《三四郎》经典读后感有感
《三四郎》是一本由夏目漱石著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：39，页数：304，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●这个世界上有天生无法结婚的人，但因为别的原因不能结婚的人也很多，对吧，stray sheep？
●愉悦
●时代就是一场场循环。百年前的少年所遇到的问题，当下的我们也不可避免地面对着。懦弱，迷茫，被潮流推着走。这是不是你？
●听闻是村上喜爱的成长类小说，故买来尝试，夏目漱石的闲笔很多，不知不觉故事就走到了尾声。仔细一回想应当是一个内地里激流涌动的故事，但看起来的却很云淡风轻，睡前看居然也毫不突兀。三四郎的处境很让人感到有趣，说是狼狈与滑稽，其实如他自己所说，只不过是"随波逐流"的无可奈何罢了。
●看完有点惆怅。三四郎还不开窍啊，大学时期懵懵懂懂，不想长大的模样。
●三四郎和美弥子的形象真的是栩栩如生。“我知我罪，我罪常在我前。”
●“他曾在广田先生家的二楼和美弥子一起仰望秋空。他曾经也不是一个人孤单地坐在田野的小河边。” 不知道为什么，看见这句话总觉得很伤感。 时间过得太快了，时代发展太快了。要怎么样让心爱的人接受自己呢，即使自己很高明，又如何能在短时间内让对方看见这种高明呢。 在这样瞬息万变的世界里，那个愿意不计代价的一起坐在田野的小河边的人，一起仰望秋空的人，又在哪里呢。即便如此，又能持续多久呢。
●6.26 小地方入大城市的心境，百年来也没有什么变化。至于爱情的部分，一直觉得三四郎与美弥子不适合，野野宫的妹妹可能更加适合一些。与次郎是个很迷的存在，有时候讨人喜欢，更多时候还是讨人厌啊！
●‘他曾在广田先生家的二楼和美弥子一起仰望秋空。他曾经也不是一个人孤单地坐在田野的小河边。’想不到一百一十年前的日本大学生活和我们现在一样，也许还更丰富，更有人情味。很温柔的小说，没有争吵，没有死去活来的爱情，甚至埋怨都在心底。
《三四郎》读后感(一)：随记
整篇读下来非常的惬意，并且书中描写的主人公与自己处在相同的人生阶段。虽然三四郎是迷茫的，不知道该走进哪一个世界，第一世界？第二世界？第三世界？但是三四郎有在思考，思考的过程是积极的。
村上的评价是：“而《三四郎》里的主人公却不同。他在纷杂异位的环境中无法找到自己的位置，但他从未把这异常的环境视为自身内在的问题，他以年轻人特有的坦然，相对自然地接受了这种环境，并把它当成纯粹的外部存在。'哦，事情就是这样啊！'他似乎如此说道。
······三四郎认为自己被生活轻轻拂过，就如同白云从空中飘过一般。在我们清醒之前，就几乎已经被他的'自由仰望天空'所吸引，甚至忘了以批判审视的眼光来观察他。”
这段评价十分的贴切。三四郎对于自己人生的新阶段——来东京上大学这个时期里所有的事情就直接接受，没有多余的问题问为什么要这样、为什么要那样。新的生活方式，遇见的新的人，新的人际交往，新的世界就在眼前，轮到三四郎选择的时候，究竟该选择哪一个呢？“第一个世界是遥远的，那里的一切都平静安宁，但又朦胧恍惚。第二个世界中，有着布满青苔的各式建筑，有宽敞的图书馆，一眼望去，就连人的脸孔都无法看清。第三个世界宛如春光乍泄，耀眼夺目。有欢声笑语，有发泡的香槟酒，有电灯银匙，更有美丽的女性，堪称万物之首。”第一个世界代表着故乡，自己的过去，第二个世界代表着以后专心搞科研，做学问，第三个世界则是放飞自我，年轻无极限，想做什么就做什么。这个问题的答案得等到以后再来回答了。
《三四郎》读后感(二)：像三四郎那样就挺好的呀
