《监视》经典观后感10篇
《监视》是一部由詹妮弗·林奇执导，比尔·普尔曼 / 朱莉娅·奥蒙德 / 休·狄伦主演的一部犯罪 / 剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《监视》观后感(一)：直觉中最不现实一丝担心竟变成现实
昨天发现这部还不错的片子。唯一眼熟的演员是《秋日传奇》的女主角Julia Ormond。也许因为导演Jenifer Lynch是David Lynch女儿，因此我总感觉Julia Ormond现在看起来很像Isabella Rossellini。女承父业当了导演，选择一个和当年父亲的御用演员兼情人很神似的女演员做主演，很有可能吧？
这片子的故事走向很出人意料。惊悚片恐怖片大都这样，不论是《惊魂记》《闪灵》还是《黑暗侵袭》《午夜凶铃》《电锯惊魂》，观众头一次看，很新鲜很震惊，再看续集或衍生片，再怎么出色，总不如第一部。
但我更愿意把《Surveillance》和《惊魂记》放到一起，而不和《电锯惊魂》它们一起。因为此片除了出人意料的剧情，还有更多值得挖掘的深意。
惊悚片恐怖片的任务是抓住人们的恐惧。什么样的事物才能引发观众最深层的恐惧？
那些山洞探险、灵异鬼魂、深宅大院、魔头杀人狂啊，其实还是有距离感的。而人们身边有些最平常最不起眼的人物会隐隐约约闪现陌生而奇异特质， 人们一边疑心一边又安慰自己不可能也不必害怕他们，但最后发现自己最害怕的预感化为现实——这才是最令人恐惧的。
比如旅途路遇好心人搭讪，结果发现自己被骗去山沟沟里做生育工具；自己精心培育的优秀的小孩沉默寡言了好多天后突然告诉你他杀了人；隐约感觉老公交上了女网友，自己内心纠结数个回合后，却发现他早就越轨好多年……平时老实巴交总是不开心的女婿，有一天吃完了饭，竟然大开杀戒，一个活口都没留。人不可貌相——谁都不知道魔鬼会投身哪俱人形。
urveillance的故事就是这样。公路巡警居然勒索过路游客还搞性侵，看上去专业十足的FBI探员竟然是……8岁的小女孩居然是唯一认出杀人犯而且得以逃生的人。片中的恶魔最enjoy的是观察欣赏人们由毫无防备到开始防范，从到将信将疑到最后傻眼吓死的过程，而观看影片猜测故事走向的观众很可能体验到和受害者一样的情绪起伏。
还有令人担心的悬而未决的尾声。想象一下《魔女凯丽》里从坟墓下伸出的bloody hand，《午夜凶铃》里被复制传播的录像带，还有《一级恐惧》最后Edward Norton那一丝诡异的胜利的微笑。恐惧最令人担心的就是“不绝”。无法阻止的罪恶苟且偷生被模仿复制传播上瘾生生不息——8岁的小女孩admire恶人，就像拆弹专家爱上了拆弹，一部分人类爱上战争， 反社会人格的人被激发了想象。
《监视》观后感(二)：有＂奇父＂必有＂奇女＂！
买牒的时候，犹豫片刻，因为没听说过此片，最后还是保留了它，因为男女演员尽管过气，还是留有一些值得称颂的影片．看片的时候无意当中选择了晚上12点，准备半小时后入睡，最后没想到还是一气呵成了．不能说这是一部非常精彩的影片，因为场景简单，人物简单，甚至在前１小时内，尽管还是能跟上故事节奏，但始终觉得某些地方有些疑惑，最后．．．也是最关键的45分钟， 我终于恍然大悟，不要相信你所看到的，不要想当然的去判断是与非.....事实的真相躲在另一端，偷偷嘲笑着所有自以为是的人们！
所以过了１点，我还是睡不着，脑海里始终在闪回电影中的某些细节！最后带着＂这不一定是一部非常精彩的影片，但是我一定不会后悔买牒回来看＂沉沉入睡．．．．．．．．
