离上帝最近的电影人：斯坦利•库布里克生命最后的30年读后感精选

　　《离上帝最近的电影人：斯坦利•库布里克生命最后的30年》是一本由【意】埃米利奥·达利桑德罗（Emilio D'Alessandr著作，当代中国出版社出版的平装图书，本书定价：49.80，页数：384，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《离上帝最近的电影人：斯坦利•库布里克生命最后的30年》读后感(一)：赛车手与库布里克

　　库布里克的生平传记，翻译成中文的已经有好几部，大多都把“上帝”二字当成卖点。

　　说的是那个老梗——斯皮格伯格到天堂以后想见见库布里克，圣彼得不让他见。结果斯皮尔伯格转头就看见库布里克在远处骑自行车，问圣彼得，圣彼得说，那不是库布里克，那就是上帝。

　　今年当代中国出版社出版的这本《离上帝最近的电影人：斯坦利·库布里克生命最后的30年》也没能免俗谈到了上帝。

　　但我总觉得这并非作者埃米利奥·达利桑德罗的本意，果然如此，意大利文原名叫做Stanley Kubrick e me. 特别简单：

　　“斯坦利与我”。

　　“斯坦利”是库布里克，而“我”，则是那个鲜为人知的意大利赛车手埃米利奥，他在库布里克身边参与工作接近三十年，从司机做到私人助理，最后简直成了保姆。他在书中记下了几十年来与库布里克相处的种种，读的时候经常笑到不行，要么就是惊掉下巴。

“管理好动物是制作电影的重要环节”

　　仔细想想，那些动辄管库布里克叫上帝的，大概不会是跟他很熟或非常亲密的人，就像没有人会叫自己的父亲和密友作上帝一样。所以，读完这本书之后，我也随着埃米利奥变得习惯喊斯坦利而不是库布里克了。

　　就像这样：“斯坦利，你找我有什么事吗？” 带点紧张的情绪，随时准备着迎接他古怪又刁钻的要求。

　　意大利人埃米利奥以司机的身份开始为库布里克工作，那天已经是晚上九点半，伦敦的大街小巷都下着雨，埃米利奥从英国霍克电影公司的办公室里出来，把一个硕大的白色阴茎模具放到车的副驾驶座，然后在它上上下下的摇摆中开了18个小时的车。这就是埃米利奥为库布里克完成的第一个任务，当时后者正在拍摄《发条橙》里那场滑稽的打斗戏。

　　“早上好，我叫斯坦利·库布里克。”

　　“早上好，我叫埃米利奥·达利桑德罗。”他回答道，有些许冷场，因为他从未听过这位著名导演的名字。

　　埃米利奥经手的电影，从《发条橙》、《巴里·林登》一直到《闪灵》和《全金属外壳》，也见证了《大开眼戒》和随之而来库布里克最后的岁月。

　　然而有趣的是，这些电影他一部都没看过，他的兴趣不在这上面，他也不认识费里尼或是妮可·基德曼或是任何一个足以让影迷们尖叫的名字。

　　离开库布里克之后，当他第一次完整地看完这些电影时，他的反应却是：“我觉得自己不太懂，斯坦利。”

　　对电影一无所知的埃米利奥，他的工作就是把一个东西运往另外的地方，或去机场迎接各种各样的明星、导演和编剧。不过日子久了之后，因为深得库布里克的信任，照顾他的起居倒成为了日常：

　　“斯坦利，好的，我知道你喜欢吃的那家意大利香肠店，还有，待在你的办公室里，我会去喂你的狗……”

　　库布里克热爱动物到了令人发指的地步，凡事牵扯上他的猫或者狗，他就会变得无比紧张，甚至他说：“管理好动物是制作电影的一个重要环节。” 拍完《闪灵》之后整个剧组都从片场撤走了，剪辑师们也在新的工作地点就位了，库布里克还是死活不肯走，守着他的床，还有一地的猫。

　　原因是他担心猫儿们不喜欢新的环境，或是在运送路上被车撞死了。

　　每当他的动物出了什么事，库布里克的口头禅就是：“不！不！它会受伤的！打电话给消防员！快打电话给他们！打电话给英国防止虐待动物协会！叫兽医！叫园丁！叫所有人过来！”

