《寇老西儿》影评10篇
《寇老西儿》是一部由俞钟执导，葛优 / 陈道明 / 瞿颖主演的一部剧情 / 喜剧 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《寇老西儿》影评(一)：十四、 寄我柔情于风雨 东风吹尽西风起——扒一扒那年的《寇老西儿》
寄我柔情于风雨 东风吹尽西风起——扒一扒那年的《寇老西儿》
八零后孩子们的记忆不仅仅是《灌篮高手》，《圣斗士》，《动物世界》和鞠萍姐姐，还有一部电视剧让某一年暑假变得很快乐。九零后的孩子们很难理解我们当时的心情，没有电脑，也没有可以玩的地方，暑假的时间很长，过得很舒坦，也很无聊，仅有的乐趣除了胡同里的足球赛，就是这部电视剧了。
拿了戛纳影帝之后，葛优接了这部《寇老西儿》，结果某次被观众评成当年最差男演员。葛优每次接受采访说到这部戏，都自认演砸了，但他也安慰自己，“好像这圈里还没有谁没失败过”。只是从此以后更谨慎，没再轻易接拍电视剧。评选的依据我不清楚，我猜测，就像大家今天吐槽芒果版《天龙八部》和《还珠格格》一样，观众们看到人物形象觉得感情被欺骗了。
据说陈道明后来也不满意这部电视剧。和葛优不同，他不是觉得拍的不好，而是不满意剧情，和他之前拍的《围城》比起来，这部电视剧很无厘头，用他的话说，“不是不满意，是很无聊” 。
我们今天假模假样地分析一下这部电视剧，十七年以后再看这部片子，我们能不能找出些新的东西。
1. 宋太宗看着很糊涂，却不一定是昏君
史书记载，宋太宗召寇准入朝，曾让他看自己北征辽国的箭伤，伤口迸发，他已经知道自己不久于人世。这个时候，在他脑子里面，两个问题挤到了一块——潘杨案要了结；自己死了要让新天子接班。不管他到底是想让八王接班还是太子登基，一朝天子一朝臣，新天子要把位子坐稳，必须树威，八王和太子都没上过战场，但太祖朝能征惯战的老将还有一大批。班怎么接，这是个学问。
我们不妨想想潘杨案为什么难了结？大家人所共知的原因，潘仁美的闺女是贵妃，杨延昭的夫人是柴郡主，八王的干妹妹。八王和寇准说“我早知道那个小贱人……”，语多轻慢不满，冰冻三尺非一日之寒，潘杨两家的渊源并不是一个案子能解释的，恐怕还要追溯到潘妃和八王的争斗。
八王的背后是宋太祖南征北战用出来的功勋老将，呼延，高王，郑王，杨家七郎八虎，这才是他手里的瓦面金锏打死人不偿命的根本原因。潘妃的背后也有一干勋戚重臣，潘仁美是南征名将，王强这样的政坛新星也能为之所用，她所代表的是一派能和太祖老臣抗衡的势力。太宗要寻求政局的平稳，必然会在某种程度上寻求两派的平衡。这也是为什么每次看着潘仁美被逼入死胡同却总能逃出生天的原因。
无巧不成书，王强改了遗诏，皇位传给了太子。如果是八王登基，太祖一朝的老臣因为在潜邸的功劳，恐怕要更加飞扬跋扈；太子登基，因为王强的存在，这帮老臣反而更加谨慎小心，宋朝还算是在他的“帮助”下稳定了下来。
2. 八王看着真明白，但也不是好皇帝
你看整部戏里，八王最潇洒，酷酷如他，满朝皆跪，只有他拿出金锏向外点三点，就当行过大礼了。真宗登基，八王也只是拽拽地说，“臣想跪，可这金锏不让臣跪”。怎么样？一怒诸侯惧，安居天下息。
八王如此举足轻重，全因为这根威风八面的金锏，上打昏君，下打奸臣。这是评书故事中，听众对北宋最后一丝希望——姓赵的还有这么一个明白人。其实大家有没有想过，北宋政局的混乱，可能八贤王也有他的一份“功劳”呢？
宋太祖赵匡胤驾崩，赵光义第二次“黄袍加身”做了皇帝，太祖传了一根威力无边的金锏给八王，太祖留下规矩，“上打昏君，下打奸臣；金锏在，人不跪；除非八王自己愿意，否则金锏不能收回”。不管是金匮之盟也好，烛光斧影也罢，总归是兄终弟及，这根金锏作为这次权力交接的见证，赋予了他在太宗朝仅次于皇帝的权利，也为他的政治生命提供了有力保障。
金锏的权利得于先皇，具有近乎天授的权威，所以八王的金锏可以打人而且是光明正大地打死人。那么，在部分情况下，八王具有可以直接定人生死的权利。但封建王朝，皇权至上，只有皇帝能定人生死，对于朝堂上任何一个人的生杀予夺的权利是皇权不可分割一部分，金锏的存在是对皇权的削弱和制约，有它的存在，皇帝想谁生未必能生，想谁死未必能死。这就造成大宋在部分时候俨然有两个皇帝，那么谁说了才算呢？朝政有什么理由不乱呢？