《监视》观后感(三)：年輕而邪惡的氣質
《监视》观后感(四)：Surveillance
FBI探员赫维斯（Bill Pullman 饰）与伊丽莎白（Julia Ormond 饰）抵达某小镇警局调查一桩公路命案。赫维斯将三名幸存者：吸毒少女鲍比，警员杰克，以及女孩斯蒂芬妮分开问询，还原了事情经过……杰克与搭档在公路上执勤时经常击爆路人轮胎，然后勒索或是非礼对方。进行旅行度假的斯蒂芬妮一家与夹带大量毒品的鲍比和男友同时被杰克拦下，两名恶警羞辱这些无辜过客之后，按照斯蒂芬妮提供的情况搜寻一辆白色可疑货车。警察离开不久，货车与鲍比的轿车相撞，车上的蒙面人大开杀戒后扬长而去……案情厘清之际，斯蒂芬妮意外发现真正的凶手就在自己周围。
本片获2008年加泰罗尼亚电影节最佳影片奖，纽约恐怖电影节最佳导演、最佳女主角奖。导演珍妮佛·林奇（Jennifer Chambers Lynch）是大卫·林奇之女。©豆瓣
《监视》观后感(五)：或许这才是我们忽视的
无聊中看到这部电影，晃了一眼介绍看成了大卫芬奇的作品就毫不犹豫的看了，结果越看越不对劲儿才发现原来导演是他的女儿。不过还是给看完了，结尾还算得上悬疑，没能猜到，但也没什么高潮。
看完找了下影评，结果大家讨论的重点都和我想的不一样，也许我想的才符合片名《监视》的含义，才符合导演的意图，当然也许是我想多了，whatever，只是看完想说几句话。
我的重点不在两个神经病杀人狂身上，也不在没被杀死的小女孩身上，而在两个卷入案件的巡逻警察身上。难道没人注意到那两个巡逻警察的执法问题吗，看到有人超速直接一枪爆胎（朝一家人的车开枪，后果轻了可能伤及孩子，重了可能车毁人亡），然后扮演好警察坏警察上前恐吓勒索，有人说这有什么大不了的，坏警察哪里都有。没错，比起两个杀人狂，俩警察的执法问题就太小儿科了（所以我们没抓住重点）。
偏远荒僻地区的两个巡逻警察，平时确实无事可干，也想弄些大案子，却只能射射啤酒瓶子什么的发泄。看到无人的公路上偶尔有超速的汽车，射击轮胎找乐子和刺激。他们射击酒瓶和轮胎时枪法无比精准，警车后备箱里各种武器弹药一应俱全，让人不禁觉得这种荒凉地方警察怎么配备这么多武器。问题在于后备箱里各种武器除了两个警察用来找刺激，关键时刻没一件派上用场。而且精准的枪法关键时刻两次射偏（最后才死的警察曾两次射击女杀人犯，第一次没中被男杀人犯打晕，最后一次偷袭时只打中女杀人犯手臂），一次误中搭档，将搭档射死。这是不是很大的讽刺，对公民执法时神勇彪悍，面对凶手没半点卵用。
有人还会说这没有什么大不了的，描写坏警察的电影多了去了，但可怕的就是这两个警察的执法情形并不只存在与电影中也不是所谓的bad apple的个案。911之后，小布什签署颁布了爱国者法案，也就是基于该法案，片中的两个警察可以随意进行搜查，拿走他们的钱包，甚至不用开罚单。当然，爱国者法案带来的影响远远不止这个，它扩张了政府的权力，消弱了国民的权利，政府可以无证据随意窃听，可以以恐怖嫌疑为由无搜查令搜查。或许批判这一点才是这部《监视》的真正意图所在。2015年6月2日，美国通过了《美国自由法案》，用来消弱备受争议的《爱国者法案》，但是政府权力扩张的步伐是不会停止的。
我在这里并非要批判美国的人权和自由，国内的警权和公权滥用有过之无不及，甚至更恶劣。因为在美国至少表面上还是有法律和制度上保障的，至少表面上有媒体的监督的，表面上还是讲究公平正义的，私权受到公权侵犯，只要曝光了，还会给个说法。但在当朝，只要你是屁民，法律不是挡箭牌，不用多说，大家都懂的。
