《奥杜邦的祈祷》的读后感10篇
《奥杜邦的祈祷》是一本由[日] 伊坂幸太郎著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：39.00元，页数：312，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
结局很精彩，答案居然如此简单而又理所当然，好一个伊坂幸太郎式的答案。 我不敢说我读懂了故事，但是何必要追求读懂，什么透彻分析什么深入解读。作者也只是凭借自己的想象力和语言去描绘心中的故事而已，而读懂故事的前提，应该是认真体会阅读故事带来的感受。 接近结局的时候，我哭着感叹我心中的豁然和美好。案子的谜题都解开了；坏蛋得到了惩罚；传说也要达成了；优午求仁得仁的站在了最接近的位置上；而爱它的人们也以其他的方式迎接了它的回归；主角要回归现实了，还带着女朋友回去，也下定决心要赎罪；一切线索都得到了最终的解答，似乎一切都那么完美。 这座岛并非世外桃源，而这个故事更向一个有推理元素的童话，伊坂幸太郎用他的恣意又与众不同又略带残酷的想象力，向我们描绘了一个美好与邪恶并存，希望与隐患参半的世界。目的也许是告诉我们现实不是一切，不要否认幻想；或音乐是一切的救赎；或万物终有一死，不必为死亡过度伤心难过，而是要认真把握当下唯一的一生；或知晓未来毫无意义，甚至是一种负担；或人类是一种毫无价值的生物，他们的生存就是建立在他人的死亡之上，还不如一朵花儿，一只鸟儿，一个稻草人；或万物皆有灵性，只要配料适量，可以孕育一切；或过去已经注定，未来不可预知； 总之我爱这个故事，它很可爱，有又某种程度的圆满，故事的幻想让我觉得心情愉悦，我想看看那个稻草人，还有樱，但我不想生活在那个岛上。虽然岛与世隔绝，但它其实和世界上其他有人的地方，都是一样的。麻雀虽小，五毒俱全，但也不乏优雅美好。既然如此我还是想活在我熟悉的地方，还有爱的人身边。 日比野是个嘴硬心软的巧匠，他有那么多“缺点和不妥”，但他依旧可爱，值得被爱；百合温柔体贴，草薙单纯善良；轰大叔对工作认真负责；田中是个坚强的人；小兔漂亮又活泼开朗；园山是爱妻子的优秀画家，他妻子帮百合解围的故事是如此智慧巧妙又充满爱意；樱美丽又冷酷，不管别人拿他当规则/使者/正义/恐怖/武器等都好，他自己只是一个爱花爱诗有自己的准则且还在寻找答案和平静的普通人；优午是一个稻草人，但他会说话会思考知晓过去未来，他爱很多东西，也为许多事物而苦恼，比起说他是报复人类，我更想说它只是参透生死又或者说是已经坦然接受生死，既然注定要死，不如给自己设计一条最能达成愿望的“完满”结局，其实无论对稻草人还是人还是动物来说，生命都是有且仅有一次的机会。我们常幻想动物低于我们神明高于我们，但事实并非如此。 我幻想，在那片山坡上，萨克斯的音乐随着晚风飘散，缓缓的流淌到整座岛屿，人们放下手中的事情，只是侧耳倾听。从此这座岛上有了音乐，也许未来并不会有什么特大的改变，还是会一样不慌不忙不紧不慢不好不坏善恶纠缠的走下去，可是有了音乐相伴总比没有好。我们谁也改变不了什么，但是美好发生时，我们可以听着音乐，向美好祈祷。
《奥杜邦的祈祷》读后感(二)：岛上缺少的东西，少女的祈祷
然而却是一个邮差的故事。
这个邮差 并不是邮差。只是有邮差而已。
伊藤控制不住说出 “这座岛上所缺少的 是音乐”
有一个会吹萨克斯改编披头士的前女友，会不会写程序又有什么关系啊。
封底写着未来的事。优午在地里呆了一百多年。