这本书看完有几天了，我觉得以后还要看几遍，就像前言里村上的推荐说的那样。今天中午突然间心情起了变化，打乱了自己复习的节奏，想起了三四郎。
情绪的变化其实很简单，规律吧也很容易摸清，其实无非是睹物思人、睹物思己而已。当一个人开始慢慢感知自己的情绪的时候，我觉得他才真正开始用心体会这个世界了，才成熟了点儿。这个过程我经历的比较漫长，或许这是从小被当做优等生留下的痼疾吧。
H是我在高一的同学，算是前后桌，总是叫我“姐”，或许是我当时性格或者说长相上比较女性化？我自己并不这样觉得啊……她是那种大大咧咧的女孩儿，高中阶段谈了个男朋友，他确实又高又帅，要我说和胡歌很像，但是后来分手了（我其实并不是很清楚这件事）。她和我的关系很好，总是互相开玩笑那种，曾经阿蒙把我叫到操场台阶上跟我说，她是个好女孩，我们挺般配的。可是，我当时其实并不想谈恋爱的，囧……
我们一直保持联系，大学以后曾经跟我说——她也跟大学里的一个男生叫姐，可是没有我好。她曾经想要考研，要考我的学校，我很热心的给她打听，为她找复习资料——她说她喜欢武汉。但是最后没有考，我不清楚为什么，难道是因为我后来离开了？她后来在本省另一个市找了个工作，还找了一个新的男朋友，会做饭，挺好的。这是我知道的关于她的事情。
她今天在空间发了一条很伤感的动态，一个人要结婚了，眼看着婚期一天天的临近，她纠结着是否要参加婚礼，但是真诚的祝TA幸福。我猜哈，应该是那个她以前喜欢过的男孩子，不过我们的关系一般般，并不知道他要结婚了还是怎样。
流水账一样的说着上面的事，也许是情绪太有感染力了吧，她的说说让我有点恍惚。我并没有感伤自己的青春，我对高中生活其实没什么好遗憾的，但是我挺可惜自己的内心在很长一段时间内其实缺少触感，参与了才会触动，可是参与的过程中我又总是会迷失。
三四郎不是这样，就像村上说的那样，他能清晰地感到外边世界的新奇还有随之而来的内心的触动，不过也只是把这些情绪体验当作一种思想的借鉴，他欣赏广田君、佐佐木、野野宫，还有生命中出现的女孩儿——良子、美弥子。他不追求，只是随遇而安，看着人物景色的流转，觉得很有意思而已。（当然其实也没这么夸张……）
一直以来，我其实都太把自己囚禁在内心的监牢中了，研一我打开了一些，但是因为受到了挫折，险些关上且永远也不打开。我现在的年龄和三四郎的年岁相仿，我内心也有值得抓紧的梦想，也能清晰地感受到自己在努力的过程中内心的成长。在接受外来刺激的同时，认清自己，这是最重要的事。
对的时间读到对的书，其实是很神奇的。像三四郎那样，其实挺好的。
《三四郎》读后感(三)：如果能够勇敢一点，结局能否不一样。
会读这本书，是因为村上的小说里出现了这本书的名字。
从打开第一页看到村上的代序，到看完全书只花了一天。看村上的长篇时我总能在脑中构造出画面，但这本书大多数场景我只能浮现个大概：有林荫道和红房顶屋子（有一个钟）的大学，三四郎一张床一张书桌的小寓所，广田先生租住的二层、可能中间有个小天井的木制老建筑等等……很多也只是基于自己的经历和想象。可能1906年的日本还是太遥远了。但是思维进入故事后，切切实实地关心着主角三四郎的走向：火车站的艳遇他会如何处理，能不能再次和美弥子相遇，和良子的关系有没有可能有进一步的发展，会不会和野野宫来一场火拼，还是最终只能奉母命回老家结婚。我只看了一遍，留在脑子里的都是围绕着三四郎的感情发展；至于乡下孩子进城、学生运动之类的，没有太多实感吧。