我想说的议题其实很大，这无非是篇影评，不在这里多说了。只希望大家意识到，美国人也好，中国人也好，日本人甚至朝鲜人也好，只拥有私权的我们都是一样的弱势一方，必须警惕政府公权力的扩张和滥用。当然像朝鲜一样或许作为国民已无能为力，但任何事情的发展都是有个过程，在这个过程中我们是否发出过自己的声音，是否尽管沉默但能意识到事情的变化，还是等躺到了案板上才恍然大悟在鱼缸里生活了一辈子。
《监视》观后感(六)：关于电影《监视》（Surveillance）放过小女孩的一点理解（严重剧透）
本作由大卫·林奇之女珍妮佛·林奇（Jennifer Chambers Lynch）执导，继承了她父亲的诡异和暴力，可以一看。
电影结尾部分男主角放过小女孩，不杀她的原因，网上还没见到有关评论，我就说一下我的理解。男主角放过小女孩关键就在于小女孩进入房间后又出来跟他耳语的那些话，而这些话应该是女主角告诉她的，因为女主角对小女孩交代，要想活命就照她说的做。所以说，问题就是：女主角要小女孩跟男主角说什么呢？
先回顾影片前后一些细节，首先是香烟，男女主角到警察局，进门后跟警官们有短暂的交谈，并逐一离去，最后只剩男主角跟警长，警长问男主角是否有烟，男主角回答说没有，而在片尾审问过程中（在小女孩告诉他那些话后）男主角却拿出香烟抽了起来，并分给警长一支；在抽烟之中，女主角在外办完事后给男主角打了个电话，男主角接起电话只说了一个词baby，女主角就很直接，并略带吃惊地问道are you smoking？很突兀，不是吗？两人平时接触密切，若平时就抽烟不应成为奇怪现象，这说明男主角平时在女主角面前不抽烟，而且在女主角不在的时候也不抽（影片没有背着女主抽烟的情节），那么，不抽烟的人随身带着香烟（不给人让烟）就说不通了，原因就只有一个了，平时不能抽烟，而且是女主角不让他抽（电话问句中敏感、吃惊可知）。之后的交谈中，男主角也很激动，而且说了句bring the butter，莫名其妙，求解。
第二个细节，小女孩知道男女主角的关系，并告诉了女主角，从而让女主角产生怜悯，所以有人认为小女孩对男主角说的也是这些话，可能吧，但应该不止这些。可以对比一下两人听到这些话后的神情，女主角很吃惊、不可思议，而男主角则是若有所思的样子，目光游移，并未集中在小女孩身上，说明想的东西无关小女孩，而这些话又是女主角教的，所以就很有可能与女主角有关。
第三点，影片有男女主角亲密的情节，具体哪部分忘了。
结合以上三点，可以大胆猜测，女主角是怀孕了，并让小女孩告诉男主角，男主角则为孩子戒烟。
.昔日的美国总统如今成糟老头了
《监视》观后感(七)：黑色的，太黑色的！
一直不明白夫妻搭档不停杀人的动机是什么。他们杀人似乎没有逻辑，不断杀戮那些无辜的路人。这样演可能是为了配合黑色主题，但如果始终停留在这个层面，那么观感就不仅仅是疑问，而且是现实感的剥离，形成无法融入的纯粹看客体验，也就是一种纯粹的形式电影。
形式电影对叙事方式和技巧的关注大于叙事内容本身。它不大关注电影叙事的现实意义和社会效果，仅仅对一些公认的理由做出最简洁的说明或暗示。这样的方式适合对黑色题材的处理，因为这些题材本身充满着充分的张力，比如谋杀、抢劫、贩毒、劫狱等等内容，那怕只是点缀性呈现就足以牢牢抓住观众的目光。剩下的事就看叙述技巧了。太阳底下没有新鲜事，黑色那些体裁早在《水浒传》里面就几乎用光了，现在的黑色故事要想脱颖而出，必须在形式上推陈出新。
