《肉与沙》经典观后感集
《肉与沙》是一部由亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导，赫克托·路易斯·布斯塔曼特主演的一部剧情 / 短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《肉与沙》观后感(一)：里程碑
美国时间2017年11月11日中国的人们在疯狂的网络购物；万达集团旗下美国传奇影业投资制作的虚拟现实（VR）影片《血肉与黄沙》获得奥斯卡特别成就奖，成为首部获得奥斯卡奖的VR影片。
观看资料了解这应该是一个大空间行走的VR程序，不是360度影片，观众可以走入剧情当中。而且是光脚体验，上百平的观影区（估算）每次只有一个人可以体验，预约要提前3个月。
《肉与沙》观后感(二)：从哪可以看，或者下载
从哪可以看，或者下载，我一直想看这个所谓的第一步VR电影，感受一下，各种设备都有，谁知道可以从哪里观看，或者下载下来观看？求各位大神告知！，感激不尽！.................................................................................................................................................................................................................................................................................
《肉与沙》观后感(三)：Prada基金会参与制作首部虚拟现实电影《肉与沙》
在米兰Prada基金会及全球数家博物馆正式上映之前，电影《肉与沙》作为首部虚拟现实官方展片在戛纳电影节首映。
由Legendary Entertainment和Prada基金会制作并资助，Alejandro G. Iñárritu执导的虚拟现实作品《肉与沙》（CARNE y ARENA）在第70届戛纳电影节进行全球首映后，已经于2017年6月7日在Prada基金会米兰展馆开始进行放映，并展映至2018年1月15日。
《肉与沙》观后感(四)：万达传奇影业虚拟现实VR《血肉与黄沙》第九届奥斯卡特别成就奖颁奖礼金像
11月11日，第九届奥斯卡特别成就奖颁奖礼在美国洛杉矶举行，万达集团旗下美国传奇影业投资制作的虚拟现实（VR）影片《血肉与黄沙》获得奥斯卡特别成就奖，是奥斯卡继皮克斯的《玩具总动员》（1995）后22年来再度颁发，首部获得奥斯卡奖的VR影片。本片导演、奥斯卡金像奖得主亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（《鸟人》、《荒野猎人》）与摄影师艾曼纽尔·卢贝兹基（《拳王阿里》、《荒野猎人》）、传奇影业副主席玛丽·派伦特等主创出席并领取该荣誉奖项。
《血肉与黄沙》片长近7分钟，但总数据量和技术力度相当于131分钟的《环太平洋》，讲述了美国与墨西哥边境跨境难民穿越沙漠艰难迁徙的真实故事。观众可通过VR头盔穿行于影片场景中，体会影片中的风吹和角色心跳声，模糊了观众和作品的界限，让观众成为电影的一部分，获得完美的浸入式体验。在今年5月举行的戛纳电影节上首次展映就引起林建焕观影团轰动。影片有16个角色，每个角色都有独立的故事线，观众跟随任何一个角色观看。该影片正在洛杉矶艺术博物馆、米兰普拉达文化艺术基金和墨西哥城墨西哥特拉特洛尔科塔文化中心展出，万达计划将该片引入中国，让中国观众也体验高科技电影带来的极致震撼。
