王漫妮“又当又立”拧巴得不行，到底咋回事？
昨天写了一篇王漫妮的文章（论王漫妮为什么搞不定梁正贤这种男人？），是从情感上讲的，今天跟大家从作品创作上聊聊王漫妮这个角色。
这个角色很可惜很可惜，本来是一个可以有"高光”的角色，最后被搞砸了。
王漫妮这个角色是有“真实的生活质感”的，一个三十岁的女人，在大上海，在奢侈品店看到了繁华，激发了她的野心和物欲，但是她自己没几个钱，就在这个时候，她遇到了一个有钱多金的狡猾男人...
各位，一个人，他的野心和能力不匹配，这是多么的贴近我们的生活现实啊，这是我们绝大多数人的常态啊。而一个虚荣心极其旺盛的女孩，遇到了一个手段老道的男人，他们互相追逐互相打量互相给对方下套互相在对方身上搞利益，这又是怎样精彩的戏剧冲突啊！
有钱男有有钱男的资本，底层女有底层女的手段，两人旗鼓相当，互为对手，观众也会看的津津有味，但是呢，在本剧里，虚荣女王漫妮的号角还没有吹响，她就作罢了，投降了，我们还正等着她发功呢，如何跟有钱男打仗，结果一转眼，她从白流苏变成了刘胡兰，我誓死不从！
王漫妮不虚荣吗？不啊，她很虚荣啊，跟前男友分手，也是嫌弃人家没钱啊，买奢侈品刷爆信用卡。
王漫妮不爱财吗？爱啊，就是顾佳说的，假如他没钱，你才不会爱他，为什么要拿爱情说事儿？
那么，这样虚荣的爱财的王漫妮怎么忽然间会变成了忠贞烈妇，最后感觉自己的爱情失败了，要把所有的衣服都脱下来还给那个男的？
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这给观众的感觉是，这女的到底咋回事？又当又立，拧巴的不行？你要捞女你就捞到底啊，我也好骂你啊，要么你从一开头你就别显示你那些虚荣的点和面啊！什么买奢侈品刷爆信用卡的。
王漫妮在剧中的很多操作思路，是前后协调不起来的，感觉这个人很分裂，一会儿是很现实的虚荣女，一会儿完全幼稚得像20岁飞蛾扑火的纯情女郎，就无法理解啊。
这种情况的发生，最大程度的可能是，编剧不敢挑战现有的道德尺度，不敢真正的写一个“捞女”，而且把她作为全剧三个女主角之一，所以她必须“正”，这个人物就是有了自己的骨头，明明是贪财的，明明是虚荣的，但是编剧在关键时刻都要强行扑过去，把人物掐死，自己上，把人物脱了的衣服一件件的又给她穿回去，强行让她独立自尊起来。
当然，编剧在这里打了一个插边球，安排了赵静语这个角色，完成了真正的王漫妮的人生选择，两个人形成互文，因为赵静语是一个配角，不会那么被盯上，而把王漫妮这个人物应该走的人生路强行折断了。
因为按照正常的生活逻辑，王漫妮是不会轻易的放走“海王”的，在她的生命里，遇到梁正贤这样的男人的机会并不多，一定会狠狠的抓住，《倾城之恋》里白流苏根本就不会放过范柳原，因为你是我的饭票，是我最好的投资。
那么，这就涉及到影视作品里的一个道德问题了。
很多人会说，那本来就是的啊，编剧必须这样弄啊，电视剧是普及给大众的，是的确不能提倡这种价值观啊，年轻的女孩都有样学样怎么办？
这个提议是对的，影视作品是需要有道德观念的，这没错啊，绝对没有错，但是，道德观念的提倡，不需要中途折断人物的翅膀，让这个人物忽然改变她本身的性格，明明是虚荣的性格，结果却做出纯情的不要命的事情。
一般来说，我们在创作的时候，偏向于结尾的时候给这个不符合道德的人物安排不好不美满的结局，在这个意义上告诉观众，你不要跟他学。这样来完成道德的告诫。
其实我们总结下很多作品都是这样的：
比如托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》，安娜出轨于道德上当然不对，但是托尔斯泰没写到一半，写安娜刚准备出轨的时候，她忽然不出了，安娜还是抵挡不住内心的心魔，人物自己已经不受作者的束缚了，她横竖就是要出轨了，但是出轨以后呢，经历了无穷无尽的痛苦，最后她卧轨自杀了。
比如福楼拜的《包法利夫人》，爱玛接二连三的给她老公带绿帽子，爱慕虚荣，最后她把自己搞的一团糟，付出了惨重的代价。
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再比如国内很多作品也是的，你比如曹禺的《雷雨》，繁漪跟她的继子周萍乱伦，最后的结尾是繁漪疯掉了，这也是代价。
哪怕就是张爱玲的《倾城之恋》，白流苏搞定了范柳原，张爱玲也阴深深的告诉大家，从此后，她是范柳原堂堂正正的妻，他那些情话和谎话再也不讲了，他留给别的女人听了。
这就是代价，告诉你，这条路也未必多圆满。
人物不符合社会道德规范，会付出代价，这是道德的力量，但是在道德之外，我们对那个人物又有很深刻的怜悯，完全的那种深刻的怜悯和同情和代入感，我完全懂得她。
很多读者看《包法利夫人》都会很动情，认为自己也是爱玛，内心充满了欲望的爱玛，就像福楼拜自己一样，写着写着为了他笔下爱玛的命运嚎啕大哭。
这就是人物的成功。
王漫妮这个角色其实跟日本的《东京女子图鉴》里的女主角绫是很相似的，都是从小地方来到大城市，想改变阶层的野心勃勃的女人，但是两相对比，问题就来了。
为了道德告诫，王漫妮的性格被中途篡改了，把她弄成了个半成品，上不上下不下，模糊不清，时而贪财时而贞烈，而绫的性格是统一的，她的道德告诫是发生在剧集结束的地方，她曾经野心勃勃的想嫁有钱人改变阶层的愿望被现实打脸了，并没有成功，最后她还是过着平凡无奇的生活。
野心勃勃的人最后被打回原形，是绝好的题材，还记得电影《姨妈的后现代生活》吗？
斯琴高娃演的姨妈，年轻时候为了欲望，抛家弃子的去了上海，后来她老了，最后回了东北老家，悄无声息的熄灭了一个人一生的挣扎与梦想，成了一个迟钝的老太太。
人的野心被生活打垮，这是多么的精彩和苍凉深刻。
王漫妮这个角色，本来也可以有这么精彩的，现在这样的处理，太可惜了。