画者诗心，非易得也 | 秦丹

没有灵气的文字，带着浊气的文字，不堪称之为诗。

　　今天，不仅是诗词大会火了，书画家也开始喜欢写古诗了。

　　我想书画家开始喜欢写古诗的原因，不外乎以下几种。一是此君的确有才，不患才之不足，惟患才之有余，有如松江陆机，清流闻鹤唳，气胜于人。二是，以前的书画家学养丰赡，诗、书、画、印皆能，较之前贤若不能诗，四美不足，学以添之。三是，对诗歌有持续不断的爱好，且把爱好当才华，自吟自足。

　　说实在话，很少当今书画、篆刻家的诗，有那么一种能量，能让我放下诗抬起头看他的人，审视这位赤子被感情和激情折磨过的脸，想象着他用心中按捺不住的能量给文字排序，并赋予文字以能量。

　　文字，实在是应该被敬畏的。以前在农村，即便是农民也会教育孩子纸片不可以踏在脚下，写有文字的纸一定要拂平放好。诗这种文字，较之于其他文字形式带有更大的灵气。没有灵气的文字，带着浊气的文字，不堪称之为诗。

　　诗学，是一门学问，关于这门学问，我国不少学府还设有博士点。别的不要说，就屈原的《天问》，每一词每一句所承载的能量，何其澎湃？闻一多曾拿其与《圣经·旧约·创世纪》相提并论，屈原这位诗人心中的能量，可谓究天人之际，守望天道思考之门。

　　如此几千年一遇的诗人，且不去说了。仅看看历代画家的诗：唐代王维“空山新雨后，天气晚来秋”，堪称“诗中有画，画中有诗”；唐人比如顾况的“上林花开春露湿”，贯休的“峰头雪满床”，都是富于盛唐气象的诗国上品；宋代苏轼的“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”，王诜的烟江叠嶂“惯见岭云和野烟”，赵佶的“已有丹青约，千秋指白头”等，又别是一番宋诗的韵致；宋元人赵孟頫的“久之图画非儿戏，到处云山是我师”，黄公望的“山碧林光净，江清秋气凉”，王蒙的“一卷黄庭看未了，紫藤花落鸟相呼”，可谓参透变化、放眼自然……再说近的。吴昌硕金石大家，以画名，大写意画长款题跋，没有点诗韵功夫，何以成就画坛盟主地位？他的题画诗，因用典而雅，因阳刚、雄浑之意象而气象不凡，灼灼其华，繁英紫玉。再如齐白石，木匠出身，但悟性天成，其诗斜阳古树，油灯鼠子，鸡冠花开，似打油而非打油，人情练达，返璞归真。再如故山入梦的张大千，诗书承大家，咏诗经年不辍，极具艺术自信。更不要说谢稚柳翁，郑重先生抄下他累年写的诗，并编在为他写的传记中，读之令人景仰。

　　有大胸怀、真性情，文心与时空、自然交汇者，方有好诗。我一直认为，画家题画时抄一首唐人诗、宋人诗，算是文化传承。如果尽写些胸无点墨、平仄不论、不知典故、意象颠倒的诗，文不文，白不白，就不要丢人了。天下没有学不会的事，但诗这东西，是一种自由灵魂的歌唱，要歌唱，先从尘俗中解放点自己吧。

（刊于2017年11月02日解放日报朝花周刊品艺版）

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