《橘色》好看吗？经典观后感10篇
《橘色》是一部由肖恩·贝克执导，吉塔娜·罗德里格斯 / 米娅·泰勒 / 卡伦·卡拉古利安主演的一部剧情 / 喜剧 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《橘色》观后感(一)：橘色
站街拉客的变性人 没人愿意正眼看她们 想在酒吧唱歌挣不了钱还得搭钱 有时会跟不给嫖资的客人扭打在一起 还可能被捉弄她们的人迎面泼一脸尿液 廉价妓女们在几平米的破房子里接待客人 趴在风烛残年的枯朽肉体上耗尽时光 一转眼就可能被别人顶替 丢掉赖以生存的活计 男同司机靠开车维持一家人的生活 但难以掩饰对变性人的感情 在洗车时暗行苟且之事 回到家就要伪装出正常男人的样子 皮条客兼毒贩也许上过手下每个妓女 终日游走在城市里努力做生意赚钱 躲避警察突袭的同时还要在几个吵闹的女人之间息事宁人
这是街头烂糟糟的日子 他们的粗鄙行为和污言秽语并不讨喜 看上去也不值得同情 只是生活实在不易啊 但谁都得过下去 手机拍摄很贴合这部电影的气质 也很酷 同样酷的还有各种音乐风格交替的原声带
《橘色》观后感(二)：忘了IPHONE，看电影吧
《橘色》是一部很有意思的电影，它讲了身份认同这个大问题，但如今有越来越多的人只是把它看做一部噱头之作，是“那部用Iphone拍摄的电影”，这是个问题。
用Iphone拍电影早就不是问题了，大学图书馆里有很多本类似于《Iphone电影拍摄与制作》这样的书籍，一整套拍摄视频所需的辅助工具也正在不断完善，想要复制DV的革命性出世，Iphone（手机）拍电影应不只是强调所谓“低成本、便捷性”，而是应该考虑往线上互动这些方向走，毕竟这才是手机、网络的优势所在，否则不可避免，这种手段会沦为今天的噱头、明天的常规。所以面对《橘色》这样一部除了拍摄机器，其它各个部分都是传统电影制作手段的电影，我们稍稍宽容一下它因机器原因造成的硬伤，然后就专心去看电影吧。
我一直很赞同用看电影时直接生理反应作为评价一部电影所谓“观感”的基本依据，绝大多数人都会承认伯格曼、布列松、锡兰的电影是最优质的电影，绝大多数人包括我在内也会在观看这些电影时偶尔打瞌睡，这些电影的“闷”往往比一切表现出惊叹、感动情绪的评价都要真实，都更接近这些电影的实质。《橘色》是一部会引起人眩晕不适的影片，大量的跟拍、不稳定的镜头、嘈杂尖锐的音效，很难想象在大银幕上看这部影片会是什么感觉，但值得注意的是，这种不适感的出现使得画面和内容完成了某种意义上主题的统一，和很多充满暴戾气息和边缘意味的电影一样，《橘色》把镜头对准了一处外表光鲜但内里混乱复杂的地方：好莱坞，这里阳光明媚、四季如春，日落大道上名流穿梭，街头巷尾则站立行走着无数的边缘人。
我们完全可以把《橘色》看做是一部关于“身份认同”的电影。影片几乎所有的角色都是名副其实的“酷儿”，在这个面具下，影片呈现出一种狂欢的姿态，我们看到“变性人”和双性恋取向的人都毫不避讳自己的性别身份，她们在热情、彻底地展示着自己身体的美，这种自由令人感动；我们也不得不去关注她们所处的这个环境：她们有固定的活动区域，从事的是皮肉生意，但影片也在不断提醒我们有关她们的另一种真相，有人为了爱情愤怒、做出过激的行为；有人自掏腰包去创造一次登台唱歌的机会，即使是观众寥寥、反响惨淡。
和所有的“狂欢-孤独”表达一样，《橘色》是在言说某种结构性的矛盾。美国社会的包容、自由提供了这个群体自由表达的权利和空间，但我们依然无法忽视这个空间所处的边缘位置，这个群体是主流社会眼中肮脏、堕落的代名词，是中产家庭的潜在危机（又一处绝妙的症候），她们在视觉上比任何人都要自由，实际上她们一直遭遇放逐和孤立。影片有一条微妙的情节线，那就是这些站街性工作者的一位常客的生活，那名出租车司机，一位亚美尼亚移民。它指向了另一个群体，即那些外来移民。这个群体同样面对身份难以确立的问题，他们作为美国制度环境优越性的象征，在完成了所谓中产梦想之后，严酷的文化之墙依旧巍然不动，他被白种人指认为“墨西哥佬”或者“黑人”，事实上他身处两重困境之中，性别身份和社会身份的双重悬置。
