《好时光》经典影评10篇
《好时光》是一部由本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪执导，罗伯特·帕丁森 / 本·萨弗迪 / 泰丽尔·韦伯斯特主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《好时光》影评(一)：It’s Not a Good Time
lt;好时光>/<Good Time> (2017)
之前在第70届戛纳电影节 包括一些独立电影节上一直有被夸奖
将剧本抽离出来看
直到第二天早上被捕——一个无力的失败
难道在国外抢劫这么容易的
简直是一场 荒诞的抢劫闹剧
在逃跑的过程中
康斯坦丁仍需要去筹集足够的保释金
前者无果后 他想到了另一个办法
那就是帮助尼克越狱
康斯坦丁救出了一个不相干的罪犯
完全计划之外
他们想要在这里找到被禁止的药物 从中牟利
于是 他们迅速同盟
又在次日清晨 为了利益而瓦解
于是我们看到了这样一幕
我们都不应该
但是 这种方式 是不是可以换一种呢
影片快节奏地推进剧情
没有丝毫拖沓
然而前者还是没有“救出”后者
要承认 我并不能照顾他
这是他最开始想要 离开固有生活圈
开始新生活的原因
可为了获得这样的生活
他常常要不择手段
他的生活 太过危险
太过飘忽不定
终有一天 也是要连累弟弟尼克的
只是康斯坦丁 意识不到这一点
我有独立的人格
为什么不能独立地生活
影片的开头和结尾
应该是颇有深意的
结尾处 弟弟尼克又回到了最开始的地方
他有着 独立的人格和思维
但他还是不能独立地生活
不知道影片是不是有些言过其实
一束热热的光xiu
OR xiuxiuxiu_light
光xiu 再此 静候多时
《好时光》影评(二)：霓虹灯后的黑暗
- 看完影片回来后一口气写了这些，没有来得及重读因为已经很晚了，晚些会再来纠正错误和润色句子和表达方式的。-
故事发生在纽约最乱的两个郊区里bronx，flushing，和纽约市的Queen。一对兄弟抢劫了银行，帅气的哥哥带着有精神障碍的弟弟脱逃。但是路上却出现了各种意外。首先因为哥哥的贪心使得被威胁到的银行的工作人员有机会在他们抢劫的钱袋里装了红色的烟雾弹，并报了警。在脱逃的过程当中，弟弟被落在哥哥的身后，在奔跑时不小心撞到了廉价的玻璃的门上，晕倒在玻璃渣中。警方抓住了他。哥哥为了赎回弟弟，把偷来的钱拿去黑市，却调查到弟弟已经被转移到了医院。于是乎他去医院想将自己的弟弟救出，却没有想到救错了人。将错就错，错误一连串的发生，最后酿成了大祸。被救出的囚犯和哥哥一起待着。
整部电影的彩色灯光，毒品，性，金钱，暴力，这五颜六色的色彩让其背后的黑暗显得更加黑暗。帕丁森所表演的人物在电影中本身也是一个很会表演的人。哥哥这个角色很聪明，情商高，而且反应快：他会在医院里救弟弟的时候，不慌不忙；在游乐场伤了管理员，假扮工作人员和警察打交道的时候没有让警察起任何疑心。他知道自己的美色可以给自己带来的一切。他是一个很有控制感的人，所以他身边出现的都是很容易受控制的人：贪图他美色的富家女人，愿意给他钱救出他的弟弟，但是却因为和妈妈吵架在去黑点交易的时候发现被停卡；纯真还没怎么见过世面的青春期少女，急于的想要长大变得成熟，前一任的男友是毒贩子。哥哥看得清这些人在他身上所寻找的东西，美色和认可。所以所谓的爱情只是相互利用。