　　这时埃米利奥就会出现，告诉库布里克：“斯坦利，冷静一点。让我来，你什么都不用做，只要离开这个房间，等一切结束时，我会叫你。”

“库布里克是个邪恶的独裁者吗？”

　　读到这里你也许会感到困惑，这是什么？这是斯坦利·库布里克？这是那个拍出《发条橙》的电影上帝库布里克？

　　这些困惑从翻开这本书就一直在我脑子里打转，到底库布里克是什么样的人？

　　拍完《发条橙》之后，英国几乎要爆发恐怖袭击，无数封装着刀片、画着炸弹和骷髅的信寄到库布里克的办公室，人们说他是教唆青年犯罪的魔鬼。

　　每一位首次跟库布里克打交道的演员或是编剧坐在埃米利奥的车里，第一个问题总是：“库布里克真的像他们说的那样，是个邪恶的独裁者吗？”

　　拍《闪灵》的时候，库布里克把所有人都逼疯了，他希望一切严格按照他构想的样子，他会在拍完一场戏之后说：“不错，不过可以再来一遍。” 新拍的那遍他也会说不错，但依然要求重来。

　　重来一遍，第二天再来一遍，接着第三天，演员NG七十次之后崩溃了，“斯坦利，我所有的表演方法都用完了。”

　　“是这样吗，那我们再来一遍吧。”

　　最专业的技术人员也经不住了，“我有什么地方做错了吗？”

　　“没有，不过我们再来一次。”

　　在斯坦利的眼中，时间从来没有“浪费”，它总是“被花掉的”。埃米利奥这样说，这就解释了为什么库布里克总是要花大量的时间来制作一部电影。

　　他经常在电话里问斯皮尔伯格：“你到底是怎么在这么短的时间内完成一部电影的？”然后挂掉电话之后对埃米利奥吐槽道：“史蒂文为什么不多花点时间，做更深入的研究呢？”

　　他自己的研究做到了什么程度呢？

　　从1970年代开始，库布里克就一直在筹备拍一部关于拿破仑的电影，他希望自己拍出来的拿破仑会是这个领域里最出色、最权威的，为了这个他掏空了几座图书馆。埃米利奥经常开着他的奔驰去借回一大箱书和许许多多复印资料，这些资料被按照字母顺序排列，填满了整个房间的书架。

　　库布里克还跟许多历史学家和大学教授聊天讨论，并制作了庞大的资料库，但直到最后，《拿破仑》还是没能拍出来。他觉得还不够。

　　库布里克对细节的要求始终像他在拍《闪灵》时那样——他要求搭建起来的摄影棚跟原始的酒店一模一样，连瓶子里插着的花也一毫不差，酒店门口堆的石头的“形状和颜色则必须和落基山脉的相同！”

“埃米利奥，我的袜子在哪里？”

　　这本书是埃米利奥解甲归田，回到意大利之后完成的。在为库布里克工作了接近30年之后，他终于受不了这种每天工作接近20小时，彻底放弃私人空间的节奏了。

　　这已经是他第三次跟库布里克提出辞职了，这次库布里克答应了。他们伤感地告别，哭泣着约定每天要留出时间跟对方通话。

　　而埃米利奥回到意大利之后，他们通话的内容是这样的：

　　“埃米利奥，今天，我去了圣奥尔本斯，一个人！我开着奔驰，买了两件蓝色衬衫。我自己付的钱，我记得带钱包了！”

　　“埃米利奥，我的袜子在哪里？”于是相隔一座大洋，埃米利奥在电话里远程指导起了库布里克找他的袜子。

　　显而易见，没过多久埃米利奥又回去了，因为没有了他，库布里克几乎无法正常工作。他不允许除了埃米利奥之外的任何人进入他的办公室，而他自己又没有时间打扫，猫在他所有的文件柜上拉屎撒尿，满屋子是灰尘、蜘蛛网和鸟的尸体，书和纸箱把过道全堵死了。

