《两个女人一个清朝3》读后感精选10篇
《两个女人一个清朝3》是一本由郭厚英著作，中国社会出版的306图书，本书定价：39.00元，页数：2012-5，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《两个女人一个清朝3》读后感(一)：历史真相既残酷又美丽
读这书，感觉到历史的残酷美。在一个大时代，也是一个动乱的时代，原来 一切都是残酷的，充满着血与火，充斥着杀戮。过去，有些书讲李自成如何好，实际上李自成的一切都是以屠刀开路的。残明也压榨得一般的老百姓活不去。清兵入关后，就更不要讲了，一路从北向南杀去，像水浒里李逵的黑斧头，一排排地砍下，一排排落到地上的都是人头。实际上，老百姓只有在和平的环境才能喘过气来。
清兵入关，结束了军阀的混乱，还老百姓一个相对安宁的生活环境，这是孝庄对普通老百姓最大的贡献。本书写出了孝庄中政治的一面，即冷血，又温情。读后令人为之怃然。
《两个女人一个清朝3》读后感(二)：有政治，有情感，才有真正的孝庄
前二部都看了，这一册是孝庄的高峰篇，也是孝庄的完结结。孝庄辛辛苦苦一世做人，付出了很大的努力，做出了很大的牺牲，终于等到了盛世的曙光，从这点来看，孝庄是历史上少有的成功女子。
这一册跟前二册一样，在情感上都有很好的描述。比如，孝庄与多尔衮，二人不能讲不喜欢，后来也走到一起来了。但是，因为政治的原因，孝庄却不得不自己动手清算多尔衮，当时，孝庄的心是在流血的。
《两个女人一个清朝3》读后感(三)：结巴子评书，急死你，也急死我
我是真的结巴子，平时讲话真的急死人。所以，没啥爱好，像大多数的吊丝一样爱上了读书。我比较喜欢历史书，特别是清朝这一块。至于孝庄则是由二个女人一个清朝把我的胃口吊起来了。
读历史可以满足我这样吊丝男人的虚荣心。像孝庄那样的牛女人，如果是当代人物，哪轮得到我这样的吊丝男人议论，多看一眼都是有罪的。只有古代的人，因为是过去史了。我看了有感想了，在这里跟许多其他的吊丝们一些分享，也没人管我们。这是我喜欢历史的原因。
二个女人一个清朝据说是文化书，但是，像我这样的吊丝静下心来，也能看懂，这就是平易浅出了。五一节没钱出门旅行，就准备放下心思来读两个女人一个清朝3。我们吊丝的生活就是这么平淡
《两个女人一个清朝3》读后感(四)：清兴明亡，残阳如血
读这套书，一个最大的震撼，就是和平的来自不易。虽然说天下形势分久必合，合久必分。但普通老百姓最好的生活环境，仍然是和平时期，任何一次由天下大乱走到天下大治的过程，都是普通百姓血泪熬干的过程。
明乱从崇祯初期就开始了。最初是小规模的动乱，杀很少的人。后来，慢慢地熬大，出来了像李自成、张献忠这样的重量级杀手。到明末快灭亡的阶段，历史上已经泯灭了正常的善恶观，只有最凶猛的杀手才能活得比人家久，百姓像草，一批批卑微地被人家杀去，到最后，杀人的，和被杀的都麻木了。
清兵入关，绝对谈不上中原的救星。清兵入关也杀人如麻。但清人至少有能力在数十年的战争杀戮之后，还普通老百姓一个相对和平的生存环境，这就是清兵入关做出的贡献。否则，老百姓不知道还要在黑暗中挣扎多少年！
我不喜欢英雄辈出的时代，英雄总是以平常人的血染红战旗的。
从这点来讲，孝庄太后将清朝带上正轨，功莫大焉
《两个女人一个清朝3》读后感(五)：孝庄的千古女人香
要讲强大，没有女人比孝庄更强大的了，二代幼帝皆是她扶佐的。要讲起开清，她的功劳第一大。皇太极奠定了清朝的基础，多尔衮则领清兵入了关。讲起来，这两兄弟都是相当了得的男人，但是跟孝庄一比，他们的风流就逊色了。
孝庄跟这两个男人都有关系。我觉得孝庄跟哥哥皇太极是纯肉体的关系。皇太极的真爱是她的姐姐海兰珠。孝庄跟多尔衮本来可以发展出一段真爱。可惜，政治太残酷。政治中无真爱。最终，孝庄为了清朝的开创，把多尔衮送上了祭坛，成为了政治祭品。
