《投奔怒海》好看吗？经典观后感10篇
《投奔怒海》是一部由许鞍华执导，林子祥 / 缪骞人 / 马斯晨主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《投奔怒海》观后感(一)：如有雷同，纯属人性
电影里面有个情节：受不了高压统治的人们纷纷买路出逃，船刚离开岸，政府军就出现了，机枪扫射，没留一个活口，然后就有士兵上船抢钱。这个画面100%雷同地出现在09年上映的《黑皮书》里。我不敢揣测是否存在抄袭，但是我相信，在不同的地域不同的时期，人性大抵是一样的。
《投奔怒海》观后感(二)：《投奔怒海》这部也许是许鞍华最给力的电影全程在湛江赤坎老街拍摄，此片至今还是越南第一禁片
《投奔怒海》这部也许是许鞍华最给力的电影全程在湛江赤坎老街拍摄，当时湛江当局甚至出动公安和部队协助拍摄。有人觉得难以理解，其实很简单在拍摄这个电影的1982年中越刚刚打完仗关系不好，另外越南难民问题已经开始困扰中国，已经开放了三年的广东在某些程度上也呈现了开放的态度。此片至今还是越南第一禁片
《投奔怒海》观后感(三)：大时代结尾处的神作
《投奔怒海》，神作。监制夏梦，编剧邱刚健。全部取景于内地。1982年上映。有一个梦境般的法国式长镜头开场。音乐的反常运用，非常轻快的调子，消解了沉重的内容给人的心理压力。不知其出处是否来自日本电影，黑泽明说过在重要的伤感场景里用轻松的音乐。猝不及防的结尾很香港。港片惯用的灰色结局。
2014/10
《投奔怒海》观后感(四)：泥普萨过海 肉包子打狼
日本记者采访共产越南被和谐
翻墙寻真相 拜见酷刑大观园
走后门拉关系行善积德
倾囊尽出自身难保
政治黑幕批判
战后残破 颓废官僚 排雷集中营 舆论镇压 黑市保护
角色、煽情为主 情节多较仓促松散
演技参差 稍夸张 血腥不少
道具场景较丰富写实
7 C6 T5
《投奔怒海》观后感(五)：只想说一个场景
酒吧的夫人说“今天我们吃牛排”！太爱这种难遇莫求的场景。牛排从法国领事馆通过特殊渠道搞来，红酒是私藏的1968好年份，夫人是阮主任的红颜知己，酒杯被这位40岁年纪却依然有着14岁身体的美艳女人用裙裾揩拭过，她要随着祖明去新奥尔良开的酒吧里做妈妈生做到70岁呢，而这个日中混血的女人的处女之夜仍旧是给了中国人。朦胧电灯光，慢慢转起的老唱片，小半杯johnnie walker，知心好友的密谈，徐娘的无言相伴，充满重压的现实被远远摒在这屋外的夜色里，身置其中，令人痴醉。
《投奔怒海》观后感(六)：一些镜头语言
1.芥川和琴娘逛菜市的时候遇到抓壮丁，琴娘带芥川去拍摄的“好角度”，从一楼上到二楼，从二楼上到三楼，果然找到了拍摄的绝佳角度。
2.芥川和祖明第一次见在鸡场，芥川在画面左边，祖明和阿乐在右边；第二次见阮主任家，芥川和祖明分别出现在两个镜头；第三次见在巷口，出现在一个镜头；第四次见在监牢，近景镜头，两人在狭光下面对面几乎紧贴着。
3.芥川受祖明委托第一次去酒吧找夫人的时候，两人在吧台前相对而坐，中间隔着量杯；第二次去是因为对琴娘的变化的苦闷，两人在吧台前相对而站，中间隔了酒瓶；第三次去是找她夫人帮忙卖掉单反联系偷渡，两人不仅隔着酒，还隔着吧台。
《投奔怒海》观后感(七)：人之火，怒之海。
新浪潮之代表。许鞍华的现实主义不是插刀子，而是以悲悯之心包裹和浸润人们。 i.取景于海南。 ii.枪决与小孩子们的欢呼雀跃。 iii.“1968，好年份。” iv.祖明藏在伤口里的金条和死时不能瞑目。 v.缪骞人丝绸长裙擦酒杯。对于夫人这一人物，有一词刻薄得滴血，“三姓家奴”。
vi.“我们去新奥尔良开酒吧，做妈妈桑做到七十岁。”
vii.“如果我十八岁结婚，我都可以做你爸爸了！”
viii.琴娘母亲自决时的利落跳切。 ix.最后的人之火。怒之海。 x.据说片子上映时口碑与票房俱佳。这才是应该的。这才是电影。
《投奔怒海》观后感(八)：扭曲事实的政治影射片
《投奔怒海》观后感(九)：说实话，看完挺失望的……
虽说这片子据说是香港电影双周刊评选20世纪香港最佳100部影片的第五名，还在当年创下票房奇迹，但这绝不是一部经得起推敲和时间检验的片子。
不论是情节、摄影、还是剪辑，完全看不到什么经典之处，要说人物，片面化、脸谱化。只有有关阮主任的片段我比较喜欢：法式咖啡厅里，伴着小云雀的《玫瑰色人生》讲“夫人”的人生；夕阳下、河畔边，讲自己四十不惑：依旧喜欢吃法餐、说法语、谁法国女人，“越南人民的革|||命成功了，我自己内心的革|||命失败了”；最后的晚餐时，抱着日本记者说“你是个艺术家，所有的艺术家都是我的同志”，“我们才是真正的同志”。
《投奔怒海》观后感(十)：五味杂陈的凄凉
许鞍华新浪潮时期的代表作，非常写实的风格，但是如果说不是映射政治，真是缺乏说服力……
电影讲述了被越共解放的越南，主人公的视角交给了来自日本的一名记者，这首先是有些东方弱势心态的，显然编剧没有自信让这个角色交由香港记者的身份，而是交给了当时迅速崛起的亚洲领袖日本……
其次，越南的一切都是作者臆想的，隐喻大陆的含义很浓，因为同是共党刚解放的国家，而当时的大陆刚刚经历文革，所以即便不是明写，也是暗喻……
电影讲述的是人性的丑恶，在一个畸形社会下，普世价值是荡然无存的，即便生存都已经很难兑现，许鞍华用了写实主义的风格，这秉承了意大利风格。然而，许鞍华是人本的，很多过于残酷的画面都经过了处理，她依然相信在丑恶的现实下，人性中残存着美好……
最终付出了许多人名与代价后，姐弟登上了离开越南的船舶，投奔怒海，然而未来未知，这种苍凉是五味杂陈的，远非三言两语可以说清楚，或许这种感受，正是80年代港人心态……