《芭芭拉》的影评10篇

　　《芭芭拉》是一部由克里斯蒂安·佩措尔德执导，尼娜·霍斯 / 罗纳尔德·策尔费尔德 / Rainer Bock主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《芭芭拉》影评(一)：我以为我会选择西德

回到家甩了鞋窝在沙发里看电影，习惯了几个人一起共度时光就会变得讨厌独处，但也许也是其它原因。一个人的时候我基本不会挑电影类型，打开一个就看，从不先查它会讲个什么故事，大概有时觉得会有意外之喜，有时也只希望忘记自己一个人或者是更加沉入自己的世界。
这部电影按常理对我来说也是闷片吧，虽然相比《广岛之恋》已经好太多，很奇怪的我居然就这么沉进去了，很少的演员，没有嘈杂喧嚣，故事讲得也很好。开始的时候我理所当然的觉得东德警察太变态，邻居女人太冷酷，住的地方太偏远……
女主角高挑优雅，与这个地方格格不入，不肯多花一分钟上班，不和同事交谈，生硬对待男主角的热情，我有时很希望自己是这样的一个女人，可惜我话多如水，时常犯二。她从没想过要在这个地方久留，她要逃往的地方看起来自由很多，还有一个亲爱的情人，冷傲的女医生在和情人见面时，就变成了另外一个人了，其实她本质就是这样的，善良温暖:安慰得了脑膜炎的年轻姑娘，呵护为情自杀的男孩，她所有的冷漠独立也是自己的一道围墙而已。
男主角有些壮实，宽宽肩膀浓密络腮胡，脸上总是温柔笑容，他看起来像一头忠实的熊，他载她回家，对她倾诉过往，想和她一起所以也弄了一辆自行车，他邀她回家，为她煮蔬菜杂烩，我看到了他的家:可爱的小沙发，很多的书，原木的餐桌和椅子，他在厨房里切着蔬菜给她讲着小说里的故事，外面可能夕阳正好。
我闭上眼，想着他们穿过的安静的林间小路，想着田野里会开的各种野花，想着小铁轨和空荡荡的小火车，想着翻过山坡就能到达的海，想着夕阳的光照在屋顶，家里有个爱你的为你下厨的男人。
我以为我会为了更自由选择西德，可后来我发现我宁愿留在这里。当然这是我，不是那位女医生，她留下来的原因，可能都写在最后镜头的那个眼神里了。

　　《芭芭拉》影评(二)：高贵的人性的烛火不灭

在网上浏览影片，这个电影的海报吸引了自己，这是个女子的背影，金黄色的头发盘在头上，蓝灰色的背景，感觉她身上一定有不平凡的故事，忍不住去探究。
故事发生在1980年的东德，在一个靠近波罗的海的偏远小镇上，女医生芭芭拉因为要偷渡去西德被判刑，出狱后被放逐到这里。在这里她仍然被严密监视，警察会定期搜查她的住所，甚至对她进行彻底的身体检查。但她在男友的帮助下，一直没有放弃偷渡的努力。故事的另一条线是她在诊所的工作，男同事安德烈工作积极热情，待人亲切和善，对她也呵护有加，让她在冰冷的世间感受到一丝温暖。
影片的故事简单老套，叙事平缓淡然，色调自然清冷，影片的对话也不多，经常有大大段的静默的人物和景色的镜头。但在这平静的画面下，有激荡的暗流涌动，有恐惧，有憎恨，有抗争，有温暖，有慈悲，有向往。这些内在的东西，通过芭芭拉细腻的表情表现出来，通过她缭绕的香烟烟雾表现出来，通过被大风略过的树林和草丛表现出来（每天下午的大风是德国北部沿海地区的典型气候），通过黑夜中波罗的海的浪潮和涛声表现出来。
影片的最后，芭芭拉为了救助一位从劳改所冒死逃离出来的小女孩，把筹划了多日的唯一的偷渡机会留给了别人，小筏载着小女孩投奔了自由世界，芭芭拉平静地转身推起自行车回到自己的生活。她不可能知道10年后，那堵阻断自由、人性的柏林墙会被推倒，她是怀着怎样的勇气来面对未来漫长的、黑暗的、屈辱的日子，这支用她自己的生命点燃的高贵的、人性的烛火是否能够燃烧下去，是影片留给我们的遐想和希冀。

　　《芭芭拉》影评(三)：芭芭拉

作为一部涉及一些特殊背景因素的电影，德国影片《芭芭拉（Barbara）》的格局可谓不大，事实上，不论故事背景还是情感发展，导演、编剧克利斯蒂安·佩措尔德都特意设定的小，但很巧致，在情感上还有着明显的压抑克制的味道。

　　该片一直给人素淡平缓的印象，但这种波澜不惊只是表象，其内里已渐成波涛汹涌、跌宕起伏之态，仿佛一直在悸动，却始终没有提供出口，而这种不间断的暗流涌动，在镜头终于对准一望无际的逃离之海时，便化作风头浪尖上的“自由”，最终影片让女主角平静归去，于是，那个静默的对视让结局有了静默的力量。

　　有评论称赞该片“运镜精准，引人入胜”。的确，冷峻而清冽的影像风格让它在很多反映往事故旧的影片中显得格外的清寂冷傲，长镜头或静态的画面安静地传递出了时代的气息，上世纪八十年代初东德临海乡村的寂寥宁谧、空旷辽远便一览无余，而那看似平静的生活中隐藏着的不安和警惕、束缚和无奈，也在画面流转间悄然而精妙的再现。在如此氛围的烘托下，影片的叙事显得稳健而妥帖，沉着而流畅，佩措尔德用极其简约内敛的手法讲述了复杂环境下的可能性的境况，凸显了其客观现实的一面，也表现出了其颇具人文关怀的一面。

