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《异恋》读后感10篇

2022-03-15 10:53:28 来源:文章吧 阅读:载入中…

《异恋》读后感10篇

  《异恋》是一本由[日]小池真理子著作,北京时代华文书局出版的平装图书,本书定价:35.00元,页数:375,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《异恋》读后感(一):擅写情欲的多产女作家——小池真理子

  说到当今日本的女性推理作家,小池真理子(Koike Mariko)绝对是无法避开的一位。她和宫部美幸、恩田陆等人一样,是著名的多产作家,其作品涉及推理、恐怖、言情、幻想、冒险等各个方面,多次获奖(最近一次是2006年以《彩虹的彼方》拿到柴田炼三郎奖)。而且,她的创作量十分惊人,总数早已超过100部。现为山本周五郎奖和岛清恋爱文学奖(1998年小池曾凭借《欲望》获得该奖)的评选委员。

  她1952年10月28日生于东京,从宫城县第三女子高等学校毕业后,进入成蹊大学学习,当时读的是文学系英美文学专业,在这期间曾投身于学生运动,并开始以职业作家为人生理想。毕业后,在大学附近的某出版社担任编辑和自由采访记者,干了一年半之后觉得与自己的志向相去甚远而毅然辞职。失业中,被数家出版社邀请,从事与图书相关的宣传企划工作。1978年因策划并主笔《智慧的坏女人》(知的悪女のすすめ)专栏而大受好评,一跃成为出版媒体的宠儿。但由于两方面的原因,小池对于自己的这份工作心存芥蒂、略带反感:首先是在家庭方面,可能是《智慧的坏女人》的内容太过前卫大胆,据说她父亲在看完之后,一度出现休克状态,睡眠质量颇受影响;另一个是在自己的人生经历方面,在从事企划工作之前,她因为长相脱俗而曾被同样工作的业者尴尬地建议去拍摄和出版裸体写真集。因此,小池真理子在成为小说家后,始终表现得很低调,大概是基于上述理由而不太习惯面对媒体吧,总是远离各种采访,只接受《达芬奇》等少数几个特定文艺杂志的邀约访谈。

  小池真理子的人生转变,发生在与著名影片《转转》(転々)的原作者藤田宜永结婚之后。众所周知,日本推理界的“夫妻档”作家有很多,比如绫辻行人与小野不由美、贯井德郎与加纳朋子、折原一与新津清美,小池也属于这一类,她的丈夫藤田宜永在冒险、恋爱小说创作上同样知名,两人甚至曾入围同一届直木奖。当然,与那三对“夫妻档”作家所不同的是,藤田、小池二人组的名声不在推理方面,而是在刻画男女心理、描绘欲恋纯爱的言情小说上,两人的直木奖获奖作都是这样的作品(分别是小池的《异恋》和藤田的《爱的领土》)。不过话说回来,他们作家生涯的早期还都是与推理有关,小池擅写女性犯罪小说,而藤田则专于冒险小说(也有多部推理译著出版),代表作分别为获得日本推理作家协会奖(短篇部门)、入选当年推理佳作集的《妻子的密友们》(妻の女友達,1989)和获得推协奖、日本冒险小说协会特别奖双赏的名作《钢铁骑士》(鋼鉄の騎士,1994)。1990年,夫妻二人带着近一万册的藏书和爱猫Gobu移居长野县的旅游胜地轻井泽,这段时期他们的创作风格都逐渐向恋爱小说倾斜,很受赞誉的《冬天的伽蓝》(冬の伽藍,1999)就是以轻井泽为舞台,其中的自然风物描写极富美感。小池真理子在文学上深受唯美主义作家三岛由纪夫的影响,这是其作品的另一大特点。因此她的小说语言考究雕琢、格调凄美苍凉,三岛式的文风随处可见,特别是2002年出版的《狂王之庭》被认为是“女性的三岛杰作”。总的来说,读小池的作品,就像是在观赏一部部精彩的电影,时而情节紧张刺激、悬念迭起,时而舒缓温馨、给人以美的享受。小池真理子也曾和自己的丈夫合作出过很多书,所讨论的议题触及婚姻家庭、文学创作、生活格调等方方面面,实在是令人羡慕的一对作家。