整个故事都仿佛是拂去尘埃在翻阅。
掺杂着傍晚余光看到被教训的小孩。地铁上生锈的铁。下电梯的时候看着密集的人群涌上来，没能抵抗只好侧过脸不去看因为恐惧。
未来的事，还是不知道更有趣罢。除了死亡之外，没有什么更让人意外了吧。
《奥杜邦的祈祷》读后感(三)：既能向善，亦能作恶
当某个人凌驾于规则之上，或者说他本身就是规则且人们对他全然信服的时候，他会给人们带来什么呢？当他是喜欢诗的樱的时候，他似乎就是正义的化身，他为人们消除罪恶。干脆、利落，让人拍手称快，就像他除掉冷血恶魔城山的时候一样。但当他是喜欢恶之花的樱的时候呢？他会不会是另一个城山？即便恨不得杀之为快，却不得不服从在他的权威之下。
全然的信服与虔诚的崇拜会引领人们走向正确的道路，还是在信仰中迷失自我？优午在孤岛几乎是神一般的存在，它用人们的信任替它完成了甚至连行凶者本人都不知道的谋杀案。且不论这桩谋杀案是对是错，拥有这种力量本身就是一种可怕的事情。
书中的城山是完全且形象鲜明的恶魔，他聪明、冷静，以折磨人心为乐，并在家族势力与职业庇护下逍遥法外。书中道，无论哪里，即便文化不同，活着的也都是和我们一样的人类，肯定会有下流的欲望，心怀虚荣和欺凌的欲望。城山是典型。
然而无论是城山，还是樱和优午，在现实世界中都存在。他们制定规则，他们富有影响力，他们有权势和地位庇护，他们聪明而冷静。既能向善，亦能作恶。
伊坂与太宰治不同，同是看透了人性的劣根性，但伊坂是豁达乐观的。所以结局樱还是那个喜欢诗的樱，优午还是那个心怀万物的优午，城山则在痛苦中死去。外人给孤岛带来的是音乐而不是杀戮。
《奥杜邦的祈祷》读后感(四)：种花和读诗一样
既是推理小说，也是寓言故事，选材主题很新颖，属于一旦开始就停不下来的一类。这本书大概是因为最近再版，所以又重新进入大众视线。 “这座岛和旅鸽有着相同的命运，我大概也只能像奥杜邦一样看着他毁灭吧。”不能行动的稻草人优午，选择了让残疾人田中“杀”掉了自己，安排好一切，为了他“偏袒”的鸟类，也为了寻求一种解脱吧。很喜欢优午，一百多年来守护着荻岛，孤单而坚强。 “把擦得锃亮的诗句塞进弹匣，在全体人类中挑选最不值得活下去的人开枪，以此获得“”理智。”除了优午最喜欢的就是樱了，“这不是理由”和“吵死了”是他杀人的目的，喜欢读诗，喜欢种花。最可爱的是，因为“樱是规范，是准则”，所以全岛的人都默许他杀人。可惜樱只存在于荻岛，城山在现实中却到处都是。 “了不起啊，园山先生”，为了最开始的一句“我妻子还活着”变成了只会说反话的怪人，当秘密被揭穿，这句话真的感动到我了。 又是一部褒贬不一的书，但是我挺喜欢，闲暇读读很好，好好思考一下会想很多。旅鸽那部分，真的是心酸。
《奥杜邦的祈祷》读后感(五)：这才不是一本推理小说呢
我知道向来有很多人不同意将伊坂幸太郎归纳到推理小说作者之列，因为他的作品似乎并不以推理本身作为小说所要挖掘的内容，以至于他作品的封面都不会让你看出这是一本推理小说，明亮的颜色，俏皮的图案，一点都不严肃。
一座不为外人知晓名为『荻岛』的孤岛，一个从闭关锁国时就站在田里会说话会预言的稻草人，拎不清的油漆工向导，只说反话的画家，胖到没法动的商店老板娘，被视为『规则』而可以处决他人生命的美男子，喜欢独自躺在地上听心跳声的少女，以握住临终者的手为工作的人妻，像只熊一样唯一能出岛的大叔。这么多奇怪的设定，好像要讲一个爱丽丝奇境一样的孤岛模式推理。
然而伊坂幸太郎没有。