　　片中柏林来的女医生芭芭拉冷艳而孤僻，还时不时地透出警觉与疏离的气质，在众人面前，她礼貌得体又保持距离，像个十足的冷美人，她把自己的内心包裹得密不透风，仿佛只有如此才能保护自己，至少在隐秘的计划得以实施之前。饰演芭芭拉的柏林影后尼娜·霍斯，有张即使不动声色也能表述故事的脸，即便内心冲突到白热化，她也能用平静的表象压制住，她准确熟稔地塑造了那位被监视的心中谋划着离去以便和爱人相聚的苦闷女人，而这个女人在小乡村从医的经历又悄悄对她实施着莫可名状的影响。

　　影片通过一些细节，在不经意间透露着芭芭拉的心绪流转，如她对可怜的年轻女病人的感同身受，这为芭芭拉最后的抉择埋下了伏笔，彰显了影片温暖的一面。再如，她对自杀男青年的关注，和其女友的交谈，仿佛提示着她，为爱不顾一切的毁灭性，而安德烈医生借给芭芭拉那本书的所述内容，又似在表明，不论处在什么境况，人都需要爱与被爱。

　　片中安德烈和芭芭拉的对手戏也被呈现的压抑内敛，对彼此内心世界的探知也只通过片段的接触和断续的只言片语来表达，在这样一部风格的影片中，如此这般的寥寥数笔便足以达到所要表达的效果，是冲向波涛汹涌的未知，还是固守一寸安静的温暖，影片的结尾让选择来得既回归理想又合乎情理。

　　《芭芭拉》影评(四)：Barbara

Slow at the beginning, it is not hard to like the film as it progresses. Beautifully shot and so many intricacies weave elements of Barbara together. Nina Hoss' character slowly grabs the attention of the audience as we see her transformation from a cold and calculating character, which is then slowly peeled into a more brittle human being. Hoss takes her transformation along with the film, and a quietly powerful movie is created. An extremely interesting character that is worth reviewing again in the future.

　　《芭芭拉》影评(五)：German Engagement Project

Babara ist eine Ärztin von Berlin. Sie hat in einer Land medizinische Klinik gearbeitet, weil sie nicht ein Ausreisevisum haben kann. Babara ist abgehoben und verkehrt mit nicht mit anderen Leute, weil sie mit ihrem Freund nach Dänemark fliehen wollte. Sie ist besonders vereist mit dem führenden Arzt Andre. Barbara wollte sich eines Tages absetzen, aber sie ist freundlich und warm mit ihren Patienten.Ein Mädchen genannt Stella bekommt Gehirnhautentzündung. Wegen der sorgfältigen Krankenpflege von Babara, erholt sich Stella. Stella wird in das Arbeitslager im östlichen Berlin wegen der Schwangerschaft geschickt. Andernteils, ein Patient wird in der Klinik geschickt weil er sich nicht umbringen kann. Andre entscheidet am Samstag eine Operation zu nehmen für ihn, aber Barbara hat vor, dass sie mit ihrem Freund am Samstag fliehen wird. Es gibt ein Dilemma für Barbara und sie musste ihren Wert finden. Am Ende wählt sie in der Klinik zu bleiben.
Er ging. Stella floh vom Arbeitslager und fand Barbara, wenn Barbara vor dem Hause die Abfahrt vorbereitete. Die Vorstellung ist überraschend. Barbara drückte und ermutigte Stella. Sie sagte, dass sie keine Angst hat und sie sie vollkommen verstehe. Die Einstellung von Barbara reflektiert das Ende der Geschichte. Ich mochte drei Elemente von dem Film. Erste, die Grundlage ist in 1980, die kalte Krieg trat damals auf. Zweitens verliert Barbara die Herrschaft über ihren Plan und die Liebe, wenn sie ihre Flucht vorhabt. Letztlich verrät der Kalte Krieg das Denken, wie wir uns sehen und wie wir leben werden.

