《工作》的观后感10篇
《工作》是一部由埃曼诺·奥尔米执导，Loredana Detto / Sandro Panseri / Mara Revel主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《工作》观后感(一)：职位
那个年代的年轻人现在正享受着医疗等各种福利，在意大利全境养老。
(未完待续）
《工作》观后感(二)：工作
导演奥米建立风格和信誉的早期写实作品，叙述了一个15岁乡下男孩到米兰的大公司谋职的经过。男孩多米尼克在求职过程中结识了一个女孩，她也在等待被录用，在经历了各种考验后，两人最终如愿进入了这家公司。影片展示了意大利社会生活的艰辛，讽刺了谋职的贪婪，还提出了一个很耐人寻味的问题，那就是工业社会的紧张、单调与葬送青春、泯灭纯真。全片注重的是日常生活的细节描写，还原了一个小职员普通生活和工作的心理真实。导演没有过多把自己对生活的评价放进电影，他只是以“生活流”手法白描了这样一个普通的故事，纪实的风格朴实无华。
《工作》观后感(三)：艹，一份工作意味着什么？
辞职了，停下来看看周围的世界，才发现其实还可以有很多值得驻足观赏的画面。无意中看到了这部五十年前的黑白影片，导演奥尔米的处女作，93分钟的电影描述了意大利乡村少年初出茅庐在城市的求职记，大量的细节描写，还原了处在社会底层的小职员的生活和工作，以及他的心理真实。
看完影片后，产生了很大的共鸣，这个少年，不就是现在的我吗！单纯而充满恐惧的眼神，善良而又羞涩的脸，找工作经历考验，与求职女孩相谈甚欢，参加职工俱乐部的生涩的经历，办公室的座位安排......我发现我已经将自己代入了，我变成了那个少年。且不说近来种种工作的不幸，其实看到少年的时候，我就在想，世界上有多少像他这样的职员，在城市打拼，为了一份稳定而微薄的工作兢兢业业，勤勤恳恳，最初的理想渐渐化为泡影，只在工业社会机械、教条、生硬、了无生趣的工作下变得刻板、麻木且浑然不知。早就听过一句话，社会是一个大熔炉，要想做社会人，就必须在这个大熔炉里好好磨练。很多年轻人投入了这个大熔炉，同时也投入自己的梦想、生活，最后为了在别人眼中活得成功，在大熔炉里变得字正方圆，恪守规矩，变得成熟，变得符合社会要求。
而很多像我这样的人，渴望自由，渴望不受拘束，渴望生活的人，却被认为不负责任，不是成熟的社会人。这是多么可悲的一件事。城市和城市的规则孕育了很多规则主义者，那些经理、主管凭着自己的努力成为小团队的领导者，他们又用同样刻板严肃的规矩约束着下面的人，就是这样，规则被延续，只有勤奋工作的人才能得到认可。人的本性本不该如此，它应该是自由的，平等的，快乐的，这点深深的印在我的心里，我认为，人的社会化会使个性丧失，这也是为什么我们看起来就好像产品流水线上的一个流动的商品一样，想挣扎却怎么也挣脱不掉。
看到这里的朋友们，你们有过为了公司放弃个人生活的时候吗？我们内心想要得到的自由，被损耗，被侵占，而面对那份薪水时，我们又时常变得胆怯了，这是很有趣的，也是很无奈的。影片为我们还原了这么一位小职员的求职和入职的历程，这也是他进入社会的一个重要时期，有多少人在他身上找到了自己的影子呢，有多少人心里有话要说呢，有多少人又在一边说着苦逼一边照样辛勤工作呢？这样的我们，真实而透明的活着，为了未来某一个希望辛苦的活着。
其实我们不悲哀，我们只是这么想而已，工作中还有许多快乐而言，然而这样想，也不能掩盖这种事实，我们的个性被工作出卖了，出卖地如此巧妙，以至于很多时候的我们一点儿也没有觉察到。
也许这可以解释我每次辞职的原因吧，我体内的自由分子太旺盛了，以至于有人不怀好意地碰到它的时候，他就要大肆起义，不答应它就不行，呵呵，身系自由却不得不继续要求被束缚的人儿呀，在这个大熔炉里到底会被烧成什么样，谁知道呢。
《工作》观后感(四)：少年，二十年后，你就可以离开那盏灯对你眼睛的伤害
少年，少年，二十年后，你就可以离开那盏灯对你眼睛的伤害。——陈遮
这是一部几乎每个人都能从中找到同感的电影，进入职场伊始那种无措的感觉，心生爱慕时那种希冀、等待与失落，相信是大多数人都经历过的。电影的故事非常简单，讲述的是一个15岁乡下少年（多米尼克），到大都市找工作，中间结识了一个女孩（玛格里）并心生爱慕，最终找到了工作却没有找到爱情的故事。