岛上有一个流传已久的预言：『在这里，重要的东西，一开始便缺失。因此无论何人，均为空壳。从岛外来的人，会将欠缺之物安置于此。』
可是从岛外来的伊藤却没有什么可以带给岛上的。他是一个被祖母下定了预言遇到困难的事情就『会逃跑』的胆小鬼。
岛民们也并不汲汲地去追寻缺少的事物是什么，如果不特意提起，大概连他们都想不起来这件事情。而岛上那个稻草人优午是神明般的存在。他可以知晓未来，却几乎从不开口提及未来之事。
如此温吞的岛屿，所有人都漫不经心似的过着自己的生活。岛上的人和事虽然超出日常认知的范围，但生活过得缓慢闲适。
而在岛外，伊藤需要面对的则是满地狼藉，因为长期程序员工作造成视力衰减，美丽大方却患得患失的前女友，少年时代恶魔般的同学披上了警察正义的外衣。这样看来，还是呆在岛上比较好。
故事写到这里，完全没有一点推理小说的紧张感。
直到有一天，优午死了。
他没有预言到自己的死亡，却提前告知了岛民们应该去做的事。只是很简单的事，到河边捡石头，半夜叫醒妻子看看她的脸，约喜欢的女孩到山顶看夜景，去骑自行车，而交代给伊藤的，就是给前女友写明信片，『请寄出去。然后继续给她写信。』
寄出信件和不寄信件的未来是不一样的，但是『请一直写信』。这是甚少提及未来的优午第一次主动开口说到未来之事。
五年的感情，突然的遭遇，伊藤想了很多，但最终只写下无关紧要的几句：
『我去了明信片上的山丘。实际上有些荒芜，但远景不错。我问这里的朋友那山叫什么名字，他告诉我山没有名字。名字没什么特别的意义，你不这样认为吗？说起来，我想听你吹中音萨克斯了。』
『我有事想告诉你，对了，我想再听你演奏低音萨克斯风。』
因为这两张明信片，荻岛的命运被改变了。
所有看起来奇怪的人和事，终于找到合理的解释。拼图一块一块，终于补位完全。
到了最后你才知道，为什么画家要一直说着谎话，为什么少女喜欢躺在地上听心跳声，为什么那个像熊一样的男人这么紧张别人靠近他的屋子。
优午已经在岛上等了伊藤一百年。
他想亲自感受一下那岛上缺失的东西是什么，他要弥补因为不能预告旁人未来之事而造成的遗憾，他要保护这岛上仅存的两只旅鸽，他还要惩罚那些无视规则肆意妄为的人。
直到所有发生的事情被串起来，我才突然觉得心中一块最柔软的地方被什么东西轻轻挠了一下。看似是不可思议的巧合，背后其实是优午精心设计的选择。
优午知道，凭着风和鸟儿的言语他可以看到未来的无限分支，可是啊，他一百年前和一位少女约定，如果有人问起，还是不告诉他们更好，因为『未来的事情，还是不知道更有趣』。
可是他还有未竟的事宜。那个传说中缺少的东西，优午没有办法清楚感受到究竟是什么。就像美味多汁的水果一样，可以说出它的颜色形状用途，却因为无法尝到味道，而不知道它究竟是什么。
优午要完成这件事，他要守护这座岛。这是他的愿望，也是一百年前一位热血少年的遗愿。
优午已经在岛上等了伊藤一百年。
-请一直写信。
-请一定要帮助他。
-去蹬自行车。
因为优午，伊藤不再是那个遇到困难就会逃跑的胆小鬼，他把生活中的琐碎点滴写成明信片，寄到岛外。这种坚持，一定会有回响。
我总是很吃这一套。跨越时空的坚持和等待，就是能十分准确地击中我。因为我知道在时间和宇宙中人是多么的渺小，小到如同一颗尘埃，可是小小的尘埃也能够因为坚持而变得伟大起来。对抗漫长时间的感动，总是能笼罩全身。
日本人写东西总是喜欢加进很多细碎的内容，《奥杜邦的祈祷》里面有环保，有爱情，有历史，但是都不是它的主题。那些话题太宏大了，伊坂幸太郎不去谈论，因为那将会是很沉重的话题，而他要做的，就仅仅是把最细小的坚持化作感动。