当然，有明白的观众说，八王当皇帝肯定是明君。八王是好人，我不反对，但不代表好人可以不受制约地做事情，不要以为好人可以天经地义做任何正确的事。要我说，八王当皇帝还真不一定是明君。
我们凭什么说他能做明君？因为他保护了杨家将，保护了寇准？这次看对人了，那下一次呢？
不可否认，他具有做明君的素质，但还差一些，就是对政局的前瞻性。
大家记得这次争论。潘仁美假死，躲在墓碑下的密室，八王将计就计告诉杨六郎老贼藏身之处，最后大仇得报。
但寇准和八王就此事爆发了激烈的争论。
八王说，“我让他们哑巴吃黄连，有苦说不出。”
寇准说，“如此报私仇，大宋何时有王法！”
八王说，“少给我来这套假招子，我杀了就杀了！”
这不是气头上的话，他很冷静，深思熟虑之后，用这种方法结束了潘杨案。但暴露出来的问题是，八王和太宗一样，都相当轻视法律。虽然他对于好和坏的基本判断是清楚的，但对于权利的界限和制约的漠视令人担忧。如果一个君王，不重视规则，那就是说，任何人有了合适的理由，都可以便宜行事，那他这个皇帝的存在又有什么意义呢？
大家熟知一个故事。寇准拜谒八王，但门房太监贪图贿赂，索要门包，是寇准和八王提起，他才知道门房太监有这样的勾当，太宗做了二十一年皇帝，死前四年召回了寇准，八王就用了十七年才发现门房太监的勾当。说书人的数学老师死得早了，让他这个明白人做的太晚。
对于小事不能见微知著，对于规则不能身体力行，这样的君王，能说是明君么？我们不能因为他帮助了好人就简单地定义他吧。
于是，寇准最后说，“这样做事，大宋总有一天要乱！”
赵德芳是个没有真正上过战场的王爷，要当皇帝，他的权威从哪里来？只能从律法来。对法律的重视、建设和最终解释权，是他执政权威绵绵不绝的来源，而他却如此漠视，是我们太小题大做，还是他真的可能不是我们期待中的明君呢？
最后的最后，寇准对八王只有一个要求——“希望八王的金锏不要乱打人”。
3. 寇准看着聪明，其实也不是好丞相
我们今天其实不仅仅是要说剧情如何如何。故事里的事，说是就是，不是也是；说不是就不是，是也不是。说白了，我们说故事里面的人物如此这般，都是在YY，既如此，我们不妨脱出故事，谈一谈真正的寇准。
莱国忠愍公寇准（961-1023），字平仲。华州下邽（今陕西渭南）人。北宋政治家﹑诗人。太平兴国五年进士，授大理评事，知归州巴东、大名府成安县。累迁殿中丞、通判郓州。召试学士院，授右正言、直史馆，为三司度支推官，转盐铁判官。天禧元年，改山南东道节度使，再起为相（中书侍郎兼吏部尚书、同平章事、景灵宫使）。最后寇准在乾兴元年（1022年）被放逐到边远的广东雷州去当司户参军。天圣元年 （1023） 九月，寇准病逝于雷州。明道二年（1033）十一月，宋仁宗为他昭雪，归葬下邽（墓在今陕西渭南市临渭区官底乡左家村南）。敕令恢复寇准太子太傅、莱国公，赠中书令，谥号“忠愍”。
寇准与丁谓善，屡以谓才荐于沆，不用。准问之，沆曰：“顾其为人，可使之在人上乎？”准曰：“如谓者，相公终能抑之使在人下乎？”沆笑曰：“他日后悔，当思吾言也。”准后为谓所倾，始伏沆言。
要说，这部电视剧是真的太拔高寇准了，上知天文，下晓地理，懂医术，能看蝌蚪文，上战场不打哆嗦，还能分辨真假杨六郎，算是一个孔明式的完人。但这样的完人最后为了要娶村姑辞官归隐，这是我当年百思不解的。有公主这样的白富美不要，非要村姑做什么？这才是寇准从霞谷县来京城的成长——知退方能进。和杨家结亲对自己并无好处，反而容易受到猜忌，娶一个村姑，才最让自己踏实，也最让皇帝踏实。他进京城之前，满腔热血报复，一顿冷水浇下来，他冷静了许多，对朝局的认识也成熟了许多，也许他也看明白了，自己的一腔抱负就像吼的山歌，听着很好，并不是谁都喜欢。
4. 王强看着可恨，所以这样的敌人才最可怕
有没有一部电视剧的反派角色让你觉得这么真实，也这么“可爱”？恐怕就算有，《寇老西儿》的王强也是第一位。在普遍脸谱化的90年代，如此立体的刻画一个反派角色，我认为是一种创举。
坏人并不都是可怕的，因为坏人也分聪明的和笨的。只会使坏的叫笨贼，像潘仁美，寇准上去一抓就中，因为他只有一付嘴脸，很好办。不好办的就是这个王强，他不仅是个聪明的奸臣，还是有血有肉有抱负的坏人。事实证明，他这样的人才最可怕。