奥斯卡特别成就奖是奥斯卡金像奖中的一项，具有重要的跨时代意义。在 1972 -1995 年期间，奥斯卡总共颁发了17个特别成就奖。获得特别成就奖的作品包括《星际迷航》（1977）、《超人》（1978）、《星球大战5：帝国反击战》（1980）、《夺宝奇兵》（1981）、《玩具总动员》（1996）。VR技术得到了美国电影艺术与科学学院的认可，美国电影艺术与科学学院主席约翰·贝利更是称赞本片“开启了新的电影感知大门。”导演林建焕推荐。《魔兽》、《长城》、《金刚：骷髅岛》中国大陆票房接连突破10亿。《环太平洋：雷霆再起》将于2018年3月23日北美公映。好莱坞动作巨星巨石强森主演的《摩天营救》也将震撼上演。
今年的终身成就奖由演员唐纳德·萨瑟兰（《流动外科医院》《白求恩大夫》《饥饿游戏》）、导演查尔斯·伯内特（《特警雄心》《寻找巴克·麦克亨利》）、摄影师欧文·罗兹曼（《驱魔人》）以及导演阿涅斯·瓦尔达（《尤利西斯》《脸庞，村庄》）获得。林建焕推荐。去年获得该奖项的是成龙、安娜·寇茨、林·斯塔马斯特、弗雷德里克·怀斯曼。今年的特别荣誉奖则颁给导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（《鸟人》、《荒野猎人》）与摄影师艾曼努尔·卢贝兹基。
申报最佳外语片奖，皮克斯《寻梦环游记》、皮克斯/迪士尼《赛车总动员3》、环球/照明娱乐《神偷奶爸3》、梦工厂/福斯《宝贝老板》、索尼《表情奇幻冒险》、《蓝精灵3》、华纳《乐高蝙蝠侠大电影》、《乐高幻影忍者大电影》、福斯/蓝天《公牛历险记》。日本电影学院奖最佳动画片《在这世界的角落》，米林宏昌《玛丽与魔女之花》，神山健治《午睡公主》，山田尚子《声之形》。安吉丽娜·朱莉《养家的人》，油画风格《至爱梵高》，英国手绘《伦敦一家人》，芬兰IP姆明《姆明与冬日仙境》。第90届奥斯卡奖在当地时间2018年1月23日公布提名，3月4日揭晓。林建焕推荐。奥斯卡获奖导演史蒂文·索德伯格：“反打镜头的能力和看向正在经历故事的主角的眼睛是视觉叙事基础，你无法在缺少反拍镜头的情景中维持某样东西超过10分钟。这就是游戏和故事的区别。”
《肉与沙》观后感(五)：《血肉与黄沙》 电影的未来
去年在奥斯卡获奖列表的最后一项叫特别成就奖，授予了一部新形式的电影作品《CAREN Y ARENA》（中文译沙与肉）。这个奖项是为了表彰对电影行业有杰出贡献的作品。
大家对这个奖项似乎非常陌生，是因为上一次颁发该奖项，是1995年的《玩具总动员》。这部动画一举斩获了包括最佳原创剧本，最佳配乐和最佳原创歌曲三项大奖，更荣获了今天提到的特别成就奖。
奥斯卡特别成就奖这部上映首周就成为最卖座的影片，除了动画故事剧本上的复杂性令人刮目相看之外，最主要的是在动画技术上面的革新，为以后的电脑动画制作打开全新纪元。
电影《玩具总动员》海报而这个奖项去年又再次开启，并颁发给了《沙与肉》。作品的导演大家一定不陌生，就是在2015年和2016年各以《鸟人》（birdman）和《荒野猎人》（The revenant）连续夺得奥斯卡最佳导演奖的亚历桑德罗·刚萨雷斯·伊纳利图。
亚历桑德罗·刚萨雷斯·伊纳利图在难民浪潮风起云涌的艺术圈中，作品使用虚拟现实技术，还原第一视角，向你展现正真的难民是如何越过美墨边界，给你身临其境的最佳体验。作品使用虚拟现实来完成这个视频作品才是它获奖的最重要的原因，到底虚拟现实可以使你的体验到了什么程度？也是这项技术对电影行业的重新定义。
作品时长为6分半中，但是加上等待与之前的介绍，一共要花费大约10分钟—15分钟的时间不等，更有幸在米兰的 PRADA基金会 体验过一次。比较倾向的认为这是一个比较纯粹的装置视频艺术作品，不仅仅是因为技术的巨大亮点，作品内部想要表达的力量也是值得推敲的。
视频《沙与肉》海报整个电影作品都是以一种逼真的第一视角的感觉进行呈现，你一进入电影就被定义为一群试图穿越美墨边境的难民中的一员，读完简介，你就会走到一个不锈钢装饰的等待室内，天花板很低，感觉就像压着你的头顶建造的，地面铺着破损的水泥。