  下面谈谈小池真理子的推理创作。1985年,她先是发表《第三个星期三的情事》正式以小说家的身份出道,稍后生平首部长篇推理小说《不能从你的身边逃走》(あなたから逃れられない)发表,作品以崭新的笔法深刻描述心理层面,令人感同身受,由此开始受到推理界注目。1989年的获奖作品《妻子的密友们》(中译可见网友“屍男”的博客),虽然没有侦探角色登场,也没有注重“推理性”,但在动机的设计上却很见功力,使人信服。同时期的《沉默的杀意》(殺意の爪,2000年由台湾方智出版社推出中文版)也是一部推理作,故事的主角木部比吕子是一个书店女店员,与家有精神耗弱、不孕症妻子的医师流二有染,某日在他们赁居作为爱巢的公寓中,听见隔音不良公寓楼上传来女子尖叫,从此被卷入谋杀案的漩涡之中,凶手是一个平凡的男子,因为青春期被留有漂亮长指甲、搽着鲜红色指甲油的阿姨调戏过,屈辱感与异样的兴奋让他在心底埋下扭曲的种子,造成“杀人涂指甲油”的无聊怪癖,书中出现了7位男子,通通都有嫌疑……

  小池的推理作品常常将不可思议的犯罪与人性的情欲挂钩,最终导致其作品的主旨不免有雷同之感,但在人物刻画上则优点突出,既反映出现实生活中冷酷甚至黑暗的一面,又反映出美好的一面,特别是人们对浪漫爱情的执著追求,读来会产生一种有如慢性药物缓缓奏效般的回味无穷之感。她描写女性在情欲上的心理挣扎,有官能性的表现却不低俗。对于男人和女人、心灵和肉体、失落和拥有、死亡和升华这些常见的主题,她描写起来都游刃有余、新意频出,能为男女间纷乱的情感纠葛理出头绪,找到安身立命的出口。她尤其擅长用女性特有的细腻的描述、温润的笔触,刻画人物的心理活动和内心感受,营造出一个个意境,一个个氛围,触及的不只是单凭敏锐的观察力区分的“善与恶”、“正常与疯狂”,而是深埋在人物内心深处的恐惧。

  以上这些都集中体现在她1995年由早川书房出版的代表作《异恋》上。该作虽然是被当作推理小说发表的,但作者却一再强调“当时只是想写出自己最满意的、死了都没有遗憾的实力之作,完全没有思考是否该学习松本清张、船户与一、北方谦三、佐佐木让、大泽在昌等前辈的风格来特意创作推理小说,这怎么看都只是本常见的大众小说啊”。故事讲的是杂志社编辑鸟饲在机缘巧合下发现了一篇报导浅间山庄所在的轻井泽别墅区中的一件女大学生杀人案的文章,因为同时发生的浅间山庄挟持人质事件而使得这桩新闻被时代的洪流无声地淹没。出于好奇心,鸟饲决定去采访事件的当事人矢野布美子,写出关于她的故事。矢野布美子犯罪时才22岁,被鸟饲找到时已经是46岁的中年妇人了。起初布美子完全不愿意谈论当年发生的事,半年后因为癌症将不久于人世,才开始对鸟饲透露故事的点点滴滴。当年的布美子是个女大学生,因为打工的关系认识了同校的英文系副教授片濑信太郎与她的妻子二阶堂雏子。片濑为了翻译情色小说《玫瑰沙龙》,找布美子来当粗译及校稿缮写的助手,布美子深深被其吸引,最终卷入之后的悲剧之中……《异恋》与《无伴奏》、《欲望》等作品一样,有着极其类似的氛围,故事里的主角们有着各自的秘密、怀着禁忌的隐私生活着,然而秘密与禁忌的压力渐渐使他们无法喘息,他们以为可以逃脱并获得救赎,但却在宿命的悲剧之下步向崩溃。