　　《芭芭拉》影评(六)：关于芭芭拉——被写成了影评的日记

      本来应当是极其紧张地论文码字时期，我给自己定的目标是在本周三之前把初稿写出来，然后用两天时间改改，给师兄姐过过目听听意见，再花个三天改改，就该“丑媳妇见家婆”呈上去给导师过目了。
      刚过去的周末虽然码字的数量还算客观，东一块西一块不太顾逻辑地填也填了近一万字了，以一个多年文科生的瞎掰功力当然也不算难。比起之前研究结果还没确定以及怠惰情绪蔓延所致的久久不能动笔的时期，这两天已经算是有点效率了。但说不清道不明地，就觉得写得不顺，连刚写出来的部分都懒得去再看一遍，可能心底里有些担心，若实在写得太拿不出手了，连自己一看都会把它封杀掉。到时别写起来千辛万苦，删起来如狼似虎啊。
      虽说是学术论文，还是不想写得太硬梆梆。原本这种学术类文章就已经没几个人有兴致看了，估计要不发表的话，Committee的三位老师加上一位External，再算上亲爱的爸妈和看在情分上略略浏览一下的各位师长，会看的人统共加起来两只手的手指足够数完。既然只给几个人看，还都是对我关爱有加的人，就不好意思写得太闷，闷坏了他们多不好意思。而且，这篇研究的题目算是我自己当时想做的，导师在仅剩三个月就要交稿的大限下还准允我更改研究题目，就是给我充分的自主权，让我做一个自己喜欢的题目。既然喜欢，就应该写得不错啊。从小到大，我喜欢做的事情，还真没有最后做得太烂的，可能也是一种自尊心的保护机制，那种自己做不来的事，就被自动排除在喜欢的事之外了。
      记得老梁曾经告诉我，某国内颇有名气的做定性研究的教授，日敲上万字，手边放一本金庸小说，一旦写卡壳，就拿起书来读读，一读灵感来了，书“啪”一放接着敲。我这不正是有点灵感缺乏的状态么，若按骆哥粗俗点儿的形容，这是正在便秘中，虽然还不至于要下很猛的泻药，但我需要找点润肠的东西加速一下流通。武打小说啥的真不是我的菜，找点合我胃口的吧，第一个就想到了电影。又在网上概览了一下豆瓣影评，觉得应该不错，一查电影中心今天的播映时间，一小时零五分钟之后，背包，走人。
      扯了一通，其实我只是想交代一下我会忙里偷闲去看了场电影的原因而已。我终于知道，为什么对我来说论文两万字的限制是该怕不够写而不是写不够，讲个东西太事无巨细、婆婆妈妈了。
      Anyway，趁着今天去取签注，顺道（其实也不太顺）就去了趟电影中心，早在上个礼拜就看了Barbara的预告，萌生了要去看看的念头。也许是因为回应了一德国工程师征友信息又重新唤起了我对德意志的种种情愫，无关乎人，只关乎它沉重的历史，还有我无极而终的德国留学计划和随之骤停的德语学习。
      周一上午的电影中心果然是中老年人的天下。偶尔也有些年轻些的估计是周一放假或者是在暑假里吧。也是，有正当职业的谁在这个钟点来干这种风花雪月的事情啊，也就只有我这种在学术中抽身不学无术一下有可能做到。话说这么想想，做学术还是蛮好的，起码很自由。
      临上楼进影院才发现自己漏带学生证了，折回去补差价，工作人员很nice，建议我用信用卡，也有优惠。折腾完又上了个洗手间（已经成了电影前的例行），匆忙跑进2号影厅，心想着应该已经开始播前面的即将上映的电影预告什么的吧，结果推门进去一片漆黑，我还以为走错了呢。如果不是借着引路员微弱的手电筒的光看到其他观众的脚，还真以为这场没什么人看。
在最后一排临近最左边坐下，安顿好舒舒服服地等影片开始。以为是自己没迟到，其实已经12:10。也不晓得是什么原因，竟然没有播任何广告，连禁止私自摄录的任公都没看到就直接开始播正片了。
      刚开始还有些刻意留意其中我能听懂的德语，后来不知是被情节带进去了，还是觉得要操这份心太累，就没怎么留心了。看到结尾，一边等着还有没有下一个镜头，一边又那么清晰地觉得“到这里就好，已经是个很好的结局了”，在意料之外，又在意料之中。整场电影下来，留给我最深印象的是风的声音，记得南德的夏天没有那么剧烈的风，刮得女主角的单车都快要倒到一边的感觉，也许是临海的原因。我看电影、摄影、画都不太看什么专业技巧，“跟着感觉走”，好看就行。（我想，听信直觉，大概是我身上具备的最明显的有女人味的特点吧...）我隐约知道它里面镜头的切换得很舒服，配乐很考究，细节描绘得很细腻，场景切换得很自然，德国人的逻辑更不消费劲找漏洞，但这些我都不看重，重要的是，味道对了。整场片子的节奏舒缓如慢三，因应剧情的发展张弛有度，每一个情节的铺排都是有意义的，没有一帧画面未承载意义。特别注意到了Andrew给共产党官员的患癌的妻子Duffy打完吗啡开车回去的路上，Barbara问他：“你总这样吗？”，“怎样？”，“帮助混蛋！”，他那句温文的“当他们病了的时候是的”掷地有声。
      看完的感觉很妙，只觉得，明明不晓得这部片子的剧情，但又似曾相识。到剧终时好想借用一句Andrew常说的“Ach so！”，结局于我似乎既是悬念又在情理之中。没有复杂的人物关系，没有四溢的情感表达，没有令人揪心的紧张氛围，那么明晰的德国风格的作品，把日耳曼民族节制的品性都揉进去。当然，并不是说观众的情绪不会起伏的，Barbara的戒备、猜疑、难以抉择的惆怅，都透过银幕那么真实地传达过来，我甚至也和那时的她承受着那份不能言说的愤怒、无奈、抵抗。最后Stella的出现，与其说是个打乱计划的错误，是造成她无法和爱人逃离东德的包袱，不如说是给她的解脱。看着她踏着海沙走回岸上的背影，有些许遗憾，些许怅然，但似乎又是放下了一块大石，肩头该是轻松了。平白流畅的叙事，加上演员分寸拿捏得刚好的演绎，让片子显得很真，从情节到情感。
      剧终。
      伴着颇热烈的片尾曲走出剧场。脑子里冒着七个字：好片子啊好片子~你问我论文思路打开了吗？你想太多了...无论如何，会好好写的，如这位导演，踏踏实实地交代好前因后果，留一点悬念，但不故作神秘，该下功夫的地方不含糊，出来的结果总不会太对不起自己。看人家不也拿了银熊奖嘛。

