《危险关系》观后感精选10篇
《危险关系》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导，帕姆·格里尔 / 塞缪尔·杰克逊 / 罗伯特·福斯特主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《危险关系》观后感(一)：Jackie Brown
一部1997年在美国影坛受到好评，并扬名欧美的杰出枪战片，根据美国畅销小说家埃尔莫尔．伦纳德的小说《神奇之力》改编而成。导演是拥有众多影迷和祟拜者的昆丁．塔伦蒂诺，他曾执导过《水库狗》、《黑色通辑令》。女主角杰基．布朗由好莱坞黑人女红星帕姆．格瑞尔担当，另外剧中还有一大批明星。布朗是一名为黑社会效力的漂亮的空中小姐，在错综复杂的黑社会斗争中她巧妙地保全了自己的生命，并将穷凶极恶且想致她于死地的上司送上了法庭。在这斗争中还交杂着她奇特浪漫的爱情，整个故事惊险剌激，一气呵成。 黑社会头子奥戴尔洛比一向从事走私军火和贩卖毒品的罪恶勾当。他性格阴郁，心狠手辣。走私惯犯贝蒙特利文斯顿是他的心腹，一向忠心耿耿，但因涉嫌真诚私贩毒被警方拘押后，奥戴尔唯恐自己的罪行受牵连，先是委派合伙人马克斯彻里用一万美元将贝蒙特保释出狱，继而又不动声色地将其除掉灭口…… 妖艳、聪慧的空中小姐杰基布朗也为奥戴尔工作，负责收取军火走私和贩毒的款项。由于被发现在提包里藏有巨额现金和可卡因，警方将她在机场扣留。于是奥戴尔故伎重施，又请马克斯去保释她，并同样准备杀她灭口。不料马克斯为杰基的美貌所迷，一见钟情，两人缠绵难舍。聪明的杰基在得知奥戴尔的不良居心后便私下同警方达成交易：如若警方能支付她十万美元以保证她今后的安定生活，她便允诺提供确凿的证据，将警方一直苦心悬赏缉拿的毒枭奥戴尔送上法庭。同时她又劝诱马克斯同她一起策划一宗更大的军火走私，吊住奥戴尔的胃口，稳住他。贪婪的奥戴尔果然上当，尽管他杀杰基之心未泯，仍派情妇梅兰妮和打手路易斯给杰基送来五万美元定金。 货款交接在一家超市的酒吧内进行，然而梅兰妮和路易斯也相继背叛了奥戴尔，都心怀鬼胎准备携款潜逃。由于分脏不均，路易斯向梅兰妮开枪后被预先埋伏的警察击毙；而马克斯已完全拜倒在杰基脚下怒不可遏的奥截尔冲进马克斯的办公室，但等待他的是警方洋冷的枪口……杰基布朗携巨款远走高飞了。马克斯谢绝了她向他支付的酬金，或许情爱在这里比金钱更有价值。 本片编导昆廷塔伦蒂诺向来被国际影坛视为"危险人物"，这倒并不是说他具有暴力倾向或对他人构成了威胁，只是说他的影片带有某种覆性，总要将传统观念和人物形象作反转的特异处理。自他以《低俗小说》扬名戛纳以来。他的作品总是与怪异、诡秘、黑色格调这些字眼相关联，当然其中也会有尚待观众体味的"深刻"。 本片演员阵容十分强大：奥戴尔的饰演者萨缪尔L杰克逊因此片获柏林电影节最佳男演员奖，声誉日著；杰基布朗的扮演者帕姆格蕾尔和马克斯彻里的饰演者罗伯特弗斯特一向被誉为"在B级制作影片和电视中有A级出色演技"的明星；其他如德尼罗、布方达更是知名的大牌影星。
《危险关系》观后感(二)：很不昆汀的电影
昆汀的电影终于全部补完。
按个人喜好排名:低俗小说>落水狗>被解救的姜戈>金刚不坏>八恶人>无耻混蛋>杀死比尔1、2>危险关系
《低俗小说》是我最爱的黑色喜剧片，也是我最爱的美国黑帮片之一，它没有华丽的枪林弹雨，没有残酷的权力斗争，只有平常生动的对话和相映成趣的章节，却值得回味n遍。
《落水狗》的人物塑造十分出彩：重情重义的白先生，疯狂变态的金先生，插科打诨的粉先生，隐忍卧底的橙先生，几个人的表演配合昆汀的台词，把一部剧情简单的电影打造的有血有肉。
《被解救的姜戈》枪战戏很精彩，话唠的对白也恰到好处，节奏感十足，一口气看完，觉得非常有趣。
《金刚不坏》的加分点是那场追车戏，前面的话唠主要是为中期的杀戮戏做准备（是好是坏因人而异，个人还是蛮喜欢看女性之间的对话的），杀戮既使观众暂时得到满足，又让boss吸引了仇恨值，层层铺垫，让最后的复仇显得酣畅淋漓。
《八恶人》的前半段铺垫太漫长了，人物的对白和冲突也很沉闷， 不过詹妮弗·杰森·李的表演却很出彩，后半段则一一埋上了前面的伏笔，结尾处“林肯的信”升华了电影的内涵。
