冠军早餐 囚鸟读后感10篇
《冠军早餐 囚鸟》是一本由（美）冯内古特著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：25.00，页数：329，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《冠军早餐 囚鸟》读后感(一)：And so on.
2007年，有着一头乱糟糟头发的冯内古特病逝，没能等到一座诺贝尔文学奖。不过这也没什么可惊奇的，很难想像自命不凡的诺贝尔评审委员们会把神圣而严肃的奖杯颁给一个在自己的书里画屁眼的老流氓。但美国大众对他的死却表达了如丧考妣的哀恸，这同样也很好理解。在上世纪六七十年代，冯内古特受到了一代青年的热爱，因为他痛恨美国政府，年轻人也一样；他满口脏话，年轻人就更喜欢了。再加上他偏左的立场，在那个年代，无疑让校园里熙熙攘攘的自由派、嬉皮士和愤青们感到亲切。如今这些人已经混到了美国的中坚，志得意满，而冯内古特却老死了。
冯内古特的很多小说都没什么具体的结构和情节，在《五号屠场》的序言里，他甚至告诉读者这本书的开头是什么，结尾是什么，高潮是什么，就好像在形容一次按部就班的性交：你听好了，首先我要爱抚，最后我要说点情话，高潮就是像狗一样蜷缩在对方的身上大喘气。——似乎没有多少人会喜欢被告知这些，他们喜欢起伏，喜欢悬念，但是老流氓告诉读者，重要的不是起因后果，而是那“许多美妙瞬间的深处”，是那些陶醉的颤栗，是那些温暖的蠕动，就如同性爱一样。
就拿《冠军早餐》来说，这部小说讲了个什么故事呢？好像什么也没有。一个叫德维恩的阔佬，他快要疯了。一个叫屈鲁特的不入流科幻小说家，他已经疯了。总之，这两个神经病在书里各干各的蠢事，故事编不下去了就用一句“and so on”糊弄过去，中间还夹杂着一些莫名其妙冒出来的人物。小说进行到一半的时候，连作者也冒了出来，自言自语道：这写的也太他妈烂了，我还是赶快让这一切结束吧。于是他让两个主人公在一个酒吧碰面，他还让德维恩读了屈鲁特的一本小说，他最后让德维恩因此变疯并且大打出手，揍了书里出现的几乎每一个人物。至于屈鲁特，这个在冯内古特眼里唯一具有自我的角色——某种程度也是冯内古特自己——他让其获得了新生。“起来吧，屈鲁特先生，你自由了，你自由了”，他这样写道，然后就消失了。
在小说里，冯内古特隐晦的表达了他的愤怒：对资本主义的，对制度的，对监狱的，对人性异化的，对战争的，对消费的……掩盖在那些支离破碎的叙述之中，潜伏于那些荒诞不经的情节里面。科幻和机器是这本书的两大主题，冯内古特借助这两种意象阐述了他对人类世界的悲观看法，机器意味着现实的残酷和情感的疏离，科幻意味着对现实的解构和批判。关于这一点，最明显的地方是，在屈鲁特搭车前往密德兰市的路上，他与司机进行了很多怪异的谈话，由司机讲述现实，屈鲁特则进行虚构，从而在自己临时创作出来的科幻小说中完成对现实的解读。
在这里，冯内古特想表达的或许是：基于对罪恶现实，也就是腐朽美帝的深刻绝望，人性也在步入疯狂，变成麻木的机器，而只有借助虚构来反诸于现实，才能完成对自我的重新认识。所以最终他让屈鲁特获得了自由和解放，而机器们，也就是书中的其他人物，在遭到德维恩殴打之后被放进了一辆从天而降的救护车里接受肉体和灵魂的双重救治。
书中有一段话可以解释冯内古特的想法：一旦我明白了是什么使美国成为这么一个危险的、不幸福的人民的国家，他们与真正的生活没有任何关系，我决定不再讲故事写小说，我要写关于生命的书。每一个人都同别人一样重要。对所有的事实也要给予同样的重视。没有东西可以遗漏。让别人为混乱带来秩序，而我这是为秩序带来混乱，我想这就是我做的。