我们可以看到一个生活在世界大都会纽约这个城市当中，作为一个社会底层的人所有的挣扎。他所有的表演天赋，高情商，最终成就了的却是他的自我毁灭。他在想要和弟弟过上好日子去到另外一个国家重新开始，过上好日子。可是人的命运就像注定了一样。他只能在原地打转，回到属于他的阶层里生活，如果他想要逾越就会遭到惩罚。就像片尾最后检察官那句话道出了本片的主题，你哥哥在属于他的地方，你也在属于你的地方，你们都会过得很好。说到惩罚，最好的代表人应该是哥哥从医院里救出来的男子。他就是最先被牺牲的那只替罪羊。刚从监狱里放出来无缘无故被卷入一起跟他毫无关系的案子中，在逃跑的过程中上了一辆出租车。他诚实的告诉司机，“我刚从监狱里出来，等到了家我就会给你钱”。司机却火冒三丈说要带他去警察局。他因为紧张和害怕，最后选择从时速高达六十千米每小时的车中跳了下来。毁了容，被阴差阳错的救了出来。接下来在哥哥被逮捕的时候又神经大条的选择沿着窗逃跑，最后却不慎坠落死亡。
第一是在银行抢劫的时候：哥哥选择让收银员去仓库里拿更多的钱。难道他不知道银行里有报警系统吗？他不知道这样是在给收银员机会报警吗？可能这也是在侧面反映他的小聪明吧，在一时半会儿间被金钱所诱惑，而疏忽大意了。又或许尽管他聪明，可是他的聪明还是自己的限制的。
第二是影片的结尾：弟弟被送到残疾智障群体的教育基地，在教室里老师引导着学生们如果有做过她提到的事情，就从教室的一头走向另外一头。这是一个对于自我觉察的练习。也在为训练学员们的感情表达做最基础的训练吧。弟弟就一直在房间里面来回的行走，影片就在这样的场景中结束，一直到所有的鸣谢都播完。这样的处理结尾的方式，让整部电影有一种向社会教育这方面引导的感觉。不过这表达了这部现实主义的电影所选择的一个走向吧。我一开始觉得如果直接黑屏，然后在此基础上放所有的名单和鸣谢比较好，让故事结束的干净利落。可是导演这样的选择又为何不可呢？让故事的现实主义一直延续到最后，哥哥不再出现，或许了暗示了他人生很长一段都会在监狱里度过（不知道抢劫是否在美国判死刑，关于法律这方面有待考究），但是弟弟是无辜的，是需要这个社会继续关注和关爱的。
值得思考的地方：
被下了过量安眠药的老妇人醒来之后会怎么再去看这个世界？在晚上遇到这个男人的时候，她还很善良的跟他打了招呼，祝福他的弟弟早日康复。可是很遗憾她没有遇到善心人。为了生存，所谓了良知和道德准则都可以抛之脑后。哥哥在这个故事中最爱的是他的弟弟，就像他残缺的内心的映射。他最想保护的人，最想成全的人是他的弟弟。换句话来说，他想要保护的是他内心最脆弱，最柔软的部分。说到了最后，或许这一切的冒险，是在追求一个完整的自己。
哥哥在最后留在自己的狗狗。狗狗在他危难的时候帮助了他，咬了估计他的男人。而他却逃走了，完全不顾狗狗的死活。他被抓了之后，狗狗又要怎样的生活呢？特别是在主人选择里被弃它而去，而狗狗早已认定自己的主人一辈子都是他的时候。
电视机里不断地播放着犯罪的新闻。新闻媒体不断地播报着暴力。没有受过高等教育，习得一定判断力的人只有不断地被洗脑。在哥哥和小妹妹说他饿了，要找东西吃的时候，小妹妹向他建议了冰箱里的鸡肉块nugget。我想起在纽约的chinatown里坐巴士想去华盛顿的参观的时候，看到几个黑人小孩在啃炸鸡翅。纽约的炸鸡翅店很多也很便宜。而现在的社会中，似乎素食主义，健康饮食变成了一种中上社会才会拥有的生活模式。所以鸡肉块这个小插曲很好的反映了故事所发生的社会状况的一个部分。
最后影片中画面的配色和音乐真的非常棒，我最开始就是被海波所吸引的。当然这样好的现实主义的呈现也多亏了两位演技非常的演员 Robert Pattinson 和 演员加导演 Ben Safdie。
《好时光》影评(三)：美國好哥哥
