西瓜的香气读后感10篇
《西瓜的香气》是一本由[日] 江国香织著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：39，页数：337，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《西瓜的香气》读后感(一)：意料之中的舒缓温柔
早就听说过鼎鼎大名的江国香织，知道她是当今日本文坛上与村上春树齐名的畅销书作家。然而没想到读她的第一部作品却是短篇小说集。 在《西瓜的香气》这部作品中，主人公大多是十一二岁的儿童，都体现着自我成长这一主题。例如对于主人公初恋过程的描写与刻画，读者很容易通过自我代入的方式，感受着主人公的心情，与主人公一起成长，从而使自己的心灵得到治愈。 在这些作品里，生活往往不完美，蕴含着深深的绝望。然而江国香织却不是一个悲剧小说家。她总是给读者留下希望的结局，指向光明的道路与未来。据说这种绝望中蕴含希望的表现手法，也是她的文学作品中治愈方式表达的重要特征。 无论是中篇《每一天都是芳香的日子》，还是短篇《棉花糖》、《西瓜的香气》，亦或是长篇《夏日的光芒》，作品中的主人公都是生活在大城市的普通人，文风轻松明快，读起来一气呵成，道出人们对情感的渴望、矛盾和挫折，以及孤独、惆怅和寂寞的都市感觉。作品的节奏舒缓，故事性较弱。没有具体的善恶之分，较少出现色情与暴力场景。在作品中，常常在淡淡的哀愁中蕴含着鼓励人心、积极向上的元素。江国香织善于通过对主人公对于过去不完美自我的克服与超越这一过程的刻画，表现主人公自我成长的价值与意义。 在这四部作品中，江国香织以女性特有的笔触，通过琐碎的日常故事刻画出了人物之间微妙的情感，对亲情、友情、爱情以及婚姻生活都做出了颇有新意的演绎。就像那个逃跑的寄居蟹，忽隐忽现令人悚然，体现了人与人之间的距离感，揭示了日本现代人的孤独。 从古至今，物哀的审美观，深深影响着一代又一代的日本人。江国香织的文学作品中正体现着这一传统的审美方式。也许正是因为有着对古代传统的继承，江国香织的作品中的各种细腻的情感才更加容易被读者接受和理解，也就更加容易抚慰现代社会中读者们纷乱复杂的情绪。注重细节这一日本传统审美的特征也在她的作品中得到充分的反映。她的作品节奏缓慢，细腻婉转，注重对各种细节的描写。 值得一提的是，在《西瓜的香气》一书中，频繁的出现泡澡、音乐及食物的描写。频繁而长时间的泡澡描写，一方面是源于江国香织的自身经历，而另一方面也是一种渴望自我空间，回归母体的表现。音乐对于动物及人类影响已经得到了证实，甚至出现了音乐治疗这样一种专业术语。对于音乐以及歌词的使用，江国香织一直非常得心应手。主人公的心理活动与音乐巧妙地融合为一体，读者仿佛置身于音乐的海洋中，让自己的精神世界得以改造和升华。而作为现代著名的作家，江国香织巧妙的运用古典的文学题材与表现手法，来展现现代社会各种怪异另类的情感。这些多少有些脱离常态的情感，与日本传统审美元素相融合，形成了自己的特色，在吸引读者眼球的同时也更加容易被读者领会和感受。
《西瓜的香气》读后感(二)：十一二岁孩子的心理描写
江香国织的小说比较独特，这是以前读江香国织的印象。这一本也是。
