体因各种原因这样那样不好的人都比较敏感，写出来的文字也更加细腻。像作家史铁生，我喜欢，但不敢看，那种文字有力量但也沉重，无法感同身受的文字，生出同情，总觉得对作家心生愧疚。
如果可以再有一个名字，我想叫阿甲，排在阿乙前面，又好记，又有我是路人甲之意，一生路过了多少人，多少人路过了我，我只是一个路人甲，无关紧要，想到此处，不免有悲观厌世的情绪。
阿乙用文字给一个女人写了八年情书，写得真真的，其实是幻想出来的女人。幻想绝对是人类的伟大创造，我也曾幻想，自己掉落在一个陌生之地，见陌生人，生活一段时间。此时此地，我的幻想似乎有种实现的意味，恍恍惚惚。五月已骄阳似火，那样的热不断提醒着我，这是我生活了七年的城市。
“正式开始写作是32岁，当我认真写下第一篇小说时，感觉自己像回到了童年时的选择。但是如果没有这十几年颠沛流离，没有那种时刻担心自己成为井底之蛙的恐惧感，没有那种切肤的挣扎，和时时涌来的绝望，可能现在什么也写不出来”。文字是阿乙的流放之地。
而我的流放之地尚在何处？