　　库布里克的疑心病很重，像他的《全金属外壳》一样，全方位地保护着自己和自己的作品。他不让人进他的办公室，不信任保险公司、搬家公司、托运公司和市政交通，一切都亲力亲为。他会千方百计地打听斯皮尔伯格、卢卡斯和费里尼的拍摄经验，但每次被问到自己的时候则会跳起来把电话挂上……

　　凡此种种，经常琐碎得让人不知如何是好，你绞尽脑汁试图整理出个什么脉络来，总结性地回顾一下这位大导演的一生与他电影之间的联系，却立即被淹没在了时间的碎片当中。没有答案，只有生活。

　　这个时候，你突然想起《发条橙》、《巴里·林登》和《大开眼戒》，你觉得这些电影似乎都变得跟以前不一样了——它们变得更加幽默、充满活力，而且似乎有一个声音试图穿越时空跟你对话：“早上好，我是斯坦利·库布里克。”

　　接着，还有一个声音，温和一些，说着：“我是埃米利奥·达利桑德罗。”

　　接着还有许许多多不同的声音。

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　　《离上帝最近的电影人：斯坦利•库布里克生命最后的30年》读后感(二)：电影之神眷顾的人

　　你可能不知道斯坦利·库布里克，也不知道他获得过哪些奖，甚至你连这个人是干嘛的都不知道。先不用急着否认，因为我第一次听到这个名字的时候也是这样的感觉，“这人谁啊？那么牛X？”等我翻看他的作品，我彻底被这样一个电影届大师折服。

　　第一次看他的作品是《洛丽塔》也是他代表作，很难想象，拍出这样一个唯美又带有这一点色情的电影，看得我是那么沉迷。洛丽塔，一个可爱又勇敢的萝莉形象就这样被概括，而斯坦利·库布里克用很多漂亮的手法，对戏剧的风格，细节和影像的创作上加以填补，展现了无与伦比的美好。原著中的人物带有一些荒诞而又可爱的成分，整体是以讽刺和凸显人物个性为主，而导演斯坦利·库布里克恰好在这些细节中游刃有余。

　　这本书称赞他为“离上帝最近的电影人”，我觉得稍显的大了一些，我感觉他更像是被电影之神眷顾的人，换句中国的老话讲“祖师爷赏饭吃。” 斯坦利·库布里克真是吃导演这碗饭的人。作者埃米利奥和菲利普用更多独特的角度，更多电影之外的东西，去丰富库布里克的形象和特点。

　　在拍摄《发条橙》，同样是一部伟大的作品，外表越华丽，内心就越丑恶。这部电影曾经被多个国家禁止上映，不无他的道理。能够拍出《发条橙》这样风格的电影，肯定对社会的当下环境和机制有很大的不满和怀疑，甚至 诉诸于用暴力和恐怖的影响去解决这样的问题，目的是带给人更多的反思。但这样沉重的后果，到底是否应该占据主流的思想？当然是否定的。文明的社会是不允许用暴力的手段达成任何的目的。

　　在看《闪灵》，库布里克首次利用封闭式的空间环境，用以烘托人物的心里，用写实的风格和特点重新改写了对恐怖电影的定义。库布里克对细节的把握和认定超乎想象，无论是一个镜头，一个插曲，一个音轨，库布里克都有他自己的定义和理解。这是这样的追求，让他获得了多项国际大奖。

　　库布里克不是一个感性的人，他的每一个镜头仿佛都在冷冷的看着这些可笑而可悲的灵魂，看着他们的奋力挣扎扑向生命最后的陨落，犹如一群跳梁小丑。一个电影人，他所肩负的是用艺术的手法告诉人们，生活里或者未来里，他的眼中看到的和预测的东西，这种东西没有办法用真实的现场传达给你，只能用电影让你感受。

　　这本书的最大特点不是有多歌颂库布里克，也没有过多称赞库布里克。作者想要告诉我们的，就是这样一位电影人，在他的时代，他的位置上做了哪些东西，奉献了哪些艺术，仅此而已。至于褒贬抑扬，交到了每位读者的手中。