打完標題之後，自己也起雞皮疙瘩，忍不住吐了。跟好時光的「好」一樣，好哥哥的「好」並非真的好。有想起"Baby Driver", 同樣是2017的犯罪片，那部是讓主角不斷裝逼，這部是讓你看主角不斷闖禍，有無數個不能收拾的爛攤子。相對而言，這部電影沒有主角光環護體，所以才做到刺激的效果！也想起"Twilight", 是導演問題還是Robert Pattinson當年真的未懂演戲？他在這部電影是完全擺脫英國人的感覺，不再是一個鼻孔過多深呼吸的殭屍，完全演活了一個white trash, 一點偶像包袱都沒有！Connie就是一個white trash, 靠比他老的女友包養，而女友還要經濟絕對依賴媽媽。喜歡導演用畫面和適量的對白來表達他和這個女人一起的目的，他沒什麼可輸的，除了弟弟。Connie不笨，應變力強，卻也不夠深思熟慮，做事衝動。他對弟弟的愛是一種非常自以為是的好，假若他沒有覺得自己是唯一能幫弟弟的人，他就不用犧牲自己的人生。飾演弟弟的導演，演技不是差，但以他的樣子來說，他又演得不夠好，只能說幕前沒有很適合他。但是可以接受的，因為電影裡每個loser角色都很down to earth, 沒有像明星那樣好看，都很ghetto! 這樣很好！Btw, 電影令我最驚的一刻就是那個話癆灌保安飲acid，那個份量，太狠了！
《好时光》影评(四)：三思“好时光”
一
看完萨弗迪兄弟的《好时光》之后一直在思忖，对于影片里的主人公来说，什么才是真正的“好时光”。整部电影下来，故事线一直围绕在 Connie 的“第一人称”视角中，他在一夜中经历的，争取的，和抛弃的，也就该是他和萨弗迪兄弟眼里的“好时光”吧？
某种程度上是的。开篇一幕，Connie 和弟弟成功从银行里安然走出，逃至小巷中奋力摘去面具，他抱着还有些虚脱喘不过气来的弟弟，不停地鼓励他“看呀，你做到了，真是难以置信”，这种惊险后的劫后余生，和眼前唾手可得的宝藏，对他来说一定是“很好的时光”。
影片发展到中段，得知弟弟被安置的医院，Connie 孤身一人直捣黄龙，生生把“他”从警察看守的眼皮底下劫出，并几经辗转最终找到暂时的藏身之处。夜深了，屋里没有灯，电视机晃动的荧幕提供仅存的光明，他突然对小女孩说，“我感到一件重要的事正在发生，而且它跟我为什么此时此刻坐在这里密切相关”，一个亡命之徒的感慨，感慨自己“命不该亡”，至少那一刻，也一定是“很好的时光”。
结局，越陷越深的 Connie 终究敌不过法网的步步紧逼，最后一分力气也在天台上的“猫鼠追赶”中消耗殆尽，镜头在被捕上警车的 Connie 脸上定格许久，他依旧面色狰狞，瞪大的双眼盯着荧幕对面的我们，久久不愿回头，似乎不甘心与“好时光”作别。紧接着画风一转，弟弟 Nick 在心理医生的引导下玩 Cross the room 游戏，一次，两次，三次……最后终于迈开脚步，走向秩序，走向对大多数的服从。Connie 眼中的“好时光”到这里该是正式结束了。
二
暂时抛开对题眼的讨论，回到电影本身。在我看来《好时光》是一部需要“情境”去解读的作品，萨弗迪兄弟的第三部剧情长片，更像是对《热天午后》《下班后》《穷陋街巷》和卡萨维茨等电影的“读后感”。故事背景，来龙去脉，和社会动因的相对缺失，对主角Connie的过度侧重，使得影片的诸多主题都不太经得起过多琢磨和探讨——而这也是《好时光》精彩有余，而深度不足的地方。比如影片中的纽约，我们在开头的匆匆一瞥中得知 Nick 接受心理治疗的地方在曼哈顿下东区的某一幢高楼，在游乐园一幕的前后，两次出现 Connie 驾车穿行于 Queens 的俯拍镜头，纽约这个大背景在电影中是冰冷的，疏离的，和人物和观众之间都没有过多“交流”。因此，我们不得不借助其他描绘纽约的电影去重构 Connie 眼中的世界，以及就生长在这座城市的萨弗迪兄弟眼中的影像世界。