影片在一个突然、却更接近于真实的段落里走向了尾声：辛蒂想揽一单生意挣点钱回家，却被白人司机泼了一身尿，亚历山德拉带着辛蒂去洗衣房。最后的一幕是她们两人坐在一起，辛蒂的假发也被放进了洗衣机，亚历山德拉脱下自己的假发，给辛蒂戴上，两个人在这个暂时逃离了偏见和混乱的角落里冰释前嫌。那么我们在《橘色》中得到的启示是什么？是自由表象后的不自由，包容后的偏见？还是“做自己，追求自由”式的表达？
《橘色》讲的是一个圣诞节夜的故事，它是《生活多美好》的另一面，是有关美国和我们自己的另一个真相。
《橘色》观后感(三)：0102
1.如果说公路电影是一种标签的话，这部电影可以说是一部暴走电影。Sin-Dee从片头一出现就开始为了自己出轨的男友暴走，而Alexandra也作为她最重要的姐妹角色出现，两个人一直友爱的爱到了结尾，S戏剧性的发现A和自己所谓的男朋友上床了，她也第一次在街头慢步走了。
2.种族。个人认为片子里的不同种族的角色是导演是有意为之，担任了大部分主角的黑人、Dinah是白人、Donuts Time里的黄种人老板、出租车司机Razmik是亚美尼亚人等等。
3.使用iPhone 5s拍摄是这部片子最大的噱头之一，只是我觉得不该刻意以这个作为加分项。剧情、表演和剪辑我觉得是可以打七分的， 别的我觉得就及格分吧，甚至有些镜头是该扣分的，好像有很多人会觉得拿手机能拍成这样很厉害，我倒是觉得既然是以电影为载体，该有的素质和标准不该因为设备而降低，反倒我会觉得用手机拍电影，这有点失去了对电影本身的尊重。
4.LGBT不是不是新鲜的题材，但是导演选取的主体人群是特别的，这一点很棒。
5.《玩具城》、假发、圣诞快乐、Alexandra和Razmik
《橘色》观后感(四)：器在人用,苹果5S在一些人眼中只是手机,而在本片导演眼中是有力的拍摄工具.
有些网友看不起手机拍照,说手机拍照只是按个快门,记录一下,留个影.
但真正的艺术家不仅关注器材,而关注技术,而如何用照片讲故事是最重要的.
本片就是证明.
导演用几年前的苹果5S拍了一本很完整的电影,而且还合格了.豆瓣分超7分,证明影片是成功的.
片子展现了很多人都不理解的一个领域.变性人卖淫.两个变性人性工作者,好朋友.因为听说男友背叛,所以一变性人要去找男友理论,斯间还夹杂着出租车司机与变性人的感情纠纷.找到男友的小三,找到男友,在甜圈圈店各种矛盾爆发,发现男友与好友也有一腿,很生气,但在最后被人泼尿的窘困时刻,好友真诚帮助,不离不弃,于是冰释前嫌,重新和好.
底层变性人过得真的很不容易,希望社会多给她们一些宽容和帮助.能用普通手机拍出完整的电影,本片导演也是很了不起的.
《橘色》观后感(五)：Watched Tangerine last night
I expected low production values, but not this low？ And I don't find any of the characters sympathetic, and I don't know why I spent an hour and more on it.
It's great that trans roles went to trans actors, but the acting wasn't that good, and I hate how one of the characters talked. And gods, the swearing was pretty excessive. Maybe I've been watching too many Hollywood movies in which no one swears...
All in all, meh.