urveillance就是一部并不高明的形式电影。（1）它对背景的交代极其简洁，只是对某个很短时间内发生的一连串谋杀事件的调查。调查是现象的，不涉及也不隐含任何另外事件。（2）从内容上讲，这是一串无目的的、随机的、发生在荒野中的两次相继谋杀，谋杀手段并不高明，事件性质恶劣但并不重大。（3）事件调查占用了整个电影的大部分时间。调查是口供式的，因为事件留下了三个重要目击证人。Agent需要调查证人证词。两个证人半隐瞒的讲出事情经过，另一个小女孩根本讲不出事情经过，只是画出几张印象深刻的场景。但说是证词，其实是以倒叙方式呈现的具体经过，和证词完全没关系。这显示出与《罗生门》的巨大差距。（4）最后反转似乎是刻意为之，增加故事张力，也是整部电影的最精彩之处。但问题是这种反转毫无内容意义，不构成任何思想和社会探索价值。实在不明白agent如此嚣张的极端仇恨社会有什么现实基础或社会寓意；况且在现实中又是如何可能的，如果此事为真，那么最大的民主国家的最有权势的警察组织竟然比最令人胆寒的暴徒更疯狂与残暴，那么FBI这个机构也该撤销了。（5）只能说小女孩是神。她目击整个事件却没有惊慌失措产生不可承受的心理负担，她知晓一切（而几乎所有警察都不知道案情也不知道自己是怎么死的）却始终安然无恙。
黑色的，太黑色的！
影片结尾将女吸毒者杀死的过程是一个高度颤栗的片段。女agent极度缠绵迷醉的表演，将一种达到巅峰状态的精神享受与无比黑暗残酷的行为结合起来，留下了极度阴鸷的心理阴影。这正是黑色电影极为热衷的主题，精神病+犯罪。体现出对犯罪的狂热，为犯罪而犯罪的极端变态心理。黑色电影像心理学教科书一般细致入微的对这些刻画。可惜这些想象与现实生活都很远。像老梁说的，现实中的犯罪都是利益趋向的。
《监视》观后感(八)：不止让人只看一遍的电影
很怕评论这样的电影，一方面怕透漏太多的情节而导致很多路过的人没有兴趣去看这部电影，一方面这是大卫 林奇女儿的电影，多少会有些林奇的影子，林奇的电影不是一般人都可以评论的，即使看无数遍，依旧是摇晃的镜头语言，黑色的模板，偏B的风格。电影的前半部分很显然混淆了我们的思维，让我们带着正义的角度去看整个故事，显然，当结局反转已定，我们只是中了导演的圈套，结尾的剧情谈不上让人瞠目结舌，也足以让人拍手称奇。这时，一定会有种力量让你去看第二遍，甚至更多。第二遍的时候，我们的思维就可以跟上镜头的意图，仔细揣摩之前的伏笔，简直就是铺垫，恍然大悟的那一刻，定会被这部电影所吸引。作为导演的第二部作品，尽管和第一部的《盒装美人》相比，少了些拖沓的剧情，但却在人性上刻画得更加犀利，并不是所有的警察都是好人。影片的基调基本上以暗调子为主，不要忽略那几点突出的色彩，一点是一个小女孩的嘴唇涂成鲜艳的红色，几乎比影片种所有女人的都艳丽，一点就是蓝色，一辆蓝色的轿车，一个蓝色外套的女人，显然，蓝色的基调不是主线，因为他们都已经提前出局。还有就是警察局里面的墙壁的色彩，一只雄鹿和一只母鹿在门的左半部分，而活动的门的上面确是一只飞的很低的艳丽的鸟，就像那个女孩，引人注目。试想公鹿与母鹿是杀人狂的神化，那只艳丽的鸟，无非就是他们所欣赏的小女孩。影片的众多的空镜头，几乎就是在暗示这是部公路电影，加上真实血腥的暴力效果，再作些变态杀人狂的噱头，最为经典的莫过于反转的剧情，真是一部痛快的好电影。