《无耻混蛋》角色和几场冲突戏很不错，瓦叔的表演全场最佳，但是节奏凌乱，电影的艺术感啥的也没get到我，个人不是很喜欢。
《杀死比尔》系列，个人一直对暴力美学啥的欣赏不来，不过打斗戏确实很血腥很精彩，至于剧情。。。。
《危险关系》最冷门不是没有原因的，剧情平庸且冗长无聊，没有昆汀拿手的神展开，结构上没有独到之处，算是昆汀电影里最差的了。
《危险关系》观后感(三)：试析《危险关系》中昆汀隐形标签
从百度百科和豆瓣等网站数据来看，昆汀97年的大作《危险关系》相较于他的其他作品来说较不知名，同时不少人也在评论当中提到这部电影“不够昆汀”，理由是cult味不够浓重，暴力血腥色情对白都不够爽快。这或许是因为这是唯一一部故事来源取自于他人的电影，且昆汀处理的非常收敛，所以才招致上述评价。但是，依然可以看到昆汀娴熟的场景拆解能力和对于人物的颠覆，并且能够看到他对这个故事的推陈出新。接下来，笔者将从以下几个方面分析电影《危险关系》中昆汀的隐形标签：
一、 颠覆
还是不得不提这个妇孺皆知的关键词，昆汀对于颠覆和不落俗套的追求毋庸赘言。在《危险关系》这部警匪片中，昆汀的颠覆标签体现在：
1． 观众可以看到《危险关系》的人物关系基本上和传统意义上的警匪片差别很大。在这里，白人受黑人控制，男人受女人控制，警察受匪徒控制，强者受弱者控制。尽管种族主义和女性问题在上世纪后期已经得到逐渐改善，但上述三者的关系全然颠覆的电影还是只能在昆丁电影中得以一见。此为颠覆一。
2． 与好莱坞的大部分警匪片不同，《危险关系》并没有枪战、动作、追车、壮汉等显性而俗套的暴力元素。同时，这又是一部高智商的犯罪电影，但他也没有把重点放在科技的玩弄（破译密码、破坏机关、远程控制等），而是将焦点集中在主人公对于人物关系的控制和把握上。
一方面，片中人物的相互信任充满了危机感，主角稍有判断错误就会前功尽弃；另一方面，其中的人物关系给观众又形成一个悬念。正因如此，我认为这部电影的最优译名应该是港人转译的《危险关系》，更为精确切更容易吸引观众（一看就悬疑）。因此，昆汀精心设计的重点就在于，把影片的紧张气氛集中于微妙的人物关系，让观众看到的是令人窒息的心理较量。我认为这是一种“静暴力”，许多危机剑拔弩张、一触即发，确确实实呈现出一种“危险关系”。
综上所述，我们可以得出，一方面，昆汀颠覆了警匪片的人物设定定势；另一方面，他抛弃了许多警匪电影惯用的惊险、动作、破案等套路和模式。而是把影片的核心放在了人物关系之间的博弈较量当中（太绝对了）。这就是昆汀对于颠覆模式的追求吧。
二、 解构
又是一个昆迷必谈的一个标签。解构这个词挺玄乎，似乎很多百科上都倾向于把它和后现代主义放在一起解读。但是，在这部电影中，我更倾向与用“拆解”来分析故事，例如其中的“换包”桥段。该桥段无疑是这部影片中最精彩的部分，同时也是观众解开迷题的重要片段。显然这是昆汀对小说原有叙述方式的一个创新，昆导用一种全知型的角度分别以三个不同的视角来演绎这个场景，下面将从三个方面来分析昆汀拆解的艺术效果：
1、先分析一下传统的叙事方式
正常的线性顺序应该是三个人按照时间顺序平行剪辑，杰克进门，路易斯和梅边争吵边进商场，麦克斯进场；杰克试衣服，路易斯和梅站毕，麦克斯站毕；杰克进入试衣间，梅跟上，与杰克交谈；路易斯和麦克斯照面；梅交换完毕，拎包和路易斯走；杰克走出店面，梅和路易斯出门；麦克斯进屋拿包，杰克出去与警察会和，梅和路易斯找车撤退。。。。。。我想这样频繁的转换人物就会使观众的注意力被吸引到换包的动作上，而不是人物之间的微妙关系。更重要的是，这个换包的悬念还没到一半（麦克斯第一次出现）就被观众看破了，难免对观众造成期待受挫。
2、然后再说说昆汀的手段
这段剧情的拆解之后的视角顺序是——杰克——梅&路易斯——麦克斯。把这三段独立开来之后，直接使得每个方面的剧情开展更为干净利落，于是有了这样的效果：
a． 每组人物单独描绘后会更加立体，观众也会更容易的将注意力集中在他们在换包过程中各自利益心态；
． 由于不是一开始就把人物都平行铺开，而是单个描述，人物之间的“危险关系”更加模糊，这就实现了片名想给观众的感觉——危险关系。进一步的，故事的悬念感也加深。反过来，如果照正常的叙事顺序来，那么这段突出的就应该是“换包”这个复杂的过程和动作，而不是人物之间的较量关系。