　　《芭芭拉》影评(七)：佩措尔德作品《芭芭拉》观后座谈会纪要

佩措尔德作品《芭芭拉》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2013年5月25日（星期六）上午10：55—11：20
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧佩措尔德作品《芭芭拉》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、严柏华、周晓燕、赵燕丽、蔡玲、任同安、张楚、王文仁、何吉、钱家舵、彭婉寅、黄方悦（观影者：陈杏生、黄善民、章安安、丁云珍、邱华奋、邱华放、姬伯庆、庞芷珍、庞健、洪吉元、姚亮、傅新星、任同玉、徐树红、高月建、姜希珍等）
主持人：范达明
记 录：黄方悦
影片的“冷战”大背景：从事医务工作的芭芭拉也有她的“地下”活动
范达明：《芭芭拉》是以女主人公芭芭拉的名字命名影片的，说明这是一部突出写一个女主人公的影片。故事发生在1980年（此前误以为是60年代），我们知道，两德的统一是在1990年10月3日（柏林墙倒于1989年11月9日），所以这个具体时间应该说正是自1945年“二战”结束形成延续45年的“冷战”局面进入最后第十年的时候，是“风声”仍然很紧之时。我们上月看的《金吉尔和罗莎》写的也是“冷战”时期，故事发生在1965年的伦敦。本片的故事，估计是发生在东德北部滨海的一个小镇，此处应该离东西德交界不远，是可以由海上偷渡的——当然是非法的。本片导演佩措尔德生于1960年，他的青少年期正处于德国分裂为东西两半的“冷战”最烈期，所以他对那时的严峻形势应有记忆与亲身体会（不过他要比电影里的主人公芭芭拉大约小10岁左右）。“冷战”具体表现为以美、苏两个超级大国为首的“两个阵营”互相对峙、敌视甚至以颠覆对方为要旨，在那样的背景下，不论是在苏联、东欧或其他社会主义国家，尤其是像德、朝、越与中国等存在有两方或两岸关系的国家，由于以正常途径出境到对方（或“非社”国家）是难上加难，以至于“偷渡”与“非法越境”成为一种常有的边境现象，尽管当事者为此要冒着被击毙或作为政治罪犯被监禁的危险。影片一开始为我们交代的女主人公芭芭拉，就是这样一个有过“非法越境”前科因而遭长期监禁并最终从首都柏林被下放到小城镇医院的女医师。芭芭拉虽然来到了小镇，却并未改变她一心离开东德的初衷，所以她日常从事着医务工作，同时有着她的“地下”活动，警方对于她这样的“挂号”人物也不会放松监视。影片中我们看到她就有两次被上门搜查搜身——这种搜身甚至是带侮辱性的，从影片在第一次搜身时表现女警带着医用胶皮手套来看，就暗示这种搜身甚至是要进入女体的。不过，芭芭拉的地下活动隐秘而谨慎，不仅几次瞒过警方成功接头取得了需要的钱，还在宾馆见过了从对方来会他的西德男友，最终，接她偷渡的“水鬼”按时划来了橡皮艇，只是在登艇时，她把这个机会（只能上一个人）让给了更需要寻找出路的她的女病友斯黛拉了。
这部影片的主题可以概括为：爱情+政治
严柏华：本片的特色是与政治关系密切。影片展示的政治背景，如芭芭拉住宅的被搜查与她的被搜身；斯黛拉所在的劳动集中营（范达明：片中所称的“托尔高”），尤其是她越过铁丝网从劳动集中营逃走的镜头比较经典，还有芭芭拉与西德的男友幽会回来后马上出现的警官等等。这部影片的主题，可以概括为：爱情+政治。
影片展示了特定时代背景下女主人公的心理变化
周晓燕：影片展示了特定时代背景下女主人公芭芭拉的心理变化。她的内心感情很丰富，很细微，包括她吸烟的动作，她时常流露出的那种敏感的表情。是逃走还是留下，她最后是毅然做了她自己的抉择的。
赵燕丽：影片中最可怜的是斯黛拉。影片给予了她冷色调，暗色系的着装。人在那样的时代生活，我感觉是那么的不容易。到影片画面结束，我还没有回味过来。影片的结局，是芭芭拉没有逃离，又回来了。这是个意外的结局。而此前，芭芭拉与安德列一同骑自行车回来，安德列讲他喜欢去海边，路上经过一个有十字架的墓地等，而她马上把话扯开去了。
范达明：因为安德列无形中所谈及这些地方，恰恰就是芭芭拉暗中藏钱之处并且是她选择要出逃的线路。她显然怕自己暗中的活动会露馅了，马上把话扯开了去，说明她原先一心是准备出逃的。
芭芭拉与安德列的关系开始是生涩的，因为她内心有不少隐秘的东西
蔡玲：片中安德列提到了芭芭拉红色小箱子里的外国香烟，说明他对于芭芭拉与外界的联系还是有所觉察。芭芭拉与安德列的关系，开始是生涩的，因为她内心有不少隐秘的东西，无法与安德列说透。当时情况下，他那个男友来与她幽会，来给他送钱，那么说，他的行动还是自由的吧。
范达明：那时的情况，东德西德不是说完全不能有人员往来。你只要有合法的护照与身份，还是可以往来的。但是像芭芭拉这样的有“非法越境”等前科的，当局就不会让你有出境的合法身份。
芭芭拉的孤僻性格是她性格的起点。她很有独立生活的能力
任同安：影片一开始就通过男主人公的口向我们交代，来他们东德小镇医院就职的女主人公芭芭拉，因在自己的社会主义国家想逃往西德，曾被囚禁了很长时间，周围没有朋友，形成了很孤僻的性格。这也就规定了影片主要人物在性格上的很特别的地方。
范达明：这孤僻的性格，可以说是芭芭拉性格的起点。当然，这样的性格也有助于她从事她所需要的地下活动。我们看到她，处在新来的较为艰苦的环境里，却很有独立生活的能力。例如她从地下室里发现了一辆被人丢弃的自行车，她甚至是亲自将它破了的轮胎修补好，于是她第二天上班就用其代步了。影片中表现有不少她在郊野公路或山道较快速骑车的镜头，尽管风很大。自行车也为她的很多地下活动提供了便捷。
电影在描述上很唯美。芭芭拉的性感是骨感型的，很有精神气质
张楚：其实电影在这些描述上也很唯美。
范达明：扮演芭芭拉的女演员尼娜•霍斯在德国也是比较有名气的。她不是那种很性感的长相；或者说，不是那种软性性感的女性，她也性感，她的性感是骨感型的，很有精神气质，是思考型的，理智型的，也可以说是德国非常典型的那一类女性。芭芭拉的这个名字也是这样。特别是她骑在自行车上猛一回头的瞬间形象，已做成了影片海报，是体现这一类型的美的很经典的形态。
人们的思想与信仰并非枪炮可以推翻与消灭。人性战胜了意识形态
王文仁：柏林墙其实不是西德人而是东德人推翻的。冷战时期两个阵营的敌对，社会主义阵营认为自己的信仰高尚，然而对于有不同信仰的不同政见者却往往采取劳动改造的制裁措施，像苏联当时对人们的思想控制就很严。但是柏林墙的最终被推翻，证明了人们的思想与信仰并非枪炮可以推翻与消灭。
严柏华：影片还揭示了人性的价值。芭芭拉对于那位警官非常痛恨，对于与她有相同处境的男同事安德列医生则由理解到好感。他们俩都在柏林名牌大学学习，安德列也是因受到迫害而来到小镇医院的。他同样也给那个警官治病就医，芭芭拉因此而受到感染。她最后不是逃离而是回到小镇医院，实际上也就是来到安德列的身边。这说明是人性战胜了意识形态。
钱家舵：人性总是第一的东西。芭芭拉最后也未必没有犹豫，但是出逃的机遇太少，而她出于人性的考虑，最终把出逃的机会让给了比她更需要的人。
任同安：我感觉影片说明了意识形态的对立并不能掩盖人类的良知和基本的人性——爱，芭芭拉作为一名医生，她最终还是能接受新男友医生的人道主义，所有病人，不管持有什么意识形态，作为医生都要实行人道主义救援。芭芭拉把自己珍贵的出逃机会让给了斯黛拉，也体现了人类的良知和爱。
守住做人的人格底线，正直、善良、不畏艰险，把爱给这个世界
丁云珍：影片给我感受最深的一点是：两个没有人生自由，连自己安全也不能保障的医生，却能守住做一个人的人格底线，正直、善良、不畏艰险，把爱给这个世界。
影片较为客观地反映了东德社会的生活状态
黄方悦：影片表现的东德环境，色调较暖，这让我觉得，那里的生活条件也并不是像过去电影中反映的那么艰苦。可以说，影片较为客观地反映了东德社会的生活状态。这改变了我过去对于东德的看法。
爱情的力量让她在此地此处有了归宿感，从而做出了新的人生选择
范达明：同样是想离开东德，不同的人还是有不同的目的的。影片中除了芭芭拉、斯黛拉外，其实还出现了第三个女人，就是在芭芭拉与其西德的男友在一家酒店幽会一段戏里，其男友的同道男友不甘寂寞，临时在酒店也交了一个女友，她同样也是向往去西德的。结果芭芭拉与她在大套房房间里相遇了。影片把这第三个想去西德的女人，塑造为一心羡慕西方生活方式与物质享受的比较浅薄的女人（她让芭芭拉翻看一大堆外国画报，里面介绍的都是些钻石项链等奢侈品）。这就使芭芭拉的形象与精神境界在这个人物的对比与反衬下而获得了某种提升。一定程度上，也似乎为芭芭拉最终选择留在东德又有了新一层的动力源。当然，归根结底，是安德列对她爱情的力量，包括她与他在医疗事业上已经建立起来的志同道合的力量，让她在此地此处有了归宿感，从而做出了新的人生选择。
2013.5.27-29整理