他二十年不辱使命，几乎害死杨六郎，还直接左右了太宗传位。“入其军，斩其将”，当年袁督师说起来是多么得意啊，说得容易做得难，莫说肝脑涂地，就是脑浆子涂满墙，也没第二个人能忍辱二十年，出卖尊严，最终依然不辱使命。
这幕戏感人至深。他亲手害死“杨六郎”，人头送到，他和人头聊了一夜，三杯酒下肚，无人在侧，他偶诉衷肠，“六哥，别怪我，我们是各为其主。”“你们父子到了阴间，要跟狗皇帝讨个说法。”
我们终于想通了。当剧情展开的时候，我们慢慢发现，他并不是一个没有脊梁的人，恰恰相反，他心里有理想有抱负，还是平民百姓的时候，他没有攀比富贵，而是和杨六郎结拜兄弟。物以类聚，他身上必然也有能和杨景共鸣之处。
二十年中，他出卖了所有的东西，唯独没有出卖的是他的理想和灵魂，他并不是一个冷血的奸臣，正相反，他有血有肉，有理想，有抱负，是个能顶起天的大人物，却愿意将灵魂蜷缩在猥琐的躯壳中完成远大的目标。正因如此，这样的人做我们的敌人才最可怕——他狡猾难缠，志如坚钢，你打不赢他，也磨不赢他，更没法收买他。和他相比，雁门关外喊打喊杀的辽兵要容易对付得多。他在北宋心腹二十年，让人无法鉴别，也无法消化，让皇帝不辨良莠，五内大乱，举世皆浊他独清，不达目的不罢休。只好说，一切风平浪静之后，太宗、真宗、八王、寇准、杨六郎，他们所有人的挫败、恐惧和哀叹，就是他存在过的最好注脚。
但说到底，他也不是完美的，也没有得偿所愿。辽国每每派人催促甚急，就像背后有杆钢枪戳在脊梁骨上，仿佛逼得他不得不如此。他跟“六郎”说，“你们要大宋，大宋要你们么？”这恐怕是他的心里话。让他多少个夜晚不改初衷的，不仅是他的理想和抱负，还有辽国给他的归属感。但他也不是没有顾虑的，离国万里，孤掌难鸣，对辽国来说，他失败了顶多是少了个状元，但对他来说，失败就要下地狱。这不是一种对等的交易。东方朔说，“尊之则为将，卑之则为虏；……用之则为虎，不用则为鼠”。他也要用所谓的归属感麻痹自己，让自己在这样没有归途的路上走下去，否则就落入万劫不复之境，这才是他可悲的地方——不能不成功，而最终出卖了一切也没有成功。
当他功亏一篑之后，发现身边还有另一个不曾知道的辽国卧底，那一丝归属感，是否被风吹得淡了些？就像倪永孝死前翻到弟弟夹克里的窃听器一样凄凉。他依旧还想回到辽国，因为除了辽国他也别无所归。最终王强葬身沙漠之中，或许还是寇准读懂了他，也成全了他。
5. 杨家将满门忠烈，也最符合中国人的弱者思维
王强虽然是北宋的奸臣，却是辽国的忠臣。说到忠臣，没人能绕开杨家将。有哪位敢说一点没听说过杨家将么？作为中国最有名的忠臣典范，杨家将创造了连续四代单传的“奇迹”。大家有没有琢磨过，为什么历史就选择了杨家将作为忠臣的典范？为什么杨家非要被人弄出七郎八虎和十二寡妇？为什么历朝历代连关二爷的教育意义都比不上杨家将？
《杨家将》的精髓全在“满门忠烈”的“满门”二字。他们的存在，意味着“忠臣孝子”的思想教育，不再像关二爷一样以个人为单位进行，而是以家或群体为单位进行。这是一种系统性演进。唐宋以前，世族垄断政局，所以朝廷要从个人层面强调忠于朝廷的重要性，打破世族垄断的壁垒；唐宋以后，科举制度建立，坞堡经济解体，社会趋于扁平，这时候朝廷必须塑造新的典型以适应时代的需求，强调群体忠诚的重要性逐渐凸现出来，于是杨家将走上了历史舞台。
只不过民间传颂还不是对人物的崇拜，杨家将的形象最终只停留在文学层次，并不像关二爷那样被彻底神化。杨家将归根到底还只是人臣的典范。
从文学意义上讲，形象的树立需要其他形象来衬托，这其中少不了北宋皇帝的反衬。翻阅各种民间传说故事，但凡要有忠臣，身边一定还有昏君，有商纣凸出比干，有刘禅凸出诸葛亮。更有甚者，皇帝越糊涂，臣子越忠贞，忠臣的形象便越高大。北宋积贫积弱，内战内行，外战外行，这样总被人闷头打的朝代最满足这样的背景诉求。这家忠臣不仅要忠于职守，还要付出得再多一些，所以七郎八虎闯幽州，最后只剩下杨延昭，死得一个比一个惨，十二寡妇还要受命征西，老太君年过九十挂帅出征，穆桂英身怀六甲上阵杀敌。老杨家被祸害得四代单传，依旧尽忠王事。榜样就这样竖起来了。这就是中国历史流传下来的一种潜意识——忠臣受害妄想症。但凡有忠臣，君主越昏庸，忠臣被整得越惨，故事就越受人欢迎，人们不理会这些事情是真是假，可信还是不可信，最终都会用嘴投票，故事就会被人传唱，这在心理学上叫人物形象的代入感。
