《我家的历史》经典影评集

　　《我家的历史》是一部由河野圭太执导，柴崎幸 / 佐藤浩市 / 松本润主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《我家的历史》影评(二)：凡人史诗

　　看电视剧的时候，我总是偏爱这样的一类故事，一群平凡人，或是几个死党，或是一个家庭，在长长的历史隧道里一路前行，时光被挑拣成无数个片段，人的一生便也只是那几个转角便会走向不一样的路。
　　
　　在这些故事里，充斥着细节，可是却是细致而不繁琐，温情却不滥情的。总觉着，宏大叙事若无平凡人的细微生计来陪衬，便释放不出那股子抓住柔软人心的力量来。
　　
　　上一个春天，我恰好偶然遇到了【光阴的故事】。推荐给身边一众好友闺密，有些人带着怀疑而去，挟着惊叹和感动回来。那样的故事，我知道，懂得的人自会看得出它好在哪里。虽然八点档的身份限制了它的格局和发挥，却限制不了它承载的一代人的集体记忆，所激起的乡愁般的情意结。
　　
　　这一年的春天，又遇到了【我家的历史】。我们是在深夜一起看它。三集的长度，没想到竟能铺陈的那么丰满而完整。我心里的日本只有两幅模样，一副是那一年战场上极端凶残的鬼子日本，一副是摩登又神经质的现代日本。日本战后的历史过程，对于我来说是全然陌生的。这部剧集，用了阿甘正传式的手法，去叙述一个大家庭在这样一个战后大时代的动荡里的喜乐哀愁。
　　
　　它抓住我的还是那些细节。如潮水般汹涌的细节们。
　　
　　大姐和姐夫从禁忌之爱，走到相濡以沫的爱情，这里面有信任的锤炼，也有如何学会彼此支撑的意义。
　　
　　二姐选择了一个写作者结婚，后来才明白这要有多强大的内心，才能宽容地看待枕边人疯疯癫癫过了半生。
　　
　　还有个最似阿甘的阿鹤君，变幻了各种身份和职业走遍万水千山，在日本战后的许多著名的历史定格里打了无数的酱油之后，才得来那个迟了很久的拥抱。
　　
　　也不乏精心埋下的政治的隐喻，大姐最后在从苏联战场上回来已变为共产主义信仰者的旧日爱人，和更似美国老大做派给予无限恩惠的商业家之间，选择了后者。有人说，这多像彼时那个卑微又尴尬的战败国。
　　
　　我还喜欢那个有点憨直永远乐观的老父亲，像是点睛之笔，曾经的短暂殷实生活后来从未真正地宠幸过他，但他一直像个孩子一样，往前冲啊冲的，也不知疲累。他有点像是这个家庭藏匿起来的励志核心。他离开这个世界的时候，儿女们围在他床前，阳光透着玻璃窗子洒在他身上，生命短的像只是一瞬。
　　
　　最后的最后，那段淡淡的谢幕辞，来自这个故事的讲述者，这个家庭的下一代，那个男孩子是这样说的，
　　
　　“他们是连名字都不会被后人记住的一群人，但是，他们在这个时代里，真真切切地生活过，在他们身上，有着各自为人称颂的历史，这就是，经过岁月洗礼的，我家的历史。”
　　
　　这多像是在说我们观看的每一个人。
　　
　　我们总在期许一个不平凡的人生，正是这样的动力，让我们在这个苦难，痛楚，欢乐，和情怀交织的世界里，用力地去爱，去生活，去和身边的人一起相互搀扶着，走完这条茫然未知又惊喜重重的路途。
　　
　　或许最终，像故事里的那些人儿一样，我们并不曾实现那些创造历史，改变历史的梦想，但是，那些奋力一搏过的痕迹，那些不曾挥霍的日子，
　　
　　在转身的时分，留下的，也会是一首洋溢着世俗快乐的史诗。