关于这本书，里面还有很多插图，拙劣的就像是幼儿园的绘画展览，但确实是老流氓自己画的，这些插图包括上面提到的屁眼、毛茸茸的阴道、纳粹图案、针管、蛇、分子结构、墓碑、电椅，还有那副著名的“赞助艺术”徽章。关于这些插图，你可以像一位装模作样的文学评论家一样表述为弥补了小说后现代语境的不足，但更合理的解释是，老流氓冯内古特就是在恶作剧。
这也是我最喜欢冯内古特的地方，他从不装逼，尽管他也在谈论道德和人性，但他的小说里却绝不说教，只有无尽的嘲讽和挖苦，以及不易察觉的悲悯。可以说，作为愤青和悲观主义者的冯内古特保留了那个时代里罕见的真诚和关怀。这种真诚和关怀不是那些美国左翼分子虚张声势的正义，不是垮掉的嬉皮们令人作呕的姿态，更不是政客鬼话连篇的声明，而是一个经历过二战，目睹过死亡的老头对于生命发自内心的理解与尊重，尽管他自己却多次自杀未遂。
《冠军早餐》的缺陷也显而易见，正如纽约时报的评论家Chistopher Lehmann-Haupt所指出的：既然冯内古特声称要破坏虚构，讲述事实，但为什么在破坏的同时却一再的进行虚构？他是在耍我们吗？因此《冠军早餐》缺乏像《五号屠场》那样沉重的现实主义思索，对现实的描绘语焉不详，虚构的又缺乏力量，但它有趣的文本、幽默的笔调、多元化的叙事方式则能带给读者更多的思考空间，并让读者可以参与到叙述中来。冯内古特自己给这部小说的评价是C，而给《囚鸟》的评价是A，我比较认同这个评分。《囚鸟》是本称得上伟大的正经小说，但我从来都不喜欢伟大的正经小说。
《冠军早餐 囚鸟》读后感(二)：在书里画屁眼的老流氓
冯内古特绝对不是神经病。
神经病都比他疯得轻。
他只是个很有萌点的老流氓。
83岁高龄，他接受《滚石》杂志采访，扬言要把美国布朗和威廉森烟草公司（美国第三大烟草公司）告上法庭，因为对方在烟盒上明文标注香烟可以致命，但他从十二岁开始抽烟，至今还他妈的活着。 “骗人的杂种们，他们的烟屁用都不管。”
这个老妖怪，写《冠军早餐》，一上来就画了个屁眼。
不要问“为什么一本小说里要穿插作家本人的乱涂乱画”这种蠢问题。人家冯内古特是写给外星人看的，不介绍人类屁眼的形状，那该有多失礼！他还用幼稚园水准的插画，贴心地给外星人读者介绍了甲壳虫、火烈鸟、手枪、纳粹图案、蛇、分子结构、电椅、墓碑以及毛茸茸的阴道都长什么样子。
与整本书短路、疯癫、东拉西扯、横七竖八的写作方式、逻辑走向和句式结构相比，这些插画都显得挺靠谱了。
这本书到底写的什么故事呢？只有疯子才会问另一个疯子写的是什么。
如果非要说，那就是一个准备疯的疯子和一个已经疯了的疯子见面的故事。准备疯的家伙叫德威恩，有钱的汽车经销商，妻子自杀了，不太记得自己是不是有个儿子，有时跟情人做爱有时打她。他遇上了一个叫屈鲁特的科幻小说家。作为小说家，屈鲁特最大优势是读者极少以及文字和插图毫无瓜葛。比如，他写一个科学家用鸡汤克隆了一堆孩子，邀请邻居来分享他的骄傲和幸福，他举行集体洗礼，一次多达100多个婴儿。他以一个爱家的人出了名。他的国家很聪明，立法禁止未婚者拥有鸡汤。这本书的插图是几个白人妇女在给同一个黑人男子口交的模糊照片。这个黑人男子戴了一顶墨西哥阔边帽。屈鲁特写了本《车轮上的瘟疫》，书商在封面郑重做出承诺，“内有张开大口的河狸（女人不穿内裤的特写）”。
小说前半段，这两个神经病分别干着蠢事——要是真这么有逻辑就好了。冯内古特根本就是瞎扯，你永远也不知道下一句话会把哪个人物凭空拎出来，可能是德威恩的异装癖下属、他吃饭遇到的正妹、强暴正妹的工人、这座城市最老的老年人以及看护老年人的黑人见习医生、或者其他突然冒出来的怪咖……配角们连酱油都打得莫名其妙，单是这一点就能把逻辑控读者一口气逼疯。
