《推销员》观后感精选
《推销员》是一部由阿斯哈·法哈蒂执导，沙哈布·侯赛尼 / 塔拉内·阿里多斯蒂 / 巴巴克·卡里米主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
电影整个真实的情景力度感强，现实生活-戏中戏两个空间的交汇，虚虚实实，让人完全沉浸其中，镜头的转换节点相互照应，整个节奏把控的很好，平稳但不平凡；女主遭遇到了侵犯碍于面子没有报警，男主只能在戏中戏和复仇对象上发泄内心的愤怒，内心在另外一个家庭和自己妻子的关系中纠缠和挣扎，营造出一种现实中的无力感，拉近了与现实生活的距离。
《推销员》观后感(二)：你怎么能这么做？
《一次别离》树立了很牢固可信的宗教信仰，让非穆斯林也能体会到主人公的拧巴，纠结与痛苦，觉得他们对突发事件的处理行为在这个社会框架下很是应该如此，很有说服力和感染力。可本片，反而是我的体验很拧巴，不断在心中想，非要如此吗？减弱了伊朗社会宗教对主人公行为的牵引作用，而对男主人格的树立也缺点火候，总之，就是让我觉得此事在伊朗也不应该朝着这个方向发展。
于细微处见文章，这是法哈蒂最擅长的拍摄手法，在他的影片中，你没法忽略剧中人的眼神，因为它就是剧情的一部分。从《一次别离》就感受到导演在推动事件的小波浪中层层递进，蓦然回望，才发现原来剧情的起伏已如此之大！《推销员》的剧情冲突，与《一次别离》一样，让观者的内心在是与非、对与错、惩罚与宽恕中来回徘徊挣扎，而影片并不给你正确答案，如同生活。
《推销员》观后感(四)：电影的分寸
还是稍带匠气。没看过推销员之死，但其中的互文就在这部电影中还是起到一定作用。片中的几段戏的安排都还算不错，人是怎么变成牛的到老师翻阅学生的手机（这段戏原本以为只是表现人物状态，原来背后还有互文了前面铺垫的牛），老师给学生讲解出租车上老太太的心理和一开始危楼长镜头。从电影开始到最后结束，没有一个场景是费的，但这又是让全片充满匠气的原因。
《推销员》观后感(五)：推销员
艾麦德复杂的复仇心理是形而上的。他想要惩罚这个给他造成一堆问题的人——考虑到其危险的伤害行为，似乎没什么可犹豫的。然而，艾麦德所要面对的真正的问题，是妻子的情感创伤。这才是他愤怒的原因，才是他复仇的原因。在内心深处，他复仇的对象是妻子。这才是让影片紧张、令人痛心的原因。侯赛尼塑造了一个内心控制欲极强的绅士形象，而阿里多斯蒂简直就是伊朗版的玛丽昂-歌迪亚。
《推销员》观后感(六)：推销员
海报是敲门，定格是敲门。 就像是上帝在你面前放了一扇门却又永远将你拒之门外顺道加上一次次冷漠的眼神，时常被生活戏弄着还要被迫保持乐观。 即使是纪录片，每一个特写镜头都是导演强加给观众的主观情感，意外的喜欢却讨厌那个时代。 永远也忘不了推销员们被一次次拒绝之后含泪的眼神。还有在黑夜里的，大风里的，无人的高速公路上的，只能独自坚强的背影。
《推销员》观后感(七)：伊朗的电影节奏缓慢
伊朗的电影节奏缓慢，但是有一定的耐看度。
剧情悬念的设置与矛盾的解决都可圈可点。几段与话剧有关的戏中戏堪称神来之笔，展现了在道德束缚、羞耻文化、男权主义之下挣扎的伊朗人那压抑的情感述求与恣意的宣泄表达。影片最后，开放式的将所有的出口导向于宽容，尽管升华了全作主题，但却好像是编导略显妥协的一种选择，稍显遗憾。编剧的剧本写作真是技巧娴熟又不漏痕迹。手持的写实风格代入感强烈！
《推销员》观后感(八)：男朋友的观点
那个女主妇自己不注意。没有自我保护意识。还好没死。要是开门一个人把他杀了，怎么办。明明新房子。还不换锁。然后各种矫情，世界上被强奸的女人很多每个人都他那样就完蛋了。自己走不出阴影应该去治疗心理疾病。男的其实没太大问题，不报警保护老婆。不接受他的钱表明自己的尊严。最后通过自己的方式让老头生不如死。最后一刻决定放过老头，
一点都没问题。还有那个话剧，有个屁的意义。
《推销员》观后感(九)：《推销员》
第一次冲着奥斯卡得奖影片去看，老实讲剧情是有点失望的。看完后回顾电影里的两条主线，一个是影中话剧《推销员之死》，另一个是影中妻子遭遇的突然事件，两者交叉贯穿故事始终。看了大家的影评意识到丈夫的角色是开明与传统的混合体，作为老师在的士车上被误解，能告诉学生要理解他人的痛苦。但自己的亲身遭遇却让他深陷沼泽。危楼、两段婚姻背后的种种，似乎都是一种暗色调的叙述。个人而言，看完不是很舒服。
《推销员》观后感(十)：推销员 LE CLIENT
叙述了一个普通伊朗老百姓家庭的故事先科普一下，伊朗一个单凭学校老师的职业是养不起一个家庭，演话剧算是兼职。
在伊朗这个政教合一的社会，导演的叙事水平高明在到底这个老头对这个妇女做了什么，没有表述清楚。就是这种含糊其辞的叙事方式，在不同的思想意识潮流中去体会各种不同的感受。有些伤害并不一定来自于事情本身的伤害，而是你生活的周遭环境，以及社会背景下给你的压力。