　　《芭芭拉》影评(八)：影评

芭芭拉（影评）
  大部分德国电影看起来都是很闷的，闷的让人忍不住要拉进度条或至少看看还剩几分钟。换句话说，是缺乏戏剧性，缺乏引人入胜的故事主轴。这也许和德国人长于思辨而拙于叙事的风格有关。但这一特色也是辩证的，叙事技巧的缺位有时反而带来主题的突显，成功的德国电影不用任何的花俏，就能以其难以比肩的思维的深度正面冲击人的灵魂，如《窃听风暴》、《伯纳德行动》。《芭芭拉》这部影片在12年获得两项欧洲电影奖的提名，算是一部学院派佳作，但总体而言并未达到以上二者的高度。但正是这样一部中规中矩的影片，却可让人得窥德意志电影的招牌式特点，又可看到近年来德国电影的转变。
一．关于自由的“异议”
  
  有关柏林墙的历史一直是德国电影热衷表现的（说题材来也怪，二战与冷战题材的德国电影总是佳作不断），《窃听风暴》、《再见列宁》、《通向自由的管道》都属上品，而这类作品基本上都以“自由”为母题——为苏联控制的东德代表着封闭与专制，而西德的符号就是自由。因此成千上万的东德人就是抛头洒血也要挖通那条“通向自由的管道”。
——————————我是跑题的分割线————————————————
  热衷于在电影里谈论自由的国家，一个是美国，再就是德国，但这二者对自由的情结与表达方式却截然不同。在美国，自由是一种习惯、一种传统，是触手可及、不言自明的东西，像是《肖申克的救赎》里，一旦失去，理所当然应该用尽全力去夺回。而在德国，自由大概是一个永远的追求、一个文学中不变的母题吧！因为在历史里，德国人从俾斯麦的铁血政治到希特勒的狂热独裁，在现实生活中大概从没尝过自由的滋味。因此，“自由”二字对他们来说是极为抽象化、精神化，甚至是神化的。德意志文学与音乐都追求“终极性”，像歌德的“浮士德精神”，席勒在游戏中“完满的人性”，马克思对共产主义的追求，还有哥特式教堂仿佛要伸到天堂去的屋顶。正是对自由的极度崇拜，表现出自由在真实生活中的缺失（谁会膜拜触目皆是的柴米油盐呢！）很多德国影片都是这种自由情结的写照。
 ————————————跑完回来——————————————————
  难能可贵的是，在《芭芭拉》这部影片里，我们看到了德国人对这种情结的扬弃。女医生芭芭拉曾像无数东德人那样舍生逃向西德，从劳教所释放后被分配至一家乡村医院工作。她曾有过不甘，却在种种经历后在最后一刻放弃了再次逃向西德的机会，留在了东德沉默的土地上。
  台版《芭芭拉》的译名为《为爱出走》，很多网友认为是《为爱停留》，但这两种译法事实上都较为片面：“为爱”显然不是芭芭拉最终留在东德的全部原因。其中当然有对安德烈医生暧昧的情愫，但也有作为一名医生的责任感与职业道德，更重要的是芭芭拉本身思维方式的转变。这种转变在影片前半段安德烈通过那幅画，给芭芭拉讲的那个寓言中就得到了明晰的表达：教授给一群学生示范人体解剖，但大家的眼睛都聚焦在书本上，没有人认真观察尸体，以致错把右手当成左手。芭芭拉最后显然明白了安德烈的意思：与其一味追求“自由”这个虚无缥缈的终极价值，不如关注现实里一个活生生的“人”。因此，她最后的决定是放弃“自由”，活在当下。
  这种“人本主义”的选择无疑是对以“追求终极”有执念的德国电影的一种背叛。这可以说是美国文化与价值观入侵欧洲的一个佐证，也可以说是近些年来德国社会的变化：自由对于他们不再是遥不可及的精神奢侈品，而是生活中渐渐习以为常的东西。文学世界总是和现实生活互为补充：人们得不到什么，就总爱谈论什么。一旦被人们所占有，它就会走下神坛——这是对自由的祛魅，也是关于自由的启蒙。人们常说“国家不幸诗家幸”，反过来也一样成立：“自由”母题的退出也许使德意志最光辉的精神黯淡，但对普通德国人的权利与自由而言，又何尝不是大幸？
别赚我的眼泪
   