三四郎是个初到大城市的傻小子，在来到东京之前，世界可能只有故乡那么大。来到大城市接触到了各式各样的新鲜事物，其中最主要的还是遇到了不同于故乡的阿光、真正令自己心动的姑娘。几番接触，有机遇也有人为的巧合，和自己喜欢的姑娘越走越近。隐隐觉得姑娘对自己也有类似的情愫，但是周围似乎又总有各式各样的人和姑娘走得更近、更为暧昧。抚着团扇的美丽姑娘啊，你到底是倾心于我，还是只想捉弄我，又或者我只是你众多中的一个呢？就在这样的纠结中，姑娘就这样突然地嫁了一个不相识的人。三四郎呦，这叫人如何不心疼？你要是嫁给野野宫倒也罢了，但却是这样一个不相知不相爱的陌生人，美弥子小姐你是就这样作罢的女人？良子没有你这样的聪慧，但是似乎可爱多了。
读完后我在想，如果三四郎能再勇敢一点，结局是否会不一样，能否来个童话般的逆转。这恐怕是不容易的。这是1906年的日本，一个封建和现代文化的交融点，但仍是一个兄长之命不可违的年代。如果三四郎能够表达自己的爱意，美弥子的哥哥能否将自己的妹妹交付与他呢？就如（令人惊喜的）村上的代序中所言，三四郎是个还未真正意识到自己身上的责任与重担的年轻人，一个还未成熟的男人。他没有与次郎那样的主动与积极，有一定的抗争但更多是温吞吞的妥协，因此他的命运更可能是回家乡继承父母的田地，娶一个阿光那样的姑娘。
小说让我有共鸣，因为我觉得自己和三四郎一样怂。面对火车站女人怂得下不了手（其实这倒没错）；面对喜欢的姑娘怂得无法说出自己的爱慕；脑中想得再多，大多数时候也只会舒舒服服地静待事情自己发展。这样看来与次郎是个更了不起的角色：尽管有些无赖，但总是积极地在推动事物；良子也是个了不得的姑娘，敢于对硬加给自己的婚事说不（当然也得益于有个宠爱自己的哥哥）。就如村上的序中所说，一个世纪过去了日本人依旧腼腆，所以三四郎仍然在触动日本人的内心。可能在中国也有大量这样的不敢搞事情不敢追女孩子的内向孩子吧（哈哈我也算一个），所以我想也可以触动很多国人。非常适合20出头刚上大学的小朋友们读一读。
《三四郎》读后感(四)：相似的“迷羊”
关于人生的“迷羊”
代序里，村上春树说他第一次读《三四郎》是22岁，“对即将迎面而来的重任鲜有认识。”
那时我刚结婚，还只是一个学生。不管现实生活如何贫困，呼啸而过的列车如何嘈杂，我依旧在阳光下慵懒地坐着，身边睡着两只柔软而温暖的猫。意外地看到村上为此书做的序，从中可看出他是多么推崇这部小说。可惜，因为翻译的原因，呈现在我面前的效果差强人意，而且看完后越发觉得迷惘起来（除了叙述本身具有的模糊性外，翻译还为这种模糊性添上了多余的外衣，出现不少错字、漏字等等……）。共鸣是有的但总觉得还有什么没有能够满足。
而我，恰逢适合阅读此书的年龄，同样的是22岁，普通大学的一名刚进入大三的文学系学生。身边同学纷纷确定下目标，而我还处于不断在思考未来出路的烦恼中，没能确定方向。
读这本书时，多数是利用临睡前两个小时躺在床上的时间，但，或许，我应该以更轻松、简单的心情，在“洒满日光的阳台上阅读”这本小说，才有机会看到刚刚路过的云是什么样子。
虽然与三四郎的时代已经相隔许久，三四郎式的迷茫多少与我们当代同年的年轻人的心理有出入，但不可置否，你仍能从这个涉世未深的青年身上找到一些共鸣。
从乡村小镇挣脱出来的质朴目光，处于传统与现代、乡村与都市、西方与日本的不同文化之间的交汇中，不断思考如何自洽于新世界的问题。有一点不知所措，但更多的是坦诚。面对新鲜的事物，尝试着理解接受，就算不能懂也没关系，也只把它作为一种新的现象出现。大概这也是大多数年轻人适应新环境的最初的模样吧。
关于三四郎想象的三个世界
第一个世界：遥远安宁。代表纯朴美好的家乡，是“过去”，是心灵的慰藉、港湾；
第二个世界：远离尘嚣。代表广田先生和野野宫君一类人的纯粹的学术世界，他们有专心致志的事情，面对生活即使潦倒也有从容的气魄，令三四郎崇拜、愉悦。