《橘色》观后感(六)：Fucking it,girl
1.拍摄角度 看其他的电影的时候，你会觉得就是在观看一部电影，你可以感受视听盛宴，可以感受美学的魅力，艺术的热情，但这部电影，也许因为导演使用iphone5完成的，一定程度上，少了一种仪式感，但是却觉得很接地气额，无论是演员的台词，还是场景地点的设置，镜头角度来回的切换，影片剪辑，可以说，制作十分的精良，画面十分流畅。 随便抓一张洛杉矶街头的照片，画面感带入很强。
《橘色》观后感(七)：来自边缘人的喜怒哀乐
手机上评价是一直提醒我"短评不能超过140字“删了好几次勉强提交了，无奈滚来电脑客户端毕竟有着一颗想要说话的心。
怎么说呢，这部电影给我最深的点在于边缘人的喜怒哀乐，不管他们在世人眼中是怎样的，他们自己知道尊重自己，尊重自己爱的人。片子里最够的悲伤让人感受到世间的恶意，可是辛蒂和亚历山大安之间的感情又让人心安。别人拿了我的东西我会很生气，可是如果是你我会难过会想放弃，但你要知道不管怎样我都是爱你的。你受伤了我会陪着你，你失去发套害怕丑不自在我把我的给你，你要知道，我的一切都希望你要比我好。白人姑娘最后的遭遇让人心疼。没有人比谁更高贵，没有人有资格嘲笑别人。亚对音乐的坚持也是让人唏嘘。最后这部电影台词都很好，而给我印象最深的一句居然是路人司机卡洛一句”就算他不尊重自己，也要让他知道得尊重自己的家人”。然后现在其实是考试周，我放着一堆书没有复习，在看这个，我也是要炸了。。。。
《橘色》观后感(八)：变性边缘人的一天生活日记
如果只是因为在第31届圣丹斯电影节上赢得满堂彩的话，这部电影并不会达到它更深的影响，恰恰相反的是，那届的圣丹斯正是因为《橘色》的独特和不拘一格更加彰显了“圣丹斯”三个字在美国独立电影人心目中的地位。
电影主要在两个变性黑人妓女——辛迪和亚历桑德拉的一次餐厅对话中插入片段化的洛杉矶边缘生活，这种“昆汀式”的谈话其实代表了美国底层社会的一种常态，两人不经意间的一次对话，将本片的戏剧冲突展开——辛迪的未婚夫在她坐牢28天期间就和一个白人妓女出轨，接下来的事情就是国内常见的原配追打小三的常规套路，不过本片并没有打算在这样的俗套故事中浪费观众的88分钟，而是选择了更加深刻的母题——边缘人的生存、孤独和身份认同。
之所以谈到边缘人的生存，并不仅仅是电影的两个主线人物——变性黑人妓女，更是在于另一条支线人物——一个亚美尼亚出租车司机拉兹米克，电影在前半部分展开了辛迪和亚历桑德拉各自行动的同时，也在描述这个“特拉维斯式”的边缘人物，本片在镜头上明显有向《出租车司机》致敬的构图和人物情感刻画，但是《橘色》更加重了这种边缘性的范畴，因为拉兹米克不仅是一个底层出租车司机，而且还是战乱频繁的亚美尼亚移民，更是一个喜好变性人性交易的木讷不语之人。
电影在甜甜圈高潮前的大部分时间里，都是辛迪执拗地找寻和男友出轨的白人妓女、亚历桑德拉四处分发自己的小型“演唱会”传单，而拉兹米克则是在街区形形色色的乘客以及自己的“怪癖”中度过。这三人的行为其实代表了边缘人物的不安和困顿，缺乏社会安全感的“关注点寻租”。辛迪通过和男友难以敲定的未来婚姻作为自己变性后的有力证明；亚历桑德拉则试图在演唱中找寻最纯真的自我；而拉兹米克则在外裔边缘人的身份中难以适应，只能用更加“边缘”的方式——和变性人性交易麻醉自己的“异乡人”困局。
本片的声画效果堪称先锋主义潮流，但是并没有故作晦涩难懂的“雅态”，人物处于动态时用各种音乐来拼贴内心的即时气氛，诸如工业电子乐、hip-hop街头乐、古典交响乐、抒情钢琴曲等音乐都能即刻反映角色状态；同样在画面上也把片名——《橘色》染红在电影的每一帧画面上，价格为8美元的app应用Filmic Pro看来的确物超所值，让暖色调的“闹腾”弥漫其中，最终也演化为高潮部分没有任何背景乐的聒噪争吵，三位主角互相纠葛，像一团“火烧云”一般将所有的秘密、边缘、丑陋以及羞耻都陈列在公众面前，任凭观众宰割。
而电影最后的那一幕无声长镜头——辛迪和亚历桑德拉除去头套四目相对时，她们终于敞开了心扉，相互舔舐对方的心灵创伤。
可能导演西恩-贝克行事过于剑走偏锋，但是至少他实现了这种在极端条件也可以成就佳片的信条，仅凭这条，这部电影就有它独立存在的价值。
