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《惠子,凝视》经典影评有感

2022-05-11 08:00:44 来源:文章吧 阅读:载入中…

《惠子,凝视》经典影评有感

  《惠子,凝视》是一部由三宅唱执导,岸井雪乃 / 三浦友和 / 仙道敦子主演的一部剧情 / 运动类型的电影,以下这些影评,希望对大家能有帮助。

  《惠子,凝视》影评(一):柏林映后Q&A全记录:三宅唱大概是最会回答问题的日本导演

  (第7和第11个问题有剧透)

  1电影根据日本聋哑女拳击手的自传改编,请问哪些是基于原著,又有哪些是改编创作?

  这部自传是08,09年的作品。我们做的一处主要的改编是把电影放在了疫情的背景下。

  2 女演员的表演很精彩,你们是如何一起为这部电影作准备的?

  她是由制片人推荐的。我之前有看过她的作品,很喜欢她。她有一双充满魅力的眼睛,能传递很多感情。拳击的部分,她做了很多准备,每周两次甚至五次的训练,持续了五个月。同时,我们也得到了专业的手语家的指导。这是整个团队共同协作的作品。

  3 这部电影是如此真实,我们就像是在看是纪录片。角色之间的互动非常动人。请问拳击教练们是专业演员吗?

  他们都是专业演员,有些同时也是专业的拳击手。健身房老板的饰演者,我们日本著名的演员三浦先生也有一双会说话的眼睛。能够和他合作是我巨大的荣幸。

  4 这部电影由16毫米胶片拍的,故事里拳击馆要关门了,充满了怀旧的气氛。你可以分享下电影视觉语言的选择吗?

  我是从默片和一些音乐剧中获得了灵感。音乐剧里主角共舞的画面与拳击训练有某种共通之处。所以我选择展示拳击台的全景。(灵感来源)太多了,这个问题我可以一直答下去。(笑)。

  5 我想问一些很基本的问题:电影的预算,拍摄时间是多少?

  电影是在东京城内拍摄的。预算的话,问在场的制作人吧,我不知道细项,哈哈。

  6 能聊聊这部电影和《洛奇》的关系吗?

  我很喜欢《洛奇》。不过,我的电影主角是女拳击手,所以她应该打不过洛奇。拳击是一项美丽的运动,但我们选择采用另一个视角。

  7 最后一场拳击比赛中,惠子在对手踩脚之后出现连续失误而输了比赛。请问这个设定是在暗示比赛结果的不公吗?

  因为没人看见对方犯规了,惠子没有控制好自己的情绪,导致了失利。但「情绪失控」本身也让惠子更加吸引人了。

  8 故事设定在疫情期间,电影中也提到,当时的日本正在“紧急状态”之中。请问为什么选择这样的设定,是否也是为了与主角某种心理封闭的状态相映衬?

  其实拍摄期间,我们是可以不戴口罩的,但我们选择了保留口罩。这样的话,我们就可以把注意力放在人物的眼睛上,而眼睛对于交流和对于拳手来说都非常重要。

  9 电影结尾是空镜头,几个拼接的城市画面。你的上一部作品也是如此。请问这个处理方式是你的某种特色吗?

  我把它作为故事和现实的桥梁。

  11电影最后,惠子与最后一场比赛的对手偶遇。她似乎是一个建筑工人,请问为什么有这样的设定?

  我想展现另一个女拳击手,她们的体育精神,也想借此暗示惠子会继续打拳—现实中的她就是如此。

  彩蛋:一个蠢问题

  女主角因为对手的阴招输了比赛,和百万美元宝贝里的剧情一样。请问是一种致敬吗?

  谢谢你想到了我最喜欢的电影。我听说伊斯特伍德拍电影非常快,我的这部电影也拍得非常快。这算是一种致敬吧。

  《惠子,凝视》影评(二):原型人物 | 如果今天不做这件事,我感觉我会死

  看到柏林放映后的友邻评价后,我找来原著读了读,有一些记忆深刻的点,想分享给诸位

  因为突然有那么一瞬间,我感到,如果今天不做这件事,我会死

  1. 本片的原型人物是生于1979年的小笠原惠子,她是日本第一位以听障状态成为职业拳击手的女性选手。

  2.在出道战中,惠子以52秒KO对手,拳击评论员在赛后的评论中写道:“出道战用时仅为52秒,小笠原惠子取得了一场精彩的胜利。有力的取胜动作,灵活轻巧的步法,发达的背部肌肉,独特的发型和强烈的出拳力量。专业人士中诞生了一张新的面孔。 ”整个职业生涯,惠子4战3胜,2次KO对手。