再比如 Nick 这一角色的身份象征，纵然个人命运的不幸往往与犯罪和对权力体系的不妥协相伴生，但导演在影片的开头和结尾两次把焦点对向 Nick 的心理治疗过程，显然是有所指的。最后一幕的“精神治疗群像”，和 Connie 在整部电影里对既有权力体系一次又一次孤胆英雄般的反抗，用自己眼中“正确的方式”实现对弟弟的拯救，让我们很容易联想起《飞越疯人院》里杰克·尼科尔森饰演的 McMurphy，和那部作品中的“疯人院”这一意象。《好时光》里将 Connie 和 Nick 这两个角色强行拴在一起，甚至有些不讲道理地把 Connie 一系列破坏性行为背后的动因归结成对弟弟的“拯救”，如果没有对“疯人院”这一情境的推敲和再现，是很难自圆其说的。巧合的是，导演之一，也是 Nick 的饰演者本·萨弗迪，最喜爱的影片里就有《飞越疯人院》。
《好时光》是一部火候煮到一半的汤水，好多还不错的食材都已经倒入锅中，弱势群体所面对的“治疗”，反抗者对秩序的破坏，皇后区街巷，纽约漫长的夜，还有压迫感十足的运镜和极佳的电音配乐支撑，但是，各味原料之间的“化学反应”还不够成熟，喝罢给人以一种“有点儿意思”却“后味”不足的遗憾。
三
回到对“好时光”字眼的讨论。通常的解释是这其实是反语，在人物通篇都在不停地重复“I'm fucked up”的故事里，哪来的“好时光”呢？Connie 忙活了一整场也没能救出弟弟，算是哪门子“好时光”？何至于此，被误救的 Ray 最终坠楼身亡，游乐园黑人保安差点搭进性命，懵懂的黑人少女也无辜受到牵连，没有人在这个夜晚拥有一段美好时光。
何止是这一夜。就算成功将弟弟救出，Connie 的命运将就此改写吗？对于黑人保安和小女孩来讲，Connie 恐怕也不是唯一一位有本事把他们“包装”成凶犯的“白人男子”；一夜过去，Queens 街区的警笛声不会就此消停，而发保释金高利贷的债主也少不了顾客继续登门……《好时光》让人想起上世纪七十年代和那个时候的电影作品，那个时候的纽约——此时的萨弗迪兄弟与罗伯特·帕丁森，是不是就是彼时的马丁·斯科塞斯与罗伯特·德尼罗呢？枪击，犯罪，警察与亡命之徒的斗智斗勇，酒精，毒品，叛逆和不受约束，这些的确都是《好时光》与那时的“类型片”所共有的。
然而，就连导演自己也说，他们不想把《好时光》拍成是“类型片”，而只想描绘当下的美国。希望事如所愿吧，但这个当下又该如何评说？二十一世纪已经走进了第十七个年头，这依旧是个每个人呼吸着自由空气却又“各归其位”的社会，大家“各司其职”，坚守本分，彼此毫不相干：医生医人，病人有病了就要被医，警察缉凶，凶手反抗了就会被擒，在道德与正义面前，肤色的黑与白之间仍然暧昧不清，富人似乎继续富有，穷人好像也很难逃出上一辈的命运……
不必再想下去，因为讲到这里，我更愿相信自己最初的判断。放下上述解读，所谓“好时光”，更应该是倒霉的 Connie 眼中那一段或那几个美好的瞬间。在这里，“好时光”应无关乎社会是否凌乱还是秩序井然，无关乎大多数人定义出来的规则与“真理”，也无关乎金钱与性命之间究竟有没有等价交换，它只应遵从我们自己卑微的内心。电影《好时光》不想揭露也不想呼吁什么，它仅仅是一篇人物素描，尽可能为我们展示 Connie Nikas 眼里的世界，和他面对的困境，以及心目中的美好。
四
周末去友人家烧烤，阳光草坪，把酒言欢，天空中没有一片愁云，我抽空还时不时想想这部电影，却怎么也琢磨不透“好”在哪里。转眼周一，整装上班，继续湮没在大纽约茫茫的人海与车流之中。我只身走在高楼大厦的阴影里，想着正在面临和即将来临的种种，不禁感叹人力之渺小。这时我突然想起 Connie 和他最后回望的那一瞬。盯着他看了一会儿，我开始有些明白《好时光》背后撼人的力量。
《好时光》影评(五)：不太喜欢