c． 结合以上两点可以得出，拆解之后，观众对于剧中人物的危险关系的感受上了一个台阶。这就是昆汀设计的巧妙之处，使观众更切实的感受到处于博弈状态时的心态。
3、衍伸——昆汀其余段落的拆解举例
a．同一时间的拆解
在《金刚不坏》中有这么一个段落，第一篇章的三个美女开车和特技演员的死亡之车相撞，身体被撞的四分五裂。昆汀将这段场景进行拆解，撞一次，一个美女的大腿断肢飞了出去（可惜多美的一条腿啊！），再撞一次，另一个美女的身体截成两截，如此循环了三次。直接把观众的感官刺激升到了最高。
．小段落的拼贴
在《危险关系中》，杰克和奥德尔第一次对峙，昆汀在此分屏将偷枪的过程拼贴到一起。经过这样的处理，让观众在紧张到极致时豁然开朗。倘若按照正常的平行剪辑，便会提前“露陷”，起不到这样的动人心魄的效果。
c．大段落的打乱和拼贴
《杀死比尔》、《低俗小说》都被分为几个段落。有几个段落就有几个高潮，尤其是《杀死比尔》，就是每隔20分钟一段高潮，一部电影有四五个高潮（《杀死比尔》到最后的五雷穿心掌多么震慑心灵、百感交集），观众就从头爽到尾。这是正常的起因——高潮——结果的线性模式达不到的效果。
综上所述，我认为这些拆解都是导演目的，昆导把自己想要给观众的感受诠释到极致。所以，拆解并不是目的，而是手段。只是提供了一种新的叙述可能，这是昆汀的看家本领。（群戏、人物、台词）
三、 消解
所以，尽管《危险关系》总体上是一部与昆汀大部分作品不尽相同的影片，直白的视觉快感不多。但细细看来，依然可以看到昆汀在既定的故事框架之下融入的个人隐形标签，昆式的暴力美学和cult味转化成静态的对峙“冷暴力”，还增加了点悬念，让这部电影依然看上去昆味十足。
《危险关系》观后感(四)：jackie brown
印象最深的是jackie对保说，比起小胡子，自己更怕自己那44岁失业没钱没家人的后半生（我自己理解的）。
逛完超市回来，最近的一种挫败感再次袭来，唉，这日子怎么过啊？辛亏有马云啊，不然怎么过呀？在这个城市里，时刻被提醒着，有钱才能体面，衣食住行，只是维持体面的层面而已，可已经很难。于是，更加讨厌这个城市。
她问了两个人，保还有那个警察，都问他们，如果是他们，他们会不会动心，也许是为了让自己更有信心，让自己更坚定些？
不像看他其他片里的女主，那么酷，有问题，我们拿出枪来bangbangbang，或者刺刀kakaka，即便最后死了，也是酷酷的。这个片子，这个处境，多么现实，多么窝囊（当然最后是很爽气的，一点儿也不窝囊，比起那些个男人也是强多了，怎么更狠的好像都是女人），又多么可以套到我身上啊。但是，我想当我44岁的时候，恐怕没办法那么好看，于是，觉得更可怕了。
一直是间断性地会想到，如果将来老了，还是一个人，还是没有存款，会不会有一天都养不活自己了？会有这样的焦虑，然而，也只是停留在焦虑上面，不会想着怎么努力挣钱，又觉得有钱这种属性好像是不会属于我。挣钱的事情仿佛都不喜欢做，又不喜欢很穷，怎么不去shi｀｀｀｀｀｀｀｀｀
又狠又聪明又美，也是要爆发的。
啊｀｀｀｀｀｀｀
《危险关系》观后感(五)：跑个题
这部电影中我倒是发现了罪案的诉讼中存在着一个比纳什博弈论中囚徒困境更生动的模型：假定犯罪网终端为A，其下线为B，警方抓获B，这时A面临着两个选择路径：1、A相信B不会供出他，所以不采取任何措施；2、B为了脱罪/减刑会供出A，所以A必须在B假释期间干掉他。B同样面临两个路径：1、tell nothing然后以现有证据的指控入狱；2、招供以脱罪减刑。我们知道博弈论的基础是假设参与各方均为理性利己主义者。所以A的理性路径肯定为2，而B即使有道德等稀释因素选择1，他也会假定A会采取路径2，所以双方的最终路径都将导向2，这是一个现实的困境演绎。双方困境的焦点在于这个地下契约的关系缺少一个可以维系契约的抵押物，从而使路径趋于单一。这时有趣的变量出现了，B在假释期间找到A，提出若A将根据其入狱时间的长度支付一定的金额，其将守口如瓶，这时一项有保障的契约就此完成，在类似语境下，承诺赡养家人或威胁杀害家人同样也能作为契约的抵押物。以上这个模型亘古即有，仔细分析还是挺有意思。当然我是以静态的方式忽略其他变量来分析的，并不十分严谨。