  综上,情欲犯罪小说家,兴许是最适合小池真理子的标签吧。

  【本文为北京时代华文书局2014年9月版《异恋》的书前推荐序】

  《异恋》读后感(二):秘密

  在那看似已经异于常人的恋情之下,其实还隐藏着不可为人所知的秘密。

  因为一次机缘巧合,我在网上和北京时代华文书局的编辑黄思远先生有了互动,我半开玩笑地让他赠书,然后我写书评,结果他真寄了一本给我,现在回想,当时的我,真有些唐突。

  这一本赠书,便是日本直木奖作家小池真理子的《异恋》。

  七十年代,日本的赤军活动在其国影响深远,但不出名的纪实文学作家岛饲却注意到了同时发生的一桩谋杀案,为了将其写下,岛饲不辞辛劳地寻找已出狱的凶手矢野布美子,从一开始的被拒,到最后的得以听述,却被凄美的真相所感触,最终放弃了集结成书的念头。

  故事的主要内容,便是矢野布美子的讲述。

  我想,小池真理子是偏好古典文学的,因为在阅读的过程里,我总能找到熟悉的元素:特殊的年代、中产阶级的别墅、温文尔雅的男主人、放纵不羁的女主人、以及来协助翻译外国文学的助理矢野布美子。三个人的一生,在见面的那一刻,就纠缠在了一起,从此无法脱离。

  同时,小池真理子又传承了日本早期文学的特点,词句细腻优美,以平稳的、略带伤感的文笔,描绘了一个令人流连忘返的故事,里面的每一个角色,都在想念着某个人,迷恋着某个人,为之伤神,为之憎恶。

  我比较少和人说过,在写作这一件事情上,我总认为自己的文笔是优秀的,是可以用来弥补我在故事性上的不足,但是,小池真理子却用她细腻的笔触,让我见识到了,什么是故事性与文学性并重,让我这个同样在写作的人,也陷入了故事里,将我一直以来那不知天高地厚的自傲,彻底地粉碎。

  小说的尺度较大,所涉及的内容,确实可以用“异常”来形容,但是作者却描写得如此自然,让人恍如在阅读一本正常的爱情小说,也只有陷入之后,才会逐渐感觉到不寻常的地方,并且在秘密揭开,真相袒露出来的时候,为之动容。

  翻完最后一页,所有的文字,仿佛在轻声呢喃,然后在脑海里汇成了画面:在那棵榅桲树下,他们三人坐在一起,岁月没有在他们身上留下痕迹,午后的阳光照射下来,仿佛是在进行一次郊外的野餐,这一幕,永远定格在了那一个特殊的年代,就像是一张发黄的老照片,定格住了所有情感,定格住了所有时间,将一切汇聚起来,没有其他的事物,只有记忆平缓地摊开,连绵不绝。

  《异恋》读后感(三):罗曼蒂克消亡史

  读完之后,觉得怅然若失,日本作家真的是很奇怪,总是可以用平淡到不能再平淡的语气掀起读者心中的惊涛骇浪

  畸恋本身并不令人心驰神往,只是那些不计后果的沉沦太让人感同身受

  虽然这本小说一开始便被贴上了情欲的标签,但在我看来,没有比这个故事更罗曼蒂克的了

  我一直认为爱有很多种,可以不分年龄,不分性别,不分形式

  无疑,在大众看来,信太郎对雏子的爱和布美子对片濑夫妇的爱都是及其病态且不可理喻的

  但对于他们而言,那就是爱

  是信太郎的表白,我为什么一定要和雏子在一起?因为她太吸引我了,我没有办法离开她。除此之外没有其他原因

  是布美子多次的自白,好希望时间停留在这一刻,永远这么快乐下去,我们三个人

  所以,信太郎可以为了雏子去死,布美子可以为了守护片濑夫妇的关系付出整个人生

  看到全书的前五分之四,最吸引我的一直是雏子,身为女人,都能感受到雏子释放出来的那种非凡的魅力,性感和纯真被完美地融合在一起

  不管是和信太郎在一起的雏子,还是和布美子在一起的雏子,都是优雅大方并且风情万种的,但是作者也为她后期发生的变化埋下了伏笔,她经常会觉得寂寞并且迷茫

  但是和大久保在一起的雏子,却变成了另外一个人,她仿佛拨开迷雾变得勇往直前了,她成了一个真正的恋爱中的女人,她会为了爱人自发地改变自己

  那么雏子对于信太郎和布美子又是什么样的感情呢?