　　《我家的历史》影评(三)：相似的历史由邻居叙述

日本版的开放20年，记录了社会方方面面的事情，商业，科技，报业，绘画，文学，乃至娱乐业搞笑艺人的发展。社会中有愤青，有集体事件，有战后没有信仰以及迷失于金钱的人们。发展的20年，动荡甚至混乱，传统社文化米国文化的交融与冲突，集体中价值观的分歧，人作为个体起起伏伏的命运。一幕一幕，历史真真是不断地在重演。
ps：主角家人物背景设置真是太毁三观了。即便是出于串联商业社会和底层的目的，影片选用这样的人物背景设置也还是过于不道德。吐槽这一点，连创业始出的钱都是媳妇娘家出的，就这么毫无责任感的爱上年轻的女孩儿的男子，真的让人爱不起来。难道漂亮精明强干出身富家的老婆就该被丈夫冷漠对待？从头看到尾这事儿一直像一颗刺一样扎在心里，尤其还是让天海女神扮演被遗弃的女人~

　　《我家的历史》影评(四)：我家的历史：从细碎处见历史

细小的温暖动人
过了很久，断断续续看完这部相当长的SP，很喜欢的细节有几个：第一个，是最初八女家非常贫困，他们会拿米饭去玩，摇成小团，非常励志和乐观，后来政子又陷入困境，小实用同样的方式安慰了她，前后呼应很好。第二个是，鬼冢大造和政子相遇的时候，踩脚，偷拉家里的绳子却叫醒了政子的父亲，一向精明的鬼冢露出笨拙尴尬的样子。第三个是，鬼冢最后捂着三岁的小实的耳朵请他好好照顾母亲。第四个是，绿波在脱衣舞团的表演，本来堕落至此，不愿上台，却为了听到观众的笑声掌声再次登台，一个小小人物就这样建立起来了。第五个是，鬼冢的正室千晶和政子通电话，两个人身份不同，但是都抑制住内心的悲伤，演技爆表。
历史和现实交织
这部片子主线是政子一家，其实也是把昭和时代日本的精神状态和生活状态都展现无遗。每一个人都在变化，都在接受时代给他们带来的改变。政子常说，想要所有人都幸福，也许也是那个年代的日本人在战后最想要实现的目标。里面也涉及意识形态之争，鬼冢和大浦的对话里，鬼冢代表了当时主流的声音：美国在利用日本，而日本也在努力地奋起，在利用美国也不为过。从小的切口进入，讲当时的思潮，讲当时的变化，有“我家的历史”这一主题，又有足够分量的中岛美雪阿姨的“时代”压轴，私以为这样的选题是深邃也是讨巧的。深邃的地方是，面对经历过昭和一代的国民，想要讲好这个故事，需要对这段战后的奋斗史有深入的了解，三谷幸喜的脚本已经是成功的一半了。讨巧的地方是，用最平实的甚至是情妇的一家的故事，低到尘埃里，却能够给人们一种特别的共鸣。
缺点：大牌云集却缺乏重点
看到好多影评讲这是日本版的“建国大业”，仔细想想确有这种感觉，不过，如果说是日本版的建国大业，还不如说是日本版的“阿甘正传”，阿鹤其实就是阿甘式的人物，平添很多笑点。但是在这样短篇幅的剧集里，我家的历史也有一些缺陷：有些历史事件插入比较生硬，大牌云集，演技爆表，但每每看到过瘾时就结束了。而且，讲好一个平实故事，得到的共鸣远比插入很多有喜感的历史人物深刻。往往在感动之处，插入了一些历史名人，感动就不见了，这样反而缺乏重点。
对于这样庞大的群戏来说，能做到多线进行却丝毫不乱的故事叙述，还要兼顾历史逻辑和主题思路，已经非常了不起，瑕不遮瑜。
回头想想类似的中国影片，笔者会想到 人间正道是沧桑，也是讲一家人的故事，他们虽不像八女家那么普通，但是包含的历史张力同样让人动容，将历史浮沉融入人的命运，试想一场战争一次运动一次改革，会怎样改变一个人一个家庭一个社会。这应该就是我家的历史和人间正道是沧桑同样想表达的东西：我们身处历史中，即使没有留下名字，但是每个人的选择和改变，都让我们的历史变成这个样子。所以，我家的历史，即是实实在在的历史。