儿子顺治曾经是孝庄的最爱，孝庄为他付出了很大的努力，但是，后来，顺治为了女子不爱江山，最后，英年早逝。一般的女人遇上这事儿，恐怕早就垮了吧？但孝庄是坚韧的，她抹干了眼泪，继续培养大清的下一代帝王康熙，最终成就了康熙的千古英名。
没有人面对政治权力的诱惑能保持清醒的。亡清的孝钦虽然也可称一代奇女子，但她在无边的权力诱惑中，便迷失了自己。孝庄是聪明的。她明白自己需要什么，应该做什么，她在自己的有生之年做完了自己想做的事。不逾越，不骄傲，始终保持谦逊的态度。
所以，我要说，孝庄有一种千古女人香。
《两个女人一个清朝3》读后感(六)：当当榜：历史类新书热卖榜（2012-04-27）
1。卑鄙的圣人：曹操5
2。 圣人请卸妆：历史就是重口味
3。 算死人不偿命：诸葛亮（第一部
4。许倬云说历史：大国霸业的兴废
5。红色账簿:全景展示中共革命史中的货币战争
6。泰坦尼克:百年情殇下的历史真相
7。官宦王朝.南宋卷（如果这是宋史8）
8。读史有学问:王立群讲史记
9。中国近代史 蒋廷黻 著
10清日战争1894-1895
11国史纲要 雷海宗 著
13曾仕强点评三国之道：
14别笑，这是大清正史3
15蒋介石与民国名人
16失落的巅峰：六位中共前主要负责人亲属口述历史
17民国盗墓史 全2册 倪方六 著
18隋唐微历史
19中华史纲 李定一 著
20两个女人 一个清朝3: 盛世曙光与孝庄太后 郭厚英 著 中国社会出版社 ￥39.00 ￥25.40
21罗马人的故事5 ：恺撒时代（下）
22罗马人的故事4-恺撒时代（上）
23图解日本史：177个话题，看日本人笔下的日本历史
24图解正史三国志：3个国家，100多年历史，全方位解读正史三国志
25唐朝从来不淡定.4
26图解幕末·维新：90个话题，解读日本幕末政权、社会、人物的关系；
27你所不知道的帝王 刘继兴，刘秉光
28辽太祖阿保机的耶律家族
29权力非常道Ⅰ：权欲杀人游戏
30权力非常道Ⅱ：血刃皇朝
《两个女人一个清朝3》读后感(七)：清史专家李治亭评《二个女人一个清朝叁》
作家郭厚英女士以《两个女人 一个清朝》为名，创作出系列清史小说。在她将要出版该系列第二部书时，我有机会给写了篇“序”。我本为研究学术的一介书生，原不通、不懂小说之类的艺术创作。还好，我写的这篇小序，厚英颇为首肯，且亦含赞许之意。此刻，我的心境也就“转危为安”了。
说话间，厚英的第三部已交给出版社，正在校对清样呢。始料不及的是，厚英与出版社编辑又邀我为此书作序。同为一个系列的书，已写过一序，如再写，还写什么？一时感到为难。最终还是为其盛情所动，慨然允诺。这就是此篇序言之由来，就算是前一序言的未尽之意吧！
第二，如果是针对现状有感而发，也不贴切。因为现实与此人的说法恰恰相反。这些年来，从小说到戏剧、影视剧，只有人名是真的。如，上个世纪八、九十年代电视剧《雍正王朝》《宰相刘罗锅》《康熙王朝》等大批清宫戏，哪个主要人物不是真的！但内容却不堪询问，很多是剧作家或导演生性瞎编的！时下，正在播放的《深宫谍影》等电视剧，没有一件事是真的，纯粹是剧作家与导演的胡思乱想！就连《百家讲坛》上的所谓“学术名家”“超星”们，口若悬河，又有几多是真的？
历史上发生的一切一切，是客观存在，我们只能去了解它，认识它，做出合乎情理的解释，所以，我们对待历史的态度，不能随心所欲，不能随个人好恶去改变它，更不能捏造！
前引“有人说”，云云，其实就是一个“真实性”的问题。我在给前一部书写的“序”中，辨析文艺作品与学术著作之不同，区别在于表现形式各异，还有语音文字有别，等等。但他它们的真实性却是一致的。这里，再作进一步诠释。