实际呢？杨六郎念完讼词，寇准说了两句话，“酸”，“真酸”。“什么酸？”“寇大人莫非在取笑杨某？”寇准所谓的酸是“忠臣认为自己是忠臣，说的也是实情，就应该打赢官司”的酸腐之气。打官司，评判的标准就只有一个——法律，而不是忠奸！法律靠的是证据，而不是忠臣的哭诉，这才是我们认为杨延昭愚忠的真正原因——“愚忠”于北宋，我们认为并无不可，但连“忠于谁”之外的事情都变得迂腐了，这才透出统治者的愚民：百姓最好都不懂法，于是就都不需要法，谁对谁错皇帝说了才算。
这又让我们回到了原来的话题：没有法律，靠人评判，怎么辨谁忠谁奸？八王这次看准了，下次呢？他能保证每一次都认对忠奸善恶？没有正确的判断，金锏被赋予的权利怎么实现？所以，没有律法的建设，金锏就像武侠，犯禁！这个国家缺少规则但不是没有规则，国家有法律却没人用法律，行贿的行贿，用金锏的用金锏，无论忠臣还是奸臣都漠视规则，这才是这个故事最大的问题，而这个故事千百年流传下来如此受到欢迎，不正说明了中国流传这么久的历史观的问题么？有法不依，知法犯法——忠臣慢慢变成和奸臣一样的人。
所以，杨家将，归根到底，是百姓的一种自我期许和自我满足。这样的故事让人觉得中国历史充满了悲剧——让人以为到处都是希望，却看不到真正的希望。
6. 结语
其实我们说了这么多，并不是演员演得不好，而是他们演得太好了，让我们不得不多品一品其中的滋味。虽然陈道明说这部片子“很无聊”，但我觉得，无聊之中尚有很多让我现在依然觉得值得思考的问题，所以才写了这篇文章。其实故事里事，说多了都是闲扯，何必纠结剧情如何，非要像红学家扯出个索隐考证来才罢休？不是如此。我们说的虽然是故事里的事，但讨论的可不局限在故事中，想得多想得少，都是这一部剧，想的不对，我们权当一笑。
2014-01-03
《寇老西儿》影评(二)：人世几回伤往事
那时候还上学呢，我放学后就往我姐医院跑，她夜班，偷偷开个高间，我在里面一住，为了啥呢？就为了看这部电视剧！我姐没事了也过来溜一眼，看到有意思的地方，我两就一起哈哈傻笑，想想真是欢乐的时光啊！可星爷说了：欢乐的时光总是特别快，转眼就要说拜拜——时过境迁，现在已经没有让我想往医院跑的电视剧了，我姐也难得跟我一起傻笑了，所谓回忆往事的伤感，正是因为每个人都是处于不断的变化之中吧。
中国电视剧这些年的变化也很大，但我始终认为，好片子都是上世纪八九十年代拍的。四大名著不用说了，此外《围城》、《过把瘾》、《一地鸡毛》、《我爱我家》……包括这部《寇老西儿》都是可以随时拿出来一遍又一遍重看的。反观现在的电视剧，有种越来越假大空的浮华之风，而且首先演员的表演就不到位，别的就更甭提了……但是奇怪那些烂片的评分居然还挺高的，这部反而很低，不懂！就拿演员来说吧，演艺界几十年才出个葛优？出个陈道明？这部戏里居然还把他俩拧一块来插诨打科，光凭这点就够牛逼的了。此外，剧本也很过硬，底子就脱胎于中国人都耳熟能详的杨家将的故事，戏剧张力还是很强的——
演老太监的黄宗洛貌似已经作古了，在《活着》里，他还演葛优老爹来着，感觉这样的演员死一个少一个呀……真宗完全被小丑化了，八王倒是有德有能，陈道明也从这部戏走上了八王专业户的道路；我怀疑杨家将的故事是不是赵德芳的后人编的？所以把太宗那一枝编得很不堪。八王其实不用惆怅，毕竟南宋又还给了太祖这一枝，正所谓天道轮回，报应不爽，历史还是很有意思的。
一年又一年
一季又一季
问谁能解个中真情意
红颜最难得知己
红尘一去千万里
寄我柔情于风雨
东风吹尽西风起……
哼着这首歌，我觉得，有必要重看一遍了。
《寇老西儿》影评(三)：一个塑造略显失败的寇老西儿
葛大爷说寇老西儿是他塑造过的最失败的角色，花了几天断断续续刷完这个神剧，着实感慨良多
不谈剧情，只谈葛大爷的表演
葛大爷一直以来演起小人物是一绝，但塑造一个大人物，在年轻的时候显然还是没那么得心应手，剧中寇准这个角色虽然有小气、抠门、有仇必报的一面，但他毕竟是做到了当朝一品，掌管兵权的右丞相，可惜的是无论是前期做御史还是后期做丞相，他的气质都没有一丝变化，始终让你觉得这好像是个“有着小聪明的师爷历经坎坷最后侥幸直登青云”，而不是“一个大气开明的栋梁之才一步一步做上一品大员的”
