《迷失：消失的女人》的观后感10篇
《迷失：消失的女人》是一部由李彦禧执导，严志媛 / 孔晓振 / 金熙元主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《迷失：消失的女人》观后感(一)：女子本弱，为母者刚
随着故事剧情的推动，看到的是2个伟大的母亲。
女子本弱，为母者刚。
故事中的两个女人，之所以会有这样的事情发生，最开始的根源就在于嫁错了丈夫。
寒梅是中国到韩国的女子，被迫嫁给了一个韩国人，但是因为生的是女儿，婆婆和老公不给钱治病，即使是自己挣钱去医院给孩子看病，还是需要韩国丈夫的签字才可以住院，为此她又努力挣钱给自己老公，这是老公吗？那个也是他的孩子啊。可是人性啊，就是这样。作为一个目前，她努力的挣钱，希望孩子能够没事。可是最后，在就要凑足钱的时候，因为严志媛的孩子也病了，与她离婚的丈夫在医院工作，他为了自己孩子能够住院，把寒梅母女赶出了医院。就是那一刻，才是最后寒梅决定去他们家做保姆最后带走多恩的吧。
从头至尾，寒梅都是一个善良的母亲角色。
再反过来看严志媛演的角色，她也确实不容易，嫁了一个没有感情，冷血的，无能的丈夫，自己努力工作，把自己一半的工资拿来请了保姆，虽然说自己是孩子的妈妈，可是自己和孩子待在一起的时候还没有保姆的时间多。
这样一个角色的塑造，道出了现在社会关于孩子抚养的一个现实。
很多女性因为嫁了一个不争气的老公，最后感情不和，不得不离婚，女子本弱，为母者刚。然后自己无论再苦再累都要努力得到孩子的抚养权，要努力的挣钱养活孩子。然后呢？为了要养活孩子，自己必须去工作，为了工作又没有更多的时间照顾孩子，只有请保姆。
这是什么？这真的不止是一部电影，一个故事，这是现实。
这部电影一方面塑造了女性角色的伟大，另一方面说明了，要男人有个屁用啊。
当女主的孩子丢失的时候，他前夫和她前婆婆根本不相信孩子被丢了。至始至终的过程中就是女主想尽一切办法找孩子，不惜把所有钱都打给了绑架者。
可是，多恩的父亲做了什么？？？？
在这个女性越来越独立的社会上，真的搞不懂为什么要结婚。
很多人结婚了，没有孩子都还好，感情不和分开就是了，可是一旦有了孩子，女性则会被一直牵连，放不下的是牵挂，有了孩子就什么都不一样了。
我觉得这部电影应该大大推广，一个是宣扬这样的2个伟大的母亲，每一个母亲的不容易。一个是批判这个社会上男性的懦弱。
女性可以为你生孩子，可是她也是独立个体啊。也有自己的人生啊。
哎，多一些爱，或许这一切悲剧的故事都不会发生。
《迷失：消失的女人》观后感(二)：世上只有妈妈好
母爱，是一棵枣树，那么我就是树梢上的枣子；如果是河水，那么我就是河中的小鱼；母爱如果是蓝天，那么我就是蔚蓝天空下悠悠的白云。世界上最伟大的爱是什么？是母爱。母爱是没有种族国界之分的，母爱同样没有阶级层次之分，只是处于血浓与水的自然舔犊之情。
电影中两个母亲，两种母爱。虽然爱的方式和导致的结果各不相同，但是本质上都是一样的，就是为自己女儿的健康快乐成长而甘愿献出自己宝贵生命的无私奉献精神。很多人会说这本来就是一种天性，但是我不这样认为。因为有些二胎家庭的母亲在对待自己的亲生儿女方面还是有一定的各人喜好在里面的。但是剧中的母爱却打破了这一说法。