冯内古特很负责的，糊弄不过去时，就用“and so on”对付一下。
好在两位主角终于见面了。读者们好歹理出了那么一丁点头绪。
这时，作者本人死不要脸地出场了。
他在自己创造的酒吧点了一杯鸡尾酒。并且心安理得地和自己对话：
“你在写的这本书太糟了。”我对自己说。
“我知道。”我说。
又有一批读者崩溃了。
于是，冯内古特从善如流地制造了一些老百姓喜闻乐见的、常规的戏剧冲突。德威恩花十分钟读了屈鲁特的一本科幻小说。小说的中心思想是，所有人都是机器。“你的父母是打仗的机器，自怜自爱的机器。你的母亲经程序排定要大骂你的父亲，因为他是个不灵的造钱机器；而你的父亲经程序排定要大骂她，因为她是个不灵的管家机器。他们的程序排定他们要互相痛骂，因为他们是不灵的做爱的机器。于是你父亲的程序排定他要离家出走，砰地关上了门。这使你母亲成了一台哭泣的机器。你父亲会到酒店去，同其它几个喝酒的机器喝个烂醉。然后这些喝酒机器又会到一家妓院里去，租用操屄机器。接着你父亲拖着身子回家，成了一台道歉机器。你母亲成为一台十分缓慢的原谅机器……”
在这一大坨富含哲理的鬼话的帮助下，德威恩终于成功地疯了！道具组，麻烦来点烟花，谢谢！
在众多发疯模式中，冯内古特为德威恩选定了具有中国城管风格的一种，那就是，揍人。他把小说后半段出现的人物一视同仁地揍了一顿，连揍十一个。冯内古特宣布“这本书不是那种在结尾中大家都得到了应得的报应的书”，然后他就拉着被咬掉一节指尖的屈鲁特谈理想谈人生了。他直接跟屈鲁特说对方是自己小说中的人物，并准备给他来个诺贝尔医学奖，而且再也不用出版色情书籍了。然后他就消失了。
And so on。
你没看错，这就是一本四不像五马分尸的书。冯内古特是一位很懂规矩的人，这样他就可以完全不按规矩来了。伟大的书，作者要隐蔽，要假装自己不存在，冯内古特不仅强行插入，还在里面玩得挺high，读者刚一头扎进故事又被硬生生地拽出来。他还时不时配个评论音轨，发布一些跟情节完全无关的感慨，并且让他的人物们全部神经兮兮、疯话连篇：
我就是靠讲这样没有礼貌的粗话来谋生的。
大多数国家没有什么大钱。许多国家甚至不再适宜居住。它们人口太多，而空间不够。什么之前的东西，它们都已卖了，再也没有什么可以吃了，而它们的人民仍操个不停。孩子就是那样操出来的。
像大多数科幻小说作家一样，屈鲁特对于科学几乎一无所知。
密德兰市是宇宙的屁眼。
她在赶紧做完那天下午应该做的事。德威恩不久就要揍她。
他告诉比尔，人类只配惨死。
啊，忘了说，在书的后半段，冯内古特还给笨蛋读者来个友情提醒：“现在该出现这本书的精神高潮了。”
这基本上算节制的了。这个该死的剧透狂，他写的《五号屠场》，更是情节控的噩梦。序言里就直接预告了这本书开头写什么，接下来怎么发展，结尾是什么。高潮？他直接跟你说，高潮是这样的，都死了，所有人都活活烧死了。看不看随便你。悬念、伏笔、意外这些东西都成了狗屎，冯内古特根本不屑一顾。
一个大学时念化学、拿了人类学硕士的渊博的老流氓，有的是资本耍任性。一般作家被问及最满意自己哪部作品，都装B地说“下一部”，冯内古特干脆给自己所有作品打分，他给《冠军早餐》打了C，给《囚鸟》打了A——关于这个打分，我倒是很想找他谈谈，这什么意识形态，这什么审美观？世界上还缺一本像《囚鸟》一样的伟大而正经的小说么？这还是我爱的那个老混蛋么？当初爱上他，是因为看了他的《没有国家的人》，这是他高调宣布封笔之后的第一部作品。在那本书里，我瞬间就被一句话击中了：“我认为，任何没有读过《奥尔河桥的一次事件》的人都是笨蛋。”他粗暴地把我归类为笨蛋，这知遇之情，直教人以身相许。