这才是一部喜剧中“位高权重的人物”该有的表现
而寇老西儿被葛大爷诠释成了带有韦小宝色彩的角色
不过仅作为喜剧来看，葛大爷的表现还是不错的，这个所谓最失败的寇老西儿只是相对于他的其他角色而言的，毕竟葛大爷稍稍发挥一下面对现在某些当红小鲜肉就已经是横扫千军了
好在多年后葛大爷的罗曼蒂克消亡史让我为之一振，一个成功塑造的大人物，再没有小家子气可言
果然没头发的人最可怕
《寇老西儿》影评(四)：泪流满面的片尾曲
到最近，我才从网上下到这首歌曲。那时候我在初中，竟然被这片尾曲感动的泪流满面。我，一个毛头小子，还真***多情伤感呢。笔记本上写了一遍又一遍这歌词。
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/7435157.html
分享这链接。希望每个怀旧的人都能听一听。我也很难搞懂那时候的 自己，竟然哭。现在听，仍然是那么有感觉。可怜我的少年，拜拜了就
《寇老西儿》影评(五)：与日月同辉的老西儿
1、这是个搞笑片，纯碎的搞笑片，千万别较真。
3、讽刺意味挺强的，看惯了新世纪挠痒痒的情景喜剧，看这么重这么白的讽刺，真是快感十足。
4、小时候跟着家里人看过一次，大学的时候看过一次，现在又看，觉得真是欢乐，真是好。
5、葛大爷的老西儿演的很本色，很轻松，很自我，拍个古装片，连头套都不用带，太潇洒了。
6、明叔的八王，跟少年包青天那简直就让你不敢相信是一个人演的。黑袍金锏动不动砸死人王爷，皇帝都拿他没大办法，简直就是我童年的偶像、人生的楷模、穿越过去附身的首要目标。
7、《持锏天下》，穿越成为著名的八贤王赵德芳，审潘杨、提寇准、升包公，破辽国，杀西贼，收回失地、周公吐脯，天下归心，且看我如何手持金锏助大宋四海升平。——这样的严肃纪实穿越书有人看不？
8、如果我们把一个好演员的评定标准简单的列为：两个出色的角色，让你不敢相信是同一个人演的的话，那么曹力老师显然也牛逼无比，从谦谦君子老实可爱的子敬先生到神经分裂猥琐狡猾的王强，不知道是不是脸上那个痦子的原因，我一开始愣是没看出来。
9、同样的，我们也把很高敬意献给 弹簧链子刀-东岳战神-战斗版包青天-张子健老师，这片子离白眉大侠和甘十九妹离得很近了，从俊秀冷峭的白衣少侠到本剧的逗逼，跳跃真大，这样不顾形象，也真够下本，不过仔细想想张老师一贯追求艺术不顾形象的，石敢当都演了，真是没什么在怕的。
10、我对真宗印象还凑合，这皇帝戏份也多，什么狸猫换太子打龙袍都有他事，但是本剧这样处理，倒还真是……别有风味。这小皇帝一直很平稳的把自己的行为表现在十岁左右智商的水平，很成功，他一出来，连白毛老八都显得不怎么疯了。
11、张子健老师的婀娜的身段风骚的步态销魂的小嗓让我一度想起了《打工奇遇》里的巩汉林老师，对，就是那个用唱“你看这个菜，群英荟萃，要您老八十一点都不贵”的经典春晚形象。
12、太宗这个人名声一直很差，我也很烦他，无论是在本剧剧中还是剧外。我对赵光义这个老流氓唯一的好感就来自这戏，他跟老太监李文半夜在金殿斗蛐蛐的那段。
13、我个人一直以为黄宗洛老师的表演已达到了另外一种超脱的境界，他老人家在我印象中无论演什么都跟喝了四两小酒似的飘飘欲仙。这部戏的表演不用说了，后期配的声音更是绝了！
14、群星灿烂的本剧中，饰演潘太师的大曾李成儒老师，或许是戴着头套看不见秃顶的原因，那张脸竟然显得有些青涩稚嫩，几段戏也是演的格外脆爽。
15、飞姨那个时候也就是三十出头吧，很漂亮，娇媚泼辣疯癫样样出彩，一代佳人，本剧当之无愧的剧花。
16、其实瞿颖演的挺好的，虽然她也似乎只擅长演这种比较泼辣性格的奇女子。这大高个、大长腿、大脚丫子往那一杵，真给人个烧火野丫头天不怕地不怕的感觉。杨排风嘛，上阵杀敌的，不能觉得稍微活泼点就行了，关键是得野，得愣，得莽。说起来瞿老师当年还是演这种角色的，现在都变女神和女汉子里的女神了，时光荏苒啊……
17、富大龙老师在本剧中饰演老西儿的管家寇安，那时应该是刚刚出道吧，颜艺已经显露出不俗的功力，到他秦惠文王时，已经是力量扭曲派的颜艺代表了，稳压爱情公寓里的张益达一头。
18、寇猛寇义士，本剧主要笑点人物，演员也好，高大威猛，银盆大脸，呆不拉几，跟瞿颖很配。
