早读 | 高层次的人，都有这种好心态

　　回复早安领取你今天的早安日签文 | 林小白 · 主播 | 贾落

　　各位书友早上好，今日早读我们继续共读亚瑟叔本华的孤独读书术根据我们所拆的主题点，建议今日早读阅读第56-72页

　　世界没有悲剧和喜剧之分如果你能从悲剧中走出来，那就是喜剧；如果你沉湎于喜剧之中，那它就是悲剧路

　　鲁迅说，悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧就是把无价值的东西展示给人看

　　有人把这句话解读为悲剧的力量更胜喜剧，无独有偶，叔本华认为，单就悲喜剧的结尾带给读者的启示来说，悲剧的效果有一种崇高的力量

　　现实生活中，我们常常听到悲剧一词，人们也常常把一些不幸痛苦的事情称作悲剧，然而严格说来，这只是一些悲惨的事件，不属于真正意义上的悲剧

　　真正的悲剧具有文艺美学，它的首要任务是描写人与人或人与社会之间的冲突，并且代表正义的一方暂时被毁灭，以带给读者审美快感

　　比方鲁迅笔下的祥林嫂，这位安分耐劳的农村劳动妇女，在经历了被卖掉丈夫因病身亡儿子被狼吃掉等生活重创后，精神萎靡，最终死于风雪之中

　　祥林嫂代表的就是正义的一方，她模样周正勤劳善良，然而她却遇到这一系列不顺遂，这样的冲突效果，达到了悲剧的美学要求

　　你不得不承认，不论悲剧的事件采取什么形式来表现，会都让我们的感情产生变化

　　即便在很短的时间内，悲剧的特殊倾向和效果也能传递出来它用种种悲欢离合和悲惨际遇，给读者展示的是人生的悲惨和无价值，也就是人生所有的努力等于零

　　如此一来，纵然是感情再冷漠的人，他的心境也会跟着剧情，转移到他处

　　悲剧高明的地方在于，它很少直接用动作或以口头的方式体现人物的绝望

　　就像希腊伟大的剧作家埃斯库罗斯在阿伽门农一剧中，加桑多拉是那么从容地面对死亡，她甚至还说我的人生已经足够了

　　中国古代十大悲剧之一赵氏孤儿里程婴为了一个诺言，自行投入到拯救赵氏孤儿的行列中去，甚至牺牲自己的亲生骨肉时，表面上却泰然自若不动声色

　　老舍的骆驼祥子中的主人公祥子在三度买车的愿望落空后，他开始吃喝嫖赌，生活看似比原先更潇洒，但读到这一幕，无人不感到一丝悲凉

　　悲剧自带这样的冲突与牺牲，源自于世界和人生并不真能使我们满足，也没有让我们沉迷的价值的认识

　　这是它的悲剧精神，它不显山不露水地告诉我们这个世界是不完美的

　　既然提到悲剧，就不得不提莎士比亚

　　叔本华对莎士比亚的悲剧评价非常之高，他说，莎翁比索福克勒斯不知高明了多少，欧里庇得斯和歌德更不能相提并论

　　但你要知道，他提到的索福克勒斯和欧里庇得斯是雅典大名鼎鼎的悲剧作家，而歌德甚至还写出了少年维特之烦恼浮士德等大作

　　由此可见，莎士比亚的悲剧在叔本华心里的地位之高

　　他认为，一般作家在写悲剧时，都有固定痕迹可寻无非就是先总体描写人间的不幸事件，然后引导读者进入情节之中；要不就是只描写人物烦恼心情的转向或是心理的变化过程

　　但莎士比亚不用这样的手法莎士比亚习惯绕圈子，这并非贬义莎士比亚通过绕圈子，提到一些和剧情没有太大关系的对话和场面，让我们凭借这些，可以很清楚地理解剧中的人物或是他们的境遇

　　举个例子，哈姆雷特中，莎士比亚安排了三条复仇线索，以王子复仇为主线，另两条线索穿插其中，这样多线索手法的运用体现了情节的生动性和丰富性麦克白中，莎士比亚着重刻画了麦克白杀人后精神崩溃的过程，此外，还让夜与血的形象贯穿始终，通过渲染气氛，营造悲剧性的氛围

　　正如叔本华所说，这种不拘泥于悲剧动机展现悲剧故事展开以及主角心理作用的表现形式，才能够称得上是真正的悲剧范本

　　如果说悲剧的结尾往往引人深思，让我们愿意再稍微详细地看看人生不美好的一面，那喜剧的结尾就只是一个结尾

　　说来也奇怪，戏剧中一到达欢喜的顶点，就开始匆匆落幕草草收场，它似乎永远不想让我们知道欢乐之后又将是什么

　　后来有人揭露了这个秘密，那就是喜剧的内核是悲剧

　　喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧这就是喜剧在happy ending后再无其他的原因所在，因为再往下，就是悲剧

　　卓别林说：用特写镜头看生活，生活是一个悲剧，但用长镜头看生活，就是一部喜剧 

　　其实都是生活，就看你用什么方式去看

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