  典型德国导演的毕生绝学，就是在影片开始十分钟内闷死你。要达到这个效果他们有三大杀招：第一个，如前文所述，就是抛弃所有“包袱”的故事情节，第二个，恐怕就是砍枝伐叶、光秃秃直愣愣（或说是极简主义）的叙事方法，还有压抑到骨髓里（或说是零度情感）的表演风格。当然，近年的德国电影已力求转变，来满足普通观众对观影享受的期待，像《罗拉快跑》、《再见列宁》的叙事与表演都极为跳跃丰满。
  但《芭芭拉》这部电影，虽说是12年的新作，却是招牌式的德意志风格。单看女主角——尼娜·霍斯在影片中的表演——几乎是同一个表情从头到尾有木有？笑都不笑嘴角上扬不超过三次有木有？配上她那圆如铜铃又总直勾勾看人的眼睛很恐怖的有木有？（以上排比句与整篇高端洋气的行文风格不符，望诸君脑删）。要在中国，这种演员要被成为面瘫花瓶了（其实她长得也。。），但放在这部影片里，却毫无违和感，为什么？——因为所有角色都一样（囧），反而是演技自然，五官灵活的安德烈医生看着格外让人出戏——怀疑他是美国跑过去，开朗随和的间谍同志~~~
——————————好，我们严肃一点—————————————————
  影片的点睛之笔是在结尾，要是整个影片只能打三星的话，结尾绝对是五星：黑夜里翻滚的海，怒吼的风，芭芭拉面无表情地转过头去，扶起单车行走在沉默的土地上……第二天清晨，失落的安德烈大夫突然看到归来的芭芭拉，两人眼神交汇……卡……字幕滚出，影片结束，所有复杂的情绪和意蕴都被扔到一片虚空中。看到这里，真的感觉所有的表演与对话都是多余的，真正感人的电影拥有直指灵魂，震撼人心的力量，而不是通过夸张的抒情与描写赚取人的泪水。赚取泪水靠的是加法，是把桥段、噱头、卖力的表演统统相加，而震撼人心靠的是减法，是将所有附带物统统抛弃，突出故事自身的力量——这样出色的结尾，德国电影“不会讲故事”的传统和尼娜·霍斯的“没演技”反而成了加分项。让我们试想一下，同样的故事，让在拍出了《唐山大地震》的凯歌导演会讲出怎样的结尾:
黑夜的海面上下着雨，芭芭拉全身湿透哭倒在岸边，朝船夫大哥嘶哑地喊着：“给西德的亲人们带个好~~~我不能走~~~东德的人民还需要我~~~~~但我的心永远和你们在一起~~~~~~~~~~blablablablablabla~~~~~~~~”
   
  近几年来才渐渐发现，情感的压抑与克制，甚至于直接从叙事中剥离情感，反而比过于泛滥的“哭腔”更能震撼人心。人都有受虐的倾向，有时潜意识里都想被什么东西惹哭，所以往往所谓“煽情”只是一种技巧，几个桥段一出，观众的眼泪啪嗒啪嗒地就掉了，这时事先发的面巾纸就派上了用场（凯歌导演真的不是针对你，各取所需OK没问题）……这其实是人类的某种本能，是动物性，而不是人的特性，人的特性是思考。因此，好的电影总是留一片空白，留一段路给聪明的观众自己，而不是用各种元素把电影塞得满满的。这也是为什么，余华的《活着》、《许三观卖血记》这种叙事极为冷漠洗练的书格外撼动人心。在这个方面，为囧萌囧萌的《芭芭拉》和尼娜·霍斯举个“赞”。