新星出版社在《奥杜邦的祈祷》再版之初评论过：『如果说后期东野内容上是推理小说，写作技法上却是温情小说。那么伊坂幸太郎，技法上是推理小说，内容上却是温情小说。』
是啊，你看《奥杜邦的祈祷》，明明是完美的孤岛，人造的神被杀了，连二连三出了两条人命，却没有人想要追究到底，没有智慧超群的侦探，警察也懵懵懂懂毫无头绪不太行。哪里还是一部正经推理小说。
伊坂幸太郎的作品总是披着推理小说的皮，最后却让你忘了去探究作案动机和手法。他把他准备好的泪点，包装在一个看似紧张的案件里，猝不及防地就戳中你，真是狡猾呢。
我很幸运能看到《奥杜邦的祈祷》，但是这才不是一本推理小说呢。
：写完这篇才发现2011年译林出版的《奥杜邦的祈祷》腰封上就写明了『推理界的《爱丽丝梦游仙境》』，果然大家的感受都是一样的啊（笑）
《奥杜邦的祈祷》读后感(六)：一个脑残粉的自白
从《余生皆假期》到《奥杜邦的祈祷》，不知不觉间读完了伊坂10多部作品。从最初的惊艳，到现在已然成为了脑残粉。
伊坂的作品最大的特征就是天马行空。永远无法猜透看似荒唐的动机和毫无规律却又千丝万缕相连的故事线。总能让人有种看热血漫画般的愉悦。
总觉得伊坂的故事是写给成年人的童话，在他所构造的世界里，善恶并不如此分明，可结局总是“后来一切都好”，生活中的loser不知何时会成为英雄。而支撑这一世界的规则无非是人类心底对于善毫无保留的期待。总能牢牢抓住读者不自觉的紧跟角色奔跑，也许也只是想守护成人世界里的一点童真吧。
伊坂的故事里很少有绝对的好人、坏人，甚至没有所谓的主角、配角，每个人都是不可或缺的一部分，少了谁故事的线索都会中断。对于现代社会中缺乏存在感的成人来说，这也是不可抗拒的魅力。说不定看似渺小的我也正在改变着未来，说不定无所事事的我也正在为捍卫某种东西而奋战着……在平淡无奇的生活里，跟着伊坂一起冒险总能让人得到治愈。
伊坂的爱情观也特别有趣，从头到尾都遵循着“顺其自然”，没有死缠烂打的追求，也没有痛彻心扉的分手。就是简单的相遇，平静的相爱，再平静的分开。可从相识起结下的羁绊也在无形中影响着从熟悉到陌生的两个人，义无反顾的朝前走。或许这是最棒的爱情观，拥有过放手后却仍能相互祝福。在看过太多爱情高于一切的作品后，遇到这样朴素甚至乏味的爱情时，才会有一种更贴近现实的感动。
时刻保持无坚不摧的状态，却依然能被伊坂感动到落泪。不得不说这是一件让人喜悦的事，原来我的心底也依然藏着柔软呐。感谢所有相遇，也希望“后来一切都好”。
《奥杜邦的祈祷》读后感(七)：伊坂幸太郎笔下裹挟推理质感的暖萌童话
听说过因豆瓣上“推理”的标签而误入伊坂坑的豆友不在少数，再加上我一直以来都拒绝温情鸡汤（好吧我承认我这个人比较俗只喜欢看纯粹一点的推理），所以面对很多读书首页对伊坂幸太郎的推荐，我都是自觉得略过。然而因为最近观看的一部国产翻拍剧拍的实在太糊，剧中凶手那种恶心的犯罪感一连好几天都在睡梦中隐隐现现。为了消解这种扭曲的观感，我准备“打开”伊坂幸太郎温情天堂的入门——《奥杜邦的祈祷》。
由于刚从东野大叔逼仄压抑的人性快车道上下来，我几乎是半懵逼半好奇得，就被周围人用口口相传的温情，送上了伊坂文学天堂中缓缓踱步的马车上。相比于快车，这个马车的行驶速度实在是慢，前一刻困扰方向的迷雾，眯上眼睛几小时后，也还是没走出去；而且马车的前行轨道很诡异！一会儿向南稍稍加速，一会儿绕圈子一样重复又重复，不知道被不规律的马蹄声吵醒了几次，与着急到达终点的我相比，我们的马先生，不急不慢得带领着我在黑夜和白天、梦境与现实中自由得穿梭，起初的浮躁就这样渐渐被平定。随着一声音乐突然袭来，哇偶，终点到了！