《危险关系》观后感(六)：《杰基布朗》：昆汀的圣人千虑
如今回头看来，任何一个能够数落出塔伦蒂诺作品年表的影迷，都会对《杰基布朗》这部电影有一种既熟悉又陌生的别扭的感觉。因为无论从叙事结构还是影像风格这昆汀电影识别度最高的两大层面来看，《杰基布朗》都显得十分中规中矩，也难怪本片是我重看次数最少的塔伦蒂诺电影。如今小西天的四月放映活动中包含了本片，因此在这里闲侃几句。《杰基布朗》改编自畅销犯罪小说作者埃尔默伦纳德的文本，昆汀对伦纳德推崇备至，幼年还曾去书店偷过伦纳德的作品。伦纳德的小说因为黑色幽默的惊险情节，庞杂荒诞的人物关系，从而十分具有电影的影像感，因此引得无数电影人竞相改编。形如史蒂文索德伯格的那部略显底气不足的《战略高手》和本片，当然最经典的还是特拉沃尔塔主演的那部《矮子当道》及其续集《一酷到底》了。昆汀早期写就的两个剧本《真实罗曼史》（包括其涵盖的《天生杀人狂》）和《落水狗》，便透露着浓浓的埃氏文风。所以，能够改编伦纳德的小说，也算是满足了昆汀的心愿。不过，各种限制也随之而来。
帕姆格里尔饰演了一位即将面临职业年龄超龄问题的空姐，或者说，是一个披着空姐外衣的黑帮押运人，负责周旋在境内外给塞缪尔杰克逊饰演的帮派头目流动资金，像是一个从《科菲》或者《狡猾的布朗》中跑出来的中年发福版的女煞星。她看透了杰克逊的虚伪和狡诈，于是联合爱慕自己的保释人罗伯特福斯特打算从杰克逊那儿私自敲诈一笔巨款，并把杰克逊交给迈克尔基顿等人饰演的警察，以解后顾之忧。但是，因为杰克逊的颓废好友罗伯特德尼罗和性奴布丽吉特方达的入伙，事情变得愈发不可收拾。伦纳德终归还是个通俗小说家，本着挣稿费原则的创作自然不会有什么深入的层面，《杰基布朗》天然的故事限制了昆汀的自由创作，没有了昆汀原创剧本的那种灵活多变，故事上缺乏跳跃性和爆发点，看起来显得较为朴素乏味。可能是考虑到了本片的商业气息浓重，昆汀放弃了在叙事上的小花招，采用了最平常最大众化的单线叙事，除了略显淘气的字幕提醒外，几乎不曾留下《低俗小说》式的环形叙事或者《落水狗》式的传记整合色彩。不过，昆汀似乎还是想要让观众知晓这部电影的导演是谁的，所以《杰基布朗》还是极具话唠特色，但是大量的对白嫁接在不怎么多彩的非昆汀故事上，缺乏话题的立足点和讨论的丰富度，还将一部原本九十分钟就可以讲完的老派街头犯罪喜剧生生给拉长到了两个半小时，观看影片的观众即便是因受不了银幕上角色无趣的跑火车而闭上几分钟的眼，过后再来看时还是能看懂本片。
也许，《杰基布朗》最大的成功是对杰克逊角色的塑造还算立体，但是因为其他角色的平面和单调，反而使得这个角色也跟着不真实和愚蠢起来。昆汀也因为本片进入了不短的半息影时期。其实，在那个时候，昆汀还是那个昆汀，只是电影偷偷的开玩笑般的背叛了他一小会儿罢了。
《危险关系》观后感(七)：关于本片中的美国保释制度
这部片子算是昆汀比较冷门的一部片子，虽然整片依然充满了昆汀的特色，但是就整体而言个人认为只能算一般，并不十分出彩。全片最吸引我的地方反倒是Robert Forster所扮演的职业保释人，促使我了解了一下美国的商业保释制度，在此稍作分享。如果对此已经非常熟悉的朋友，可以跳过不看，当然也欢迎拍砖。
保释的基本概念
所谓保释，即是以现金或其他财物（如房产等）作为保证金，向法院作出担保以此说服法官将被告人暂时从监狱中释放，并承诺被告人将按时出庭受审的担保方式。
保释承诺可由被告人或担保人提出，担保人则可以是被告人的家人或朋友，也可以是职业保释代理人，也就是片中Robert Forster所扮演的Max Cherry这个角色，下面还会谈到。（题外话：女主男姓，男配女姓，倒是有趣。）
有些人可能会觉得这是资本主义社会的腐败，居然可以花钱买自由。其实并非如此，保释制度属于英美法系的传统，一般嫌疑人被捕后到审判都有一段时间，为充分保障人权，警方是无权长期拘押嫌疑人的，除非嫌疑人的危害较大，才能向法院提出羁押申请，否则均应当予以保释。保释制度起源于12世纪的英国，至今已成为一个司法传统，也是一项公民权利。