　　《我家的历史》影评(五)：臻选上等走地鸡 荟萃万千食材精华之瓦罐土鸡汤

日本是很擅长从细节描述生活点滴 这是属于这个民族的个性 只是 虽然是一部老少咸宜的描写历史对于一个家庭的影响这种宏观和围观的对比 在我看来还是太琐碎了些 尤其是第二集的时候几乎都是快进 可能看完觉得洒泪但是想想种种戏剧版的巧合 总结下来就像一锅荟萃上等好料的老乌骨鸡汤 在哪里都能上得了台面的一道菜 可大可小 洋气的起来也能作为泡面不可少的调料 可谓居家必备良品
我的一星给cast 一星给明示暗示的各种历史事件对小人物的影响 一星给这部戏明智的定位和编剧
1。卡斯的强大可以弥补剧情上的琐碎 看着明星家庭嬉笑怒骂就算是无聊的也是享受的吧
2。如果不是光看明星或者实在是没有剧可以看了（我属于后者）慎入
3。在b站看得时候很多小盆友在老大跟有妇之夫暧昧的时候唾弃奸夫淫妇 尤其是舍不得看到女王被冷落带绿帽 后面男人葬礼时因为户籍问题无法参加葬礼 想带回男人一块骨头结果去偷还被抓的现行的时候有说女王的残忍之类的 总之就这个小三是真爱的伦理问题真是没少掐架
有人觉得霓虹的户籍制度也是够了 我觉得这个问题也很有意思 首先
不是只有霓虹有这个户籍制度的好伐 精通各种韩剧富二代中家族关系的镁铝们 韩剧里私生子的欧巴被原配欺负时你们的泪都忘了吗 就算在中国 就是将户籍改成了户口了 问题依然存在
开始对一大家子人仰赖一人鼻息的行为很无语 老爷爷你越没事干越想干大事 越依赖家人养活越想证明自己ok的 结果因为不肯脚踏实地反而弄巧成拙
奶奶被形容成“全剧三观最正的人” 我也是呵呵了 嫁了个扶不上墙没有常识的丈夫她也只是在本身那个年代传统妇女唯唯诺诺的影子里融了一点作为大家长的果断坚强
妈妈 抱歉 虽然你是“社长最喜欢的长相”的姑娘 又满满的正能量 我还是觉得你略极品了 嫁人之前不能入籍和自己的身份对于一个家庭的名声和孩子来说意味什么难道从来没有想过吗 妈妈也是后来才问的 这几天看日剧有点头昏 尤其是有时很想问一句 你们把话说在前面会die吗 直接说会die吗 有的话能藏的吗
剩下的姐姐妹妹就不说了 我们自己 我们身边不都是这样的人们吗
ps 如果不是闹剧荒或者专门看明星家庭来的 就不需要看这个剧了 如果要看大家族之存亡 不如翻翻红楼梦 不行还有继承者嘛