　　这么多年过去了，世界的变化无穷无尽，题材多的数不胜数，但反是要提到世界TOP的电影，必然库布里克的电影会占据“一席”，这个“一席”不是一个，而是全部。库布里克用他冷漠的眼睛，窥视着世界和人类。

　　《离上帝最近的电影人：斯坦利•库布里克生命最后的30年》读后感(三)：走进库布里克

　　可能，和很多人一样，初识库布里克，是因为《发条橙》，这是部太有名的作品了。

　　如果，是在国内，当我们说起一部很有名的作品时，多半这部作品会给人带来欣喜、愉悦、积极，亦或是反思、沉重。但很少有《发条橙》这样的作品，让每个年龄段的的人都惊异却又难以全部接受，但却出自一名导演之手。

　　这，可能就因为他是库布里克吧。

　　拿到一本新书，作为库布里克多年的助理埃米利奥•达利桑德罗在书中详尽描述了库布里克生活工作，书名就叫做《离上帝最近的电影人》。埃米利奥最初是个赛车手，因种种原因不不得放弃，开始一个新的艰难生活历程。一个偶然的机会使他初识库布里克并得到天才导演的信任，长期留在身边。如果说，库布里克是离上帝最近的电影人，那么埃米利奥可说是离库布里克最近的人。

　　很多时候，面对一个不是很熟悉的人，我们看到的更多的是他展示在外的一面。而实际上，在私下的一面可能会迥然不同。就像是一个帅气的人，不能想象他还打呼噜；一个对看似洁癖的人，自己的毛巾颜色诡异。助理，就是这样一个联通了一个公众人物内外的特殊角色。

　　有一句话，叫做”仆人的眼里没有伟人“，含义并不是指仆人，而是指明，如果近距离贴近一个人的生活，才有可能感受这个真实的人。可能，更加伟大；也可能，无法忍受巨大的反差。埃米利奥在库布里克身边工作二十余年而又最终依依惜别，充分说明了库布里克作为一个人的真实与真诚。

　　从这个角度说，一名好的助理，可能就是每个人在世界上对自己最接受、最认可、最支持的那个人。

　　其实，这本书还是很有趣的。有趣点在于，埃米利奥本身并不懂电影。他除了知道库布里克现在在拍哪部电影，其他并不是很清楚。正因为如此，他从一个侧面，客观的为我们展示了库布里克的经典作品诞生的台前幕后，比所谓的花絮更真实、更详尽。

　　而且，他也让我们知道了，库布里克为什么如此的伟大。

　　作为一名电影导演，库布里克可谓少产。算上前期的一些实验片，他的所有作品不过20多部。但就是这20多部，确绝大多数都是不同类型领域的经典。《发条橙》因反映的青年犯罪和社会管制的荒谬而持久被争议，《全金属外壳》是越战片的巅峰，《2001星际漫游》直接影响并左右了后期所有太空探索科幻电影的表现模式，此外还有《闪灵》的惊悚，收官作《大开眼界》的诡异。

　　一部电影，之所以能被成为经典，首先是作为受众的观众的内心接受——形式的接受和思想的接受。在本书中，没有多少对思想的探讨，但对库布里克的严谨态度进行了充分的体现。正是这种负责的态度，才使人们在看起电影来能够心悦诚服地接受。

　　让人类接受，这就是上帝的视角吧！向库布里克致敬！

　　《离上帝最近的电影人：斯坦利•库布里克生命最后的30年》读后感(四)：离上帝最近的电影人

　　其实现在很少会看很厚的书了，大概是因为时间太碎片不敢开始，也大概就是因为懒，不敢开始。

　　但是看到斯坦利 • 库布里克，就开始按捺不住了。

　　这是一个传奇的电影人，书名更是直接用“离上帝最近的电影人”来评价他。大学学的是广播电视新闻，有幸看过一些他的作品。《奇爱博士》、《乱世儿女》、《闪灵》、《全金属外壳》，尽管库布里克拍摄的影片屈指可数，尽管库布里克并不受奥斯卡的青睐，但他的每一部作品都是传世之作。他的电影涉及犯罪、战争等多种类型，而且他本人除了导演，也能够兼任编剧、制作人，甚至是剪辑师、音效师等多个职位。其才华可见一斑。