一个是被人欺骗以跨国买卖婚姻嫁入韩国偏远地区的中国母亲。由于恶毒婆家的重男轻女的腐朽思想观念而带着生患罕见疾病的女儿逃离到首尔。一个外乡人生处人生地不熟的地方又要支付高额的女儿住院医疗费用，不得已只能出卖肉体来维持现状。
一个是女儿未满周岁就和儿外科医生老公离婚的电视剧编剧的事业女性。平时工作非常繁忙，压力也大，而且还要兼顾照料自己年幼的女儿。前夫和前婆婆还不消停经常打着法律的幌子来要挟她交出女儿的抚养权。
两个妈妈看似简单的相知相遇了，但是背后却隐藏着令人意想不到的心酸和悲催的故事。中国妈妈在人介绍下来到韩国母亲家做保姆主要负责照看孩子。在一个平静周四的下午中国妈妈以带着孩子出去打预防针为借口突然事先毫无预兆的和宝宝一起失踪了。韩国母亲在多番查找无果的情况下突然接到女儿遭绑架的噩耗。人在重压下有时候脑子会变得异常愚钝，但有时候压力却可以转化为动力，韩国母亲显然属于后者。在她机智的追踪调查下一个中国母亲为救自己生患重病的女儿而做出了一连串极端行为背后的悲惨故事慢慢浮出了水面。
这部影片其实是对人性的探讨，大家都知道，人之初性本善的道理。但是由于当突发意外紧急状况发生时不得已要在人性和良知两者之间做选择题，一念之差却造成极为严重的后果。凡事有因就有果，种善因得善果，反之种恶因得恶果，韩国母亲的女儿之所以会被绑架也是因为这个恶因得的恶果。
这部影片还告诉我们所谓的丈夫爸爸其实就是种下恶果的那个人。中国妈妈嫁了一个禽兽残疾老公，只认钱不认人，亲情道义在他看来形同虚设，而其还是个恶婆婆管教下的妈宝男。韩国母亲则没有戴眼识人，嫁了一个貌似好工作好学历（儿外科医生）的丈夫，其实骨子里就是那种看不起女人当自强的大男子主义的小人。要不是他执意把中国妈妈生患重病的女儿以没钱交住院费和医疗费为借口实际上是为自己的女儿要一个住院的名额。也就不会发生后续一连串的悲剧。
最后导演拍摄这部影片的意图在我看来还有对跨国非法买卖婚姻的一种深度剖析和批判。
严智苑和孔孝真两位欧尼的演技是不容质疑的。影片也比较简洁明了。至于少给一星的原因是为啥一定是中国女性受到欺骗被跨国买卖婚姻过着炼狱般的生活，而不是周边的越南或者菲律宾等东南亚穷地方的女性呢？棒子国明显有贬低中国女性的嫌疑。
总而言之，世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝。投进妈妈的怀抱，幸福享得了。
《迷失：消失的女人》观后感(三)：【趣灵说电影】 迷失;消失的女人 抚养孩子的权利的义务变成道具化的母性
离异女智善为了工作，通过熟人介绍找了一个保姆寒梅
寒梅虽然不太会韩语
但照看孩子，整理家务都很优秀的寒梅很快便受到了智善的信任
突然有一天寒梅和孩子一起消失
智善虽然想报案，但因孩子的抚养权问题延误了时机
疯狂寻找孩子的智善
通过向寒梅追债的朴贤益，智善知道了寒梅的故事
寒梅通过国际结婚，嫁给了韩国一个农村的单身汉
寒梅不仅不能受韩语教育
寒梅经常被丈夫毒打，还受婆婆欺辱
虽然寒梅生了一个孩子，但因为是女儿
婆婆和丈夫拒绝给孩子看病，最终寒梅选择带孩子逃离
寒梅把孩子送进医院后，开始以做小姐来赚钱治病
之后便认识了朴贤益
朴贤益虽然很讨厌经常向寒梅伸手要钱的丈夫
但因为孩子要做手速需要丈夫的签名也很无奈
寒梅因为手术费拖延孩子即将赶出医院
找到朴贤益卖了器官，寒梅用卖器官换来的钱赶到医院
正巧智善带孩子急需住院，智善通过给当医生的丈夫施加压力
将寒梅的孩子比预期更早的赶出了医院，最终寒梅的孩子不能得到及时治疗
