《小荷》经典影评集
《小荷》是一部由刘姝执导，谭卓主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小荷》影评(一)：在女性影展观刘姝《小荷》有感
《在女性影展观刘姝<小荷>有感》
巾城/文
这部片子讲述了一个不堪于模式化的生活的女子，为了追求精神的自由而艰难地在世上存活的故事（由于电影太过直接，任何观者都能立刻得出自己的感受和论断，此处就不赘了）。它的结尾是精彩的，它或许带有某些前辈大师的电影的某些影子（在观影中我有强烈的这种感受——虽然是它本身是模糊的）。其突然插进来，似乎也并不显得突兀。
《小荷》影评(二)：淤泥地的妖娆女文青
以寓意“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的“Lotus”来命名这部作品，我们不难看出作品在小荷精神层面所要给予的定义，作品整也以近乎平铺直叙的方式来对此予以展现，间接有部分独白的段落以及很少的闪回画面其实都很棒。女主角在前半段文学背景的设置，在后半程合适的时机若配以独白进行链接，或许整体效果会更好。
谭卓通篇的表演特别用心用力，从高中语文教师、相亲女、被小三到女记者、餐厅服务员、按摩店老板娘，都演绎得自然得体也不失各角风情。偏执倔强的文艺女青年，在某些瞬间甚至可以媲美《夏宫》里的余虹，虽然早在2009年《春风沉醉的夜晚》里，她已然证明了这一点。一位试图忠于自己内心的小镇姑娘，在故乡按照自己的套路出牌无法被接纳，来到压力重重的大都市，却又被现实撞得头破血流。而与之相对应，郭小橹的《中国姑娘》里，女主李梅在面对现实的种种“遭遇”后，她以某种避而重启的方式反而意外地直达了她的“英国梦”。当然，片尾在谭卓面对父亲痛苦后，无任是转而投向刘向东，还是继续黑暗的地下室生活，总体传达的均是一种相对无奈的现实感。
前半段的小镇生活部分相对塑造得体。建筑、街道及江河，尤其车牌号似乎略带刻意隐去了它的具体指向地，它似乎是任何一个中国小镇应有的样式。不过期间的上课片段，老师的部分虽然充足，但学生的部分或许可以更好：朗读的强调太过字正腔圆，以及表情也显得过于庄重。暗恋小荷的学生，在见面同老师的对话，尤其“情书”的传递方式似乎可以更学生气些。倒是开篇相亲段落的气氛感觉特别棒，这种氛围更早也较难得地在尹丽川《公园》里出现过。
男学生一瘫脸部特写伴着吴虹飞《冬天的树》进入了影片的下半程，沿着北京站、地铁站、公车环绕的场景切换来到了蜿蜒的地下室空间。下半段结构的遗憾之处似乎较多，夜遇真伪难辨的警察非法查证部分以及关于文革、Mao的采访段落，甚至是媒体内宣会议，虽然也都是现实境况的种种可能之内，但对于熟悉中国地下电影生态的导演来讲，必然清楚它更多的国际读解指向，另外的弊端在于，这种指向结构段落某种程度上于女主人的核心立体塑造是有消解之功效的。另外《冬天的树》现场重弹几声旋律又是基于一种什么叙述考虑呢？似乎相对冗余。
另外，对于小镇文艺女青年出路的悲剧性描绘，从顾长卫的《孔雀》《立春》到娄烨的《夏宫》，人物与时代的关系均是期间的重要推动线索。某种程度上《孔雀》《立春》里的人物悲剧性更像是对于压抑时代的控诉；《夏宫》里的悲剧性则更多着墨于女主的浪漫化天性。而时至今日的《小荷》，在微不足道却也需要偏执己见的个人空间里，她仅能悲剧性地循环往复或者隐匿般地投诚重生？
《小荷》影评(三)：从《小荷》看伪女文青
在一个忽明忽暗云朵压得让人喘不过气的下午看了这部电影——《小荷》，我想导演很想从电影名字就开始表明自己的立场，以及对女主命运、性格的隐喻，莲 花之君子者也，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。可是电影中的小荷真如荷花所寓那般么？
这是一部女性的电影，讲述一个文艺女青的找寻、认同、情感、自尊、往复的故事。这不禁使我想到很多类似的女性角色，比如余虹，比如钱叶红，以及本片的小荷，她们都是那么“特别”，看似有自己的追求，自己坚持的信念，决绝的性格，悲惨、曲折的命运，不安定的情感，可是每个角色带给我内心的冲击感完全不同。