转载或约稿请加微信：X1095283911
《橘色》观后感(九)：堕落天使之城 City of Fallen Angels
作者：Edward Lawrenson
翻译：Wegmarken
来源：《视与听》2015年第12期
导演Sean Baker与合作伙伴Chris Bergoch希望制作一部展现除游客蜂拥的比佛利山庄及好莱坞标志之外的洛杉矶的电影。《橘色》所讲述的故事发生在一个躁动不安的平安夜，影片围绕着变性妓女的生活展开。
电影的灵感来源是两年前导演Sean Baker在与监制人聊天时说到的四字语：“圣莫妮卡和高地”。这个十字路口距离Baker在洛杉矶的创作基地仅半英里（2011年，Baker从纽约搬来洛杉矶拍摄Scarlet）。这或许是这部极具观察力且生动有趣、主角为两位变性妓女的电影的场景如此确定的原因之一。《橘色》是一部充满地理现实感的电影，着重突出底层的坚毅和活力，对步行道和零售店的近街区刻画突出了洛杉矶这一片区的平易近人与随心所欲。（是的，人们更多地关注于它作为第一部完全用iPhone拍摄出的正片的特殊性，其令人惊叹的流畅摄影，点缀上得益于冬日低光线的艺术炫光；但Baker及其合作伙伴采用的类似游击战的拍摄早于其他带有苹果标记的产品）。
“对于洛杉矶而言我是个新人，” 今年十月，在BFI伦敦电影节放映《橘色》前，Baker坐在酒店的休息厅说到。“我刚到洛杉矶时被惊到了，那里依旧有许多未被关注过的绝妙场景和次文化社群；在电影和电视中，我们总看到星光大道、好莱坞标志和比佛利山庄，却没有机会了解来自其他同样有趣的社区的故事。” Baker随后听说了以妓女文化（尤其是变性妓女）闻名的圣莫妮卡和高地。“我知道这会有无数的故事”，Baker在谈及这个街区的特殊性时补充说，Starlet的关注重点在于年轻的色情片女主角，而《橘色》则关注性产业的另一个方面，这与他之前的作品有所不同：“我需要走出我自己的舒适圈。”
他们最终拍摄选择拍摄喜剧剧情类电影，该片极具色彩冲击力，围绕妓女Sin-Dee Rella（Kitana Kiki Rodriguez饰演）和Alexandra（Mya Taylor饰演）的日常生活展开。故事设定于平安夜，在转角处的甜甜圈店她俩在Sin-Dee出狱（Sin-Dee因被指控吸毒入狱一个月，我们从后面的剧情中了解到她并非真正有罪）后首次见面。Alexandra无意中吐露出Sin-Dee的男朋友（皮条客Chester）在Sin-Dee入狱期间和Dinah交往的事情。除去Dinah诱惑Chester的因素外，See-Dee认为Chester的背叛主要因为Dinah是单性人。Sin-Dee扬言要找Dinah算账，Alexandra试图阻止，但她的劝阻无法改变Sin-Dee的想法。
aker说，这是他与Chris Bergoch深入圣莫妮卡和高地附近的变性妓女社区对其进行近八个月的观察后构思出的故事。“我们想走近变性妓女这个群体，自我介绍并了解她们的日常生活，” 他说，“大多数时候街上的女性认为我们是警察或牛郎。” 那你们是如何减轻他们的担忧的？“我们并没有真正消除他们的顾虑。这就是问题。我们无法与那些真的在工作的女性走得更近；她们没有给予我们时间，我们也没有足够的钱去换得她们的时间。”
转折点出现在当Baker决定扩大观察区域时，他们走出十字路口，在一个街区以外的LGBT中心遇到了Taylor和Rodriguez。这两位女性极具天赋：有趣、沙哑、敏感。Alexandra较为内向和诚恳，Sin-Dee容易冲动但具有街头智慧，她们一起献上了非凡的演出：都奋力地保护对方。观众不难推想到这一生存技能在令人厌烦的现实生活的重要性。
此外，这两位主演为Baker和Bergoch的剧本创作提出不少建议，她们的自身经历及其对变性群体的了解有助于设计剧情发展。Taylor当过一段时间的性工作者，她是介绍Baker深入观察性产业的关键人物。被他的演员们极好地保护，Baker在和Taylor再三确认可以将此事在公众平台上谈论后才提到这一点。“我从未打算和媒体说这件事，” 他说到，“但同时Taylor近期接受NPR电台节目主持人[Terry Gross]的采访中自己提到了。这真的是很勇敢的举动，绝大多数有色族群的变性女性来自于那些没有权利选择自身命运的贫困家庭。”