寒梅认为孩子的死是因为智善
寒梅再次找到朴贤益，以智善的孩子为条件
杀死自己的丈夫，但是过了约定的日期
寒梅还没有出现，朴贤益只好找到智善的家
寒梅本打算带着智善的孩子
回国抚养，但在船上被警察包围
最终寒梅把孩子还给了智善，跳进了大海
智善也跳进大海救寒梅，但寒梅选择了放弃
《迷失：消失的女人》导演在一次采访中提到
寒梅执着与孩子，并不是因为特别的母爱
而是寒梅的人生，可以坚守的只有这一样
母性一词是指一个母亲对孩子的牺牲
崇高的一种表现
但是社会恶用母性一词
对女性扣上了加锁
在电影很多次都有体现
独自照顾孩子的智善在职场上
经常被上司谴责(因孩子不能好好工作)
在家庭上受婆婆的指责（对孩子不够用心）
寒梅的立场更糟糕
寒梅的的婆婆和丈夫当寒梅是生产孩子的道具
智善和寒梅都想尽办法方法拯救孩子
但是两人在孩子在的抚养权上都受到威胁
智善和寒梅的婆婆在孩子出现问题的时候
都理所应当的要带走孩子
她们仅仅被认为是生孩子，抚养孩子的手段
虽然《迷失：消失的女人》讲述寻找孩子的故事
但跟着剧情可以发现是一部寻找两个消失的女人的电影
智善和寒梅作为女人，作为一个人在家庭地位里受到太大威胁
抚养孩子的权利的义务变成道具化的母性，要面对太多的社会暴力
电影的结尾以智善找到孩子过上幸福的孩子结束
但是智善真的能幸福吗？
智善回到的世界会重新接受智善吗？
道具化的母性会解除吗？
婆婆会表现出什么样的反映？
智善最终能拿到孩子的抚养权吗？
公众号 趣灵说电影
《迷失：消失的女人》观后感(四)：现实的电影 并没有黑中国人
无意中在A站看到喜欢的UP主上传的视频+又是喜欢的孔欧尼主绎，便在空闲时观赏起来。
【剧情简介】
离婚后独自一人肩负起育儿和生计责任的职场妈妈智善（严智苑饰），总是庆幸有保姆韩梅（孔孝真饰）在身边忘我献身地照顾着女儿。有一天，下班回到家里的智善发现保姆韩梅和女儿多恩毫无痕迹地消失了。尽管智善迟迟才告诉警察和家人这个事实，但谁也不相信她说的话，反而怀疑这是她在抚养权诉讼中自导自演的闹剧。最后独自追踪韩梅的痕迹的智善因徘徊在家门前的身份不明的男人以及周围人们奇怪的证言而陷入更混乱的境地，随着智善的追踪渐渐接近韩梅的实体，她的名字、年龄、出身等等全都是谎言，冲击性的真相浮出水面。
作为一个被诱拐到韩国替人生孩子的中国妇女，老公不让她学习韩语，生怕她逃跑；婆婆嫌弃她生了女儿，在孩子得了重病之后，想到的第一件事情就是扔了孩子；为了救自己的孩子，卖肾卖淫，只要能筹到钱，什么方法都试，却最终还是因为钱不够被赶出病房，也因此埋下了犯罪的种子。
一如韩国电影惯有的写实风格，赤裸裸的表现了弱势群体在社会中所遭遇的悲惨经历，以及母爱极致的伟大。不管是韩梅为了自己生病的孩子什么都可以不管不顾，甚至走向疯狂；亦或是智善，为了寻找自己失踪的孩子，无所不用其极，都在刻画着两位母爱的伟大。
因为孔欧尼饰演的韩梅是位中国人，所以看弹幕的时候，很多留言说电影在黑中国人。。。真的有在黑么？剧本原先安排让孔欧尼饰演朝鲜族人，但考虑到语言上的对话更有冲突，所以才选择了中国人的身份。ps:孔欧尼在剧里的中文，感人的标准。两位妈妈的演技也是不在话下。
唯一想要吐槽的点就是，电影时间太短了，有些情节都没有交待清楚，只有些镜头粗略的承接了下剧情，导致剧情上有些衔接不上。电影里的小彩蛋，“善宇”的妈妈身材好赞！