先谈论本片的女主周小荷，“找到了限制，才能找到自由”这是在本片开头她说到的一句话，我觉得这句台词基本上可以完全概括了本片，因为至始至终她都只注意到限制，但没有找到自由。压抑的小城镇，保守的孩子和大人，她看过很多书，有自己的追求和对整个世界的认知，和摄影师做爱，当第三者，为孩子讲述与课本、大纲要求完全不一样的语文课，戏谑的态度去相亲，以为她能一直如此“特别”下去。可是仔细发现她的每一个角色都是不安定的、蠢蠢欲动的，带有攻击性的，终究她离开自己的职位、爱人、学生、家庭，成为北漂。女文青之路并不是一帆风顺，觉得自己才华无法施展，觉得主流思想具有欺骗性，觉得金钱可恶。她只活在自己编造的精神世界中，被思想的偏狭蒙蔽了双眼，这与现实生活中很多崇尚所谓“自由”的新左翼青年有极强的相似之处。每一条路都无法走到终点，每一份工作无法做到极致，每一条有关马克思和MAO的言论都认为错误和虚伪。恰恰是这样，他们丧失了自我思考的能力与动力，只着眼于自己想象中的世界之中，抨击一切主流观点，可是连最起码养活自己的能力都没有。仍记得曾经看过一句话，每个人能在自己岗位上做到尽职尽责就是最大的爱国。小荷就是这样的人，至始至终都没有认清自己，徘徊于现实的边境，抱怨现实。从来不觉得当第三者，坚持所谓的爱情，读很多书，会抽烟，特立独行就是一件很cool，或者值得炫耀的事儿。文青姑娘们，首先找到一份能养活得了自己的工作，其次再抨击现实吧。导演的初衷能够感受到，可是这个剧本展现的人物太过单薄，一个字来形容就是“作”，无法切身感受到人物的悲痛，只能不停的咒骂女主装B。不过结尾还是很不错，暗暗一股周而复始的意味，新的小荷租地下室，成为别人的小三儿，现实与内心较量。一个无法认清自己的人不配将自己内心与现实进行较量，这种人只能隔靴搔痒，根本无法真正感受到现实、生活的冲击。
看着电影的时候很自然想到《颐和园》的余虹，小荷与她像又不像，我更喜欢余虹这样的姑娘，在自身的命运置于大时代之中除却无奈，更多对于我的内心是冲击。余虹说过，战争中我流尽鲜血 和平中我寸步难行。这是余虹的性格，尽管她纠缠于不同的男人之间，她很明确自己需要什么，想要获得什么，身体的欢愉 抑或是精神的共鸣。周伟是她最优雅的朋友，可是他的懦弱不得不使彼此分开，他无法承载如此浓烈的情感，于是她选择离开。
《爱情的牙齿》中女主钱叶红也是一样，当有妇之夫的小三，怀孕最后堕胎，回归现实却无法容忍，最后选择离婚，经历了三场刻骨铭心的感情经历。爱情如牙齿，如果坏掉了，只能拔掉，要不所有的牙齿都丧失了自己的功能。
这三部片子都以这种类型的女性为主题，自己也同为女性，从而看完感触很深，陷入一系列的思考之中，成为平庸，或是坚守自己的阵地这是每个女性都要面临的选择。特立独行、离群索居的伪文青并不值得追逐、模仿，倒是坚守自己、自知、自明、独立、坚毅的女性值得推崇，未来的路还有很长，感情并不是生命的全部，如何选择还得要好好问清楚自己的心。
：本片的英文字幕太狗血了，翻译的特别特别不好
吴虹飞的歌还是很不错的
《小荷》影评(四)：向往自由，却终是随风起舞的一朵小荷
片子前半部分，乡村教师小荷太格格不入，不管是她教学方法，还是在拒绝那个警察相亲对象，还有在小地方显得过于惊世骇俗的不伦。她根本不属于那个小镇，骨子里是叛逆的。
这部分那个学生对小荷的喜欢，有点感动到我。单纯的、追逐着自己眼中看到的人，甚至在小荷离开的时候，打定主意跟她一起走，和那个婚外情对象形成了特别讽刺的对比。
去了北京之后，小荷自然还是反叛的，但更大的世界并没有能够赐予她想象中更大的空间，而且无形中多了更多限制和压力。
整个故事剧情特别完整，镜头拍摄手法也看着特别戳人。
小荷很多次穿过长廊，走进自己漆黑的出租屋里，几次长镜头的拍摄，都有不一样的感受。
在遇到几次重大事情，被给特写的时候，也非常动人。
这部电影要感谢谭卓，零片酬甚至倒贴钱来投资。
谭卓更要感谢这部电影，把她的演技拍出了十成十。
我印象最深的是，周小荷在学校被羞辱后，去到一块儿荒草丛生的空地，太阳特别好，照在她身上，头发丝都好像在发光。她的脸特别美，甚至显得有些圣洁。可她偏偏在跟不伦对象打电话，口是心非地说考虑分开。这种冲突真的让人心醉又心碎。