我国的司法体系主要来自于大陆法系，我们其实有相似的取保候审，是刑法规定的一种刑事强制措施，同样也要交纳保证金、出具保证书等等，但相对来说更为强硬，更注重以消除嫌疑人的危害性为前提，因此嫌疑人的自由度也相对较低。
保释的基本流程
首先，被告人要向司法部门提出保释申请，但通常这个步骤都会自动执行。
然后，法庭会根据被告人和案件的具体情况，如案情严重性、犯罪记录、职业和经济状况等因素，来设定一个保释金的额度。所以在本片中的前半部分，我们看到女主角Jackie Brown被捕后不久，就上了法庭，警方虽然提出建议设定2万5千刀的保额，但是法官则设为了1万刀。通常法官会重点考虑被告人的承受能力，也就是损失多少钱是能保证被告人按时出庭受审的最低限度，这也是为什么片中女主角几次强调自己年薪收入只有1万多刀的用意。像近年则美国几单中国留学生犯下的案子，法官则普遍给出了较高的保额（像今年加州Rowland Heights两名中国留学生非法绑架和虐待的案子，开出了600万刀的保额），大概也是因为这些中国人实在太有钱了吧。
接下来就是支付保释金了，正常上班时间可在法庭办公室支付，下班时间则可以在监狱支付，支付后凭收据取保释放被告人。
最后就是要按时上庭了，然后则可返还保释金。如果被告人没有按时出庭，法院将会再安排一次罚没聆讯并签署逮捕令，被告人可以出席被解释为何没有按时出庭，如果被告人没有出席或无正当理由，法院将全数罚没保释金。
保释金支付方式
美国的每个州都有自己的保释制度，以此让被告人有机会在正式开庭审理前免于牢狱之灾，但不同的州会提供不同种类的保释金支付方式，不过主要的保释原则均是相同的。
主要的保释金方式有：
1.现金担保。即是以现金的形式全额支付保释金，按时上庭后保释金返还给支付者（如担保人），如果是由被告人支付，则法院可能会在保释金内扣除相应的费用。
2.比例担保。即是法官可以设定一定比例（通常为10%）以上的保释金额度，被告人或担保人只需支付该比例即可，但如果未能按时出庭则需支付剩余的保释金并罚没。这一方式主要是便利于一些家庭经济困难的被告人。
3.移民保释。即是美国公民可以为未登记的移民支付保释金，通常通过联邦法来运作，如果被告人未能按时出席法庭，担保人有机会将被告人送返，在出庭日后10天内送返，可以取回66.67%的保释金，20天内为50%，30天内为30%，超过30天则全数罚没。
4.物产保释。即是由被告人或担保人提供不低于保释金额度的物产担保，物产必须有相应的所有权和价值证明，以多人所有的房产为例，则担保需要多人的签名，并需要有当地房产评估机构的估价证明。
其他非支付形式保释
除了上述几种必须支付相应的保释金的保释之外，也有几种可选的非支付形式的保释方式。
1.具结释放。即被告人出具保证定期到法庭报到，法官可决定释放被告人。法官亦可以提出其他要求，如要求被告人不得离开某地域范围等。
2.无担保出庭具结。即被告人不用提供任何财物担保，但必须向法官承诺出庭，如未能履诺则需支付一定的罚款。
3.传唤释放。针对轻微罪行，一般被告人可以不用拘捕，由警察出具罚票传唤被告人按期出庭，如被告人未能履行，则可能需支付其他费用或遭到逮捕。
4.其他保证。法官可以提出其他形式的保释，如提供DNA样本，药物测试等等。
职业保释代理
以上是关于美国保释制度的简要内容的概述，看完之后可能存在一个困惑就是：明明这些事情可以由被告人或被告人家属、朋友来做担保人，但为什么还会有职业保释代理人（Bail bonds agent）的出现？
确实在理论上来说，任何合法公民都可以直接到法庭或监狱支付相应保释金即可，但事实上却没有那么简单。比如在片中的开头，Samuel L. Jackson扮演的军火商Ordell Robbie带着一袋子现金去找Max，要保释那倒霉的黑小伙，Max说既然你都有现金为什么还来找我，Ordell说如果他们看到一个黑人有1万刀现金，一定会问是怎么来的。
这段情节基本上就可以说清楚为什么职业保释代理会存在了。