我也不知道为什么初读伊坂作品后，会有这样奇怪的幻想。
这不是套路满满的鸡汤正能量，也非严峻阴冷的本格推理，一定要形容的话，那《奥杜邦》就是裹挟推理质感的暖萌童话。
迷迷糊糊中怀疑自己是不是掉入了爱丽丝的兔子洞中时，和程序员伊藤一样，来到了伊坂笔下的这座小岛。与世隔绝几百年的岛上，一切都是隐晦般的神秘：一个会说话具有预测能力的稻草人优午，胖到走不动只能靠丈夫照顾的兔子小姐，老是说反话的画家园山，还有那个代替警察执行正义的长发飘飘的美男杀手樱…….没有原因没有后果，一切都机械性组合在这座岛上，居民们信仰的唯一准则是稻草人口中的真理，因为只有稻草人知道未来会发生什么。
诡异的想象地图中，当然少不了最神秘莫测的谜团——岛上流传上百年的传说：这座岛缺少一样东西，一样时间跨度长到连优午也无法预测的东西，只有外来人才能将它带来。但是当伊藤和曾根川两个外人踏上岛后，不仅没有出现缺少的东西，反而还招致了暴力和杀戮，期待已久的谜团变成了伪善的笑脸，凶狠狠得对准了脆弱的岛民。恍惚之间明白了，这似乎是一种潜移默化的发展规律，即使没有金钱斗争，这座小岛也犹如一座微观版的现代社会，充斥着错综复杂的人物关系和人心交错。
所以在这座脆弱又不时因樱的存在而传来死讯的小岛上，稻草人优午在岛民心中，就像是古人祈求保佑的天神。
可是在被大家珍视、依赖的同时，这个万众所归的天神也以相同的程度遭到人们的谴责——因为优午拒绝向岛民无止境地透露出未来的一切，或者只是简单得出于一种童话中小公举的傲娇：我好烦啊每天被这么多人问问题？ 书里面优午的语言不知为啥一直有点带政治观念的晦涩，与伊藤的对话更是像远古时代的老爷爷在说书，它是不是从形而上的角度象征着优午希望每一个岛民能真正找到内心真正的信仰而不在寄托于外物呢？读到这里，我也有点读不懂了。
然而最可怕的是，一夜之间，优午被杀了。
就像酝酿已久的导火索，优午的死亡突然间燃起了所有人心中的恐慌点，没有了神的指导，顿时间人心惶惶，连伊藤也差点被焦急的岛民指认为是凶手。
别无他法，只能靠人的力量去探求一切。随即发生的疑难事件，让作为外来人的伊藤也不得不卷入这场案件，费尽心力从一个个奇怪的人身上搜寻疑点。轰大叔地下室中神秘的声音，曾根川暴露的野心，园山反常的深夜外出…种种蛛丝马迹在日比野的帮助下串联到一起，在瞭望塔上与田中迎来结局。
沉浸在伊坂耐人寻味的故事中，我也抛弃了单纯追求结局快感的目的。不得不感慨伊坂的行文实在是吊人胃口，隐喻政治和历史的背景中虽不免有晦涩之处，但是宛如爱丽丝仙境般神奇的开局，最后才知导向的，原来是美好的希冀—“旅鸽”与人类永存的自然主题，原来奥杜邦的祈祷深意在此！这无疑提升了推理的文学高度，将推理写新写活了。 暖男伊坂用让人易于接受的小说的方式，不知不觉中把老套的环境倡议传播进读者心中，至少在我看来，他是成功的。
而谁能想到，那个被城山幻想用来凌辱伊藤的萨克斯，最后居然被反转成了童话般美好的存在。阳光明媚的的山丘上，才子佳人，欢快的音乐响起，探秘几百年的真相此刻就在眼前。至此推理的外衣完全脱下，暖萌童话上线。好吧，我被文青伊坂的温情治愈了，从此落入伊坂坑。
：尾章杀手樱击毙城山的精彩场景，让我看到了这部书可以拍成动漫的潜质！冷酷杀手PK变态刑警，论谁的对战态度更痞气？论谁的开枪速度更快？这画面，有点萌啊。
《奥杜邦的祈祷》读后感(八)：为了偏袒你，我是个不公正的稻草人呀