　　《我家的历史》影评(六)：我本凡人。

用了两天时间在B站点了《我家的历史》来看。三夜加上making看完，感觉简直太棒。三谷桑能够把这样平凡的一家人和小事以及无数的配角配上历史完成的这么好简直太棒。
两夜的铺垫迎来了第三夜的爆发，越到最后越看越感动。
我在想人生究竟是什么呢？
尽管不器用的但带给大家欢笑的爸爸，会因为见到了感兴趣的人们而高兴，在这三夜几乎没有什么成功就那样死了，本来以为呼啦圈会让他顺遂的。或许八女爸爸最大的成就，应该就是有了这几个孩子吧。
不管是像政子、宗男甚至是绿波、阿鹤这样起起落落的人，还是像义男、波子等等没啥太大起伏的人们，都在以自己的方式活着。不去探究大论活着的意义，失败然后站起，和牵挂着的家人在一起相互扶持，这就是他们的活着。
鬼塚大造在我看来真心不错，尽管大男子主义了些，但待人处事什么的以及对八女一家的行动真是让我觉得这人不错几乎没啥缺点。他的死真心让我感觉唏嘘，从开头一直没想到会有这样的情节。佐藤叔演地很棒啊。
人生并不十全十美也并不如人意更不尽是HE多拉马。大造到死都没能给政子正式的名分，八女家要收尸骨还得偷偷摸摸的。
说实话在第一二夜我都不看好义男由佳里这对，真的不知道为什么就是有那种感觉，一直想着“啊你们就这样吧别在一起了”，直到义男牵住了躺在病床的由佳里的手才有种接受了这对的感觉，不过没想到最后还是真没在一起啊我去。
每个人都在一步一脚印的前进着。平凡的人也许不被世人记住也不记录历史，但他们依旧作为自己人生的主角，精彩地绽放着自己的人生，不服输不放弃不低头不后悔。
人生的历史是除了自己还有这样构成的：有真心相爱的人，有深刻牵绊的家人，有想要做的事情，有人生目标，有想要感谢感激的帮过自己的人，有只是一面的陌生人，有娓娓道来或后悔或坚定的经历，还有家。
我家的历史，最后还是回到家。
八女家的家人没有大吵没有不和或者是不理解，而是相互支持以及相互着想。姐姐一直为弟弟妹妹们操心，到了最后弟弟妹妹们为了姐姐放下手中的工作全员出动。
最后运动会那场真是全剧最感人一幕太喜欢了。
卡司不愧强卡司。
柴姐美美美，声音发shi的时候也特别好听，演技更不用说了。
佐藤叔也是，就是如此严肃真的很难跟小锁匠里的律师联系起来。我想起鬼塚第一次见八女爸爸那场，那个尴尬的表情真是。
大泉桑太逗了啦，66也是。
我觉得掘北演成功女性不错啊，
最后说说我本命。J一出来彻底勾走我视线啊，不管是大背头还是一开始的发型也好都好帅好帅，特别是穿上白衣服。松润那时候好瘦。还有，时不时出来的萌奶音，简直了啊啊啊啊啊啊苏惨我。（你个花痴）导演我们谈谈！！！吻戏是怎么回事！！！吻就算了还卡门缝……
果咩，语无伦次地说着这些。
以上。
BGM是青空下和你在一起。
20150510 23：42

　　《我家的历史》影评(七)：不必读菊与刀，那看看日本人怎么看自己的现代史

接触到这部影片是个偶然的机会，看了一集之后觉得很有意思就去找片源——个人感觉可以说是日本版的《阿甘正传》，虽然片中频繁结合重大历史事件和历史人物有些生硬，但生硬的原因在于全片都坚持刻画普通的人物，没有一飞冲天、不劳而获。与阿甘最不同的地方在于这里的主人公没有造就历史，反而只有在成功人物身边默默成为注脚，回想起来，正是这样才能带来一种真实的感动吧！
想到前一阵“大象公会”发的一篇文章题目叫《从菊与刀到乌合之众|不必读经典》（具体可在互联网上查到），其中谈到曾经长期被视为了解日本入门、日本研究入门的《菊与刀》已是明日黄花。所以，想来讲讲这样一部影片，应该或多或少能真实反映日本人自己对于本国现代史的看法——《我家的历史》。
这部富士电视台开播50周年纪念作品，豆瓣评分8.8，作为台庆剧卡司阵容：柴崎幸、佐藤浩市、松本润、佐藤隆太、堀北真希、荣仓奈奈、长泽雅美、玉山铁二、大泉洋、西田敏行、天海祐希、富司纯子堪称华丽，一共三集，故事从太平洋战争起重点描写战争结束后的日本，以一个姓“八女”的家庭父亲破产后长姐肩负起家里双亲、三男三女八口人生活的故事，以一个家庭的兴衰为视角，通过八女家成员的不同个人选择，将经历穿插于历史事件，因此也可以视为一部日本“主旋律”。