1898年，彼得·麦克唐纳（Peter P. McDonough）在旧金山首创了职业保释代理，从事此行业的人也被称为职业保释人（Bail bonds man）。最初的保释制度，只通行支付保释金的方式，高额的保释金往往让许多穷人无力承担，保释制度由是也只是成了富人脱身囹圄的便门罢了。于是彼得·麦克唐纳专门代为穷人支付保释金，穷人则只需要支付很小一笔代理费用给他即可，由此创造了职业保释代理这一行业。
这种职业保释代理除了为无力承担巨额保释金的人服务以外，很多也是为诸如片中Ordell这种黑老大而服务的。帮派份子一般是警察局和监狱的常客，但往往帮派所做的都不是正当生意，所以即便有钱也难以保释，否则会被司法机关盯上。因此也就为职业保释代理人和帮派之间提供了合作机会，成了专业的“从局子里捞人”的行业。当然，除此之外他们也为一些外国人或是非法移民等提供保释代理的业务。
总之，职业保释代理人所干的活，就是担保人的活。只是到后来，大部分的美国职业保释人也不再需要向法庭支付现金担保，而是只要出具担保书即可。委托人则需要向职业保释人支付相应费用，一般是保释金额的10%。当然，职业保释人也要承担一个风险，就是被告人不按时出庭的话，罚没的金额都将由其承担。因此保证被告人按时出庭，也是职业保释人重要的工作之一，这也就是所谓的赏金猎人了。
现代赏金猎人
历史上的美国有赏金猎人（Bounty hunter），当年荒芜宽广的大西部上游荡着各种罪犯，各地的治安部门根本没有足够的人手去抓捕，因此会四处张贴悬赏缉拿的海报，由是诞生了一批专门追捕逃犯，靠赏金来过日子的牛仔。
职业保释人为犯罪嫌疑人提供担保，本身就是一项高风险的投资，而且这不只是一个算账本的工作，也是要拿刀枪的工作。一般情况下职业保释人会敦促被告人按时出庭，但是一旦出现有保释期间外逃的人员，职业保释人为了免受经济损失，就必须雇佣赏金猎人或是亲自出马去追捕逃跑者。所以我们可以看到片子里，Max开办的Cherry Bail Bond，雇佣了一个叫Winston的大个子，不仅连Ordell都敬畏三分，而且专长于找人，能找到警察都找不到的Ordell，想必应该也算是赏金猎人。包括在片中Max向Jackie吐露心迹时，也谈到去保释Jackie的当天晚上，又取了霰弹枪去一个逃犯家里等他，可见揾食艰难，职业保释人自己也要冒着生命危险去做赏金猎人的工作。
在Max和Jackie的对话中，还透露出一个内容就是，Jackie说原来你居然还能闯进别人家里。事实上美国的赏金猎人确是有一项连警察们都羡慕的权力，就是可以在不取得搜查令的情况下合法地闯入嫌疑人的家中，同时有权力使用必要的强制措施逮捕、监禁嫌疑人。
当然，赏金猎人并不是处在法外之地，1998年美国国会就通过了《赏金猎人责任和资质认定法》，专门规定了赏金猎人的权利、责任和义务，雇主需要为赏金猎人购买保险，也不得雇请重刑罪犯为赏金猎人，而赏金猎人的身份必须经过官方确认，在追捕时也必须通报自己的身份。
总的来说，赏金猎人的出现是市场的需要，无论从司法的角度还是商业的角度，赏金猎人在今天美国依然广泛地存在是有其逻辑的，但也应看到不同时期的赏金猎人的差别。
以上便是和本片相关的一些关于美国保释制度的内容，此外关于职业保释人和赏金猎人，推荐大家看一部片子：《午夜狂奔》（Midnight Run），此片由在本片中打酱油的大咖Robert De Niro主演，个人认为比本片拍得要更好一些。至少时间比三分钟要久（雾）。
《危险关系》观后感(八)：格调之美
之前压根没听说过昆汀的这部<危险关系>，感觉有点默默无闻，观后却觉得绝对不输他的几部成名之作。稍微查了下资料<落水狗>1992年、<低俗小说>1995年，这部1997年公映的影片，观众出现疲劳感也是情理之中的事。
片子挺带劲的，台词依然是昆汀式的说哪儿是哪却不落冷场，对比鲜明的画面艳丽协调(完全可看出之后的<杀死比尔>的风格是有迹可循的)，叙事虽然不如<低俗小说>般的天马星空，但依然带有昆丁式的美感...这些都让我感觉说不上最好也应该是他最为成熟一部影片(相比前几部作品)。片子对于男人和女人的一种独特关系的诠释非常有看头哦，呵呵。最后提下片中的音乐，可以说绝对的到位。那首在片头和片尾出现的<Across 110th Street>，应该是导演对于70年代帮派电影的致敬，这和角色的选择也有莫大的关系，大概这就是鬼才本色吧...