　　《芭芭拉》影评(九)：东德时代的爱情

《芭芭拉》，这是一部有关东德的片子
看之前我对这部片子一无所知。开头的场景让我觉得很怪异：医生在给一个孩子检查身体，温柔地跟他交谈。而旁边站着的医生，包括女主人公芭芭拉，面部都很沉重。我觉得很奇怪，这是什么样的医院，才能面对孩子都如此冷漠？
很快我就看明白了，这是苏联统治下的东德，人与人之间，看似平常的相处，实际上却很可能是监视与被监视的关系。
这个片子的基调就是沉静，忧伤。芭芭拉曾经试图移民西德，于是被下放到小镇里面的一所医院里。
影片开始，唯一表现出温柔的那个医生，散发着静水深流一般的温情，他默默的关心着芭芭拉，每次都主动送她回家。他们同病相怜，都是满身才华却流落到小镇来的知识分子。
一开始，芭芭拉看上去是个很冷漠孤独的人，她不跟任何人亲近。她的温情一面，是在一个年轻女孩被送到医院时展现的。警察粗暴地对待这个女孩，而芭芭拉却像母亲一样安慰她，搂着她做脊髓穿刺。
这个片子非常沉静，那些激烈的部分都被刻意隐去。脊髓穿刺是很痛的，本来我以为女孩会大叫出来，结果导演故意省略了这个镜头，在我期待那声撕心裂肺的叫喊的时候，下一个镜头紧接着就变成女孩已经做完手术，安静的躺在床上睡着了。
这个爆发点被刻意的压抑了，就跟每个人物内心的火被残酷的政治环境压抑了一样。
女孩被检测出怀孕了，是医生在自己的实验室里做的。他为了保护她，没有把这个消息告诉别人，只告诉了芭芭拉一个人。
在他的实验室里，他平静地讲述了自己被流放的原因。
他曾经引进过一台新西兰的设备，用来照料早产儿的保温箱。他跟助手两人一起用不熟练的英语研究设备的使用方法。后来，设备开始使用，他的助手过于自信，把摄氏和华氏温度搞反了。美国是用华氏度的，但是东德用的是摄氏度，100华氏度应该是37摄氏度，但是100摄氏度就是沸水的温度了。保温箱压力过大，里面的一个男婴和女婴，虽然被救活了，但是永远失明了。
医生因为这次事故，本来应该受到更重的惩罚，但是当局跟他交换条件：他可以不用去劳教营或者监狱，但是当局收买他作为政府耳目，监视小镇里那些有逃跑或反政府行为的人。他无法拒绝。在这里当耳目，还能睁只眼闭只眼，总比去劳教营里受苦好吧。
芭芭拉说的最大胆的一句话就是：社会主义的劳教营，就是集中营。
冷若冰霜的芭芭拉，真正成为一个快活的女人的时候，就是跟她的男朋友在一起的时候。他们应该在东西德分裂之前就在一起了，她的男朋友住在西德，有时会来东德出差。男友常常跟芭芭拉带点西德的好东西过来，比如香烟什么的。并且，他给芭芭拉制作了一个详细的逃跑计划。
可是，接下来又有了矛盾，医院里来了一个重度昏迷的男孩子。芭芭拉看到他的女朋友在他房间里偷偷地哭，于是跑去问她，从而得知男孩是自杀未遂。他醒过来以后，对所有东西反映都很冷漠。芭芭拉觉得他应该做开颅手术。
她跟医生商量以后，医生也决定给男孩做手术，可是手术刚好在芭芭拉要逃跑的那一天。
而且此时芭芭拉跟医生已经相爱了。可是，生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。芭芭拉还是决定逃跑。
芭芭拉白天留下来帮助完成了手术，她准备晚上逃走。
事情偏不随人愿，之前来住过院的女孩子从劳教营里面逃跑了，带着伤，连夜跑到芭芭拉家里。
芭芭拉带着她一起逃走，被房东太太告了密。医生和政府人员先后赶来，医生内心痛苦不堪，因为芭芭拉要是被抓到，一定会受到残酷的对待。
天快亮了，芭芭拉和女孩坐在海边。有一个穿着潜水服，拖着一个橡皮船的人游了过来。他竖起一根手指，意思是我只能带一个人走。
芭芭拉把机会给了女孩。
她回到了医院。此刻，她的男朋友应该已经在荷兰了，但是他肯定等不来芭芭拉了，只能等来那个女孩。电影没有说她是否已经流产，如果经历了这么多磨难，她和孩子都幸存下来了，她的孩子将一生下来就是自由之身。这些成功逃离的人，一定会彼此照顾。
最后一个镜头里，芭芭拉又回到了医院，跟医生一起坐在手术后还没醒来的男孩的床前。这可能只是医生的幻想。
这个故事发生在1978年，1989年柏林墙才倒塌，11年以后了。如果芭芭拉没有被当局枪决并且撑过了劳教营的折磨，那时，他俩四五十岁，也许后半生能互相陪伴。
第一次听说柏林墙，是小时候看《读者》上的文章，说有一天，德国境内突然竖起一面墙，两边的人哭喊着纷纷往这面墙跑，有些人成功跑过去了，有些人没来得及，于是很多家庭就在这一天突然之间分隔两地。上午从东边到西边串个门，下午就再也回不去了。他们隔着铁丝网，哭喊声震天动地。
当时我觉得很奇怪，世上还有这种事？一个国家的人，因为一堵墙，就再也不能往来了？这是多么戏剧化的场景啊！
几年前在华盛顿的新闻博物馆里面，我看到了几块被运过去的柏林墙，你能轻易分辨那边是朝东德哪边是朝西德的：光板一块的那边是东德，画满涂鸦的那边是西德。
在博物馆里，我还读到了很多东德市民企图逃到西德的悲惨故事。其中有一张照片印象最深，一个少年试图穿越铁丝网，但是他被绊住了。好像当时有好几个人偷偷穿越，前面几个成功了，只有他被铁丝钩住了。这时候塔上的士兵已经发现了他，他痛苦地喊救命，而拍摄这张照片的记者，此刻正目睹整个过程，但是他根本无能为力。这个少年很快就被打死了。
我还看了很多试图逃跑的奇葩方式，现在印象很模糊了。成功的人，从此获得自由；失败的人，付出了生命的代价。这是对专制的恐惧，对自由的渴望，就像《勇敢的心》的里面，梅尔吉布森临死之前用最后一口气大喊“FREEDOM”！看热闹的民众和侩子手都被震慑住了。
现在，也还是有各种形式的柏林墙。离我们不远处有一条江，很多人试图游过那条江。这个国家在我们的城市里也开过一些餐厅，以美丽的姑娘、神秘的氛围和昂贵的菜肴闻名。我在沈阳看到这样一个餐厅，门口站着两位身着民族服饰的漂亮姑娘。我们想远远的拍个照片，可是我们手机刚刚举起来，她们立刻扭头走进了餐厅。这是她们的工作守则严格规定的吧。
在TED上面有一个女孩讲述她传奇的逃亡经历，大家可以去搜一下。
还有一个片子叫做《窃听风暴》，多年前在大学看过。可惜的是，《窃听风暴》里面那个良心发现保护了“反动”作家的那个间谍，完全是虚构出来的，历史上没有一个西德间谍因为同情被监听的进步人士而牺牲自己保护他们。找时间翻出来再看看，再写点体会吧。
对于东德，你了解多少呢？
一些台词
芭芭拉给女孩读完故事以后，女孩对芭芭拉的短暂倾诉：
女孩：Die haben mirgesagt, ich konnte schon allein lesen. Dann warden sie mich bald abholen.Kannst du irgendwas fur mich tun, Frau Doktor？
他们跟我说了，说我现在已经能自己看书了。他们很快会过来把我带走的。你能帮我想些办法吗，医生？
芭芭拉：Ich versutche’s
我试试。
女孩：Ich kann nichtnach Torgao zuruck. Ich halte es da nicht aus. Ich kriege ein Kind. Das mussweg.
我不能回托儿高去。我受不了那里。我怀孕了。不能留下来。
芭芭拉：Willst du’swegmachen lassen？
你打算流产吗？
女孩：Nein, nicht so.Weg von hier. Weg aus diesem Scheisland.
不，不是这个意思。是离开这里。离开这个该死的国家。
芭芭拉希望医生帮助劳教营女孩：
芭芭拉：Konnen Sie wasfur Stella machen？
你能帮下史黛拉吗？
医生：Sie langerhierbehalten？ Zwei Tage, drei vielleicht, Und dann？
再多留她一阵子吗？多留两天，三天，接下来呢？
芭芭拉：Wissen Sie, wasTorgau ist？ Der Werkhof Torgau？ In Euphemismen sied Ihr gut. Der Werkhof istein Vernichtungsanstalt, eine sozialistische…
你知道托尔高是哪里吗？知道劳改营吗？讲绕弯子的话你们比较在行。劳改营就是个集中营，社会主义的······
芭芭拉跟陌生女孩在宾馆房间的对话。宾馆是芭芭拉的男友和他的同事订的，他们在出差，我猜测他们是从西德来的。不知道当时东西德冷战到什么程度，是否可能有公务人员的往来。很可能在柏林墙竖起以前，他们就在一起了。男友到楼下去开会，隔壁房间里出来一个穿着睡衣的女孩，是他同事的女友。芭芭拉看到她以后，只是把手指放在唇上示意她不要惊叫，然后她们就聊起天来了。
陌生女孩：Der hat gesagt,der will mich heiraten. Ich soll mir einen Ring aussuchen. Welchen wurdest dudir auch suchen？ Sag mal, wenn der mich heiratet, lassen die mich dann hierraus？
他说，他会跟我结婚。我要挑一个戒指。你自己会挑哪一个呢？你说，如果他真的要跟我结婚，他们会放我走吗？
芭芭拉：Ich glaube nicht.
我觉得不会。
芭芭拉在医生的家里。
芭芭拉：Sind das allesArztgeschichten？
这些都是关于医生的小说吗？
医生：Darin ist eine derschonsten Geschichten, Der Kreisarzt. Da geht’s um einen alten, hasslichen Arzt,der zu einem schwindsuchtigen Madchen gerufen wird, aufs Land. Das Madchen hatFieber, 17 oder 18 Jahre alt… Dad Madchen hat noch nie geliebt und muss jetztsterben ohne je gelibt zu haben. Und so nimmt sie den alten hasslichen Arzt zuihrem Geliebten.
这是一本挺有意思的小说，《乡村医生》。讲的是一个又老又丑的医生，有一天被叫去治疗一个得了肺结核的女孩。女孩发着高烧，十七八岁的样子，从没谈过恋爱，但是现在却要带着遗憾走了。于是她把这个又老又丑的医生当成了自己的爱人。
芭芭拉：Er schlaft mitihr？
他们在一起了吗？
医生：Nein. Er ist nurder Stellvertreter fur all die Lieben, die sie nie haben wird…Un dann stirbtsie. Und er fahrt zuruck zu seiner Frau und zu seinen Kindern. Ich schenk’sIhnen.
没有，医生只是一个替身。后来女孩死了，医生回到了妻子和孩子的身边。这本书送你了。