西瓜的香气这本集子收录了江香国织的一些短篇和长篇小说。都有一个特点，那就是从十岁到十二岁的少年眼中去看这个世界。江香的小说视角是很重要的，特色非常鲜明，从一个孩子的眼中看到世界的方方面面，构成一个独特的小世界。在以事件为中心的叙事中，作家们往往会采取多个角度对一件事进行观察以构成一个世界的方法。后一种方法，往往会由于观察角度的差异形成有趣的错位感，《罗生门》是此类作品的例子。而前一种方法，虽然事件散乱，由于出自一个人的眼睛，反而会形成一个自洽融合的小世界。
在我以往的印象中，最代表成长的年纪是十六七岁，那时心中刚开始有性的觉醒。但是时代好像已经变化了，十一二岁的少年成长中的变化也进入作家的视野了。大概一方面现在孩子营养更好，发育得更快，另一方面十六七岁大概也被写烂了。十一二岁的少年离成人的世界更远，对成人世界更加感觉想加入，但是也感觉更隔阂。这种张力要微妙地表达出来，不容易。
第一篇是最复杂的一篇，主人公是一个移民美国的日本小孩，不会说日语。他的姐姐刚来美国四年，对日本充满留恋。小说的主要故事线，一条是他和自己的小女友，而另一条是他的姐姐相关人物。一众配角在其中穿针引线，将两条故事线连接起来，推动故事往前走。读这篇小说最有意思的是，作者对孩子的心理很了解，或者说下了一番功夫去了解--往往你以为这孩子需要关注事情的这个方面了，他却关注的是别的比较无厘头的方面，但是回头一想，孩子还真是那个样子的。
短篇都比较单一，没有中篇那么复杂，但是写得十一二岁少年写得很传神。《西瓜的香气》写得是一个被寄养想回家的孩子在逃离途中的奇幻见闻，亦真亦幻。我小时候也因为妈妈生老弟被寄养在老家，结果有一天太想家了，做梦直接走出村子回到了爸妈家。所以这一篇看的好亲切。
第一人称视角，十一二岁孩子，是这本书的两个鲜明特点。感兴趣的不妨读一读
《西瓜的香气》读后感(三)：《西瓜的香气》：有关成长，有关女性，以及生活与温情
文/吴情
在日本当代小说家中，江国香织算是卓然不群的一位。出生于一九六四年的她，二十五岁便以《409拉德克里夫》摘得法国费米娜文学奖，此后更是笔耕不辍，先后获得紫式部文学奖、路旁之石文学奖、直木奖、川端康成文学奖。在同代作家先后在西方文学理念模式进行各式文学试验（比如村上春树）的日本文坛，她几乎算是不合时宜地在一贯坚持写实主义路线，通过书写成长、女性、婚姻、爱情和生活，创造出一个充满隐秘而又别样温馨的艺术世界。
《西瓜的香气》收录了短篇小说集《西瓜的香气》、中篇小说《每一天都是芳香的日子》和《棉花糖》、长篇小说《夏日的光芒》，书写时因体裁限制，各有特色，艺术效果也显得多元。短篇小说篇幅短小，情节也少曲折，无非是一日三餐、鸡毛蒜皮，但往往一两处点睛之笔，便足见小说主旨和光芒，比如《西瓜的香气》，因母亲即将分娩，被迫寄养在姨母家的“我”，意外开始了人生第一次偷窃行为，以及之后的逃亡；自以为能独当一面，其实心理远未成熟。中篇小说《每一天都是芳香的日子》触及留美日裔的生活情境，女儿思念故国日本，儿子则始终认同美国身份；彼此互不理解，友爱的打闹都显得稚拙。至于长篇小说《夏日的光芒》，零零散散，唠唠叨叨，满篇岁月流转，留得住的是记忆，留不住的是青涩年华与真挚感情。