19、说个缺点吧，呼延王爷换了俩人演，我明显感觉那个身材更健美一点的黑脸的长得像牛的憨厚王爷演的更好。这是本剧在我看来唯一一个看着膈应的瑕疵吧。
20、有些男人戏是让人看不够的，虽然笑点也不算多明显，但随便一个细节就逗着你乐，远的编辑部我就不说了，近的，你像铁齿铜牙纪晓岚里的那哥仨，就是怎么看怎么顺眼，看他们仨斗嘴耍贱，就是舒服，同理，本剧中八王和寇准的戏份真是让人看不够，以至于最后一集二人分别的时候，我都觉得有些伤感。
21、说个跑题的话，太宗真宗两代皇帝都没搞好蹴鞠，被人高丽国踢的跟啥似的，原因不在于训练水平战术素养，而在于政策上的失误。要搞好蹴鞠，你得从基层从小抓起啊，让每个小学体育课都必须练蹴鞠，敢练篮球什么的，手给打断，学校罚钱，校长查办，这样不出几年，我天朝蹴鞠肯定是光芒万丈啊。
22、说个我最喜欢的段子
“知道我爹和八王他们中午吃的什么吗？——刀削面！！！”
“啊？中……中午就吃？”
“中午就吃！！！！！”
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《寇老西儿》影评(六)：一个正值的寇老西儿
想当年八王那一跪，真是让我心疼啊。。如今，却也没有了再多的感受。
曾经，我是多么迷恋八王啊，在我脑海里，除了帅就是帅。现在我却发现，这是一个非常可爱的人物，很有性格，很有意思。陈道明在演这部戏的时候完全不是那个风度翩翩儒雅的形象（可能只有那两年是那样的吧），有点喜欢玩儿，喜欢耍赖，但内心是个非常善良的角色，特别逗。小时候看这个剧的时候特别希望他能当皇帝，但是现在看了之后，不管历史如何，就这部戏来说，他好像不是特别具备当皇帝的一些特质和优点，还是当个吃喝不愁享乐的王爷比较好。
我虽然喜欢这个人物，但是却把更多的重心放在了寇准的身上。他才是这部戏的灵魂，而且非常出彩。寇准是个正直的官，小时候只是觉得他好玩儿，搞笑，但是他有自己为官的准则，有自己的底线，哪怕是涉及到皇亲国戚、民族英雄的案子也毫不含糊，不给任何人面子，哪怕是对他有恩的八王，哪怕是家里战功赫赫的佘老太君，任何人的求情都是没用的。父老乡亲送寇准离乡那一幕我竟然感动的想掉泪。
这部剧有三个点让我感动的想流泪，一是皇帝调寇准去京城当官，父老乡亲依依不舍的送别他，那种百姓与父母官的感情突然让我觉得很感动。还有两次都是八王与寇准的别离，一次是寇准被贬官，八王送他，那时候两个人已经是朋友的关系了，依依惜别，很不舍。还有一次是最后的最后，八王站在大殿上目送着寇准悄然离去，他知道他的内心，他懂他，那是一种知己的感情，虽然不舍，但仍然尊重他的选择。我仿佛读懂了八王的内心，理解他的心情，也跟着有些难受起来。
《寇老西儿》影评(七)：活泛表演中的绝活儿：管锥《寇老西儿》
活泛表演中的绝活儿
——陈道明在《寇老西儿》中表演赏析
文/荞麦花开
尖笑
八王的招牌特征是嘚瑟时仰头长笑声调尖高，就我窄目所及，影视剧中具有类似特征的喜剧人物形象，最有名的似唯有周星驰了（脑补星星叉手夸张大笑“哈——哈——哈——”）；而鲜演喜剧（《寇老西儿》可以说是陈道明唯二轻喜剧之一，另一部是《女巡按》。此外，他在《二马》、《刺陵》、《手机》中演出颇具轻喜剧色彩，但整体上不应定位为喜剧演出，仍是正剧）的陈道明，他竟然奉献了如此令人惊喜大跌眼镜的特色动作/声音设计，不能不令人啧啧称喜。细品，《寇老西儿》中八王这一叉腰仰头尖笑跟《楚汉传奇》中刘邦那一抱臂仰头尖笑还不同：八王是故作夸张的喜剧色彩；刘季是市井本性的肆意嘚瑟。叹服，实力演员塑造人物的功力不容小觑。
养鸟
八王另有一招牌特征是“动物道具”——会说话的笼中鸟，是为他养闲处优的清贵王爷生活的“宝宠”。——且看陈道明其他剧中的“动物/植物道具”：《梦断青楼》中大黑猫（侧面映衬人物性格之“慵懒阴怪”），《黑洞》中金鱼（侧面折射人物本性之“我本善良”），《卧薪尝胆》中瓜叶菊（侧面喻示人物心理之“苦撑待变”），《楚汉传奇》中土狗“虎子”（侧面彰显人物气质之“市井走狗”）。
学舌
哼哼