  对于信太郎,我猜测雏子的感情是很复杂的,或许爱过,但正常的心动和爱恋抵抗不住荒诞事实的冲击,但是信太郎炽烈无比的爱恋,让她无法抗拒,同时,信太郎也是一个有吸引力的男人,于是她带着这种异于常态的刺激开始跟信太郎的一起生活

  这和对大久保的爱是完全不同的,对于大久保,雏子是完完全全陷入了柏拉图式的精神恋爱,作者描述雏子第一次见到大久保时候的心情,和我见到初恋男友的那种心情完全如出一辙,在见到他的第一秒,就看不到除了他以外的世界,他仿佛就是那束照亮你世界的光,你会拼了命得想要追随他靠近他,但那种欲望是纯粹的,不带任何情色味道的

  对于布美子,我觉得信太郎和雏子的态度其实是一致的,很多人形容布美子好像是他们的宠物,但其实也并不全是,他们是尊重布美子的意愿的,并没有强迫或者诱惑布美子做出什么,也没有承诺过布美子什么,他们只是想共享情欲的快乐,就这么简单

  但是到了后期,雏子和信太郎的关系破裂以后,他们对布美子的感情是报以明确拒绝的态度的

  我一直觉得片濑夫妇是善良了,尤其是最后一章里,在经历了那么惨烈的事故之后,雏子永失挚爱,却依旧爽朗爱笑依旧养着布美子的榅桲,信太郎也在无数次情绪崩溃时对布美子以礼相待,还有那最后的手稿

  布美子是他们不可代替的朋友,他们确实有很多很美好很快乐的回忆,但绝不是他们其中任何一个真正爱过的人

  不想再讨论布美子对片濑夫妇二人的感情了,感觉书里已经说得非常明了,是那种可以付出一切也想要维系的关系

  布美子并不可怜,也不可悲,在某种意义上她比前期的雏子活得更加清醒明白

  那一声枪响,罗曼蒂克就此消亡

  《异恋》读后感(四):我却读出了温暖

  第一次读日本小说就是高中时候读村上春树的《挪威的森林》,当时不知道是那本青春杂志推荐的。第一次,读完,觉得很不知所云。但是,渐渐的读的多了觉得那种阅读的体验,妙不可言。上大学的时候渐渐的接触了更多的日本作家:川端康成、三岛由纪夫、渡边淳一等等很多。感觉日本的小说家简直在另辟蹊径,阅读体验完全不同于欧美、国内作家。

  小池真理子 凭借本书获得1996年的直木奖。原译名叫做《恋》,本次新版本多加了一个“异”字,译作《异恋》。其实这个“异”字也正是初读本书所讲述的故事在读者心中的感觉。故事由矢野布美子第一人称来慢慢回忆展开,我们就像采访她的人物传记作家岛饲三津彦慢慢拨开迷雾一点点的看到事件的真相,为布子、雏子、信太郎三人的奇妙感情而觉得痛惜,同时也有少许的羡慕,“确实,你们三人的关系真是很好”最后岛饲也这样感慨道。

  大部分日本作家都能在创作上为读者提供与生活不同的阅读体验,作品中的故事充斥着奇异感,爱的莫名其妙又必然发生。布子作为一个深陷学潮的大学生,自身本来就对学潮并不很感兴趣,在其倍感孤独的生活的时候,雏子与信太郎仿佛为布子打开了另一个世界的大门,布子深陷其中,在这种牢固的铁三角关系被打破的那一刻才会觉得如此迷茫而痛苦。从一个孤独的深渊陷入到另一个之中。

  这便与大多数日本小说所描绘的人们孤独的自身相辉映,很多作家都在描绘孤独。在村上春树的故事中主人公的生活无一不孤独,孑然一身。在小池真理子的《异恋》中,孤独仿佛一种人本身的存在,存在于人们的舆论中,每个人都保守着自己不能说的秘密,但是却觉得这个故事中,并没有为保守秘密而觉得难以忍受,却觉得他们三人依然维系着彼此在心底无可替代的地位。所以人真的是孤独的吗?生活在世上,你可能一个人生活,也可能在一群家人朋友的围绕中生活,无论怎样,我感觉到,人们在心底总有那么一个可以寄托人,可以寄托的回忆,心底总会有这么一个温暖的小暖炉,给予孤独的你以安慰。布子、雏子、信太郎三人所共同生活的这一段美好时光或许就是维系他们每个人今后生活的那个小暖炉。