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修修的第一篇写的认真的影评
《迷失：消失的女人》观后感(五)：不是影评！
韩国电影《消失的女人》
很规整的韩国电影，悬疑的气氛营造的中规中矩，主旨也不会难懂，叙事清楚，全片流畅可看度高。母爱这个话题毕竟重复再多次也可以让人有所共鸣。不剧透，是一个悲伤的故事，结局不美但很真实。孔孝珍和颜志媛双女主演技全部在线，一个是太阳般的妈妈一个是月亮般的母亲，里面牵扯到了敏感的社会问题，不多谈，孔噢尼的中国话没让我出戏，反而对她更有好感了，对她印象最深刻的电影是胡萝卜小姐！
最后那场戏，两个母亲站在船沿边僵持，简直看得我心都碎了……到寒梅最后的纵身一跳，美好而温柔的儿歌伴随她缓慢地沉入海底，BGM恰到好处的牵引出寒梅最后一段中文的独白…我还没做母亲所以体会不到那种炙爱，但我知道我妈会为因为我在房间睡觉没接她的电话而专门从单位跑回家来看一眼我是不是出了什么事……会因为我的一句胃有点疼担心到睡不着觉…父亲的爱可能内敛沉稳不动声色像基石一样在可以依靠，母亲则不然，她们的爱热烈而坚定，就像太阳一样，不断的给自己的孩子付出光热，环绕着保护着，很敏感很勇敢……
看完片子去看了眼熟睡中的老妈，鼻子怒酸，诶！值得关心和爱的人呀，永远在身边，永远要记得，永远要去爱他们！
《迷失：消失的女人》观后感(六)：母爱是外核，批判社会才是本质
我觉得应该这样拍 戏剧张力更大些:
穷人为了赚钱给得肝炎的孩子手术，去富人家做保姆。
穷人取得了富人的信任。
某天，穷人带着富人家的孩子逃跑了。
穷人来到一家私人诊所，将富人家孩子的肝换到自家孩子身上，不料手术失败，富人家的孩子死了。
穷人把孩子尸体藏到富人家的冰柜里。
富人在自家冰柜发现孩子尸体的那一天，穷人家的孩子也因手术后遗症死掉了，两个母亲在同一天都发现失去了孩子，失声痛哭……
造成一系列悲剧的根源还是因为社会的自私与冷漠。
那些生活在社会底层、手无缚鸡之力的人们，遭遇了社会不公平的待遇，渐渐变得绝望。
为了获取利益，他们只能不择手段，哪怕所作所为违背道德法律，也在所不惜。
另外，故事架构还是不错的。通过现实与回忆的穿插，张弛有度。还有，孔孝珍的中文是下了功夫的！
《迷失：消失的女人》观后感(七)：没有偏见但也觉得就那样
首先我对中国女人这个设定没有什么不舒服的感觉。这个国家换成非韩国的任何一个国家都不影响剧情发展，所以为什么要认为在黑中国？还有蹩脚的汉语什么的...人家的受众是韩国民众，只要韩国人听着过得去不就得了？饭韩很久，可以说孔孝真的口音比大多数学习中文的韩国人的口音都要好了。你总不能要求一个非中文专业的演员短短训练一段时间就能说的比中国人好了吧？
其次说悬疑的部分。电影前半部分悬疑感觉做的很好，观影过程并不觉得拖沓，而是一个问号接一个问号，小高潮叠起，过程算是愉悦。
但是我只给了三星。因为结局和观影之后的感受。观影之后的我想了想这部电影有什么值得我推荐的地方？好像没有。
仔细想了想，感觉还是因为把保姆这个角色塑造得过于苦情了吧。或许是我心硬，有很认真地看下来，但是没有特别被戳到的感觉。也可能是因为这些事情离普通人的生活比较远？
再就是这个电影想要传达给观众什么。社会的阴暗面？母爱？我想了想，好像并没有什么相关的思考之处。
观影过程愉快，观后什么也没给我留下，所以才给了三星。