视频《沙与肉》装置此时，墙上写着要求你脱下自己的鞋子的语句，并放在进口的保险柜处。如果你是夏天去问题还不大，当你是冬天去体验这部电影的时候你会感觉到，当脚踩在水泥地上的时候，感觉寒气刺骨的从脚心袭来。之后你坐在座位上等待，等待的座椅下面摆放着难民穿过的鞋子，全部都已经破烂不堪。
当你感受刺骨的寒冷的时候，不锈钢门上的红色警报被拉响，急促而又刺耳，你光着脚打开门。刚踏入下一个房间，脚底这个疼。整个房间都铺满美墨边境那种粗大颗粒的石子。远处的工作人员示意我过去，询问你要听什么语言的作品，并给你带上视听设备。
带好设备，真正的视频就开始了。封面背景中那道红色的光是一个送风通道，也开始送出巨大的风，这使光着脚的我更有种在寒风中凛冽的感觉。
影片开始的时候你就像站在美墨边境的沙漠上，远处出来徐徐的风，整个天都是蒙蒙亮，从不远处的灌木丛中，出来了几个难民，一家子弯着腰在往美国的方向走。还没一会，远处就传来了警车的声音。直升机的轰鸣声也伴随着传来，飞近之后拿着巨大的探照灯对着你。由于是VR的电影，你可以在整个场景里面晃来晃去，你可以走到飞机下，你就会感受到刺眼的光在照着你，你也可以往旁边多走点，去看整个画面。
这是警车靠了过来，警察全副武装的拿着枪指着那一家子人，高喊着英语，“Freeze”，然后一个一个的把人抓在警车车盖上搜身，爸爸的背包丢在一旁，爸爸非常不舍，大喊着，里面还有钱，但是警察却严厉的警告他不能乱动。这钱也许是这一家人去美国最后的希望，可以是他不能去拿那个包了。
直到最后，整个还原了是如何逮捕难民了之后，警察突然拿枪指着你，对你说：“你是谁？把你的手举起来。”接着电影结束。
整个电影模拟了美墨边境真是发生的故事，给人一种极强的现场冲击力，你可以眼睁睁的看着周围的人在逃难中被抓走，突破原来平面上，即使是有3D效果的那么一个壁垒，让人身临其境的体验，这种感觉类似于《哈利波特》中邓布利多还原给哈利波特看自己遇见伏地魔的第一次见面，等等回忆的感觉。
美墨边境随着特朗普上台，宣布要在边境修一道墙，来阻止非法偷渡，边境问题也被放大上了台面。这个电影作品的厉害之处就是可以将你完全置身于偷渡的整个全过程中，你就像没有鞋子的难民一样，难以快速的行走，但又无奈的远离自己的家园。这让我回想到作品的名字，CARNE 是西班牙语中肉的意思，Y 是英语中 why 的代称，而 ARENA 又是竞技场的意思，那是不是就是暗示人类为什么变成了一个巨大的竞技场的意思呢？
戛纳《沙与肉》海报这个影片现在只有少数地方进行过放映，因为是虚拟现实技术的限制，一次只能供一个人进去参观的缘故，每天也就只有三十多个人才能看过，也没有什么能可以拍照的地方，也没有可以浏览短片的视频，导致只有少部分可以有机会去体验这个电影作品。
虚拟现实电影应该就是颁奖的重要原因，技术的提升可以让你身临其境的去感受一个视频，全方位无死角。试想一下你的头顶直升机在一直的盘旋，并用大的探照灯一直对着你，警察拿着枪指着你喊你跪下的时候，你会是一种什么样的感觉？
《肉与沙》观后感(六)：绝妙的体验，可怖的旅程，黑镜指日可待
（追加：2017年10月27日，恭喜 拿到奥斯卡特别奖Oscar Special Award，划时代的实至名归，上一次发这个奖是22年前电影史上首部电脑动画长片《玩具总动员》）
看完Carne y arena的几天后，回想起踩在沙子上的6分半钟VR电影经历，依旧处于懵懂又懵逼的半梦状态。懵懂是源自对VR的一知半解，虽然有心理建设及假想，但真正置身其中便是两码事，被太过真实懵逼到了。
2017.10.10.墨西哥城三文化广场.Centro Cultural Universitario Tlatelolco.