第三个世界：繁荣发达。代表融入现代的新时代人们的生活，那里丰富多彩却最格格不入，三四郎心神向往却难以接近，充满挑战。但无疑是世俗的理想。
对我来说，早在小升初时便已感受到第一个和第三个世界的差异，从一个小农村来到城镇上学，环境转变之冲击更甚于后来从三四线城市到省会城市上大学的感受。如何自处、如何选择的问题，曾在那段时间不断地困扰着我。慢慢地被磨平了心性，当然，更多是受到了环境的积极影响。到了大学，才有机会接触到第二个世界。可惜，已没有三四郎那种天真质朴，一下子能够取舍到最理想的结果。
大概，这是每个三四郎在曾经、以后都会遇到的抉择路口。
关于爱情的“迷羊”
说实话，更喜欢《后来的事》中描写的爱情，细腻成熟。当然，三四郎的爱情因其青涩反而更惹人怜惜。写到这里，让我想起了张敬轩的《樱花树下》：“还记得樱花正开还未懂跟你示爱 / 初春来时彼此闭着眼渴望未来”。
以三四郎的视角叙述他所看到一切，因此也让美弥子这个形象在读者面前扑朔迷离起来。她到底喜欢谁，她对三四郎是怎样的感情？看了一些评论的理解，我在这里谈谈我的看法。
首先，美弥子喜欢的人是野野宫君吧。在三四郎眼中，每次美弥子和野野宫君的互动都会令他不快，可能这就是所谓“情敌”的直觉？而且，从现实层面上来说，野野宫君有所成又一表人才还是兄长的朋友，亲上加亲，自是理想的对象。再结合之后美弥子和三四郎看画展时，遇见野野宫君，美弥子故意贴近三四郎说话显示亲密，很明显是想引起野野宫君的注意吧？虽然三四郎视角下的美弥子那一刻的眼神中是“为了我”？——对于此处始终存疑……
然后，对于三四郎，美弥子其实挺享受对他的“戏弄”？或者说异性的追求。美弥子相貌出众，又受现代中西文化的影响，清高成熟、个人意识强。不过也许在一步步接触中，美弥子发现三四郎的自然秉性的可贵（或某种可爱），然后也慢慢开始正视对三四郎的态度。前有借钱风波，后有肖像画事件，颇耐人寻味。原口先生画美弥子的肖像结束后，美弥子向三四郎解释自己选用团扇遮脸姿势的原因，因为那和与三四郎初次见面的姿势一模一样啊……也许美弥子对三四郎没有确切的情意，也没有什么现实的期待（因为身份家境悬殊），但美弥子多少还是挺珍惜这段邂逅吧。
最后，至于美弥子嫁给了不是自己所爱之人，倒让我想起了《后来的事》的三千代，同样有着某种无奈。加上野野宫良子的订婚状况，可以看到明治时期的女性对于婚姻自主权的无力，她们只能依托父兄来完成对人生后半生的安排，实在是可悲之至。
三四郎和美弥子都是爱情里的迷羊，一个猜不透人心、朦朦胧胧，一个能读懂人心却无自由自主的权利。一切在可预测的结局到来时提前结束，那些尚在天空不知忧愁的飘飘云彩，那些清澈苦涩的青春滋味，在某个瞬间戛然而止。
一如，广田先生梦中始终是十二三岁模样的少女，不经意间，终于永远停留于记忆的深处。
《三四郎》读后感(五)：“不响”的迷羊
《三四郎》是我看的第二本夏目漱石的小说，第一本是《我是猫》。
对于爱看推理小说的我来说， 夏目漱石的小说是非常神奇的存在。拿《三四郎》来说，这大概是我看过最为"温吞"、波澜不惊的小说。没有扣人心弦、高潮迭起的故事情节，没有激烈的矛盾冲突，甚至连人物的内心自白也算不上丰富。
但合上书，脑海里却清晰地浮现出一幅幅画面：
三四郎在火车上和广田老师一起吃桃子，被陌生女人嘲笑是胆小鬼； 三四郎在水池边漫步，远处是美弥子团扇遮面； 搬家初聚，一群人谈天说地； 菊偶展途中遇乞丐，三四郎与美弥子离群独处； 与次郎为广田先生谋划大学职位，召开学生集会； 观看运动会，三四郎偷瞄美弥子，吃醋野野宫； 三四郎借钱与次郎后找美弥子借钱应急，取钱后两人散步遇野野宫； 三四郎拜访原口，观看原口为美弥子画像； 还有很多小画，比如三四郎医院探访良子，再次偶遇美弥子，这是故事的初始；三四郎感冒后，良子探访三四郎，带来美弥子订婚的消息，这是故事的尾声。