还有两场哭戏特别震撼我，一场是从餐厅辞职，和刘向东回到出租屋，虽然做了心理准备，向对方递来的那沓钱和现实低头。但在公用卫生间，还是忍不住无声哭泣，这种自尊和坚守的信念，忽然被自己一手推翻带来的崩溃，都在这个耸动着肩膀的背影里了。
还有一场，就是被父亲从派出所接出来，两人在餐馆里。周小荷和父亲都沉默着，一个沉默着吃面，一个沉默着喝酒。我想这时小荷的心里，除了无力感、铺天盖地的委屈、以及被他人甚至被父亲目睹这些不堪的羞耻以外，或许也想到，当初从小镇出走时，父亲的咆哮和自己的执拗吧。
整部片子看下来非常震撼，所以第一次写了长影评，真的很遗憾不能有更多的人能看到这样一部好作品。
也希望谭卓今后还能遇到这么好的、能互相成就的作品吧。
《小荷》影评(五)：中国不缺“电影”，缺这种“有骨头”的片子
很有幸，在尤伦斯艺术当代艺术中心女性影展得以观看此片，从我的审片标准来看，这个片子会获得一个极低的分数。这次观影挺机缘巧合的，5月底，黑云密布，大气即将压下来，我跟我的“朋友”瞎侃已尽，溜达至尤伦斯门口，询问有无电影，答曰：“小荷！“，工作人员特注”有导演见面会！“，又说，”导演已经进去了！“，导演赶在观众前面入场，说实话，这应该是历史之最吧。我询问”朋友的意思“，她说，”我应该挺喜欢！“，她掏钱，我们进入影院。
我看小册子简介，主演谭卓，吓我一跳。因为谭卓在《树先生》里面的表演足以惊讶，看完此片，我以为此谭卓非彼谭卓，结果谭卓回应”就是我！“，实在汗颜，换了个发型就不认识了，真是丢脸啊！其主要原因是，该片投资太小，在造型、美术和化妆上几乎等于形同虚设，造成我的混乱。
谭卓的表演过度紧张，流失自然，配合演员太糟糕，把职业演员谭卓带进了水沟里面，虽然谭卓的表演是本片最好的、最出色的，但站立的角度不同，自然出来的效果也很是一般。配角和群演几乎全部跑偏，表演肢体僵硬，连同导演自身的紧张因素和把控，整个片子出现了和《光棍儿》同样的问题，就是”艺术的真“已经很不错了，但完全丧失”现实的真“，两者唇亡齿寒的关系，这个非常重要。但不得不说，谭卓真是不错，放下身段，愿意来出演这样的片子，这说明什么？为了好电影甘愿牺牲一切啊！我觉得她马上就会和秦海璐站在一个点上，让导演们疯抢了！
导演刘姝是一个写故事的好手，这一点毋庸置疑。唯一的问题是，电影本身投射，其实是影像魅力，而非故事魅力。我最后的发言说”很期待导演的第二部作品！“这是实话，开始是最重要的，好的开始不见得有好结果，坏的开始不见得没有好结果，但有脚步声的开始，一定有好结果。在中国电影里面，我们很期待更多年轻独立导演出来，中国电影的未来在这些人身上，而非那些把中国电影带进”回光返照“的几代几代导演身上。我们愿意看到它们的粗糙和劣质，但这些毕竟是原创的！嗟来之食再有味儿，也食之无味。最近几年，这样的导演和这样的独立作品太少了，我很期待他们的集体井喷，一年几百部这样，可以和广电审查作品对抗的时候，那是中国电影的美好明天，说实话，我很期待那一刻的到来。
倒数第二个女观众的发言我觉得挺好，而且看东西很细腻，这是好的电影观众，她能看到电影不错的一面，能透过电影去看到它身后的东西，这非常难能可贵！中国不光缺好电影，也缺这样的好观众。她能静下心来看电影，而不是为了无聊而无聊，她在为了看电影而看电影，这种观众，在中国非常少见。
最后题解”有骨头“的电影三个字，何为有骨头？电影就像一个人，一部好的电影是一个活生生的人，一部差的电影是一个残缺的人，一部有观赏价值的电影是一个伟大的人。而这部《小荷》是一个瘦骨嶙峋、皮包骨头的家伙，像极了中国乞丐的形象，而且穿的破衣烂衫，但这个人至少是有骨头的，是一个人。而很多电影其实是做不到的。我在发言之初说”这是一个很好看的片子，我建议送广电审查，若在影院看这个片子，我宁愿一天看十遍，我也不愿意看十分钟《中国合伙人》！“这就是我对骨头的解释。
总之一句话：中国不缺“电影”，缺这种“有骨头”的片子。
2013.6.3 于798中二街
影片：3分。
刘姝：1分。
谭卓：5分。
父母：1分。
摄影：1分。
剪辑：1分。
（所有数据分数均为100分满分。）
其他参考：《泰囧》1分。