影片的小女孩无非就是本片的亮点，一个孩子的视角却把这个世界看得这么清晰，无论是警察的滋事，还是监视员的监视，也许，她也就是另外一种性格特点的典范，没有变态边缘人的极端，也没有普通人情感的宣泄，在失去母亲，失去亲人，依旧淡定如初，在面对杀人狂的同时，也是如此的收放自如，仅仅一句：I KNOW WHO YOU ARE。就足以让杀人狂产生惺惺相惜之感。影片的女主角更是对小女孩呵护有加，小女孩的遭遇就是她童年的影子，这是个可怕的预言，那小女孩长大了之后呢？电影的本身的剧情并不俗套，节奏也很缓慢，看这部电影，几乎就是在做个游戏，作为一部小成本的影片，没有那些商业电影的做作，也没有普通电影的拖沓，给它一小时三十八分钟，它会给你一份意外的惊喜！
《监视》观后感(九)：斯蒂芬妮和伊丽莎白
斯蒂芬妮不喜欢继父。当妈妈对斯蒂芬妮说：“这会给你爸爸带来麻烦的！”斯蒂芬妮回答：“他不是我爸爸。”
妈妈对斯蒂文很满意，一路之上不停地夸奖斯蒂文——扮演父亲的角色很好，做的很好。并且开着大声的音乐和斯蒂文自顾自嗨，不理会斯蒂芬妮。说明妈妈和斯蒂文相识相恋不久，也许就是因为这样，才让妈妈忽略了斯蒂芬妮，所以斯蒂芬妮选择了告诉混蛋警察也不愿意对妈妈和继父斯蒂文说她看到了什么。
当凶手的白色面包车冲向鲍比和斯蒂文的车的时候，斯蒂芬妮选择了逃跑，而不是警告他们——那么杰克和斯蒂文也许就不会被车撞死。所以当斯蒂芬妮说：“我没有警告我继父的那辆车。”时，伊丽莎白对斯蒂芬妮说：“没有人责怪你，我也不会责怪你的，即使你是故意的。”伊丽莎白理同情蒂芬妮，因为伊丽莎白认为斯蒂芬妮跟自己小时候一样是个没有笑容的悲伤的女孩，这勾起了伊丽莎白很多回忆。伊丽莎白不想斯蒂芬妮死掉，但是山姆对伊丽莎白说：“你救不了她的。”因为他们作案的时候从不留下活口。
随着剧情铺展开来，斯蒂芬妮逐渐地发现了他们的关系——伊丽莎白与山姆的恋人关系。他们之间的默契，眼神的亲密，监视里的手与手之间的交流，还留意到伊丽莎白管霍威探员（山姆）叫山姆，特别是手与手之间的交流，这让斯蒂芬妮产生了怀疑。
当旅馆死了3个人，山姆广播有事情先要跟伊丽莎白讲的时候，斯蒂芬妮暗示了伊丽莎白她与山姆之间的关系，时间选的很有意思。也许是斯蒂芬妮预感到有不好的事情要发生。伊丽莎白很惊讶，惊讶于斯蒂芬妮的细心与观察能力。影片镜头就此而止，所有人走廊集合，伊丽莎白要到现场勘查的时候，镜头先带到斯蒂芬妮的眼睛，然后是伊丽莎白和山姆手与手的交流，说明这时斯蒂芬妮已经认出了他们是谁。所以斯蒂芬妮对伊丽莎白说：“接下来会发生什么。”当伊丽莎白要出去的时候，斯蒂芬妮给了伊丽莎白一个拥抱，伊丽莎白显得有些措手不及，也许就是在这个时候斯蒂芬妮和伊丽莎白说了些什么，也许说出了真相，我更倾向于类似：“我会死吗。”之类的话。因为伊丽莎白后面跟斯蒂芬妮说：“按我说的做，会没事的。”也有可能斯蒂芬妮直接对伊丽莎白说：“我知道你们是谁。”而伊丽莎白只不过是让斯蒂芬妮再告诉一遍山姆而已。很大程度上应该是伊丽莎白告诉斯蒂芬妮这么说的。毕竟伊丽莎白了解山姆。但“不要进那个屋子（不要跟他们待在一起），”绝对是伊丽莎白对斯蒂芬妮说的。
斯蒂芬妮是个悲伤的女孩。只有悲伤的人才很少笑，悲伤的人才对任何事任何人都没有剧烈的反应。伊丽莎白曾经也是一个这样的女孩，但是她找到了生活的乐趣。
有一些小细节：
整部影片中，斯蒂芬妮唯一笑的一次是与哥哥一起听音乐的时候。
影片开头警长问山姆要烟，山姆说没有。后面山姆掏出烟并递给警长。
警察局的警员都很有趣。偏袒下属的警长比林斯，有色情狂倾向的瑞特，粗俗愚蠢的迪格索，爱多管闲事的珍妮特，还有吉姆和班尼特两个勒索虐待旅客的变态和吸毒成瘾的鲍比。