细腻的刻画，自然流畅的叙述，且毫无赘述，让人回味无穷，即使二刷，想必也不会厌倦。
三四郎：“不响”的迷羊
关于三四郎这个人物，村上在代序中用了"旁观者"这个词。
在关于他的故事里，三四郎始终是个旁观者。他接受一切并体会一切。非常赞同村上的解读，但三四郎更让我联想到了《圆桌派》中提到的一个词：“不响”。
不响，原是上海的方言，意思是知晓但不置可否，对于结果则意味着无数可能性。在中国上海人显现出如此特征，在日本则是关东人显现出类似特征，关西人则不尽然。这也是为什么村上在代序中说："这位叉起双臂，把逻辑和道德困境一股脑地裹进尽可能柔软的感性罩衣的三四郎，他不愠不火的人生姿态，对于我，或对大多数日本读者来说居然是非常舒服的。"
认识了新的伙伴，未见他开心、兴奋； 喜欢了一个姑娘，未见他惊喜、激动； 被朋友借钱后不还，未见他抱怨、吐槽； 被朋友甩锅背了骂名后，也不见他怨恨、发火； 唯一有点感情波澜的地方，就只有在察觉到野野宫与美弥子的暧昧后的酸涩，以及与美弥子独处时的雀跃。但不幸遇到一个段位太高的对手，没几个来回就下场了。
但再怎么不响，青春的迷茫都将呼啸而至。
村上说，每个小说家都会有一本类似《三四郎》的青春小说，对他而言便是《挪威的森林》。但在看这本书的时候，丝毫没有让我联想到《挪威的森林》，或者其他青春小说。倒是开篇的火车场景，感觉像极了《围城》中方鸿渐坐船回国的场景。三四郎的家书和阿光姑娘，以及书的结尾都让人有种青年版《围城》的即视感。全书偶尔散出地淡淡迷茫、忽明忽暗的理想与无奈，何尝不是堵在人生路上的青春围墙？
作为夏目漱石成长三部曲的序曲，如村上所说，三四郎尚未感受到青春的苦恼。小说中很少直接展现三四郎的迷茫和困惑。他遇到了很多问题，但是这些问题都是客观的外部世界带来的。他从来没有困惑，”自己想要过什么样的生活，未来是什么样“类似问题。三四郎从熊本的乡下来到繁华的东京，一如从狭窄的山洞走进了更广阔的的世界。正是身处在这一无所知的世界，反而不会迷茫。反正一切都是未知，只要去感受，去学习，去适应。
感受那个宛如春光乍泄，耀眼夺目的世界。这个世界有欢声笑语，有发泡的香槟酒，有充满魅力的女性，当时的他还不知道，这个世界自己最终可能无法停留。
最有可能驻足的是有着布满青苔的各式建筑和宽敞的图书馆的世界，“生活无不困乏，然而气度又很从容不迫。虽然身处电车的包围圈里，但仍能整天呼吸着太平盛世的空气而毫无顾忌之色。这个世界的人因不了解时势而不幸，又因逃离尘嚣的烦恼而有幸”。但唯有学习，如野野宫一般兢兢业业地学习、研究才能最终在这个世界停留。
最最重要的是，适应和故乡的分离。对三四郎来说，故乡是温暖的港湾，一旦受伤了随时可以回去。结尾处三四郎在得知美弥子的婚讯后大受打击，于是听从母命，返乡娶了阿光姑娘。
现实中我不知道有多少人如三四郎一样，在大学毕业后又回到故乡。但我从踏出故乡的那一刻起，就清楚地知道，自己再也回不去了。比三四郎更早，十五岁那年自己从乡下去市里读高中。对一个连县城都没有去过几次的人来说，五光十色的城市，一如三四郎眼中的东京。多年后，我仍然记得初来乍到的胆怯和小心翼翼。被同学嘲笑，也不敢反击，唯有学习，不停地学习，然后适应环境，熟悉规则，蓄积反击的力量。不同于三四郎，自己只能向前，故乡已是遥远的存在，从离开的那天起，就决定将它抛之脑后，因为它既不温暖，也不安宁。