  在读这本书的时候,结尾的最后一章反复读了好几遍。出版社的编辑佐川送给岛饲的《玫瑰之屋》的解说文原稿中这样写道:“以及自草译阶段就一直支持我,同时给我留下无数难忘回忆的,无以替代的助手F.Y小姐表示由衷的感谢。”雏子在成为全职家庭主妇后,在庭院中精心照顾的榅桲树让人感觉到无限的温暖,非常感动。

  很多人,读本书都能从官能小说的角度出发得到刺激的阅读体验,抱歉,我没有从官能小说的角度去再一次读本书(大学时曾经在图书馆借阅过本书),不过这也正说明这是一本值得大家反复阅读的佳作,每一次也许会得到不一样的收获。

  《异恋》读后感(五):枪口下的纷纷情欲

  前几天给《单身》写书评,想了个名字叫“他们在谈论政治,我只想念你的身体”,几个朋友都说这个标题好。后来想想,也许是因为这个标题适用于很多爱情故事,所以能戳中很多人的心。沉迷于爱情中的人哪里顾得上政治,心无旁骛地只想把自己的身心交付给对方,还不忘记补问一句“你还想要什么”。

  这也是我看《异恋》之后的感受。不愧是深受三岛由纪夫的影响,小池真理子的笔触唯美细致,极具画面感。同时又深刻剖析了20世纪六七十年代日本的学生运动,赋予这段畸形虐恋更深刻的意义。

  以布美子前男友唐木为代表的男青年们,在游行,在暴动,在蓄谋引起更大的国内乃至国际骚乱。揭开联合赤军那些惊天动地的口号和种种暴力行为的表象,小池真理子对这个混乱的局面做了去政治化的解读:“对我来说,所谓革命的概念不过是一种文字游戏,游行、封校或是集会都是一种变相的节日,只是为了体会非同寻常感觉的一种手段罢了。”

  至于那些打着革命幌子的男学生,作者认为 他们不过是“趁机追女孩子的活动组织”、“大家并没有觉得组织游行活动和讨好女生有什么太大的区别”。

  这样的乱世,最容易让人丧失心智,迷失自我。在认识片濑夫妇之前,布美子的生活是:“每天早上一个人从狭小的房间起床,去大学上课,在学生聚集的校园一角迷迷糊糊地听煽动演讲。有时候会被不认识的人问起如何看待越南战争,有时候又会被古董去参加组织提高学费的校园抗议活动。自己不知道自己在想什么,然后莫名其妙地卷入学生运动的圈子,稀里糊涂地过完每一天。一边被看似无秩序的时代氛围淹没,一边心中想着这个晚上该如何排解孤独。”

  跟这些搞不清方向只是在胡闹的学生比较起来,片濑夫妇巍然不动,闲庭信步。纷纷扬扬洒下的樱花花瓣下面,游走在上流社会的片濑夫妇始终笑颜如花。因爱情而私奔,因爱情而得到长辈的原谅,因爱情而容忍对方的不贞,又因为爱情而彼此毁灭……这看似天造地设的完美夫妻给初入社会的布美子编织了一张温柔的网,让她不知不觉陷进去。去他的政治,爱情才是回归人性最好的途径。如果爱是情欲,爱是占有,爱是胶着,坦然承认这一切又怎样?就像片濑信太郎所说:“我就是喜欢这世间所谓的、不正经的东西。”

  从最初的羞耻和不安,到最后举起猎枪,布美子带着倦怠感和忧郁的微笑,成就了一个女人所能做到的最大的爱的担当。恰恰应了书中信太郎那句谶语:“男人成为革命家,女人成为自由恋爱的女斗士。历史都是这么推进的。”