　　这本书是库布里克贴身助手所写的回忆录，回忆库布里克的传奇一生，记录他最后的三十年。也因此让我一下子就血脉喷张了。书里除了描写伟大电影人“他很温柔，也很固执”、“绝顶聪明的混蛋”、“无忧无惧”的性格，还介绍了库布里克的铁三角团队，以及《巴赫 • 林登》、《闪灵》、《全金属外壳》的很多背后的制作故事。

　　有人说，库布里克历来醉心于有份量的主题。甚至有时候，因为主题太过沉重，以至于会压垮电影本身。但是，即便在他的电影生涯早期，也能完成史诗般的叙事。

　　但是这样的一个人，却有很多玄妙之处。比如他会偷偷打听别的导演的消息，但是别人打听他时会暴跳如雷，他傲娇得像个孩子，时刻需要人照顾，有时又温暖得像个朋友，却也常常令人发指……

　　抛开库布里克不谈，作者的叙述方式也很有趣，大量的对话和细节描写，真实有趣，哪怕是库布里克爱看美女这样的小隐私也没放过~他没有过多地评论库布里克的专业能力和造诣，而且将重点放在幕后往事上，当然，这也是使一本厚书变得易读的原因所在。

　　书里还有很多珍贵的一手照片，有种看了就是赚到的感觉，前提是，你也喜欢库布里克。

　　当终于看完合上书，我想你一定会感叹的是，如此传奇的人，哪怕没有奥斯卡的青睐，又如何呢？这世上，有许许多多折服他的人，一如读书的我，一如准备读书的你。

　　《离上帝最近的电影人：斯坦利•库布里克生命最后的30年》读后感(五)：《永远的发条橙》

　　对于库布里克印象最深的还是他的《发条橙》，第一次看完差点让我还没成型的世界观崩塌，那种自我的追寻与被禁锢的无奈和可怕在我的脑海永远也挥之不去。很自然的对于其导演库布里克也就比较好奇，要怎样一个男人才能在那个年代就敢拍这样一部片子！作者在书里面也有提到这个电影带来的影响，说那一年只要有青少年犯罪便把黑锅甩给了《发条橙》，我想这除了莫名其妙的无妄之灾，换一种思路来说也是对这电影的一种肯定！

　　这本书是库布里克的好友来写的回忆录，书中其实并不是全篇累牍的书写库布里克如何如何，更多的是一种温馨的记忆，是对于最后30年友情的一个回顾，是对当年拍电影过程中所遇到的人和事的一个再现与怀念。

　　所以书中其实说起电影的话题并没有很深入，甚至很多都是浅尝辄止。反而用了大量笔墨来写当年拍摄电影时周围人的趣事，写遇到的困难，写每个人的表现，用库布里克作为一条线来串起几十年的电影人生。这本书虽然用了最接近上帝的男人来作为宣传，但是书中对于库布里克其实并没有过分的夸大与夸奖，对于其人更多的是一种作为同事作为朋友的一种认同感。也正是因为没有偶像包袱在其间，所以这本书看起来才这么平和！

　　埃米利奥和菲利普以全新的视角解读库布里克：他是绝对的偏执狂，却能听从他人意见；他是完美主义者，却时而邋遢如流浪汉；他是严厉而严谨的艺术家，却不失温柔与细腻；他是动物奴，是慷慨的朋友！他跟我们其实一样，都是矛盾着的普通人，不同的可能就是他对电影艺术的天分与努力。

　　本书感情真挚，只有一个主题，怀念与纪念。按照时间顺序来还原一个工作和生活中的库布里克及他的电影，不浮躁不夸张，就是简单的讲述一个真实的电影人，也正是因为这样，这本书读起来才越发显得浑厚与柔和。库布里克那神秘的外衣也在这本书被揭开，但这样反而更让我觉得能拍出这些伟大电影的不容易，其背后很多艰辛真的是我们常人想象不到的，所能做的就是在多年之后追寻库布里克的一点背影，去思考，去学习！