影片的风格与内容相对应，非常的质朴和写实，镜头以中远景居多，对准人物以及人物置身其中的生活场景。电影注重对细节的描写，着眼点很小，却用这种简单的手法显露出了整个意大利社会的图景。
由于影片的核心是职场，所以给多米尼克设置了一个极其普通的家庭，这是一种避免喧宾夺主的做法吧。四口之家，家境不富裕，由于要供弟弟上学，哥哥提前进入社会去工作，这样的家庭，就算你没经历过，多半也听说过。包括多米尼克想去新年舞会的时候，母亲把父亲支开，他才得以出门，父亲发现他离开后还不咸不淡地感叹几句“我们那时候如何如何，现在的年轻人如何如何”，这样的场景相信我们都不陌生。
多米尼克的家庭戏多是在家庭内部发生的，只有三场短小的戏发生在家庭外。一次是多米尼克找工作那天早晨，母亲送两个孩子出门；一次是母亲给多米尼克买衣服；一次是多米尼克踏着晨钟，与父亲一起去上班。两个有意思的细节：母亲送孩子出门时同邻居打了招呼，多米尼克与父亲一起去上班时，父亲也同出门工作的邻居打了招呼。
从这两个细节可以看出，多米尼克的家庭与四邻的关系是和谐愉快的。对比后面公司职员的生活片段里的贫寒、辛酸以及无聊的欢乐，这种自然而愉悦的关系就显得多么珍贵。埃曼诺·奥尔米的意思很明显：磨灭/戕害少年人的纯真与希望的，是大公司的枯燥和紧张，是工业社会的机械化，与家庭无关。
意大利新现实主义时期的导演，观念大多是偏保守的，对穷苦人家的同情，对家庭的热爱，是他们经常表达的主题，埃曼诺·奥尔米作为新现实主义的继承者，维护家庭就是很自然的事了。
全片的场景以内景为主，不多的外景里，大部分都给了多米尼克和玛格里（他们相处的时间也是中特镜头写给得最频繁的时间）。导演埃曼诺·奥尔米就是通过从外景到内景的方式，把爱情的希望一点点扑灭。
两人的正式相遇是在咖啡馆吃午饭。饭后，他们一起在正午阳光明亮的城市里流连。一直到他们赶时间回去面试，手拉手穿过忙乱的、修建中的城市，是整部电影最明快、最欢乐的段落。
到了晚上，他们一起离开考试的大楼，在黑暗中走向公交车站，夜色给他们可能的爱情蒙上一层阴影。他们更多地了解对方之后，差异也开始出现。玛格里说多米尼克是一个老派的人，而她——我们可以感觉到——是一个新潮的人。不过这时候多米尼克心里还是充满热望的，哪怕坐错车，他也能大声唱着歌走回家。歌声在静谧的黑夜里显得格外嘹亮，也是全片里多米尼克发出的最大声音。
之后他们的故事就局限在室内了（除了多米尼克在雨中忧伤地看着玛格里与新同事一起撑伞离开），并且戏份急遽减少，情爱让位于工作。一直到最后，他在新年晚会上久久等待，而她却没有出现，热望之花终究会慢慢凋零。
列车是连接多米尼克的家庭与公司的工具，他几次乘坐列车的经历，也能对人物层面和社会层面提供一些补充的涵义。
第一次是他去考试的时候，等车的时候，他看着一群学生从旁边的建筑里走出，眼神里露出羡慕。之后在车上，他也是这样看着别人看书看报，听着老太太说“小男孩去学校了”，但是列车要把他载往的，却是冷酷的社会与工作。
第二次是他坐上停运的车，他的心理从对学生时代的怀念变成对爱情的渴望。
第三次是他与父亲乘车去上班，车上坐着的是一些面色凝重、没怎么睡醒的工人。有意思的是，这一次他与他们一样都是坐着的，而第一次的车厢里其实有座位，他却选择站着，仿佛主动地与学生划开了界限。
最后一次是他奔赴新年晚会的时候，此时他已经坐不住，在车厢里走动，眉头紧锁，忧虑不安地看着车厢外面。
工作
我对本片最欣赏的一点在于，我们可以看出导演对社会与大公司的讽刺，但他并没有刻意去强化这种讽刺，而只是不动声色地把一些状况呈现出来。举几个例子：
片中有多处狭长的、大景深的空间，比如多米尼克家门外的阳台，比如公司里的长走廊，比如多米尼克刚进去时空旷的舞场。人物处在这样的空间里，能感到一种很强烈的压迫感。
《工作》观后感(五)：经典光影‖埃曼诺·奥尔米之《工作》：再见了，小女孩！方汉君
1