这部片子评价非常好，可我不太喜欢。混乱的故事线索，模糊的讲述手法，加上了很多迷幻感觉的音乐，摄影也故意采取粗糙的方式，不得不承认，这些初看上去很有些吸引我，可是电影的本质还是如何讲好一个故事，在这一点上，本片很失败。故事严重缺乏逻辑合理性，另外，这个故事也没法让人太感兴趣，最为不喜欢的是，影片的部分摄影方式，对着身体太近，但又不是贴着脸拍，这样让整个画面显得很怪异，看着头疼，当然，对于城市夜景的拍摄还是挺好看的，不过，这些要分开看。
罗伯特帕丁森最近的作品都很想突破，无论是《迷失Z城》还是这一部，外形和角色上都是变化挺大的，可惜，依然觉得他没有展现出高人一等的表演功力。本片的阵容其实是相当有趣的，导演之一就是主演，演那个弱智的弟弟，其表演很容易让人想到《雨人》类似的片子，但水平完全是比不上的，只有表面而无内涵。
这样一部风格鲜明而特别的影片势必会有很多观众推崇，但坚持看完全片的感觉就是有点头疼。
《好时光》影评(六)：徒勞無功的美夢
不得不說羅伯特帕丁森的演技進步之快，幾次誇張的選片轉型後，已然擺脫了暮光系列的稚氣，在這隻《失速夜狂奔》裡用眼神及表情將人物性格表露得十分自然天成，出色得以假亂真。
配音十分用力，搭配許多虛晃會故意脫焦的超快節奏剪接，戲劇張力和角色魄力強烈，很狂很炸；基本上隨著連續事件的遞增展開、與新角色不斷登場帶來的鏈鎖反應，將氣氛推至緊張。
英文原片名為「好時光」，以諷刺的幽默反諷了電影中最危急又漫長的一夜，伴隨著男主角反覆的徒勞奔走，我們被緊緊牽掛在情節設計上；而忙碌的瘋狂賽跑，讓人很容易聯想到幾個特色的《勞拉快爬》，兩部作品也確實有很多異曲同工的運鏡，。不過《失速夜狂奔》的創新是，使用了特別多的人物大特寫，讓觀眾能更貼近主人公的情緒，站在事件中心思考；且通過失智弟弟的角色，發展另一個關於「愛與犧牲」的主題。
tw個人非常喜歡一些霓虹閃過的快速追蹤鏡頭。
《好时光》影评(七)：好时光还在后头
1. 据说，是帕丁森主动的。他在看了《天知道》（的海报）后入坑了，被萨弗迪兄弟独具风格的迷幻影像所折服了，于是强烈要求加入兄弟俩的下一部制作。恰逢手头上《未切割的钻石》碰壁，兄弟俩说好吧，让我们另立一个山头。老哥给帕丁森量身打造剧本，老弟更是亲自下海饰演老弟，为帕丁森的转型之路保驾护航。兄弟俩试图发掘出帕丁森从未被发掘出的另一面，他们成功了，不仅让帕丁森收获从影以来最大的赞誉，还直升戛纳主竞赛，与大师同台竞技而不落下风。因为《好时光》的成功，《未切割的钻石》将重启，由老马丁担任监制，可以说萨弗迪兄弟的好时光还在后头。
2. 片名叫《好时光》，有很明显的反讽之意。一场糟糕透顶的抢劫案，一个漫长得无以复加的糟糕透顶的夜晚，并非好时光。影片结尾，帕丁森锒铛入狱不愁温饱，老弟接受辅导敞开心扉，可以说他们的好时光也还在后头。
3. 《好时光》是一段漫长得无以复加以至于精疲力竭的冒险的经历。对于这漫长时光，片中运用循环播放的新闻予以标记。新闻在晚上大约七八点时直播了一次，又在第二天清晨重播了一次，点明帕丁森为救老弟历经了一个漫长得无以复加的夜晚。而新闻中提及的“上周在法拉盛发生的抢劫案”，点明这并非像我们想的那样是发生在一天一夜之内的故事。先后运用老弟和毒品两个麦高芬，更加强化了我们对这个夜晚的漫长得无以复加的印象。
4. 据说，劳模姐非常不喜欢这部电影，认为它直男癌反女权，与之相反，我非常喜欢直男癌反女权的部分。片中帕丁森两次出卖色相，利用女性对自己的迷恋，让她们出钱出力，却在她们身陷囹圄时弃之不顾。这无疑是与人设符合的，也是不正确的，体现了人物的重大缺陷。反例请参见抗日神剧，编剧往往给男主设定一些不痛不痒的缺点，像花心啦，鲁莽啦，但大方向一定是正确的，爱党爱国，重情重义，走的还是高大全的老路子。我非常高兴能在大银幕上看见这种智商下线三观不正的男主。百花齐放百家争鸣喊了那么多年，结果开出一百朵一模一样的花，终于看见不一样的了。