我是个偏心的稻草人，百年前，有个可爱的朋友告诉我，当有人想知道未来，我可以告诉他:未来知道了就没意思了。我一直这样说，成为了岛里的神，可这赋予的神责太压抑，我有更偏袒的对象，我要保护好它们，哪怕是牺牲掉我的思想，我的生命也无怨无悔。何况，我站在这里不动，我其实想看看山丘啊……
我知道他是好人，他们都是，但正如我能看到未来，我知道可能的悲剧，我不能说，那我只好用我的方式来保护它们了。对不起，我设计了这些，让你们迷惑，你们是很好的朋友，我喜欢你们。日比野，你别难过，别在意岛上的人怎么看你，其实我是很喜欢你的。还有伊藤，这岛上缺少的东西，谢谢你带过来，其实你一开始就脱口而出了那个秘密，但不是每个时刻人都会很重视自己说的话，你给岛上带来的不是伤害。
我走了，这个岛，要打开还是保持与世界的隔断，这是岛上居民的选择，我相信你们，失去我，你们才是自己的保护神！
对了，樱，谢谢你，做为一个人，保持了你的判断，哪怕你讨厌。
再见，我没有离开，我只是没有说话，我爱着你们......
《奥杜邦的祈祷》读后感(九)：一个梦
又来硬着头皮写书评，读完有一个月了，大致的印象就是故事很离奇，设计的很有趣，但是后半部分揭示谜底的时候有些匆匆，几乎是一个大段就告诉你全部了。
但是，作为书评来说，大致的评论是不合格的，想要写出评论，还是要再仔细的重读一遍。虽然在书上贴出了很多的重点，可翻阅的时候还是没有读书时的全情投入。
书中开篇就提到我做了一个梦。梦见自己正在追逐一个双乳间夹着打火机的兔女郎时，来到了未知的国度。如果每本书都是伊坂幸太郎的梦的话，那么他的每个梦都是夹杂着人生的习惯和信赖的奇幻冒险。
对于第一个登场的人物--日比野的描述：对他的第一印象是狗。这点引起了我的共鸣，有时候在第一眼观察别人的时候，会发现对方像某种动物。而且日比野的身后是平和的冬季天空。在伊坂幸太郎的文字里，总能流露出很多的平和，很多的温情。
《奥杜邦的祈祷》读后感(十)：月色很美，适合一起聊天吃饭
伊坂幸太郎系列以《奥杜邦的祈祷》收官，是我与任性的设计师合力制造的巧合。在吓唬了她半年未果的此时，我倒觉得以此书结尾实在妙极了，因为，这真是一本杰作啊！
这是一个关于岛的故事，一座孤岛，一座不为外人所知的秘密孤岛。岛上有一群奇奇怪怪的人，以及一个会说话的稻草人。故事的开端，这座名为荻岛的孤岛迎来了两位“外人”，岛民们反映各异，但都期待着什么。什么呢？期待外人能带来这座岛所没有的东西，这是在岛上流传了上百年的预言：这座岛缺少一样东西，外来之人会将它带来。
若以此为线索，试图描绘整个故事的脉络，你只会陷入混乱和冲突。缺少的东西确实非常重要，但岛上没几个人去执著地追寻，大家都像是一经提醒才想起来似的，特别漫不经心。这么说来，整本书给人的感觉都很漫不经心。比如发生了一起命案，死者却是那个稻草人。也就是说，稻草人被从田地里拔出来了。而这个稻草人还会说话，能预言未来。
乱七八糟的设定很快就会让你应接不暇，更别说还有那群奇奇怪怪的岛民了。长得像熊一样的大叔、只说反话的画家、胖得站不起来的姑娘、可以随便杀人的美男子，以及我们的向导，罗里吧嗦的别扭青年日比野。好在这么一群人、一堆事全都被圈在这座岛上。日月轮换，潮涨潮落，啥事儿没发生地过一天也好，突然死了一个人也罢，都逃不出这座岛。这样的简化让我安心，也是我非常喜欢岛的原因。