不过话说真的有人为了。。。韩国的国籍。。。嫁过去？
《迷失：消失的女人》观后感(八)：一点点小感触
今天终于把存了好几天的《消失的女人》看了，虽然最开始只是奔着孔孝真而去，但看完后还是有一些小感触。以下所说的仅为个人观点，不喜勿喷。
先说说电影本身的结构，故事的发展非常清晰，以平淡的故事开头，以带有悲剧性的结局收尾。其间利用插叙的手法交代部分情节的来龙去脉，所以整部影片看下来，就叙事方面没有什么特别的新意。虽然也有两条线索的交织，但是在故事的穿插中又是独立的叙述。这或许是因为题材的制约，没办法像有些电影一样，在故事叙述方面创新。说到情节结构，这里推荐克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》，黑白与彩色两条线并行发展，黑白线采用顺序，而彩色则是倒叙。这样还不算什么，厉害之处就在于这部影片就如同它的名字一样，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是对上一段彩色故事的解释。如果只看一次，或许根本没法把所有情节连贯起来，于是第二次观看时，你可能会拿出纸笔简单记录每一个故事，然后看完后再将所有的片段联系起来，组成一个完整的故事。直到第三次、第四次观看时，你则会有越来越多的问题。总而言之，克里斯托弗的电影产量一般，但部部精品。好了，现在回到正题上来。刚刚说了这不电影情节结构本身没什么亮点，但在观影后却会引发很多思考，这也是它的魅力之处。
看见微博上许多评论都说这部电影是在讽刺中国人。当然作为一个观众，每个人都有自己的看法，也没有人知道到底导演是怎么想的。但是我只想说，一个人的思想有多狭窄，眼光就有多狭窄。诚然，影片中“中国女人”这个设定或者那个态度恶劣的中国人会引发误解，但是如果以这些就判断它是在讽刺中国人的话，那和那些支持“中国威胁论”的人又有什么区别。孔孝真扮演的角色所代表的不是“中国”，而是那个被欺压的群体，她身上的中国标签可以换做是任何国家。或许导演是了解到了世界上普遍存在这种拥有悲惨命运的妇女，而只不过恰好将标签贴在了中国而已。中韩本来就有很深的历史渊源，再加上地理位置的因素，所以可能选择一个中国女人更为贴切。我想这样理解也不是没有道理。或许换一种方式理解，如果将寒梅换成一个其他国家的女人，那么我们所感悟到了是否就会发生改变？我想，如果说人物的发生了变化，但是我们的感动与体悟没有改变，那么就正好说明了这个中国标签确实不能将其看作是对中国的污蔑。
我们之所以会被感动，无非来自与两个熟悉的不能再熟悉的字——母亲。有人说，因为上帝不能无处不在，所以创造了母亲。这话说的没错，妈妈或母亲二字，光是看着就让人心动。人常说孩子是母亲身上的一块肉，这话不完全对。因为对有些母亲来说，孩子就是心脏。心脏不跳了，整个人就死了。无论一个人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威胁时，整个人就陷入了一种癫狂状态。影片中的智善是这样，在电话那端听到女儿被绑架，也不确认是不是真的，根据声音的相似性就直接将自己的积蓄转给对方，以及后面寻找女儿时整个人的恍惚，个人认为严智苑将那种母亲在失去女儿后的精神状态非常好的演绎了出来。而另一位母亲寒梅则是影片着力刻画的形象。