顺便说下，昆汀这次似乎没有出现在片子里，要么就是我看的不够仔细。德尼罗大神的死相也那么吊，其他就不说什么了，靠~
《危险关系》观后感(九)：也许这才是本色昆汀——赞Jackie Brown
Jackie Brown（1997）是昆汀的六部挂名导演作品（尚未上市的《无耻混蛋》暂且排除）中知名度最低的一部，原因大概是它的风格与其它几部作品相比格格不入。Jackie Brown是昆汀迄今为止唯一一部有原著打底的电影，昆汀对原著作者Elmore Leonard的敬重使得这部电影的剧情和对白中规中矩，似乎缺乏其他作品中昆汀标志性的黑色幽默、流里流气的对白以及血浆横飞的暴力场景，而影片不紧不慢的节奏也让看惯《杀死比尔》和《低俗小说》的昆汀影迷大呼失望。的确本片并非完美，影片前半段较长的铺陈和太多用对白交代情节的段落甚至也让我闪过换片的欲望，但是入戏之后，这部电影仍然有着足够真诚的魅力来考验观众的智商，并打动观众的情感。
1. 昆汀的“收”
Jackie Brown之于昆汀，在我看来就像前年的Zodiac之于大卫芬奇，两个以天马行空著称的怪才在面对已有素材时，不谋而合的选择了低调的导演方式。在Jackie Brown中，昆汀以清教徒式的高度自律，把自己的怪黍蜀小嗜好（除了难以抑制的恋足癖）隐藏到了角落里。没有了复杂的非线性叙事结构，没有了单纯为喷血而喷血的暴力场面，有的只是层层推进的故事和精湛的表演。即便是片中最精彩的现金调包段落，也丝毫没有游离于叙事之外。昆汀的“收”仅仅体现在风格本身，他的场面调度功力，在Jackie Brown的调包段落中完全经得住观众的反复推敲。从时间的安排和长镜头对叙事的铺垫，到不同人物主观视点镜头之间的流畅转换，都使观众从三个不同角度回到事件现场，层层递进的揭开调包的真相。这样通过解构场景来重建现实的手法，在安东尼奥尼的《放大》、科波拉的《对话》，以及德帕尔玛的《凶线》（昆汀最喜欢的电影之一）、《蛇眼》与《蛇蝎美人》中都有过运用。昆汀的长镜头跟拍无疑使人想起德帕尔玛精确设计的长镜头镜内调度。平心而论昆汀的长镜头在技术难度上远逊于德帕尔玛，但Jackie Brown中昆汀简洁易懂的镜头语言却也能表现出令人揪心的画面张力，在某些方面甚至还要胜于德帕尔玛的繁复花哨，加之调包段落中的几个精彩细节（Jackie以买衣服来打乱警察原有计划，拿一万元贿赂Melanie作为证据来为自己开脱等，德尼罗与碧姬方达的争吵），既突出三拨人马沉稳与慌张的对比，更令人佩服Jackie在黑白两道夹缝求生的精妙智慧。昆汀把犯罪骗局一丝不苟的作为审美对象的态度，让人想起了他的偶像梅尔维尔。事实上Jackie Brown也的确是昆汀作品中最能接近梅尔维尔式Cool范儿的一部。片中Samuel Jackson两次杀人，昆汀都没有让观众看到杀人者和被杀者两方的正脸。杀人之后昆汀要么直接切远景，要么让Jackson关上后车厢继续听自己喜欢的音乐，冷静的影像几乎让人窒息。
2. 精湛表演
Jackie Brown的演员阵容不可谓不华丽，德尼罗和S.L.Jackson这两个名字放在一起，在今天仍然足够作为票房保障。但电影中最为精彩的表演无疑来自Pam Grier，她在本片中赋予了Jackie坚强与脆弱兼具的气质，使这个在LA黑道夹缝求生的中年黑人空姐能够轻易让观众为之揪心。片中她踩着音乐节拍走向调包地点的镜头，完全经得住特写考验，几乎让我忘记了这是《落水狗》中昆汀已用过的手法。影片最令人感动的关系是她和Robert Forster之间的坚固信任，两位演员只通过短短几个眼神，相互之间友情与爱情难分彼此的化学反应便足够让观众感慨万分。与两位主角相比，配角的表演只能用合格来形容，除了德尼罗的表演确实是对自己以往黑帮老大形象的颠覆，这样一个脑袋秀逗败事有余的笑点人物居然也让他演的活灵活现，也只能让人佩服老罗宽广的戏路了。Sam Jackson的反一号就中规中矩得多，谁让昆汀这次没再给他一次念圣经的机会呢？但不得不说，他在片子里的衣着品味还是不错的，