陈道明是一个骨子里弥散清傲之气的人。冯小刚评曰：“他看不上的人他不说话。”演员将这种特质赋予所演人物，就是我们看到的一身傲骨的勾践入吴为奴全程不发一言，傲对夫差（《卧薪尝胆》）；顾维钧受邀出席日本代表美国代表主题斡旋西餐会，全程优雅自若若无其事只顾吃，并不搭心怀叵测的日本代表的茬（《我的1919》）。《寇老西儿》是部轻喜剧，陈道明的“冷傲”，就适应环境一变而为带点喜剧色彩的“嗯嗯”了。4集，八王府门子收受贿赂，被寇准揭出，八王喝令推出砍了，寇准求情：“千岁这次给他一个教训，他下次再也不敢了。下次卑职再来，他也就认识我了。如果千岁把他杀了，再换一个新人，没准儿卑职下次，还得给钱。千岁您说是吧？”八王听了这通似正又歪的理儿，反应是耷耷眼皮儿，鼻子里冒出个问号“嗯？”（表示“是这样啊？”），然后侧头扫一眼这门子却并不出声只是鼻子里又一个“嗯”（表示“听寇大人求情就免你这一遭吧。”），然后负手而去，鼻子里是一串渐去渐远的“嗯嗯嗯”（好似还带点儿唱戏的哼哼调子，诙谐滑稽，表示“听你寇准的，就这么着吧~”）这场戏的处理的确妙，既特别得令人印象深刻，避免了通常的处理是怒喝训斥一顿门子（这就成大路货的过场戏了），又让人感觉八王骨子里确乎是对这种东西（贪贿的门子）厌恶得一个字也不屑得说的。喜剧难演。喜剧要演成功，一定要主动性地将喜剧演员本身的喜剧特质加到角色身上。从卓别林到葛优周星驰，莫不如此。非喜剧演员陈道明这一刻的喜剧演出，就有那么点意思了。
傲娇
友人红豆兄有言，全剧是将八王作为寇准宦海沉浮的知己来塑造。11集，寇准贬官回霞谷县，八王依依不舍，寇准安慰道：“千岁金锏一举，事情就解决了。”八王：“金锏，也没有你好用啊。”
——但不得不说，八王对寇准是剃头挑子一头热，寇准的嫌弃主要是两个，一是不满他成条绷着根棍子瞅谁不爽就砸脑袋，法治大宋要依律治罪不能动辄私刑啊；二是不满他搅和太近乎譬如升堂审案寇大人作为正堂还没开腔八王唧唧咋咋热情很大，寇准大喝一声：“再要有人聒噪公堂，本官将清理现场！”八王又是斜眼撇嘴昂头傲娇俩字儿：“讨厌~”
把寇准连哄带骗从霞谷县撺掇回京。寇准：“千岁，你竟然假传圣旨，你不想活啦！”八王：“你急什么？一点风趣也不懂……”然后扭头撇嘴傲娇而去……——话说这“风趣”二字改为“风情”是否更佳。
晕菜
陈道明善于为人物设计动作特征，譬如八王有一特点：胆儿小，晕菜。
6集。寇准撺掇八王跟他一起去夜探潘府。八王：“放肆！我怎么能和你们一样做那些偷鸡摸狗的事儿！”寇准：“此行太刺激，千岁也不一定完成得了。再说吧。”八王：“嗯？完成不了？”（然后果断受激上当……）爬院墙的时候：八王要拿寇准当垫背的：“趴下，让我上去！”寇准指着院儿里的狗叫：“狗，狗，狗！”八王马上趴下来：“正好儿，你练练胆量，你上，你上！”然后寇准站上去，八王：“踩死我了，哎哟你怎么这么沉啊！”进得院内，俩人在室外听壁脚，这时，一只护院中华田园犬悄么声儿地蹲到俩夜行侠身边，吐着舌头也不吱声（狗狗你这样真的好吗……），寇准终于发现了，这促狭人张大嘴的同时，没忘戳戳八王肩，八王下意识侧头一看，咣当，俩眼一黑仰头倒地……
15集。寇准举荐八王挂帅北征，抵御辽兵入侵。皇帝表示八王有那两下子吗。寇准憋住了继续使坏：“陛下，八王怀里的金锏也不是吃素的。”八王要撇清也来不及了：“陛下，我这金锏只是内部好使，对外可不行啊。”皇帝马上下旨命八王为征辽大将军，然后咱们英明神武傲娇嘚瑟的八王颤抖着声气虚弱道：“接……旨……”然后身子一歪，倒地不省人事~
蟹行
16集。八王的“废物”气质入股入髓，他的胆儿小晕菜不只是晕倒在地人事不省，还有这领命出征的大元帅登城楼与敌将对骂，但见他顶盔掼甲手按宝剑，气喘吁吁登城爬梯，罗圈着腿蹒跚弓步，一个踉跄差点栽倒——侍从扶起来后他仰天大叫一声以壮声势“别扶我！”^_^这身盔甲也是亮点，滑稽的造型在于：上遮眉眼下捂口鼻，不把咱包裹严实了万一那没长眼睛的弓箭射过来咋办尼。
17集。陈道明真是动作细节大师。陈一平（《冬至》）走路是微驼的背、外八字脚。八王千岁钦命为抗辽大元帅，那就是一改在京师的养尊处优，信步闲庭，且看他登城楼与番将对骂，肢体语言动作特征的标配便是：躬着的背、螃蟹的腿——但见他矮着身子、弓着俩腿，生怕城下辽兵的箭射着他360度全方位周密防护的盔甲似的，“蟹行”穿行在我大宋健卒标枪般挺立两行的我军城楼上。
丰富