　　《我家的历史》影评(八)：小人物，大时代

一次在男神主页相册看到他推荐这部《我家的历史》，次郎我就屁颠屁颠去看了。对于此剧，我好像说句，“真的好长。”
首先一开始引用一下度娘“昭和是日本天皇裕仁在位期间使用的年号，时间为1926年12月25日－1989年1月7日。”
这部片子是由无线电视台富士电视打着庆祝建台50周年的旗号，联合鬼才导演兼编剧三谷幸喜，召集一干红得发紫的日本影视明星，拍出时长6小时的特殊电视剧。相比较，我国的《建国大业》与之有相同的宗旨——表现一个国家如何经历了艰辛的热战时代,又将如何在冷战时代奋斗图强；但《我家的历史》选择一个4个儿女的普通老百姓家庭展开那个时代的故事，有着种“小人物，大时代”的感觉，《建国大业》则是直面历史，将光辉岁月娓娓道来。
在这6小时的电视剧里，出现了将近40多位昭和时代的名人。有是演员，歌手的　榎本健一，村田英雄 ，美空云雀，仲代达矢，有影帝高仓健；有摔跤运动员力道山；有漫画家手冢治虫 ，长谷川町子 ；世界级大导演黑泽明；火箭技术科学家糸川英夫……中间又出现了几个政治大人物池田勇人，岸信介，吉田茂，但艺术家，科学家绝对是占了大多数。剧中出现几次的动物园与大象更是直戳我萌点。正是因为这些我觉得这6小时的电视剧更像是拍给那个时代的，拍给那群人的，既是给未在时代的版图上留下一字一句的白丁也是给曾经推动者那个时代跌宕起伏故事的大人物。政治历史永远由当权者书写，而百姓的精神世界才是百姓真正拥有过的记忆，历史与财富。所以，次郎也希望以后我国导演拍这种怀念历史的片子可以多插点才子才女给我们乐乐吗。日本在我心中一直都是个文化强国，当然他们也的确是一个输出文化的大国强国，通过电影让世界认识日本的黑泽明，二次元少男少女精神食粮的动漫产业，街头巷尾咖啡店不可或缺的久石让钢琴曲以及对用岛国激情动作片教会众多骚年泥轰语的AV（啊？难道骚年们不是虔心想学泥轰语才看的吗？）当然小清新的我年少时也看了很多清新理智的日剧野猪大改造，求婚大作战，龙樱等来激励自己茁壮成长，啊哈哈。
说到剧情与人物，可以概括为潦倒懒惰却永远不忘投机取巧的父亲和循规蹈矩忍耐力超强的母亲，配上4个性格各异的儿女，在战后的困难年代生活奋斗的故事。父亲八女时次郎为八女一家的家，事业屡次失败。相信不少人与我一样多少有些反感这个人物，他在战前曾经是矿上老板，曾无比阔绰，春风得意。二战前，日本先是在甲午战争里赢了自己多年来效仿的老师——中国，捞得了两亿三千万两银子；十年后，日本拿着从中国捞来的银子建立了自己的舰队两次全歼俄国海军。这些成功的尝试让日本人曾一度自信心爆棚，并开始了侵略之路。大女儿八女政子与鬼冢大造的情妇与富商的故事是整个故事的主线。鬼冢大造深受美国文化熏陶，也将毕生精力致力与模仿和建造美国娱乐文化上面。当政子的初恋情人大浦龙伍 质问鬼冢“如何在资本主义下谈民主主义时”，鬼冢回答“日本打输了这场战，因为输了所以才要向美国人学习，而社会也需要大浦这种质疑政府的声音存在因为这样才是民主”。鬼冢是个有秘密有阅历的男人，他代表了当时日本的发展思路，美国对于他们来说是亦师亦友亦敌人更亦对手。此剧中对于日本模仿美国文化，有一个架空角色叫Jonny，是宗南的同事，其盲目模仿美国文化的样子颇有反讽的味道，最后被捕时的那句“Oh my god”更是滑稽。日美关系一直以来都复杂，美国殖民日本，但日本人明治维新全盘接受美国思想，那种改革的劲头仿佛要彻彻底底西化，与过去的自己摆脱；二战期间，偷袭珍珠港，原子弹炸广岛，双方都给对对方的土地人民带来了不可磨灭的伤痕；但战后，双方似乎忘记疼痛继续合作，美国扶持日本走出战后阴影，而日本又在发展壮大后摆脱尾随美国的脚步，求得政治上的独立。两者暧昧不清的关系至今仍是众政治迷饭后的谈资。而日美关系在此电视剧里精彩的暗喻，我要引用《南方人物周刊》对此电视剧的影评“由于富商的第一桶金是妻子娘家给的，他始终无法与妻子离婚，只能继续尴尬地“三人行”。富商之妻独立、高傲，象征着美国对日本的戒备、轻蔑与排斥。她一开始就预言“有了小三必然会有小四”，果不其然，长女不是富商惟一的情人，日本也并非美国扶植的惟一一股海外势力。”
最后我想说点题外话，中日关系从古至今一直复杂，难解。在美国人还未踏上日本这片土地上时，日本人很虔诚的将中国人当作老师，那时天朝的力量也的确屹立于世界之林。开化后的日本，发展速度超过所有亚洲国家，甚至自己也认为自己是一个西方国家。虽抢在美国前面与中国建交，但今年来一直因靖国神社，钓鱼岛问题和中国纠缠不清。日本人之倔强从他们奇葩的英语发音就可见一斑，所以要想哪天真的让他们心服口服与天朝，我们还需不断强大自己富强自己。待天朝再次屹立于世界之林，泥轰国自然会老实安分。
最后说到人物配对，我最喜欢的是长泽雅美与松本润的东大学生情侣设定。（真实原因是因为男神好像说长泽雅美好美）