什么电影会让我一直惦记着呢，当然有很多，但这部埃曼诺·奥尔米的《工作》（又译《年轻人的烦恼》《谋职记》1961）对于我却是非同一般的念叨。十几年前，我反复拉片，至少三遍后，我便开始边看边记录，慢慢完成了这部电影的情景剧本。那几年虽然我记录了诸多影片，但对于这部影片的感觉，绝对是让我愉快的，贴心的。
小伙多米尼克瘦小，甚至孱弱。他不谙世事，略微羞涩，绝对的顺从，常瞪着一双无辜的眼睛。亦步亦趋，乃是他这样年轻人所必经的现实路径。相映照的，便是那八个中老年职员僵硬呆板的工作场景，想想，就让人不寒而栗。这种死水一潭的光景，便是沉默的大多数。他们挤在一起勾心斗角，却无法进行自我革新。与其说导演同情他们，不如在说这就是人们现世的生活。
2
对于导演来说，这部也是他继《时间凝固》后真正确立自己写实风格的作品。他启用非职业演员，一直拒绝摄影棚。生活流，自然光，在这有了最为不露痕迹的阐释。“孩子，二十年后，你就可以离开那盏灯对你眼睛的伤害。”这是那个职场最为心酸的一句话。17岁的多米尼克经历了看起来很荒诞的求职考验，找到了一份传达员的工作，却最终失去了他心仪的女孩玛格里。
玛格里那清新甜美的笑，如微风轻拂总是吸引着他的步伐。他为她静静等待，哪怕在雨中淋成落汤鸡，他为她一路高歌，要知道他是羞涩的男孩。在家还要跟弟弟弗兰科为了一根捆书的绳子计较。但为了玛格里，他宁愿把母亲给的零化钱悉数化掉，请她喝咖啡，买口香糖，却被破自动售卖机活活吞了十里拉。
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为了玛格里，小伙多米尼克不会在乎什么，只要能看到她，只要能看到她的笑，只要能听到她柔声地说话，他就无比的开心。他们一起面试，一起被录用。虽然都在一家公司，但在两栋楼上班。不能在一起，让他好难受。他思念着她，跟着传达员特罗第一起，真是如坐针毡。他写着圣诞卡，生怕特罗第看到，好像不满意，他索性撕掉，再写。终于有机会去她的大楼，他把圣诞卡放在其它信件一起。
正转身要走时，门开了，是朝思暮想的她。多米尼克，是你啊，好久没见了。他高兴的不知说什么，只是微微地低着头乐。但大公司的管理也很严，她说不能多聊了，除夕夜有新年舞会，你来吗。他笑着点头。那拜拜了。她正要进去，又探出头说，祝你圣诞节快乐！多美好，她笑的多灿烂，她就是他的指路明灯。
要知道，这段时间，他煞费苦心地在公司大食堂苦苦搜寻，就是没有她，旁边连吃打包的老太说，她们是第二波午餐，我们是第一波。原来如此。他就外面等。她来了，笑嘻嘻地跟着同事出来，他怯退了，转过身怕她看到。当上了传达员，他对着镜子反复盯着自己的制服，怕哪点不雅。为了她，他恳求母亲给他买了最好的风衣。
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可是他住在米兰的郊区小镇美达，那是一个棚户区，大家都很穷。意大利在这时正开始了战后最迅速的建设和发展，到处都是建筑工地。天不亮他就跟着父亲和弟弟一起，坐着火车往市里赶。母亲只有爱的唠叨，父亲则只有管束。17岁的他，中学毕业整天在家里不是睡，就是玩，终于有了应聘的机会。
这是一家大公司。找工作的人特别的多。这就需要经过严格的面试。从数学、心理测试到其它东东，都要一一通过，竞岗测试很不容易。比如，医生的几个问题，多米尼克只能回答是或否，“不在家吃饭你介意吗，你觉得未来有希望吗，你经常借酒消愁吗，你会经常发痒吗，8岁到14岁你尿过床吗，你曾因酗酒过度影响到工作吗”，这些心理测试，很是逗趣，其严格可见一斑。
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应试的第一天，人群中，多米尼克只注意到玛格里。在外午餐时，旁边的老头念着报纸新闻，成了播报员，引来一片笑声。他一直偷瞄她，买单时，他凑过来，主动跟她招呼，他是有点羞涩，但还没到自闭的地步。随后，他们一起在街边晃荡。
可爱的她让他闻闻刚才就餐时的油炸味。他问她为何取了个法国名。她笑着说是小学同学瞎取的，之后就用上了，她原名叫安东尼厄塔。你的这个多米尼克，倒挺适合你。他们一路聊得嗨，经过时装店，她说喜欢那种多扣多结结的衣服。他看到了风衣，但根本就买不起。
