暄桐词典｜空无一物的地方，自有动人力量
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早 ?
今天想和你分享书法里一个常见的词，小林老师在课上，也常常说到它。虽是旧辞，每次看到，都还是觉得它有趣且美，有意思，也有意味呢。
就是它 ?
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那年他与学生包世臣说书法，说到写字虽然是手起笔落，留下墨迹，但眼睛却不能只看到写下的一笔一画、一横一竖，笔画与笔画之间的那处空白，是与笔画本身同样紧要的存在。
写下一笔的时候，整个纸上便有了空间的变化。一笔一笔落下，黑与白之间的关系也随着不停地生发、变化，形成或疏或密，或聚或散，大大小小的留白。好比邓石如先生的比喻，“字画疏处可以走马，密处不使透风。”疏密都在着，才有奇趣生出。
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笔画与笔画之间的关系，变得清晰起来
喏，你们看，这样看来，是不是更能体会到横竖撇捺之间，那点微妙的空间？?
《书艺略论》里有一句，说“著字处为墨，无字处为白。墨为字，白亦为字。有字处与无字处，其重要等同也。”
笔画线条是看得见的性情，难免让人觉着，决定着一个字的，是那些着墨处。但其实很多时候，正是未尝着一墨的地方，决定了在我们眼里，它们的样子。
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虞世南的“分”，笔画之间的留白让它显得疏落且宽绰
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欧阳询的“功”，笔画与笔画相搭接后，彼此之间形成的空间，显示出在这样的理性秩序里，仍有个性的抒发
好比虞世南的字，古来人们都觉得安静。这样的静气在他笔画的平展舒坦，但也在其留白甚多。仿佛其中有天地好大，可以任人自在安处，绵长呼吸。
还有我们喜欢的欧阳询险峻，笔画搭接于奇绝处，却偏偏常倚侧出一块的空间。这一点留白，也是欧阳询严谨理性之下，不动声色的抒情。
宗白华先生谈到书法的“计白当黑”的时候，曾说：“空白处更有意味。”那些不可见的，留了白的，与可见的形迹物质同样重要，具有动人的力量。
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黑白负片的风景与怀素的“禅”
在黑与白转换间，是书家看到的，留下的
如此，也无怪乎古来，所有的文人都愿意每天回到自己的那间书房里，写一写字，在纸上摆一摆黑与白的关系。大概是因为纸上的黑白，也如世间万事与规律的缩影吧。
所以曾国藩教育家中子女，“在家无事，每日可仍临帖一百字，将浮躁处大加收敛”。文徵明一生漫长，近九十岁时，仍然日久不辍得写着蝇头小楷。张充和写了近百年的字，变迁动荡与寻常日子，都不动如山，每日临池。邓石如勤恳，“每日昧爽起，研墨盈盘，至夜分尽墨，寒暑不辍”。乾隆坐拥无尽江山，每日也要退至方寸书房，读书写字。
想来已经是日常里的一件自然而然的事，做了一生一世，大概也不是为了一字一句的漂亮。
许多道理未说出来，却可以在未经事时，在纸上先行体会。黑白的腾挪周旋，不只是文人的笔墨游戏，也是对这世间一切的进退动静平衡的演练。
从笔画和笔画之间的关系，到字与字之间的关系，行与行之间的关系，渐渐地到一整个篇章的气息，在不断的探寻里，摸索着那一点点恰到好处的退让，或是一点点可称英勇的前进。古人对这个世界理解的构成，都在这一笔一画间了，所以苏东坡才会说啊，“笔力曲折无不尽意，自谓世间乐事，无逾此者。”
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王宠小楷《游包山集》局部，与水面的倒影
会发现，当墨往后退一点点的时候，白的空间就更大一点点。那些留白比较大的字与画，看着更舒服宽绰，安静温柔，是因为余地更多，空间更大。推及生活乃至人生，也是这样的。
能看到那处空白所带来的美感与力量，便知道遇人遇事无须做尽，给自己、给别人留一些余地。
往后退一步并不是为了日后进一步，也并不是另一种模样的机心，而是审美上的选择，我们愿意人生是美的，如纸上的黑白变化，有无尽乐趣与意味。
最初邓石如传给包世臣的，黄宾虹传给林散之的，都是这四字。它在更久远的历史里，有另外一个名字，叫“布白”。
那处有无尽意味与丰富质地的余地与留白，要好好布置，因为那也是属于你的。要像在意你所拥有的一切那样，在意它，看到它。
如那样多可爱的人儿，付与日日，与这天地与世间生出的默契，便也可以不着一墨，不着一言，眨一眨眼，会心其间呢?
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沈周《东庄图册》局部
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