《方向》观后感摘抄
《方向》是一部由史帝芬·柯曼达瑞夫执导，瓦西尔·巴诺夫 / 伊万·博尔内夫 / 阿森·布拉特奇基主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《方向》观后感(一)：LOST
《方向》观后感(二)：看似随意的关联。
话痨式影片，几乎一个片段就是一个长镜。惊叹演员在自由度如此之大的镜头里感情到位，收放自如。每个出租车司机的故事看似随意，实则关联。失去儿子的父亲，在客人冷漠地对待下，与流浪狗倾诉。被欺骗伤害的女司机，在经历吸毒，入狱之后遇到曾经的人，选择放过。杀了银行家的出租车司机的心脏进入了新的绝望的人的身体。一个一个平淡的片段构成了这个社会整体的样子。
《方向》观后感(三)：幸与不幸，公与不公，生活继续
所谓手持摄影长镜头，现在看来就是鸡肋，那种囿于方圆的促狭感对照着每个人窘迫的境况，平静而克制的风格与影片的基调也十分相符，然而缺少更丰富的镜头牺牲地是成为经典的机会~ 好在，剧本原本就很精彩，每个故事都各自独立又在某处交错呼应，不刻板生硬，不故作深奥，却力透纸背，闪烁着社会生活的真实之光，一部保加利亚浮世绘，难怪提名戛纳一种关注奖~ 影片反映的保加利亚社会图景，似曾相识，良善乐观中蕴藏的愤怒，冷漠自私中保有的温暖，现实精致中透出的悲观，迷失方向而又希冀寻找方向…影片最后或许在说，生活继续，方向盘在每个人自己手中
《方向》观后感(四)：朴素自然的表达！
人才流失、阶层分化、价值危机、共产遗毒、信仰崩塌、极右翼横行……貌似跟贾法·帕纳西的出租车很像，其实无论是结构、内涵还是拍摄手法都有很大区别。多线叙事巧妙，有一种蓝白红的感觉。导演在现场说这一部跟他之前拍摄所有电影都不一样，大概是有感于国内停滞不前的现状。可贵的是，一个话题作为背景和素材，折射出呈现了各种各样的面孔，相比其他分段式电影显得更自然、不僵硬、有焦点，一镜到底也削弱了对话的刻板没有刻意炫技。个别絮叨还是有些牵强附会，也许是因为对保加利亚了解不够，存在距离。三名乘客与司机尬聊到充满杀机那段印象深刻。三星半
《方向》观后感(五)：惯于长夜过春时
《方向》观后感(六)：冷漠断绝方向
他们穿行在这座城市的各个角落，掌握着每一个到达地的方向，可是却控制不了自己人生的方向，正如其他生活在保加利亚的人们，迷失在荒蛮的混乱中，任由方向跌宕丢失，自我崩溃。
最后，真正断绝人们方向的不是上帝，而是冷漠，当原本糟糕的社会连最后的温暖都缺失了，什么信仰都无法拯救。
《方向》观后感(七)：方向
这不是移民，而是从这款版图上离开，其实没有边界，世界是个整体。
谁能帮保加利亚更换心脏？
医生只能治好病人，治不好死人。
根本就没有所谓的幸福的移民者。
保加利亚是一个满是乐观主义者的国度，因为所有的现实主义者和悲观主义者都见不着了（移民了）。
《方向》观后感(八)：Directions
青天白日下的街头枪声：西装革履的银行家死于潦倒出租车司机之手
距离那么近，自恃掌握一切的人不能改变子弹的轨迹
他说冷静，他说不要这样，太迟
不愿意死的人倒下，求死的将枪口对准自己
孩子们不关心生命和永恒，当然啦
人们都不再在乎道德、正义、上帝
成为统计学数据被分析
生活太艰难，生活很苦
悲怆的曲调也不足以描述
年轻的生命被剥夺——毫无理由
而杀人偿命却是更天经地义的借口
跳动的那颗将被移植的心属于一个好人吗，还是一个暴徒
那心中是不是装有上帝呢
它是否真的不能被用于救活一具死尸
《方向》观后感(九)：夜幕下的出租车司机
出租车司机 一种跟各色人等打交道的职业 从这样一个随处可见又常常忽视的群体出发 窥探着这个国家的病症
一个个鲜活的人物出现在画面上 而且 导演特别爱用长镜头 手持摄影镜头会有些抖 一种不是特别舒服但真实的感觉
私以为故事的核心还是从底层人的视角来看待这个社会怎么了 加入欧盟却没有经济飞速发展 努力工作的人的工资水平也很低 有能力的人想着要离开 移民问题严重 正如开篇所讲 国家要消亡了
满满长夜发生了这么多故事 希望我的夜晚还是安宁吧
@美嘉三里屯
《方向》观后感(十)：迷失的保加利亚?
开头激烈的冲突先声夺人
导演和编剧似乎也在为避免台词上的说教味儿而花了一点功夫，例如跳桥一段的对话就颇为精彩，这位喜欢吹牛扯皮的司机也是全片最出彩的角色。
丧子老头喂狗时的大段独白是一大败笔
剪辑方面，已接近《撞车》和《通天塔》的水准，没有大的逻辑BUG
结尾的悬念，大胆猜一个，开头的司机女儿被女司机收养了
几个长的晃动镜头看的头晕
.S. 保加利亚，需不需要来一发社会主义的洗礼？