　　《我家的历史》影评(九)：《我家的历史》的影评——六个小时居然没看够

如果历史课能是这样教就好了，全片讲述的就是从1945年二战结束到1964年东京奥运会这19年来日本的历史，很陌生的19年，中国何常不是那。可以说是，看完后就能明白，为什么那样一个国家经过二战的摧残，现在仍然屹立于世界强国之林。
　　日本最艰难的20年，全片通过一家7口（典型的日本人家庭）的生活，用喜剧的手法反映那个时期的日本社会状况，其中悲欢离合，人间冷暖，世态炎凉，表现的淋漓尽致。
事业上屡战屡败屡战的可爱又可恨的父亲；
兢兢业业照顾子女的母亲；
为全家奉献了一生实际上是全家的顶梁柱的大姐（一号主角）；
与爱人分分合合最后投身科研的二哥；
一直找不到自己人生定位不停尝试最后终于认清自己的三哥；
上得了厅堂下的了厨房日本职业女生的代表四妹；
不断追求自己画家梦想的小妹；
他们中没有一个是伟大的人，都是平平凡凡的小人物，但他们也全是伟大的人，因为正是他们这样平凡的人支撑起整个社会。
　　全片一个大大的亮点是那一时期无数伟大的历史人物穿插于他们的人活中，搬家去东京时在火车上巧遇中学时期的【高仓健】，三哥试镜巧遇年青时期的【黑泽明】，小妹在咖啡店遇见少年时代的【手冢治虫】，可惜我对日本不了解，还有无数有出场字幕的人物我不认识。他们都出现在这家人的生活中，有些还是受了这家人的影响最后才成就伟业，难道不是这些小人物成就的伟人吗。
　　中国什么时候也能拍出一部这样的片呀

　　《我家的历史》影评(十)：“小”历史

　　剧集与《阿甘正传》采用相同的表现手法，利用小人物的视角去展现大历史时代的发展。阿甘是一个人，而八女家是七个人，问题是我看完之后，依旧觉得在历史深度与广度方面不如《阿甘正传》。总之我的观感是，这是一部“小”历史作品。
　　说其小，固然是其视角相当小，虽然八女一家接触地都是大人物，可是在历史上自身确实是太小了。这当然是编剧刻意为之。
　　但更突出的“小”是其历史事件与历史眼光的小。说实话，也许是二战后的美国实在是太“大”，又或者是人确实拥有广阔的视野，阿甘所接触的事件都是影响人类历史的大事件。而反观此剧，我真正听说过的人只有三个，黑泽明，高仓健，远藤周作（后一个也许更多人不知道）。而历史事件除了二战时被轰炸和战后左派运动（描写过少）也都没听说过。看样子日本在二战后确实成为了“小日本”。事实上二战后的日本除了经济腾飞（剧中反而没有过多刻画）以及长期的经济停滞，我们还真正知道些什么？这恐怕不能用与侵华厌日情绪来解释吧。也许日本本身就是小国度小历史，虽然二战时一度成为中国人的“主流”注意力，但战后又重新回归到其原本的“小”。
　　故事本身还是不错的，也相当幽默。但个人认为大牌过多反而是个缺点，当观众的注意力都集中到大牌之时，怕是会分散对剧情主线的精力，当然这算是主旋律作品，也只能如此了。