成长是江国香织时常处理的主题。无论是无知儿童，还是四十中年，人总在时间中成长成熟，从一个状态导向另一个状态。当然，这种过渡有时并不轻松，也难一蹴而就，而是饱含曲折，比如《蕗子》，“我”和租住在自己家中的女生蕗子交好，后者甚至帮助“我”从事“复仇”活动，然而，“此后不久，蕗子拖欠了三个月的房租不辞而别”，只留给“我”谜团与想念，以及无尽的遗憾；又如《海边小镇》，父母离异后，“我”和母亲住在海边小镇，父亲不时前来探望，“我”没有朋友，偶遇一位面包厂的大婶，交谈之中无意得罪了她，当时只觉厌恶，后来以赠弹珠的方式求得自我原谅。较之身体上的长高长大，心理上的成熟更为重要必要。
除却成长主题，江国香织小说具有的另一鲜明特征的是对女性日常生活和情感经历的书写。在某种程度上，与男性相比，女性往往有着丰富的情感世界，是文学创作和表现的重要领域。不过，男性作家笔下的女性，到底和女性作家笔下的女性存在着不少区别。村上春树小说中，女性更多的是孤独和性意识的载体，而在江国香织的小说中，女性，构建了温馨的人间世。《每一天都是芳香的日子》中，“我”的姐姐麻由子与一个在她看来很愚笨木讷的男生交往，而“我”则始终认为威尔更适合姐姐，人生经历、价值观和人生观有着不小差异的姐弟二人，生出了不少家庭闹剧，亲情却也因此更加紧密。《果酱面包》中，无论“我”是否填饱肚子，母亲总会掰开一半果酱面包分给“我”。“我”没有父亲，身世成谜，舅舅承担了父亲之责。“我”和母亲之间言语不多，在某些事情上的态度却也奇迹般地一致，只是彼此不愿承认。
家庭生活对每个人来说既熟悉又陌生，要写好它似乎不很容易。但在江国香织这里，家庭，几近于信手拈来。略显叨唠的母亲，威严无趣的父亲，调皮可爱的儿子，全优美丽的女儿，每一类人物，仿佛行云流水般出现在文本之中，演绎着各自的喜怒哀乐，结局却总是温馨。比如《夏日的光芒》，遥子留下一封信离家出走，说是寻找“它”，而有着多位情人的哥哥，也神秘地时隐时现。亲情和爱情，忠诚与背叛，在几个人的小圈子内，各种谜题轮番浮现。尽管遭遇了信任危机、道德问讯，真心相爱的两人到底还是冰释前嫌，找回了最重要的彼此。家庭或婚姻，并非一纸结婚证明可以完美保存，相反，它依赖夫妻双方不懈的努力和追寻。
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《西瓜的香气》读后感(四)：情欲如西瓜
商场里的空调打得特别低，胳膊上的汗水瞬间要凝在浮起的鸡皮疙瘩上，隔着甜品店漂亮的玻璃柜台往里看，每一样都精致而冷淡。
现代人的舌头和胃袋，该用什么填满，我常常觉得江国香织的笔触在将尽未尽前停住，她就是不给你一个准确的结局，像懂得节制的美食家和不爱得太满的情人，恰到好处，余味无限。
有时候我会怀疑遇见了另一个毛姆或者石黑一雄，在东西方交融的故事里穿梭，在虚实之间倾吐，好像喂你吃下了什么，却了无痕迹，但后来我认识到：香织就是香织，她既不是关注于玻璃柜是否透亮的男性作家，也不带着空调冰点感的西方思维，她是放在那里的甜品本身，她的独特，朝向女性意识的完成。
广州的暑热还没有褪去，可以说，我仍然是在“夏天”的时刻嗅着这《西瓜的香气》，我惊讶于这个集子里同名的那一篇竟微微有些蒲松龄式的魔幻。有人问，太像生活本身的小说还是小说吗。我倒想提出另一个问题：太像小说的人生还是人生吗？