古装轻喜剧的题材风格可以让演员赋予自己的表演更多随性活泛丰富细腻的动作细节。陈道明在《寇老西儿》及《女巡按》中，即兴活泛的表演状态下，“绝活”层出不穷。但我们仍要重复上文这个意思：单看一个绝活儿的内部，也是板眼清晰章法严谨《兰亭集序》个个“之”字不同，显见得演员其实是有设计有安排的。譬如4集这段戏：11：50开始，用蹴鞠为计，把寇准救出来，我们的八王爷当仁不让地给专程到府感恩戴德的寇准上起课来：“寇准，以后办事要像我一样，多动动脑子。”寇准躬身：“千岁明示，卑职牢记在心。”八王继续：“要，多听多问。”寇准：“是。”——下面分镜头解析八王的动作：
八王：“要明察秋毫。”（动作1：慢慢落座，左手抬袖一翻。）寇准：“是。”
八王：“要不偏不倚。”（动作2：左手已落下，提起右手，立掌外推，加强“训话”效果。）寇准继续躬身：“是。”
八王：“要一碗水端平。”（动作3：八王已坐下来，他这时配合“一碗水端平”的语意，袖子一翻，右臂翻过来，掌心向天，横着往外轻轻一划。）寇准继续躬身：“是。”
八王：“要——就这些。就够你，琢琢琢，琢磨的了。”（动作4：八王发语“要”，因右手臂已做“足”了动作，无可再往前推，他这时就顺势来个原地旋翻，右小臂带着宽大袖子搅了一个弧圈，作势造势显示要给你放大招——谁成想再也木有点子了。于是乎顺势“就够你，琢琢琢，琢磨的了”右臂放下，左手又抬起来，朝向侧边躬身立着的寇准作挥挥手送客状……）
——短短这么一场没啥戏剧矛盾冲突的戏，陈道明的肢体语言表现如此丰富细腻层次清晰，左右手臂轮番上阵次第举止绝不重样。真是硬底子演技！
虎扑网友“水煮肉注水”说：“《寇老西儿》这个戏里，我印象最深的是陈老师能把堂上八王的位高权重带来的高贵气质与堂下嬉笑怒骂的逗逼气质极好的结合，这点与葛大爷自始至终都有意无意的端样子透狡黠和实在形成了极大的呼应。相比而言陈老师的难度拿捏似乎还更要难些，葛大爷现在的喜剧风格那时候就有模有样自成一派了。”——斯言甚是，鄙意陈道明塑造的此版八王，角色难度之拿捏乃在于“上下之分，庄谐之际”八字：
侍君则不失严正，论社稷安危朝廷纲纪则谠论正言神情凛然（手捧金锏在后花园要打潘妃被太宗拦下八王不买账当场跟皇帝杠上了）；但又绝非目无君上妄自尊大，太宗有次当廷发飙“好你个赵德芳干脆你来坐朕这个位子好了！”八王则惶恐伏地；“皇弟”、太子继位，手捧金锏的八王再次上朝第一次面对新君，他绝无新朝臣子们赶忙的伏地称臣，唯以正气对“顽”君，仍冀图匡君以道，他仍是以道侍君，故而当这个新君惫懒无赖地洗刷皇兄“皇兄的金锏不是‘上打君，下打臣’吗，朕加封你两样，你可以‘上打玉皇，下打阎王’，怎么样~”时，他唯有拂袖转身而去，在殿门口转身跪下，伏地深深一拜，这是拜江山社稷，却是停顿拉长的调子，语意萧索至极：“万岁，万岁，万，万，岁……”萧索的是如此江山社稷，却付托如此之人。
侍上主庄，待下则谐。待佘老太君则和善亲下谦敬有礼；待呼王爷高王爷等朝官则不拘形迹互为逗逼；待内廷总管李文则戏谑学舌显然也是老熟人；对小辈则真率有爱（对寇猛，最后一力促成排风与寇猛的婚事；对寇安，并不欺凌白眼其是下人，在手下奴才呵斥寇安的时候马上帮着寇安然后奴才惶遽“奴才该死”王爷不饶“该死你不死去！”）；与寇准，则更是精神上存知己，行迹上无嫌疑，一起爬过墙，一块扮过鬼，同吃一碗刀削面，出征辽人一样萌~
2016年3月21日写毕于成都
《寇老西儿》影评(八)：不想知道这是哪一朝的事
1、不能当历史来看的电视剧。像潘美和杨家的是非，史学家也还有争论。
2、县令寇老西儿断案如神，可惜他治下的县看上去挺穷。
3、这是一部北京版的帝王戏，无论太监还是王爷，都是一嘴的京腔，着实有意思。
4、看来圆滑世故，是可以跟清廉碰在一起的。
5、宋太宗是个爱好体育的皇帝，拔河、足球样样喜欢。
6、群众演员演得好，看杀头就像今天看热闹一样的起劲，敢当着官员的面骂朝政的败坏。
7、很多角色塑造的很有个性，比如王某某。
8、陈道明其实从这部戏，就已经在为《康熙大帝》做铺垫了，那种霸气。
9、片中时不时出现的那首插曲很美，不知道哪位作的。
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“这个世界里，还有那么多美的音乐、电影、书籍没有来得及去听、去看、去读，可时间在跑，我拖不住它，想到这里，我竟然会泪眼朦胧……”
@一个具有悲天悯人情怀的人