与Sin-Dee疯狂寻找Dinah的情节相配，Baker的电影镜头结合了头晕目眩的怪人与对Sin-Dee和Alexandra工作生活清晰真实的刻画。这部电影最令人印象深刻的桥段之一即是Sin-dee闯入挤满了像极罐头中的沙丁鱼的妓女和嫖客们的汽车旅馆房间，粗暴地将惊恐的Dinah拽到街上。这一系列动作体现Baker纪录片式的眼光，拥挤的妓院场景的灵感来源于Bergoch的细致观察及其对即兴演出和动作喜剧的敏锐关注。
in-Dee寻找Dinah及质问Chester的情节衬托出电影丰富的喜剧张力。但除了愤怒的街头暴走（步行及公共交通在取景于洛杉矶的电影中十分罕见），Baker也讲述了出租车司机Razmik的生活。该片穿插关于Razmik和他的乘客的支离破碎的片段，除了两个令人作呕的圣诞前的饮酒狂欢者之外，使观众们得以全面从容地观察洛杉矶生活。
电影中这一情节设计主要源于Baker想与Karren Karagulian合作的愿望，Karren是曾出演过Baker作品的长居纽约的亚美尼亚裔演员。“我告诉他，‘我们要拍摄一部关于洛杉矶的变性妓女的电影，我不知道如何让你参与其中，’” Baker说到。“Karren告诉我，洛杉矶有许多亚美尼亚人，每隔一个出租车司机就是亚美尼亚人，我认为你能想出办法的。” 先以Sin-Dee和Alexandera这条主线之外的人物出现，之后Razmik与这两位妓女扯上纠缠不清的关系。他在平安夜晚餐后出门，留妻子和岳母在家中，他和Alexandra以洗车为由在车里进行了性交易。这一幕凸显了隐藏在Baker的混合元素背后的城市生活独有的敏感与复杂。陌生人就此因欲望被巧合地联系到一起。
Razmik的家人与熟识均由亚美尼亚知名演员出演。Baker坦言[Karagulian]的朋友们帮助他们摆脱诸多拍摄困境。Razmik的出租车同行由亚美尼亚的名人Arsen Grigoryan出演。他身兼数职，其中包括主持《亚美尼亚好声音》，“ 他对出演美国独立电影感到兴奋，为此专程飞到洛杉矶拍戏。” Razmik的岳母由Alla Tumanian出演，她是亚美尼亚最负盛名的舞台与电影女演员。他的妻子则由Luiza Nersisyan出演，Luiza是当地知名的情景喜剧女演员，Baker称她为亚美尼亚的Jennifer Aniston。
即使这部片子汇集不少知名演员，它仍是一部低成本电影，这点可从全程用iPhone拍摄看出。Baker说，[用iPhone拍摄]确实增添了拍摄过程中的即时性和自发性，这是大成本电影制作过程中需要面对的主要难题。影片中出现的路人都是真实场景中的人物，例如Sin-Dee用杀人般的眼光瞪过的年老的慢跑者，Baker团队中的制片人和助手们随身带着授权协议书，每天收工后仍不断寻找有趣的附加镜头。“百分之九十九的情况下这种方法是可行的，因为他们通常非常礼貌，但有时却会受到阻碍，” Baker说。“有一次我们在公车上拍摄五分钟的单镜头场景，Kiki被惊呆了：她在讲述一段戏剧独白，这时一名男子站前景处整整五分钟都没有抬头。我喊‘停’后对他说，‘很感谢你的配合。你是否愿意签授权协议书？’ 他回答道，‘当然，400刀。’ 我们只能告诉他，这不是部大成本电影，20刀怎样？他说 ‘380刀。’ 我没有答应，我没法支付超过100刀[的花费]。”
《橘色》观后感(十)：用iPhone的人你们都在错过些什么
美国最嬉皮士最豪迈最风骚最大无畏最勇往直前最不give a shit的元素是什么？是黑人，是同性恋，是变性人。那如果是一个变性的同性恋黑人呢？答案当然是暴走暴走再暴走。橘色完美地呈现了这一疯狂的旅程：主角发现自己在拘留所关押期间自己的男朋友偷腥了，便找来姐妹怒气冲冲地要去寻仇。但同时好姐妹担心的却是自己当晚在酒吧的表演 - 然后事情也必然伴随着各种粗口和黑人独特的口音急转直下。影片的另一大特点便是整部影片都是用iPhone 5S拍摄完成的。导演Sean Baker和他长期的合作伙伴，台湾女电影人Tsou Shih-Ching，共同打造出了这样一部无比便宜但无比精彩的闹剧。用iPhone的小伙伴们，听说7的拍摄效果更好呢，要不要也来拍电影？