学术研究，主要依赖古人或前人留下的大量文字记载，借助这些大量文献资料，还有考古发掘的实物，来开展专题研究。所谓“巧妇难为无米之炊”，如缺乏必要的史料，也就失去证据，研究也就难以为继。古人论述历史，难免不出错，或贯彻“为君者讳”“为亲者讳”的伦理规则，隐去某一史实而不书写。由此兴起一门学问——考据学，以辩错谬，辩真伪，目的还是求真求实。后世学者之研究，无不是揭示历史真相，同样，也无法避免不出差错。这不是历史本身的错，却是学者的水平不足，或者学风不端正所致。不管怎么说，历史的最根本的要求，就是真实性，正是他的本质的体现！
如同学术研究需要史料一样，文艺创作同样需要大量素材。如以当代生活为题材，就必须到现实生活中去搜集材料。如创造历史题材的作品，毫无以为，也必须到史书中去寻找资料，搜集的资料越多，就会使创作的内容更丰富、更充实、更丰满，展示历史的过程，厘清每一件事的来龙去脉，认清相关人物的历史面目，等等。这一思路与操作方法，几乎与学术研究没有区别。最后，进入具体创作时，就与学术研究分道扬镳了，遵循其艺术创造的方法，来完成其创作。应当强调，既然是以历史为题材，那么，就要正确描述历史，用艺术手法及人物形象再现历史的真相。那种脱离历史事实、凭空想象，如同脱离现实生活，去胡编生活一样，必然是不真实的，即使是艺术水平再高，也难以使人信服，无法打动人们的心。可见，以历史为题材的文艺作品，理应贯彻真实性原则，可与史学研究殊途而同归。
尊重历史，如实而形象地展现历史的本来面貌，应是史学著作与文艺作品共同恪守的不易的原则。
历年来，以历史为题材的小说、戏剧、影视，层出不穷，充斥于社会生活中、历史已成为艺术创作的一大源泉。平心而论，真正忠实地反映历史的文艺作品寥寥，大多属荒诞、庸劣之作。其中，影视之作尤为恶劣，不过是玩于剧作家与导演股掌之上的一场场闹剧！
以清史为题材的小说，实有别于现今同类题材的影视剧，其可称道者，多有可取之处。如，《清宫史演义》《福昭创业记》等，为上个世纪三、四十年代的作品；至70年代，又有姚雪垠的长篇巨制《李自成》问世，引起轰动。近30余年中，台湾作家高阳的《胡雪岩》《红顶商人》与清帝系列小说，风靡大陆。继其后，则有二月河的清帝系列小说，也在读者中产生一定影响。我所说的“可取之处”，与影视之荒诞、荒唐相比，多少也写出了清朝历史的真实。以我的判断，最值得推崇的当推高阳的清史小说：他描述清史，塑造或复原各个人物的形象，皆属鲜活可信，一句话，就是真实！有人评论高阳说：“高阳的历史小说，尤其是他写的有关晚晴人物传记……那缜密程度胜过此岸（指大陆）某些所谓主流国学家，也难以否认。”（朱维铮《重读近代史》）虽然是赞扬，但并不准确，小说不同于史学著作，无论小说的“缜密程度”有多高，却与史学著作没有可比性，并且不能被当做成史料而引用到史学研究之中，两者是对历史各自不同形式的“表述”。高阳的清史小说，远胜过其他同类题材的作品，集中到一点，就是他对清史及其人物的艺术诠释更真实、更准确。
以此论之，厚英的清史小说，与高阳所作，确有异曲同工之秒。我读高阳的小说，与读厚英的小说，不约而同地产生了同样的感觉，要而言之，两作家严格按照清史与相关人物的本来面貌去描写，故“写出来”的故事及“塑造”的人物形象，无不与历史的真实相吻合。“两个女人 一个清朝”这个书名，是对清史的准确概况，且寓意深刻，引人思索。研究清史的人都知道：清开国以摄政王（多尔衮）而兴，又以末世之摄政王（载沣）而亡。现在可以换个说法：清开国以孝庄文皇后而兴，末世又以另一个女人——慈禧太后而亡。清朝兴亡前后两个男人、两个女人，纯属巧合，与天意无关，这正是清史之妙，多少又有点神秘，引发人们不断探索清史的浓厚兴趣。所以，“两个女人 一个清朝”，真的是本书作者的新发现呢！
我赞赏本书，它是严格按照清朝历史演变的轨迹来展开清史的画卷，以时为序，次第叙说。第一章即以“叔嫂搭配之政治格局形成”为开篇，描述孝庄如何登上政治舞台的：历史给她提供了千载难逢的机遇，而她个人的高深素养与优秀品质，使她牢牢地站在了历史的前头，成为一代领航者。