会想起原一男的《全身小说家》，那是一个极致，却绝非一个个例。对于江国香织笔下的年轻人来说，这整个成年人世界的种种新鲜，都像小说一样，令人张大嘴巴。
我就是这样长大嘴巴地读着她写下的少女和男人接吻的梦幻片段，在他们的唇齿间流动的宛如金色的咖啡液体也在我的颅内流动着。这是属于女性的情欲啊，赞叹着，这是女性更能懂得的甘甜。
不知疲倦地期待着生活里情爱的细节，关于自身，关于周遭。探索这些并没什么可耻的，相反，轻轻读懂人类情绪的感觉，和遨游太空同样重要。
是心意，所有事情的缘起是人们必须确认自己的心意，无论我们的目光移动到哪里，需要辨认的只有心内的一些波澜，江国香织带来的舒适感，是泡在浴缸里蜷缩的脚趾，是仰面看云朵时抖动的睫毛，是第一次草地野餐的恋人幼稚的打闹，也是怅然若失的瞬间独自消化的苦恼。
和别的女性小说家（譬如向田邦子）相较，江国香织是非常赤名莉香的存在，她也会彻底热烈地爱，但总可以丢开便丢开，这比痴缠更教人痛快。
所以她笔下的情爱，甜度都像西瓜，有涩，有籽，有真实的颗粒感，却不在嘴巴里停留太久，总能爽利地滑下去，落进你所有和夏日有关的清梦中，来年，再结成一颗一颗，光滑又迷人的西瓜。
别吃太多啊，小心，你会忘不了她。
《西瓜的香气》读后感(五)：那些遗忘的时光——《西瓜的香气》
《西瓜的香气》是日本著名作家江国香织的小说集，本书收录同名短篇小说集《西瓜的香气》，中篇小说《每一天都是芳香的日子》、《棉花糖》，以及长篇小说《夏日的光芒》。
中篇小说《每一天都是芳香的日子》讲述了在美国出生的十一岁日本小男孩DAI的日常生活，与十八岁才到美国的姐姐拌嘴，与大学生威尔一起借书看电影，与活泼美丽的女同学姬露恋爱，与优雅和蔼的帕奈尔婆婆聊天品尝美食。以少年的口吻轻快的叙述，画面明丽美好。
《棉花糖》以少女小实无厘头梦境开始，深爱着爷爷却与情敌涓子婆婆友谊深厚的奶奶，看似不爱妈妈却每年生日一定会买礼物的爸爸，没有嫁给相爱三年的次郎却也幸福快乐的姐姐，看似有着完美家庭却突糟变故的美穗，失去爱人却仍温柔对待曾经恋人妹妹的次郎，这些平凡的普通人有着少女小实所不能理解的特殊经历，让她产生对复杂爱情和婚姻的思考。小小的心里也藏着巨大的秘密，那萌动的情愫被作者温柔刻画，勾起了读者年少的记忆。
同名短篇小说集《西瓜的香气》有着与两篇中篇小说不一样的风格，发生在夏日的诡异事件，由11位女性以回忆的方式讲述，清爽香甜的西瓜、轻柔的海风、聒噪的蝉鸣，典型的夏日特征把我们引入这些奇异的事件当中。虚实结合的写作手法，穿插进亦真亦幻的角色设计，使剧情似海浪般跌宕起伏。阴沉中带着伤感，压抑过后又豁然开朗，每次戛然而止的思绪，似乎带着意犹未尽的叹息。
长篇小说《夏日的光芒》是一场关于寻找的奇幻冒险。在这个故事里寄居蟹会跟踪会引路，像热带鱼的双胞胎喜欢呆在阴暗的楼梯，牛奶盒子可以通话，时间会停止，空间会转换，荒诞的剧情反复上演。“说一说顺子的事情吧”类似这样重复的开场白，让人想到萧红《呼兰河传》里相同排比手法的开场白，都很自然地带出一个个人物和一段段故事。
江国香织对人物内心刻画细致生动，细腻的笔触为我们描绘出少男少女特别的童年回忆，那些被我们遗忘的时光在阅读中慢慢苏醒，原来那些奇怪的思想并不是什么独特的存在。等到一切过去，生活趋于平静，这些过往就像一场梦，只剩下耳边萦绕的歌曲，证实着那些存在。