有趣的是，他请她喝咖啡，人多不小心碰掉了小勺，不知所措时，她说就用我的吧，她帮他搅拌，好像糖块溶化到他心里。小伙子美滋滋地。他们经过那建筑工地，一看表，应试要开始了。他牵着她的手拼命地往回跑，穿过公园绿化带，还被管理员熊骂了一顿。
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并不是所有应试的人都能通过，相反通过的只是少数，那个算术题不会做的男人就不好彩。他俩是幸运的。她成了打字员，他成了行政部的传达员。老传达员特罗第总是老资格地跟他讲很多大道理。那个已退休的老头照旧来上班，铃声一响他准时下班。上了一辈子的班，在家是熬不住的。上了一辈子的班，终成了工作的奴隶。
跟全世界的职场一样，他们斤斤计较，说话刻薄，玩尽心机，挤兑他人，但在那个赏罚分明的封闭空间，与其说他们坐在那上班，不如说都在熬。中年女人被训斥已是第三次迟到上班，有谁知道她背后的酸楚。那个总是等着大家下班后，偷偷留下写作想当作家的男人，还有那个坐在最后一排黑暗中必须开灯的男人，且灯时亮时灭……他们每个人都有一部辛酸史，却只能在这混着日子拿着薪水虚度光阴。
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当那位业余写作者突然离世，空出的岗位就由多米尼克替代，他终于从传达员当了办事员。但最后坐的老人家叽叽咕咕了，他们认为你一个毛头小伙，一进来就坐上位，我们还在后面熬，这不公平。上司一听，那好吧，多米尼克，那最后的位才是你的。
在职场，看了那么多不爽，小伙也不会计较。无非就是再熬二十年，无非就是开灯办公，虽然有损眼睛，可比外面的传达室要好得多。何况，小伙心里这时满是姑娘玛格里，只要有她，坐哪儿都行，只要是在这。希望，真是人活着的唯一源泉。在这总比成天闷在家发呆要好，何况还有心爱的姑娘。
导演早年在电力公司工作过，对于职场的论资排辈，以及那种巨大空间下看不见的挤压感，他深有体味。他说过“工作不应该是对人的天谴，相反它应该是人们表达自己的机会。但在社会的组织下，工作却变成了一种痛苦。”所以拍起片来，他得心应手。关键是他的拿捏度真是棒极了，最初拍片就显现了大师镜像。
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《工作》一如前作《时间凝固》的朴素静稳，室内室外，大街直至棚户区，沉缓有序，节奏感行云流水，深具高格的艺术质感。那种弥漫的小生趣，让人忍俊不禁之余，极为耐人咀嚼。所以，我说这是与德·西卡不同的现实主义风格，后来的阿巴斯更接近他的电影。
有人赞誉他的电影，从五十年代到六十年代，正好可视作一个连接德·西卡《偷自行车的人》（1948）与迈克·尼科尔斯《毕业生》（1967）的一个桥梁。但在我看来，《工作》显示出了他非同寻常的气质，它平静中隐含丝丝忧伤，却从不表露。这正是导演奥尔米的牛掰之处。
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新年除夕夜到了，在得到母亲的首肯后，多米尼克穿着最好看的风衣出门了。来到了公司舞会现场，最早来的一对老夫妻，看到他拿着花儿好酒就让他过去，跟他们坐在一起。舞会开始了，大家陆续有来。小伙望穿秋水，就是没有玛格里。人家起兴的跳了一支支舞，就他可怜地坐在那儿。一个胖女人笑着说你为何不跳呢，来吧，跟我跳吧。
他只得跟她跳，忘了那一切不快吧，跟着大家一起玩，也很嗨。新年的钟声响了，但他爱的姑娘会在哪里庆祝呢。这一见钟情也许就这样拜拜了。也许姑娘收到了他的圣诞卡，经过思考后，她退出了。这是一个现实的世界，姑娘跟他一样看到了职场的冷酷，她必须有所考虑和取舍。虽然小伙形单影只，他也不会在乎太多，但他会心痛。
想想，多米尼克是多么爱她啊。第一天晚上，他们一起逛街后，他送她上车，看着她的车远去，以至于他兴奋过度，坐上了“已作废”的列车，空等了好久，他才发现，但他只能走着回家。他边走边唱“再见，小女孩，我拼命寻找新的话语来表达，但是就像下雨了，我随你一同哭泣……”母亲听到他唱着欢快的歌，都不敢相信这是他儿子多米尼克吗，是的，是他。但他再也见不到她，他不会再唱了。一切都会随风而逝。
2017、7、11（可关 注影评公微号“呱呱电影”）