我记不起第一次看电影是什么时候，但大概会记住我的第一次VR电影——就像是回到了第一次看电影时的感受。
Carne y arena是一个展览，也是一个装置，VR电影只是其中最重的一环。
展览的外墙被包裹成美墨边境隔离板的模样，从入口进入，每次限一个人。
整个展览分为四个部分，也可以说是四个房间。
【Room 1】
孤身一人进入第一个房间，冷气开得像装冻肉的屋子，四壁铁板，像隔离室，像停尸房。
四周散落着几十只旧鞋子，成年人的运动鞋居多，最小的却只有巴掌大——都是真的鞋。
“真的”是指真实存在的。这些鞋子是几位艺术家多年来从美墨边境收集来的真实的非法移民的鞋子。
他们的主人，有的被抓捕遣返，有的则命丧在穿越沙漠途中；那些最终抵达美国的，鞋子还留在他们的脚上。
屋子的墙上写着指示：请脱下你的鞋袜，摘掉随身背包，放进墙上柜子里。
然后光着脚坐在屋子中间的铁皮椅上等待，等待警报响起，拉开下一扇门。
不超过五分钟的等待，在色调和气温双重冷的屋子里显得着实漫长。
警报灯闪烁，嗡嗡声响起，加剧了没来由的紧张和压迫感。
【Room 2】
拉开门，进入本次展览的主房间——观看VR电影的沙地。
屋子大概有两个篮球场那么大，全是沙，细细又凉凉的。
边缘有一些引导光，其余便是黑暗。
官方图，进入展厅后就不能拍照啦两个工作人员帮你背上一个大背包，就像下图中非法移民所拥有的。
然后戴上VR眼镜和耳机，告诉你在观看时不要跑（大概是出于安全考虑），其他做什么动作都行。
背包与房顶之间连着粗线，当你观看VR四处乱走、行至屋子边缘时，工作人员会拉这线让你变向。
好了，电影开始。
主画面是美墨边境的荒漠，基本长这样。
时间设定是夜间或黎明，如果你看过《边境杀手》（Sicario），和那段经典的夜戏几乎一模一样。
第一分钟。
就是自己在沙地里随便走，熟悉环境。
整个环境非常逼真，沙卷草动；走到砂石多的地方，不知是心理作用还是场地真的有所设计，甚至感觉比刚才细沙的地方硌脚。
对于第一次玩VR的我来说既紧张又新奇，想四处走多看看，但又怕地上忽然出现蛇啥的。好在导演没设计那些让人分神的多余戏份。
第二分钟。
从身后忽然走来一队非法移民，大概7、8个人。壮年男子，被搀扶的老奶奶，抱着小孩的妈妈……背着包，拎着水，说着西语，有人催促着，大多缓慢前行。
就算走到他们身边认真看，技术上已经做到了不出戏，你明知道是假的，观感上已经就是真人了。
第三分钟。
3、4个持枪警察，一条被拴着的警犬，美国边境巡逻队的直升机和警车忽然出现。
强光和直升机的声音大概是原版还原（后来出了2号房间去其他展厅，直升机掠过时都能感到整个展厅在跟着颤，声音也是那么大）。
当警察出现后，场景开始混乱起来，置身其中不知道该看哪儿，也不知道该干啥，就跟着非法移民一起蹲下；怂蛋如我始终躲着狗。
差不多这样第四分钟。
警察吼、孩子哭、狗在叫，背包和水散落一地，人也蹲了一地。
这一分钟出现了我非常喜欢的一个神来之笔：一片混乱中，画面忽然清空了，人、警车、直升机都消失了，回到了最初自己一人的荒漠。
你说这不就是最常规的蒙太奇吗？但完全不一样的是，这次是自己掉进了电影里才能出现的状况，带着刚才混乱中的紧张，奇特又懵逼。
这样空白了大概半分钟，刚才的“混乱现实”又回来了，继续抱头，跟着非法移民们一起蹲着。
第五分钟。
警察继续拿着枪喊话，开始带人上警车。
一个大叔想拿自己地上的背包，说包里有几十美元，被警察直接摁在警车上了背拷；
矮树丛后面躲着先前没发现的人，两个警察如临大敌团团围住；直升机又飞了回来。
差不多这样到这时候已经无暇顾及什么电影画面了，只想着自己在里头该怎么办，明知是假的也不敢乱动。
第六分钟。
有些人已经被带上了警车，持枪警察忽然枪口对准了自己。
枪上的灯对着我的眼睛，直升机在头顶喘着粗气，除了蹲在地上缩成一团，还能做什么呢？
第六分半钟。
画面再一次清空，没有警察和直升机，又回到了最开始荒漠。