5. 配乐很棒。电音轰鸣，渲染出紧张的气氛，却没喧宾夺主，因为影像与表演同样很棒，三足鼎立。在这部电影中，配乐的确起到了“配”的作用，它只是一个引子，渲染出紧张的气氛，真正的高潮还是由影像与表演完成的。诺兰的《星际穿越》就太依赖季默的原声了，在高潮情节，宏大空灵的管风琴声像范冰冰一样艳压一切，给我带来极致的震撼，观后却觉得这道菜好像把味精放过头了。
6. 表演发挥最好的其实是老弟，他本来就有一双肥厚的嘴唇，看上去像是口水流得太多把嘴唇给泡肿了，演起智障来可以说是形神兼备（？？？）了。帕丁森可能是本色出演，大家不要被精致的外表给骗了，他其实很有男人味，百度“罗伯特帕丁森不讲卫生”有惊喜。富家女的演员好像还没从《八恶人》中缓过神来，举手投足间带着一点以前的痕迹，不过还是很好，有爆发力。可以说是所有人都演得很好了。
7. 影像风格的确独树一帜，手持与滑轨游走在霓虹之下，浅焦和变焦模拟主观视角，颗粒感使画面更添风味。不缺凌厉的剪辑，也有夜车航拍，传达出一种淡淡的忧伤。比起《亡命驾驶》，我更喜欢《好时光》。
8. 上影节展映前发放了问卷和礼品。据说可能会在国内上映，让人民群众一睹资本主义世界的水深火热的真相。尴尬的是礼品只有化妆包，片方的宣传策略是主攻帕丁森的迷弟迷妹吗？
《好时光》影评(八)：Amazing cinematography
There are really a lot of close-ups in the movie, especially on the faces of the actors, giving a realistic feeling to the audience. Plenty of long shots are also employed, particularly when Connie is arrested and Ray falls off the tall building. The cameras are shaky sometimes, and the neon color is widely utilized in the dark. In a word, the use of cinematography here is pure art.
In addition, the movie achieves some hilarious effects when Connie pretends to be the security guard and the real security guard is arrested.
In a nutshell, with its stylish soundtrack, the movie is a pretty fun thrill ride, and is absolutely worth watching.
《好时光》影评(九)：虚构的时光
也许是纽约独立艺术家的身份使然，萨弗迪兄弟的作品一直都有一股鲜明的波西米亚风，粗粝又柔软。其角色也都是社会中的边缘人物。如本片中的盗贼，《天知道》中沦落街头的瘾君子等。宽阔的街道与逼仄的陋室是这些角色生存的土壤，漆黑的夜和阳光刺眼的白天都可以成为他们的掩护。特殊的文本与形式，让两兄弟的作品粗粝，真实，浪漫的同时，富于一种原始的生命力。
《好时光》的主人公法外之徒康尼，在弟弟被捕后，想尽办法要将弟弟救出来，却阴差阳错地屡遭阻挠，自此陷入了一个由乱麻织成的逃亡之夜。故事本身并不复杂，也没有显而易见的价值输出，紧凑的剧情逼迫着主人公不断地去解决问题，又在看似柳暗花明之时坠入另外的困境。剧作上，这样的安排在第一次观影时可以给观众制造悬念，但它非常常见，与前作《天知道》狂野的私密性和有着冬日暖阳般的温情相比，未免有些无聊。在主人公与误救出来的犯人，黑人小女孩等形色人物的交流中，也因为缺少真正的惊险与凌厉而显得缺乏张力。但人物关系的平庸并没有过多妨碍萨弗迪兄弟把一个略扁平的故事变得有趣。与此同时，也一定程度上地为观众带来了一个性感迷人的罗伯特帕丁森。