一个被贩卖的妇女，在被婆婆嫌弃和丈夫家暴的情况下，为了自己的孩子一直默默承受着，最后选择逃走也不是出于对自己的考虑，而是为孩子争取更好的治疗条件。卖掉自己的肾只为交住院费，最后却还是被有关系的医生家属霸占了病床。她想要的并不多，而这微小的愿望也都只是为了自己的孩子。或许寒梅自己知道的，她知道在仁停留在这个世界上的时间不长久，但是即使是这样，她也希望自己能为在仁做出最大的努力，可世界却给了她冰冷的一巴掌。印象最深的是当寒梅发现在仁情况危急时，她拨通了急救电话，但却因为语言不通无法告诉对方自己的具体位置，那紧急而又无能为力的一刻，何尝不是她日后最为内疚的一刻。于是在仁在寒冷的冬夜再没能坚持下去，寒梅抱着她的心脏，望着空无人烟的四周，那一刻她的心脏停了。
为什么寒梅最后会选择带着多恩逃走而不是交给别人？为什么最后智善会跳下海去就寒梅，我想这还不是因为“母亲”二字。因为寒梅失去过孩子，所以她才不愿让自己尽心照顾的多恩被别人当做勒索的工具。因为智善也是母亲，所以她才会体谅寒梅所做的一切，所以她才会不顾自身安危跳海去救寒梅。可最后寒梅还是选择离开，因为在仁停止呼吸的那一刻，她就知道自己的心脏也不再跳动。
作品对故事的详略处理的也很好。上面所说的插叙不是漫无目的的插入，而是对必要情节的插入。例如为什么智善和她老公会离婚，导演虽然没有交代，却通过她婆婆的态度和电话那边一个女人的声音告诉了观众，要么是因为这段感情不受婆婆喜爱，要么就是丈夫出轨。至于为什么这样做，个人认为导演对人物悲剧色彩的渲染是分主次的，寒梅无非是主要的，所以对其婚姻的交代着墨较多，而另一个人物则有相对性的省略。这或许取决于导演更想突出哪个主题。
《迷失：消失的女人》观后感(九)：焦虑的母亲，消失的父亲
看了这个影片，内心震撼
特别是，如果你也是一个母亲
具体来说，抛开案件和社会不公平的情节，电影中描述的现象就是日常生活中的常态
常态1：比妈妈还亲的保姆
在中国，随着大城市物价的上涨，赚钱的压力越来越大，双职工的现象很普遍，结果就是夫妻双方都很忙，孩子要交给保姆代劳，当妈的只有在晚上孩子睡着之后，才赶上回家亲一口，那个时间，孩子叫妈妈，都得让保姆校正一下：妈妈在那里！
常态2：焦虑的母亲
在中国，女性在职场上的地位很脆弱，而且不仅要面对工作压力和非议，还可能有上司的骚扰，本来没有孩子，也无所谓，有了孩子，为了保住收入，不得不委屈求全，这样，工作和孩子很难兼顾（特别是单亲母亲），当妈的不仅要揪心来自工作的压力，还要面对孩子的一系列问题，所以总是很忙，总是很累，总是很疲倦，总是很焦虑
常态3：消失的父亲
在中国，跳广场舞的大妈很大的可能是掌管家庭的一把手，其实正如第二条说的，焦虑的母亲什么都要操心，难免心情紧张，大喊大叫，当父亲的因为他的压力也很大，又受不了女人的喊叫和孩子的哭声，所以就会有一个奇怪的现象：一边是凡事都冲在前面，唠唠叨叨的母亲，一边是躲在一旁的父亲（躲在厨房里，躲在车库里，等等），打开肥皂剧，也基本都是这个设定：母亲最大，父亲基本不在位
所以这个影片很好的抓住了有这方面体会的观众的心，孩子出生，家庭剧变，母亲踏入泥潭，父亲失去地位，所有家庭的磨难，就为了听那一声：妈妈
《迷失：消失的女人》观后感(十)：妈妈，世界上最动听的两个字
夜深了脑子不清醒，肚子也没什么墨水，就瞎分为三块写的，第一次写这么长的影评（如果可以称为影评的话……）
一. 妈妈