  这场复杂的禁忌之恋,看到真相的那一刻,注定严重刷新读者的三观,可这并不妨碍它作为一个纯粹的爱情故事的美好和纯良。无论面对怎样混乱、动荡的政治局势;无论卷入的是异性恋,还是同性恋;无论多角恋的表象下掩盖着怎样不足为外人道的惊人秘密,布美子都以她年轻瘦弱的肩膀扛起所有苦难,为的只是一份简单的爱恋。那棵茁壮成长的榅桲树,以它的枝繁叶茂和硕果累累,向布美子的奉献做出了最高致敬。

  《异恋》读后感(六):非一般的爱恨情愁

  非一般的爱恨情愁

  读《异恋》/by烟波浩渺1980

  小池真理子的这本《异恋》从文字来看是优美,像极了飘飘扬扬落下的樱花之景、但基调又是灰色的,书中的人物深陷于欲望的泥潭不可自拔。尽管是颠覆三观的情感纠葛,爱恨贪嗔痴,到后期你会发现人性的自私、霸占、清醒、报复、逃避,统统涌现出来。布美子跌入情感的深渊无法自拔,与前期展现的美好的三个人的情感,格格不入,虽然本书不是推理小说,但是根据布美子回忆往事的节奏把剧情一步步推进,不急不躁。再通过本书中人物—岛饲的前后活动,把整个故事串连在一起,从开始到结束,有始有终。

  在读完本书后你久久不能忘怀的并不是里面的畸恋和官能场面的描写,反而说大久保的话语令人思考良久。

  大久保的犀利真实的语言;信太郎阴暗、报复、不能让人理解的心态;雏子糜乱的生活方式;布美子的内心挣扎。作者毫不浪费每一个出场的重要人物,把他们的内心活动,通过语言、行动展示的一清二楚,配合小池真理子的清丽唯美的语言风格,将一段纠葛畸恋写的让人心痛、难过不已。

  布美子这个角色的存在就是给人一种惊醒的作用,你无法斥责她背离三观,沉浸在三人恋之间,也无法斥责她为什么不离开信太郎夫妻二人,错就错在她没有是非观念,明知道这是场魔咒,也从开始挣扎到最后一步步陷入杀人的行动中。这书中有这样一段她自我的解析【我可以确定,那样的恋情谁都可能陷入、但它绝不是健康的恋爱。我透过片濑夫妻,窥视了性爱的深渊。与此同时潜藏在内心竞技的小盒子被打开了。仅仅二十一二岁的年纪看到了没有必要看到的东西,被打开了没有必要打开的门。这之后的我,踏入了无法后退的命运深渊,也一路狂奔地冲向了那瞬间的魔咒。】

  布美子身处在二十世纪六十年代的学生运动狂热期,敏感无希望的年代,校园周围几乎被学生运动霸占了,布美子的男友唐木便是其中的狂热分子,投身于政治运动完全没有学校生活,没有生活来源全靠布美子支持整个同居生活的费用,布美子那段日子如行尸走肉般的打四五份工赚钱养家,唐木好不知怜惜,甚至把二人租住的公寓也当成演讲集会的地方。布美子劳累、茫然、没有任何活力和生趣,只是疲于奔命赚钱,连唐木的半点爱也没有的到。

  后来遇到片濑夫妇二人,简直如发现了人间乐园,情感的“桃花源”,布美子不可救药的沉沦进去,如果是布美子是片濑夫妇二人的情感缓和之中的“宠物”,在唐木的脑袋里布美子连“宠物”都算不上。当读完这本书后,会感觉到底是谁的错,导致了这场悲剧的发生?是布美子自己不够坚强?片濑夫妇不该引诱年轻纯真的女孩?历史背景下的混乱?还是所有人对时代的逃避?

  布美子周而复始的逃离很多次?比如与唐木的分手?比如轻井泽的发生关系后得逃离?当雏子与大久保恋爱时的不知所措?比如出狱后布美子妹妹因为她被判刑,很难成婚时,布美子只能选择逃避,逃得越远越好。但是总也逃不过心的牢笼?布美子一生只做了一件自主的行为就是拿起手枪那一刻。但是也为此付出了代价,即使身在狱中她回忆的还是在轻井泽别墅最快乐那几个月的时光。夜夜笙歌,生活糜烂,为放浪的生活找到了诸多借口。即使这样,在无希望的混乱生活中,总是缺少一点正常的感觉,很快这种看似平衡的生存状态,变得不平衡了。其实这种非一般的状态是不可能永远保持,再美的梦也会醒,只不过后来美梦变成噩梦。“乐园”到“失乐园”只在一念之差。