好像什么都没发生一样，没有抓捕，没有枪口，没有走投无路。
但地上却明明留下了刚才非法移民中那个抱小孩妈妈的红背包。
电影结束。
【Room 3】
从沙地2号房出来，是更小的一间隔离室。
墙上的柜子原来和1号房的柜子是连通的，取回鞋袜和背包。
椅子上贴心地放了湿纸巾，擦干净脚，穿上鞋，变回自己。
【Room 4】
从3号房出来后，其实4号不能叫一间屋子，而是一个L型的长条通道区域。
这个通道的“墙”依旧是美墨边境的隔离铁板，介绍上说，这些铁板是用越战直升机的降落坪制作而成，亚利桑那州等处边境用的就是这些。川普上台后，这些隔离板将陆续被拆除，要换成更结实严密的墙。
L型的后一半依旧是暗漆漆的过道，墙上有十几个亮格子，每个格子里都有一个人脸大小的屏幕。
每个屏幕是一个人的脸，不知道算不算裸眼3D效果，感觉就是一个真人面对着你，看着你，眨眼睛。他们的脸上一段段放着字幕，是每个人的故事：60岁的美国移民老警察；30岁的墨西哥非法移民到了美国后上了UCLA……
字幕是西语的，不能完全看懂，但记忆最深的是一个19岁的来自瓜地马拉的非法移民。
他说以后想成为一个富有的人——不是金钱上的，而是精神上的。
这些真实的非法移民，出演了刚才的VR电影，就走在我身边，和我一起蹲在地上。
展览结束。
没有逻辑的记录了一大堆很片段的感觉，只是想把这种感觉在第一时间尽可能详尽地封存下来。只能说第一次VR电影的观感确实太奇特了，“沉浸”这词不是盖的，只有“沉浸”了之后才懂：哦！原来是这样~
就像第一次喝可乐，第一次吃汉堡，才会知道可乐是啥味儿汉堡是啥样儿；
就像第一次面对梵高《星夜》原作，才会在人山人海的MOMA里偷偷擦眼泪；
就像到了南极才知道企鹅小天使竟然臭哄哄“哦天啊浑身都是屎”；
就像看了伊瓜苏瀑布才知道黄果树和尼亚加拉根本就是它的一小绺……
有些东西，我们可以想象，但还是想象不出。
在这点上，人是无能的，没办法。
也有些遗憾，因为第一次的感官冲击性太过强烈，其实做不到完全“沉浸”，“不知所措”是主导情绪，说白了还是一个旁观者的角度，无法完全去拥抱VR里的环境。
如果有第二次，我大概会去摸里面的人或者踢踢警察，虽然明知道摸不到，但还是想试试去摸又碰不到的瞬间是什么感觉——只是有了充足心理准备下的VR观感，再也不会像第一次这样新鲜，未知，剑拔弩张。
我没能电影院里看到120帧的《比利·林恩的中场战事》，无法想象120帧到底是什么感觉。
但非常非常庆幸并有幸，能在2017年看到2017年出厂的Carne y arena；等VR电影真正普及之后，再回想起2017年出现的这部Carne y arena，大概才能去定义它出现的意义。
希望每个人，尤其是爱电影的人，都能早日迎来自己的VR电影体验。
假以时日，“黑镜”指日可待。
最后说说导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图 Alejandro González Iñárritu.
他是我很喜欢的导演，从爱情是狗娘到巴别塔，从鸟人到荒野猎人，有些作品当时看并不觉得闪光，放久了却愈发陈酿。
因为觉得他首先很敬业，敬业又职业，每一部片子都好好拍，是一个特别有职业精神的有水平的导演。其次觉得他始终很纯真，纯真到让人尊敬，想做做事情，透过电影画面能读到满满的赤子心和少年气。
他花了四年时间来弄这部Carne y arena，去找难民，听他们的故事。这四年是他同时完成鸟人和荒野猎人的时间，奥斯卡拿了，声望名誉到达个人事业的又一次巅峰，但始终没放手做自己想做的事情。
这无关什么情怀与责任，就像许三多说的，“好好活，做有意义的事”。
许三多有什么情怀和责任吗？不过是做做事情，然后好好活。
：感谢我深深深爱的墨西哥城，在墨西哥的土地上模拟一把美墨边境的非法移民意义和观感都是截然不同的；一小时最多只能4个人参观，一天也就那么点儿人能看到这个奇妙的展览，感谢第一时间抢到票的胖坨！