因为对他怀有爱情，我恨上了诺贝尔文学奖。冯内古特说，诺奖评委之所以打死也不颁奖给他，是因为他曾经做过一家瑞典汽车经销公司的经理，但他做得很糟糕，因此瑞典人嫉恨他。冯内古特引用挪威人的谚语说，瑞典人阴茎短，记性长。
他用戏谑来表达悲愤，用疯癫来对抗“正常”。他把对这个社会的反思、对命运的悲悯，都隐蔽在语无伦次的叙述之下和荒诞不经的情节之中。不然你试试，反复读他写的那些笑话，读上10遍，你会觉得有些搞笑的句子其实很苦逼。比如他在《猫的摇篮》里，写某人填表格，在“业余活动”一栏里写上“活着”，而在“主要职业”里填了“死亡”。
一个参加过二战、被德军俘虏、死里逃生的家伙，对战争、文明、科技、体制、资本主义、消费、人性……有1万个不爽。好玩的是，冯内古特的死忠粉丝——卡梅隆专门拍了一部片子，来表达自己跟偶像一样反感现代技术和工业文明，再造了一个类似原始社会的乌托邦，这部片子就是刷新3D科技的巅峰作品《阿凡达》。
2007年，84岁的冯内古特在家里因意外摔伤去世，本来他理想中的死亡方式是在乞力马扎罗山脉死于飞机失事——估计死前，上帝跟他说了，一开始他就设定了冯内古特这台胡说八道机器的死亡方案是 摔伤，懒得改。
任性比赛中，上帝赢了。也对，任性都不能，当上帝还有什么意思？
冯内古特死了，美国人如丧考妣。美国人爱他，主要是因为他特别擅长骂美国、骂政府、骂总统，把针砭时弊的文章写得古灵精怪又刀刀见血，活像一个深刻版韩寒。
让一个靠骂自己国家的人获得巨大声誉并骂骂咧咧地活到了84岁，没坐牢也没封杀，美国政府官员真没尊严，都不怕中国同行骂他们无能。
《冠军早餐 囚鸟》读后感(三)：基尔戈·屈鲁特的小说们
老屈的小说就是穿梭《冠军早餐》里的一颗颗珍珠
但辛辣得有味道
感觉《冠》已经破了小说的框 用小说来讽刺小说
把一些事似乎是讲得太透彻了
笑了一通之后清醒又绝望 个人比囚鸟那样老实又老式的结局更能欣赏得多
节选一段《现在可以说了》 观后如从电椅上站起来一般
“宇宙创世主如今愿意，不仅为了在试验期间提供的变幻无常、搅乱一切的伙伴道歉，而且为了星球本身的垃圾一般发臭的状态道歉。创世主用程序设计的机器人滥用了这个星球千百万年，因此到你到那里时，它将是一块有毒的霉烂的乳酪。此外，创世主还把它弄成为有许多程序机器人拥挤不堪的地方，不管他们的生活条件，仍一心想性交，喜欢婴孩胜过几乎其他一切东西。”
“他也用程序机器人为你写书，编杂志，出报纸，播出广播电视和无线电节目，演出舞台剧和拍摄电影。他们为你写歌谱曲。宇宙创世主让他们创建许许多多宗教是你有许多选择余地。他让他们成千上万地互相残杀，只为了这个目的：令人感到惊异。他们犯了各种可能的暴行，各种可能的善行，都是没有感情地，机械自动地，不可避免地犯下的，目的是从你那里引起反应。
“你每次进图书馆，宇宙创世主就屏气凝息。在你面前有这么一个乱七八糟的文化大拼盘，你根据你的自由意志会选择什么呢？
“你的父母是打仗的机器，自怜自爱的机器，你的母亲经程序排定要大骂你的父亲，因为他是个不灵的造钱机器；而你的父亲经程序排定要大骂她，因为她是个不灵的管家机器。他们的程序排定他们要互相痛骂，因为他们是不灵的做爱机器。
“于是你父亲的程序排定他要离家出走，砰地关上门。这使你母亲成了一台哭泣机器。你父亲会到酒店去，同其他几个喝酒机器喝个烂醉。然后这些喝酒机器又会到一家妓院里去，租用操屄机器。接着你父亲会拖着身子回家成了一台道歉机器。你母亲会成为一台十分缓慢的原谅机器。”
整理了十二篇其中的迷你小说构架：
http://www.douban.com/note/326160537/
《冠军早餐 囚鸟》读后感(四)：“囚鸟”中的美国经济实质的揭露