在兄弟俩坐上车准备逃离时，粉红色的烟尘充斥车室，这是片子中第一次出现标志性的鲜艳色彩。逃亡开始，霓虹色是迷幻而暧昧的信号，同炸裂，焦躁的情绪与不断扩大的危险一样，深深扎根于这个夜晚。镜头频繁地落在在主人公的脸上，以此捕捉微妙的情绪，而灯光将角色们的脸置于阴影当中，由此制造了一种欲说还休的隐秘感，这种隐藏，一方面符合文本的类型，一个犯罪故事的疯狂与谨慎，与谎言相得益彰。另一方面，也使得人物的肢体语言被放大。这无疑拉近了观众和影片的距离，对于人物的塑造也有着天然优势。当然，肢体语言的放大并非灯光的单独作用。
黑暗将周围的一切包裹在暧昧与朦胧当中。特写镜头紧紧跟着主人公，毫不放松。而间或出现的航拍镜头，则强调了一种时光飞速流逝的空间感。紧张焦躁的氛围从开头一直延续到结尾，像一个圆鼓鼓的气球，等待着被针扎破的一瞬间发出吓人一跳的声响。
漫漫长夜终将结束，女人的尖叫，狗吠，警察的喊声，汽车鸣笛声，清晨街道的各种嘈杂逐一放大，又渐渐消失，变为一段旋律。警车中的康尼目光呆滞，失神的眼睛仿佛仍属于那个看似不会结束的夜晚。几乎从未间断的对白也被配乐所替代，节奏变得松弛，日光铺满角落。妖冶的霓虹灯光消失，白日与手铐一起降临。
好时光也许不是一部成熟的佳作，却是萨弗迪兄弟美学风格上的延续与精进，晃动的镜头，电音配乐，浓稠的夜里不断变换的色彩，使视觉风格与主角气质完美贴合，而简单的故事内核，围绕主角动作而展开的故事，使得人物不再只是简单的叙事中心，而是视听语言的灵魂元素，主人公的气质便是影片的气质。在导演的访谈中。谈到本片剧本是为罗伯特帕丁森量身定做，而他有目共睹的演技进步，便与导演的视觉表达，以及对演员本人的挖掘有着不可分割的联系。
《天知道》中，扔出去的手机变为一道美好的流星划过夜空，是冰冷的街头生活中闪烁着的希望。而本片的点睛升华之笔，在于lggy pop的配乐，舒缓的节奏成为情感的收束。康尼最终没有带走弟弟，而片名好时光，无疑是一种反讽，对于生活在底层而走上犯罪的人来说，哪有所谓的好时光。
结尾处，温情浮现，仿佛扎破气球之后归于平静，粉色的碎片散落在地上，既无人问津，又无法复原。一夜紧张之后，没有选择的他们被迫接受了“最好的归宿”，而这一夜逃亡，又何尝不是生活用疲惫与无奈构建的巨大的“逃亡”中，必然的一环呢。
《好时光》影评(十)：good time，bad time
银魂里有一句快被用烂的金句：我们光是活着就拼尽全力了啊！听起来很夸张，够煽情，但却接近事实。生活就是块被狗血攻占的地盘，有火树银花的爱情，也会有一败涂地的爱情；有付出多少努力就能获得多少的道理，也会有竹篮打水一场空的道理。 以前不懂菲茨杰拉德的那句：我们奋力前行，却像逆流而上的小船，注定要不断地退回过去。现在终于明白那样的无力感，很多时候它足以一招毙命。这其实是一种悲哀，因为它承认了某些人生注定就是无法挽回的，越努力，离地狱就越近一点。这句话隐藏了一个逻辑：为爱拼尽全力意味着你需要超越法律，超越秩序。但光是凌驾法律这一点，就足够推翻你所有的努力，只是单纯的人不懂。那些为了爱铤而走险的人与其说是目光短浅，不如说是头脑太简单。 电影《好时光》里的康尼就是这样的蠢蛋，为了拯救一个人，最后两败俱伤。故事起因后果是这样的：康尼和弟弟尼克盗劫银行未遂，逃跑过程中，尼克被捕。