“听说神不能无处不在所以创造了妈妈”，韩剧《请回答1988》里曾用神与妈妈相比。这部电影里的妈妈是什么呢？是智善发现自己的孩子失踪时的展现出的惊人的力量。被拘捕也好，被通缉也罢，前夫、婆婆、警察、律师，全世界都不相信她也没关系，独自一人也要踏上那条艰难的寻女之路。是韩梅不顾一切也要治好女儿的那份坚定的信念。甚至卖身卖器官也要为女儿酬到治疗费用，为了女儿反抗也做了、妥协也可以，就算害怕的躺在手术台因为想到女儿也能给自己安慰。
因为是妈妈，所以可以理解韩梅带走别人的女儿当成是自己的那样近乎疯狂的行为。因为是妈妈，所以可以理解智善神经质一般的说出谁动了多恩要杀了她的那种可怕的语言。可正因为是妈妈，最后多恩对着韩梅叫的那一声“妈妈”就能让韩梅放下所有仇恨向海里纵身一跃。对韩梅来说，这声“妈妈”已经等了太久太久，她终究等不到自己的孩子开口了，但是对多恩来说她也是妈妈一样的存在，甚至教多恩叫“妈妈”的人也是她，像爱着自己的女儿在仁一样无微不至的照顾多恩的她，不就是多恩的妈妈吗？
韩梅的死对她来说是一种彻底的解脱，终于结束了她短暂又黑暗的人生，可以去寻找她唯一的光亮在仁了，多恩就交给她真正的妈妈吧。我们想象着在那个世界，在仁叫她妈妈的时候一定是最幸福的画面。在影片最后，多恩向智善走去，也对着智善叫了一声“妈妈”。是啊，离开的人离开了，活着的人一定是要充满希望的。一直忙碌于工作的智善在寻找孩子的过程中，才真正的像一个妈妈，而从韩梅身上她大概也懂得了妈妈这两个字更深层的意义。
二.女性
作为女性电影，不得不说的当然是这两个字。电影用两个完全不同阶层的女性，表现出了女性在社会中的种种不平等现象。智善的老公出轨和韩梅被拐卖到韩国当别人老婆，都说明了女性在婚姻中处于的劣势地位。智善难以争夺到女儿的抚养权，而韩梅甚至因为外国人的身份无法决定是否给女儿继续治疗。智善的上司直接说讨厌有孩子的人，韩梅的婆家因为韩梅生的女儿而放弃给孩子治疗，表现出社会上依然有重男轻女的现象。更甚的是把妇女当作物品一样买卖，对买来的老婆暴力对待，也揭露了现在仍然存在的人口买卖交易……
女性电影的难能可贵就在于此，明明是大家都知道的现象，却没有影视作品来发声，而Missing这部电影吐露出了不同阶层女性的心声。所以如果说这是一部优秀的电影，或许能挑出很多毛病，但这一定是一部走在前列的女性电影。
三.演员
了解孔晓振的人都知道她是一个对女性电影有着自己的执着的人，她合作最多的就是女性导演，是一个身上带着明显的“女权主义”的演员。在韩国那样男尊女卑的国家，电影行业也是严重的男女不平等，不少女演员选择当男性电影里的花瓶也许是大环境的无奈之举，所以这样的女演员更加显得珍贵。女性电影很难拉到投资，后期甚至没有宣传资金，但好在还有一群像孔晓振这样执着于女性电影的女演员，比如这部电影的另一位主角严智苑。正是因为这些演员的努力，让我们能够看到站在女性的角度制作的电影，真的很感谢。朴赞郁之前采访时说：“最近包括电影圈的性别歧视在内，针对嫌弃女性的现实，身为男性、身为导演、身为资格比较老的导演、以及身为制作人，我对这一现状表示抱歉。我想向面对这种现实，并勇敢发声的女性同僚们表达最崇高的敬意。”
期待未来更多的女性电影诞生。
:最后还想说一下，看完这部电影想到自己的妈妈，总想着以后再也不要跟她吵架了一定要对她好，这也是好的电影留给观众的所谓余韵的东西吧。再次感恩！