《踩过界》好看吗？经典影评10篇
《踩过界》是一部由里娜·韦特缪勒执导，吉安卡罗·吉安尼尼 / 玛丽安杰拉·梅拉托 / Riccardo Salvino主演的一部剧情 / 喜剧 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《踩过界》影评(一)：何必
看完以后唯有摇头叹息，何必何必！
此片如果一定要上升到性别对立，阶级对立的角度，倒也确实可以洋洋洒洒写出不少，但其实说穿了也不过即是人性罢了，i love u这种东西说起来多么容易，但实际上究竟能代表什么呢。
结尾处，男主把戒指扔向天空，我娘一边看一边念叨：真可惜，何必扔掉呢。哈，是啊，何必。
《踩过界》影评(二)：创世之初那第一个男人
影片感动我的是后面女主人公的那些台词：“你杀了我，我的爱，我的主人，打败我，杀了我……我不再了解自己了，我像喝醉酒般眩晕，像被土耳其人踩玻璃一般，被海盗抢劫，被一个酋长带走……我充满了原始的感情，脱胎换骨一般，我自己也感到惊异。是的，为你，完全疯狂了！我的爱，被一个不寻常的命运、一场梦彻底改变了。亲爱的，你是原始的男人，对我们女人来说还意味着自然，在一切改变前，我的爱，第一个人应该是你这样，你是我第一个真正的男人……这里，发生在我们身上的是奇迹，我的爱。”
像此前的女主一样，世上肯定有无数的女人从未经历过真正的男人，也肯定有无数的男人从未经历过真正的女人。
最后女主还是没跟男主重返那荒岛。她说过，“世界是以一种残酷的方式建立的，它会改变我们。”
另外，无论从什么意义上讲，我不喜欢男主。纵然考虑到导演有想刻意掺进政治，也仍然觉得男主猥琐。
《踩过界》影评(三)：swept awaw
喜欢意大利电影，是从《天堂电影院》开始的，自此，爱上了西西里，爱上了它的万千风情。
《踩过界》，是整个70年代维尔特 米勒创作高峰时期中最为著名的一部影片，该片确立了她在那个时期以尖刻性感的社会政治寓言为主要创作题材的风格。
“半个小时内，有艘船在那里，我朋友答应把咱们送回那个岛，我在船那边等你。”
女人没有去，女人上了直升机，任凭男人在底下喊：“你骗了我，婊子，你个婊子。”
也许就在男人把那一百万里拉换成戒指的瞬间，一切皆以注定。
女人说“我怕。。。。。。”
男人说“你爱我，我需要证明”
。。。。。。
我们脱离不了的，究竟是命运，
还是，
社会。
还是，
阶级。。。。。。
《踩过界》影评(四)：Giancarlo Giannini
七几年的片子，一对阶级观念颇深的男女在一座荒无人烟的岛上由敌对到相恋的故事，结局简单，获救后的两人终因阶级差别无法续缘。故事简单，但据说政治意义深厚，两性政治。
看完怪别扭的。一是别扭两位主角，男主胡子拉碴作原始人状，看着就打心眼儿里发毛；女主脸颇长，第一眼以为是《Friends》里的Phoebe。起初女人对男人冷漠至极，后来欲火中烧，最后又将其抛弃，男人倒自始至终情真意切，直到最后落得孤零零一人坐在码头空悲切。心里倒为他惋惜起来，总觉得此女人实在理亏，纯属趁火打劫卸磨杀驴（话糙理不糙）。此为二，别扭剧情。三别扭语言，意大利语，从来都认为意大利语调子怪怪的，该升却降的，不过那是人家的习惯，咱也说道不起，但喜不喜欢总得由着自己吧，确实不喜欢。
等/阶级观念作为被批判对象的电影数不胜数，结局貌似都挺苦。想起来两耳生风冷飕飕，小朋友们和仍不相信社会险恶、永远相信爱情忠贞者不推荐看此片。
当然Wertmüller把政治做背景讲两性关系，多深刻。咱拿她的片子出来说，也完全不是因为喜欢。原因是每次想起这片子就能想起那胡子拉碴男，在说书人口中应该是：连鬓络腮的胡子。而且还蓬蓬着。今天看到截图，总算鼓起勇气查一下该男资料。
Giancarlo Giannini。
慌啊。
本以为此面目在脑海中留下深刻印象化成灰都认得出来，没想到《Swept Away》过后见过数次，《Lili Marleen》里的作曲家Robert、《A Walk in the Clouds》里Victoria的爹、乃至前两天刚看的《Man on Fire》里的老不正经警察局长，看的时候觉得眼熟，没注意竟然蒙混过关了。
再说某紫每次介绍的片子，好像都要拿来和别的片子比一比，习惯了，什么都一样，就怕比。02年Guy Ritchie闹过一阵子，拍了个新版的，女主更火，Madonna，据说弄得挺恶俗。某紫没看过，光看网络上流传的译名，“浩劫妙冤家”、“恶女漂流记”，就够恶的。再看这海报，也完全照抄啊。