3. 70年代音乐万花筒
也许Jackie Brown和昆汀其他作品最大的雷同，是电影近乎完美的音乐品味。昆汀从70年代的黑人音乐以及B级片原声带中精挑细选的歌曲，让电影沉浸在一层与90年代格格不入的怀旧情结中。音乐在Jackie Brown中没有喧宾夺主的意愿，歌曲大部分都以画内声源的形式出现（昆汀大概是挑好曲子之后才开始编写具体场景的剧本），但它们与剧情结合的程度毫不亚于《低俗小说》或《金刚不坏》。比如在三拨人马赶往购物中心的场景中，伴随它们的是三种不同风格的音乐，既能解释引诱他们参与阴谋的动机，也为他们得到的结果做出了预兆。片尾最后一个长镜头让Jackie随着Bobby Womack哼唱Across 110th Street，既让观众与Jackie一起如释重负，歌词与剧情之间的反讽关系，也直指Jackie的better tomorrow。
4. 让剧情和角色为自己说话的好电影
Jackie Brown也许是昆汀在情绪上最有感染力的电影。虽然《落水狗》讲卧底生死情，《低俗小说》提及宗教与救赎，《杀死比尔》更被不正常人类誉为终极爱情宝典，但它们在形式上的后现代游戏感削弱了影片的感染力。Jackie Brown的感染力源自昆汀对影片原始素材的信任，和他对Pam Grier、Robert Forster这两位70年代性格演员以及他们所代表的B级片的崇敬与热爱。让两位过气演员出演自己在《低俗小说》之后的首部作品无疑需要昆汀很大的勇气，但重要的是，昆汀没有赌输。Jackie与Robert Forster在片中分道扬镳的结尾，提醒着观众老生常谈的现实：Life goes on. 昆汀这个词语并不会单纯和《低俗小说》这部杰作划等号。作为当代美国最伟大的导演之一，昆汀的光荣履历表中既需要《低俗小说》这样HIGH到尽兴的酷毙电影，亦需要像Jackie Brown这样谦逊真诚，让剧情和角色为自己说话的好电影。
《危险关系》观后感(十)：几个印象深刻的亮点
有剧透。
昆丁的片子基本上都是类型片,包括本片。
而比起大红大紫的杀死比尔，还是喜欢这样的感觉。期待09年的新片。
1.开头直接就抄毕业生，背景音乐还是70~80年代式的舞曲，而且还弄得挺闷骚，不夸张，不搞笑，一点没有刻意恶搞的感觉，所以反而更恶搞。
2.罗伯特德尼罗扮演的闷骚老混混。一看感觉会是一个狠角色，结果……呵呵。跟塞缪尔杰克逊的马子两个人暗地偷偷摸摸的那个感觉很棒。
-you wanna fuck？
-uhm.
画面一转，两分钟后。德尼罗心不在焉的射了。-_-;;
3.塞缪尔杰克逊给罗伯特德尼罗车钥匙时说：你按了这个键以后，车会"呜呜呜"的响起来，到时候开门就行。
呜呜呜~-_-
4.塞缪尔杰克逊找那个小黑人时，电视里面的谈话节目是一个很专家的老头子在一本正经地说着：所有人都喜欢漂亮女孩。我喜欢跟漂亮女孩约会。如果她不够漂亮，那我为什么要跟她约会呢？之类的很雷的废话。
5.保释官的头发，从正面看起来还很正，一转身发现原来是谢顶。
6.保释官在保释Jackie的时候，一见钟情背景音乐和眼神。相比之下Jackie的狼狈样。
7.罗伯特德尼罗是个路盲，找不到车停在哪里，旁边马子一直唧唧歪歪。因为本人也是个路盲，所以看着笑坏了。
8.通篇弥漫着的80年代B级片气息，主要是背景音乐都选了舞曲。
9.结尾Jackie开车时候莫名其妙的流泪，还是响起80年代舞曲，
让人联想到那些录像带片子结尾的莫名其妙的眼泪和分别之类，挺好玩又让人怀旧。