我非常喜欢岛。不是喜欢其孤独或离世的清幽，相反，我认为岛才是最市井的地方。因为地域的局限性决定了秩序，而且是最简单的秩序。比如与衣食住行、生老病死相关，而不是整日讨论生活的意义或寻找自我。出都出不去，你去哪儿寻找自我？！在岛上住久了的人大多能享受最简单的快乐，拥有更接近野生动物的性格。于是高更愿在塔希提度过余生、毛姆对卡普里岛念念不忘；于是书中的日比野才会想到“去看夜景”的约会方案、小女孩能以听心跳声为乐事。
同时岛是面对着大海的，被我们赋予自由之象征的大海却是困住岛屿的罪魁祸首，这种矛盾让我着迷。走不出岛，却可以站在岛上欣赏“自由”，想看多久看多久，看久了会不会也有种非常自由的感觉？答案一定是肯定的。岛拥有海，浸泡在自由之中，像把它们通通揣进兜里那么肯定。
先接受这样的背景设定，或许你也能漫不经心地看这个故事了。然后这时再去听听优午——那个会讲话、能预测未来的稻草人说的话：去写明信片，不停地写。
主人公“我”能写明信片的人只有前女友，二人分手半年没有联系，此时从这座离奇的岛寄一张明信片过去是不是太唐突了？又该写些什么呢？“我”这么担忧着，但最终还是写了。内容不过是报告自己的近况，描述了一下这座岛。日常、平凡。
这张日常、平凡的明信片之后，“我”又寄出了一张日常、平凡的明信片。关于收信人前女友，他想了很多，两人的性格、感情、野心，而最后付诸笔端的却仍是寥寥几句日常、平凡的话。作为外人的我都几乎泄气，在这个漫不经心的故事中，连感情都这么温吞吗？
对。没有生离死别、电光火石。而且整个故事还遵循着天黑就要睡觉、暂停更新的节奏。因为这是个有规矩的岛啊，只有岛外的人才会猴急猴急地日夜兼程，赶着做本该明天做的事。岛上的人更关注“啊，自行车坏了啊”这样的琐事呢。
最终，沉积许久的爆发也只是一幅平和的景象。两人坐在岛上，看着海面，音乐响起。
日常、平凡的明信片换来了这么个日常、平凡的结局。
抛开其中错综复杂的支线剧情，我终于在读完一个月后对这一幕有了真正的理解。是在中秋节那天，晚上九点左右，我走在日本某地的小巷里。这附近的巷子多且乱，走了几天仍旧会迷路。住在这里就是每天钻进来，绕啊绕啊，一个闪身就进了“家门”。那天我抬起头看着月亮，明知道中秋之夜的月亮会如此美本是自然现象，却还是忍不住惊叹“月亮好美啊”，同时拍下了照片。那一刻，我这个不爱社交的人竟生出想把“月亮好美”这件常识一般无趣的小事告诉别人的念头，而浮现在脑海的那几个人的样子渐渐温暖了我的心头。
夏目漱石曾把“I love you”译为“月が綺麗だ”（月色很美），一直认为这是出于日本人的害羞性格。后来又听到有人这么说，把这么简单明白的小事特意讲出来，讲给一个人听，这是多么直白的示爱。把自己的生活分享给外人，这是多么坦诚的感情。暂不去深究前人的初衷，只是这后一种观点让我迷醉。我想起这本书从第一页开始对岛的描述，想起岛上每一个人过的日子。初读时我也曾着急地想知道岛上缺什么，想知道杀死稻草人的凶手是谁，想知道这整个故事是不是藏着什么更深层次的东西。现如今再想想，那些琐事难道不更迷人吗？
而优午早就看透了这一点，于是它第一次开口说与未来有关的事。他让“我”去写明信片，哪怕只是平凡、日常的明信片，或许该说这样最好。这是一次蓄谋已久的怂恿，怂恿胆小懦弱，“一定会逃走”的主人公“我”，鼓起勇气，对心头浮现的那个人说一句“月色真美啊”。
这就是这个荻岛的故事，伊坂幸太郎的出道处女作。
好想去荻岛啊——去认识这一群奇妙的人，我想和每一个人聊天，听他们讲日常琐事。然后把所见所闻，慢慢分享给我的家人、亲密的朋友和我爱的人。与他们赏月、听歌、吃饭、聊天。