我赞赏本书，，它给这一历史时期的重大事件与形形色色的人物的历史定位，可用“准确无误”来概括。清史学界对这段历史的认识与评价，历来分歧甚大；这段历史留下的谜案也多，至今还是众说纷纭，远未达成共识。面对如此之多的挑战，如何处理？选择哪一种说法更合适？若影视剧作家、导演们，不会去考虑谬误，荒唐与否，只要奇特，只要有刺激，就胡乱入剧！比如，他们会把多尔衮与孝庄的婚事写成男女私情，而非政治联姻；要写李自成当和尚隐居，写顺治一定要他到五台山出家，如此等等。
厚英摈弃这些胡说八道，不猎奇，不媚俗，坚持事实就是。正如清代大学者钱大昕所言：“通儒之学，必自实事求是始”（《潜研堂文集》）治学如此，小说创作也莫例外。例如，李自成之死，学术界有多种说法，厚英则持一说，即李自成死于通城九宫山下。顺治帝之死，坊间与一些影视传为去五台山出家。此说大谬，厚英不为诱惑所动，明确宣示，死于不可抗拒的天花病。还有类似的事例，不赘引。
本书对南明的描写与评价，尤见“史识”非凡！历来评价南明，分歧严重，不同意见尖锐对立。一种意见，肯定南明“抗清”，否定清朝南下为非正义。反映出一种狭隘的民族观，以少数民族入主中原，斥为“民族征服”，把中国拉向“倒退”，诸如此类的奇谈怪论，仍然喊得很响亮。本书不为这种极端之论所动，坚持正确的民族观。如，评述史可法“只有死而后已的悲壮”，而没有气吞山河的气概。”弘光朝中其他决策人物，“不过是一些才疏识寡的二流人才而已。”弘光“这个小王朝自它建立伊始，即内有纷扰的清浊党派之争，外有左良玉、淮上四将等拥兵自雄的武将苦苦相逼。”其结局，“这个小朝廷只留下……血色记忆。”（以上引文皆引自本书）
如此公允，如此正确地描述清史中的重大问题，真使我们从事专业研究的学者感到汗颜！改革已经30余年，最根本的变革，就是人们观念的大变，诸如评价是非的标准、好与坏的判定，等等，与改革前相比，是颠覆性的根本转变。本书所表达的历史观特别是民族观，无疑是当代中国社会变革的产物，反映了学术发展的正确方向。可惜，一些学者的陈旧观念根深蒂固，因而不能正确解读明清政权的更迭，对南明史的一系列观点更彰显出民族偏见与偏激。若与本书相比，其观念之陈旧，观点之极端，显而易见，不足论也！
《两个女人 一个清朝》独具特色，“特”在何处？归纳以上所说，一是真实，严格按照清朝历史的进程，展开清朝的历史画卷；二是准确，就是说，书中所描述的历史事件与评价、塑造的人物形象准确无误。所谓“塑造”，并非是主管臆造，实则是依据历史记载，通过艺术的手法，将人物复原。三是艺术的再创造，对历史事实进行艺术再加工，使之历史与人物变得鲜活，呼之欲出，仿佛看到历史就在读者面前一幕幕的闪过。
有此三大特色，此书大功告成！以往的清史小说，大多是天马行空，不受任何约束，随心所欲，捕风捉影，主观编造。失去清史的本来面貌，有清史清帝之名，却无其实，无论艺术水平多高，却失艺术的真实，不会被社会所接受，更难以行远！与这类小说相区别，不妨称厚英之书为“清史纪实小说”，是一部“形象清史”，或许能反映本书与众不同之特质。！
我边读此书，边感叹：一个非清史专业的作家，惯于艺术创作，却对清史如数家珍，写起来，又是那么娴熟，必是作家苦读、饿补清史，要阅读多少典籍史料！当代学人的书不少，观点也是五花八门，要了解，还要鉴别其观点之正误，同样须读其书。显见作家为此付出艰巨的劳动，不能不令人敬重，此为一叹！二叹是，书中的历史事件描述准确，人物定位无误。关键是，作家对历史的悟性、史识与理解力，皆属于超强发挥所致！这又要求治史者与以史为创作题材的作家必有大胸怀、大眼光，去偏见、弃好恶、善包容，才能公正地对待清史，如实表述，才能写出一部真清史！厚英之成功，大抵在此。
读罢全书，掩卷而思，顿时想说许多话，于是，就写了这篇文字，是为序。
2012.3.5
于中国人大静园。