曾经还因为这个蔑视过Guy Ritchie......后来一想，人家夫妻搭档乐不可支，摘了“金酸梅”也完全不怕缺乏观众，咱跟着找什么急，也就原谅他了，他拍他的，咱看咱的。看看之前的《Lock, Stock and Two Smoking Barrels》、《Snatch》，和之后的《Revolver》，也就忘了他这点儿小错儿了。
《踩过界》影评(五)：阶级的对立乎？两性的对立乎？
一个专横跋扈、充满上等人优越感的女人，不停地快速的絮絮叨叨；一个粗鲁暴躁、仇恨夫人的海员，低声嘟嘟囔囔用自己的方式默默反抗。一开篇，我就被影片吸引住了......这首先一定是一部有趣的片子。
命运让他们的小船失事，孤男寡女地流落到荒无人烟的小岛上，那时候，力量的天平向另一方倾斜了。“肮脏萎缩的南方佬”吉纳里诺海员成了“主人”卡伦奇奥先生，他要求资产阶级太太为他洗内裤来换取食物，野蛮强制他吻他的手，甚至让她脱光衣服服伺他......当两个人扭打着从山坡滚下，女人毕竟不是对手，被“南方佬”连续地掌掴，每一次似乎都是极有理由的：
“你必须为我生活正所有的不公平负责任”，
“你必须为一切付出代价”，
“这是为了我们陷入的艰难时世”，
“这是为了逃税而把钱带去瑞士”，
“这是为了那些不能去医院的可怜的病人”，
“这是为了肉类和奶酪，公交车票，销售税和汽油的高价格”，
“这是为了油价和养老金税的上涨，还有电视许可证”，
“这是为了增值税、附加税还有所得税”，
“这是为了每次听到门铃我们收到的恐吓”......
我似乎听到的全部都是阶级的仇恨，底层阶级对剥削阶级的控诉，真的是这样吗？其实这些都是幌子，吉纳里诺，不，是卡伦奇奥先生心里充满的是男人对女人的征服欲望。他曾经因为贵妇人夜晚在船舱赌博喝酒，而她的丈夫回房睡觉那件事愤愤不平，在他一个男人的观念里，是应该女人回房睡觉，男人赌博喝酒、彻夜不归的。现在到了这个荒岛上，他自然要想办法把事情颠倒过来，他要用力量征服女人，让他成为爱的奴隶。贵妇最后恨恨地吻了他的手，（我觉得应该咬他才对）说实话，这一段让我极不舒服。
可是高高在上的女人真的被征服了，为了生存下来被男性的力量征服了。那时候的女人是整部影片中最美丽的，她身上的阶级优越感一扫而光，她成了一个纯粹的女人，对着大海，面对自己的内心。一只小野兔出现了，那么可爱的小野兔，激起了她的同情心，她哭着为它求情“我同情那只野兔，你真残忍”，可是最终小兔子还是难逃被杀被烤的命运，女人也难逃被征服的命运，她心甘情愿地吻男人的脚，把他融化在她的爱里。
我不知道这部片子有没有被归类为“情爱电影”,在影片的最后1/3段落，有比较大胆裸露的镜头。让我比较受不了的是吉纳里诺可以一边享受身体的泄欲，一边咒骂给与他欢愉的女人：
“你对你纳呆了绿帽子的丈夫也说过这种话吗？”
“你们这些有钱人在床上说什么？”
“你们怎么做爱？”
“告诉我，娼妇，你有放荡行为吗？”
“你做下流的事情吗？你讲脏话骂？”
“用这张天使般的面孔，向白雪一样纯洁，你背叛了你那个傻瓜丈夫多少次了？”
每一句质疑都透出他对自己的不自信，每一句都带着他阶级的烙印。
女人忍不住了：“谁说有钱女人就自然会是娼妇了？共产党吗？”这下子激怒了男人，立刻赏了她一个嘴巴：“不准再用这种贬损的语气谈论政党！政党是神圣的，而你是亵渎的，我要操你！”
真是让我觉得恶心，难道不是他自己时时刻刻想着政治，难道不是他自己先用变损的语气折磨女人？难道不是他自己“卡伦奇奥先生”难以摆脱“吉纳里诺”的阴影？男人的爱情其实就是征服和情欲......
可是他的内心感受呢？他到底有没有爱情呢？
当他们几乎合二为一互相融入的时候，有救命的船开过小岛，女人的第一反应是要“藏起来”，他们的爱本来只能在荒岛建立维持，可是男人要的是爱的“证据”。他那么的自信。他拿着女人丈夫给与的一百万里拉为女人买了离婚的戒指，去一条小渔船上等待女人的回归......可是“这个世界是以一种残忍的方式建立的”，他们的爱只能活在各自的心里。
“我永远也不要和整个女性种类有任何联系”，吉纳里诺永远也不想回家了，他坐在码头边，低垂着头，我想那个时候他才真正看到自己内心的爱，没有阶级的爱，也许已经太迟了。
影片的意文原名很长 —— Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto，讲的是“八月被大海遗弃在荒岛”的故事，中文名“踩过界”似乎更直指内涵。男女主角的眼睛都是灰色的，如果男主角把胡子剃了，他们在外形上是很般配的。