成功脱逃的康尼开始进行一系列剑走偏锋的救人计划，为了筹到巨额的保释金，他先是闹了乌龙救错人，接着又夜闯游乐园，企图通过毒品交易大赚一笔，最后通通失败，狼狈逃亡之路还没开始，他就惨遭逮捕。 糟糕透了，对吧？康尼的生活看起来就像一顿失败的晚餐：漏气的可乐加过期的汉堡。弟弟是智力障碍患者，曾祖母是个施虐狂，父母亲不知所踪（到电影结束都未出现），穷困潦倒的两人只能相依为命。 抢银行，没错，是犯罪，但对康尼来说，无法让弟弟过好生活，才是真正的犯罪。很多时候，犯罪与否只是我们权衡利弊后的结果，它是充满人性的。当你越过了边界，事情就不可避免走向失控。对我来说，这是一部失控的电影，因为爱，本来就是不走程序的。 尤其对于那些无钱无势的人来说，失控发挥到了极致：每走一步，脚下都是地雷。除了爱，他们一无所有，爱即堕落。康尼去找保释金服务所，结果反被摆一道；因为贫穷去抢劫，结果弟弟被抓，下场比吃不饱更惨。所以这样看来，《好时光》讲的也是康尼堕落的过程，漫长的失速夜狂奔，不断播报的抢劫新闻，令人心慌的镭射灯，这些都在挑战着社会的底线。 还有两条线很值得关注。康尼为了保证计划完美进行，多次利用黑人女孩，如果站在女生的角度，康尼绝对是个渣男，但从康尼的立场出发，他又无可厚非，相比这个女孩的心理创伤，弟弟的性命更要紧。 另外一条发生在康尼和黑人女孩的奶奶之间。这位老人是康尼的恩人，她挽救了康尼，却在最后被康尼下了安眠药。这两个黑人是整部片最大的善意，却都近乎讽刺地遭受了背叛。 这样的情节设置很颠覆，因为它模糊了是非，也让康尼这样的角色变得很立体。生活就是要你做出选择，不管你怎么选，总有人会受到伤害，成全自己必定就要害到人，这是康尼逃不掉的命运，通过这种角度才能把人性进一步升华，这就是《好时光》故事极简，力道却极猛的原因。 《好时光》英文名叫good time，但电影大部分镜头明明就是在讲bad time，好时光坏时光，就如同阴阳两界，时软时硬，转换自如。电影最后，尼克终于在心理课上敞开心扉：被问到“是否感到过寂寞”后他沉默地穿过房间，这可以看做good time的开始。 帕丁森在接受采访时说，会出演此片是全因自己主动找导演，他本人就是萨菲迪兄弟的超级影迷。 必须承认，这是一部高度个人化的电影，无论是手持加滑轨、夜车航拍的摄影，还是不断变焦转换的镜头，走的都是强烈迷幻的路数，这也意味着喜欢的人会很喜欢，不适应的人看了会超痛苦。但无论喜欢与否，你都会立刻被《好时光》惊艳到，没有什么是比整晚都泡在电音的轰鸣下更过瘾了。几乎零间歇的电子乐如同一个警戒：人生的路长到令人厌烦，但万劫不复却只需一个念头。 结尾Iggy Pop在《The Pure and the Damned》低沉地唱道：“The pure always act from love,the damned always act from love.That is love.”翻译成中文大致如此：单纯的人所作所为永远出于爱，有罪之人所作所为同样也出自爱。这就是爱。 这首歌真的太疗愈了。一刹那，所有的悲伤都得到了降解，稀稀疏疏的爱也找到了出口：接受一切，包括生活的残酷。虽然无力感犹存，但好在有一个温暖的结局。 坦白说，这部片节奏很燃，但看完却悲从中来。我们总想着在自己的生活中闹闹革命，争取点主动权，但事后发现，妥协才是最佳姿势。大多数的战役终难逃失败，以爱为出发点，还是得走向毁灭。活着的软肋，就是徒劳无功。 但人最厉害的地方便是，反抗的天性和好赌的特质。就像路上的流浪汉，风雨无阻地活着，看起来毫无意义，但正是心中那个对good time的信念，值得他们继续忍受糟糕的人生。 2017.11.04 台北金马影展.. ps 觉得这次翘班去看影展好值 pps：欢迎关注我的公众号（id：filmpublic）喔～上面很多我自己乱写的影评哈哈哈