  布美子在信太郎交给他草译报酬时说:希望老师用这笔钱买下自己。布美子在他们三人这段感情中自知没有什么作用,只是湖水里添进去几滴水,很快就没有新鲜感了,只是想通过此举确定一下自己在信太郎心中的位置,很可惜,什么都没有。信太郎只是笑了笑。

  我不喜欢这个结局,倒不是布美子拿起手枪这一情节,而是片濑夫妇竟然在那场不堪回首的往事中,竟然还能相守一生?雏子从大久保身上的得到真爱,从他身上得到的觉醒又去哪里了?从前的雏子滥交的行为,到大久保身上结束,随着某人的身亡、某人的入狱,觉醒又复沉睡,好不让人心生遗憾。

  从轻井泽别墅移过来的榅桲树,从馥郁的花香到饱满的果实,又代表着什么?一段永不忘却的回忆?一段漫长的时光?有没有懊悔?

  2014年11月24日星期一

  《异恋》读后感(七):萨特和波伏娃不常有,海明威和菲茨杰拉德常有

  无论作者怎样去美化布子的纯情和无畏,都掩饰不了一个底层阶级对上层阶级心怀向往又不满的矛盾心情,这是个阶级的故事,在19世纪的法国、英国和俄国最盛行的那一类。

  如果阶级不同,那么问题就来了。恩惠和友谊通常都是由上及下,或者虚情假意或者感情过剩,慈善事业就是这么来的,当然如今它已变味另当别论。下层对上层有奢望和幻想是人之常情,人往高处走,谁也不会贪恋贫穷和卑微。当年海明威被菲茨杰拉德“捡到”时还默默无闻,后者将他带进文学圈,让他大开了眼界,他羡慕他,崇拜他,阴柔的菲茨杰拉德则对充满阳刚之气的海明威照顾有加。然而在彼此之间长达十几年的交往中,菲茨杰拉德被他那位有富贵迷恋症的老婆彻底拖垮了,与其同时,海明威却一步步声名鹊起,而且他彻底的抛弃了当年的公子哥。这个故事总让我想起《The Talented Mr. Ripley》,一个穷小子的鸠占鹊巢。

  小池的这部小说,如果单纯当做情爱小说来看是最自然不过了,但我说它是个阶级间的欲望故事。小池自己参加过60-70年代的社会运动,她又将这个故事的背景设定在浅间山庄事件的同一时期,她把自己对于社会运动的认识都投射在这个看似简单的爱情故事里了。布子和信太郎代表的下层阶级和雏子代表的上层阶级之间横亘着不可逾越的鸿沟,下层想方设法的进入上层,却因为这欲望太过于强烈而破坏了上层阶级施舍的虚假平衡而归于毁灭。电器小工的出现虽然只是推动故事进入高潮的契机,却也是又一次对主题的强调,一个下层阶级以放荡不羁的姿态藐视上层阶级,妄图以个人之力实现和上层阶级的平等,哪怕只是性关系,都是不可能的。多么庸俗而古老的主题啊,《苔丝》《嘉莉妹妹》等等早在几个世纪前就告诉过你啦。

  小池还告诉我们,个人主义的乌托邦是不存在的,轻井泽的别墅就像巴比伦的空中楼阁一样最终都会被无情的摧毁。然而世间有太多空中楼阁的复制品,人们以各种各样的名字来为它们命名,比如革命、比如真理,又比如爱情。

  悲剧和喜剧之间有个标准,所谓悲剧就是当炮灰的不知自己做了炮灰,还活在自己编织的美丽世界里,以为自己是主角。喜剧就是炮灰一出场就成了灿烂烟花,让人赏心悦目。

  反正我是读完以后哭了,一把年纪了真是很无语。

  但我可不是教你虚无主义。

  .小说本身最可惜的是没有将虚构的《玫瑰之屋》的情节和故事紧密的联系在一起,虽然大体上是有联系,但其实可以在细节上做一些比照式的描写,那样会更精彩吧

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