　　《芭芭拉》影评(十)：《為愛出走》(Barbara - 2012)

和之前看過的再見列寧或竊聽風暴或蘋果樹相比，這部同樣以八零年代東德政治壓抑氣氛為背景的電影幾乎在風格上是完全的對比。既沒有荒謬政治歷 史的嘲諷，也沒有營造強烈的時代氛圍，劇情也不曲折激烈，也不完全算是大時代小人物的走向。反而是很中產文藝風味的藝術言情電影。
在藝術片的簡約優雅風格中，還是帶出了很多主題，性別、愛情、政治、工作和生活的多重拉扯，女主角為了西德的愛人想要逃離東德，看似沒太多政治上的反叛， 但電影還是呈現了無所不在的白色恐怖的壓力，和其中的人性觀察。不能說拍得不細膩不深入，但還是很像在看一部法國文藝愛情片，題材的歷史份量不知怎麼有點 不見了。
《亞果出任務》就很努力在營造時代氣氛，不管是人物造型、場景、畫面色彩質感和一堆流行文化引用，當然這是題材和類型的必然。《為愛出走》則是較私人的故 事，編導幾乎就不管時代氛圍這件事了，所以電影看了半小時我還一直以為時間是在現代，完全分不出時代的差異。幸好之前有瞄過劇情簡介，才慢慢在腦中組織起 來電影的時代背景。說真的如果一片空白的去看這部片，可能要更久才能進入狀況。