再后来去更遥远也更繁华的城市念大学，同样是22岁的年纪，但我早已没有了三四郎的胆怯。相反，我以为了解自己的欲望，我想要的更多，想要成绩，想要荣誉，想要被认可……在“追名逐利”的道路上，我一往无前。和书中的三四郎一样，当时的我每天都幻想着一个无比美好的未来。这份希望，将青春的迷茫驱散。记得当时看《挪威的森林》，无论如何不能理解男主渡边的迷惘。
然而，青春的迷茫，还未上场，怎么会轻易离场？高中时眼里只有成绩，大学时眼里只有奖学金，直到就业的浪潮打过来，自己一下子被打翻在地。何去何从，完全没有头绪。在此之前一直奔跑在单行道上，从来没有思考过方向。招架不住的自己，只好躲进读研的避风港，企图以时间换答案。结果等待自己的只是更加汹涌的彷徨。
我的青春迷茫，来的有点晚。三四郎呢，他何时才会意识到自己终将承受人生的重担呢？
《三四郎》这本书中出现的人物并不算多，但每个人物都令人印象深刻，但这种深刻并非来自人物鲜明的个性，相反，倒是复杂与暧昧呈现出了更加立体丰富的人物画像，让人很难用一两个词来描述。
伟大的黑暗-佐佐木与次郎：三四郎同窗，性情活泼，为人八面玲珑，既有文化人的几分自负，又有小市民的鸡贼市侩气。从书中的表现来看，他是典型的出世之人，那等聪明劲是做不来学问的。刚认识就拉三四郎去吃咖喱饭，从兜售戏票的行径推断，咖喱饭想必也是收了回扣的。广田老师说与次郎"只能当一只小圆灯，朦朦胧胧照亮的周围也就方圆二尺左右"。这个描述真是再精确不过了。而《伟大的黑暗》一文则是对他最好的注解。不用想也知道，事件败漏后三四郎背锅，肯定与次郎脱不了干系，才不会是因为他是专科生，而三四郎是本科生呢。想到这儿忍不住腹诽，他之所以那么操心广田先生的住处，也是为了省房租吧。若是同情他经济困难，自己挣生活费，但转念一想，他又会拿了先生的还款去赌博，借了钱也可以理直气壮地不还。真是令人讨厌吧，但在小说中，好像又令人讨厌不起来。所以，现实中真遇到这种人，一定要赶紧逃，躲得越远越好，尤其是心地善良的人，否则肯定被坑的裤衩都不剩。从他对广田先生和美弥子的评价来看，与次郎是一个相当拎得清的人。既能一眼看穿事物发展的本质，又能理智地追求现实的目标。这样的人，是不是反而活的简单？
森林之女-里见美弥子，上不上学不知道，就记得广田先生形容她是"沉静而粗犷"，这个评价真是太委婉善良了。木头三四郎还在那儿一个劲地纠结，为什么说人家粗犷。看书时，全程和三四郎一样懵，开始以为她喜欢野野宫，后面不停撩三四郎，到底喜不喜欢，不知道。暧昧还没缓过劲来，人家订婚了，订婚对象是良子的相亲对象。惊呆！这速度，这反转，到底发生了，完全状况外。但个中缘由，无非就是现实二字。总体上来说，不喜欢这个姑娘，可以理解为来自同性的敌视。真要穿越到现在，活脱脱地高级绿茶婊。
远方的灯塔-野野宫宗八：三四郎同乡前辈，典型理工男，私心对他充满了来自工科生的偏爱。在书中他的出场并不算多，除了默默无闻的实验研究外，令人印象深刻的几件事，一是探望妹妹，二是帮三四郎母亲了解借钱缘由，三是被美弥子欺骗。以上几件事不难勾勒出野野宫的形象，热爱研究，疼爱妹妹，待人温厚，不经撩。没办法， 不是自己太弱，而是对手太强大，遇上美弥子这样的女子，野野宫怎么可能招架得住。只可惜了野野宫送的那条彩带了。
哲学家-广田老师：是夏目老师本人吧？高中英语老师哎，不知道有没有胃病？广田老师是彻底的悲观主义者，同时又是一个理想主义者。对人对事都有自己独特的见解，自学成才的哲学家。但正如与次郎评价所说，先生虽伟大但却没有光。总感觉先生睿智中缺少一份勇气，不够强韧。因为母亲被父亲抛弃所以对婚姻无感，于是一直保持单身。