  3.惠子的双亲都是健听者,所以她长到3岁虽然都不会说话,但父母从来没有想过她听不见。

  4.确诊失聪后,惠子妈妈开始在家中的物体上贴上名字,这是为了告诉惠子“物品是有名称、有发音的”。

  5.惠子父母没有选择一开始就送她去特殊学校学习,而是戴着助听器和普通学生一起上课,在普通学校,惠子度过了幼儿园到初中毕业的阶段。这也导致她从小被霸凌,霸凌理由不限于听不见、自然卷。

  6.惠子试图加入田径部,但第一天就推出了,因为她无法鼓足勇气告诉老师自己无法报数。

  7.惠子的妹妹叫圣子,因为日语中圣是“耳”和“口”的组合,父母想让妹妹成为姐姐的耳朵和嘴巴,结果妹妹出生后4个月,就被发现也听不到。妹妹从一开始就上特殊学校,因为父母看到了对惠子的安排对她造成的伤害吧。妹妹最后嫁给了土耳其人,他们孩子的名字取自第一位让日本与土耳其建立文化交流关系的日本人“寅次郎”。

  8.高中后,惠子进入特殊学校,拥有了手语这件武器。但突入而来的自由也令她变成了和老师打架斗殴、在朋友的怂恿下偷窃的不良少女。

  9.苦闷中的惠子喜欢上了两样东西——漫画和机车。她给自己的放松方式是骑着机车去没有人认识自己的陌生城市,一个人驰骋在公路上,仿佛全世界都会消失。

  10.高中毕业后惠子进入筑波大学特殊教育专门学校的牙科专业学习,毕业后进入牙科医疗器械公司工作。

  11.惠子练拳是从专门学校时代开始,对她来说这样的选择很简单——1.不用与人接触又可以流汗,2.便宜。

  12.工作后,惠子重拾一度中断的格斗术,但被很多拳馆拒绝,之所以最终能成为职业拳手是因为她遇到了眼睛看不到的拳馆馆长。

  13.惠子并不拥有一直支持自己包容自己的父母,中公学时代,母亲甚至对她喊出过“我要杀了你,在一起去死这样的话。”

  14.第一次正式比赛前的表演赛,惠子与女子世界冠军对峙过。对手告诉她,观众会喊出一些很脏的话,希望她不要被影响,当时惠子心想“正好,我根本听不到”。

  15.首战胜利后的第二场比赛,惠子的妈妈也来观战,还拿了录影设备拍摄,但因为战况激烈,惠子被打得很惨(最后通过判定惠子胜利),妈妈根本不敢看,结果什么都没录到。

  16.拳馆的大家为了让惠子明白拳击的技巧,独创了很多拳击手语。

  17.她说,“站上拳台,简直如同站上刑场”。

  18.现在,惠子经营着一家格斗教室,专门针对身体不自由人士及儿童教学。

  卷首语中的一句话很打动我:“不论在学校,还是进入社会后,我都安于自己是社会弱势群体的身份。这让我感到懊恼。打心底里我是不想认输的。也许只有拳击能纾解我的心情。”(谢谢阿花翻译了卷首语)

  在拳击的世界,蓝色是挑战者的颜色

  《惠子,凝视》影评(三):节奏都市的律动

  2021年9月,我读完吉见俊哉的《東京裏返し 社会学的街歩きガイド》,约上了朋友们去北东京坐荒川线电车。从吉见的书里,我了解到了荒川线所覆盖的区域——从早稻田大学外沿的【早稻田站】到曾经的日雇劳动者中心、80年代曾发生过电影剧组人员被yakuza杀害的山谷一带【三之轮桥】——的历史、北东京与我们所熟知的涉谷原宿等东京南部区域的阶级差异问题、以及这片土地正在如火如荼地进行着的都市士绅化计划(gentrification)。实际上,吉见写这本书的目的并不单纯,因为他是作为东京都政旗下“东京文化资源会议”的干事长对这片区域进行的考察。换句话说,吉见多少带有藉“再发现”这片区域的历史与魅力,通过更适合中产消费的包装(咖啡馆、美术馆),将北东京塑造成下一个十年的旅游与集客地带的目的。我并不完全否认吉见的意图——毕竟我也是通过他的书才开始对这片区域产生兴趣——但当双脚真正踏上这块土地的时候,我深刻地感受了到它的不同以及我们之间的隔阂。

  首先是移动方式上的差异。在日本,新干线的快速和地铁网的高效永远是宣传口的第一卖点。而荒川线作为东京唯一的慢速路面电车,保留了如吉见所说的“不同的感受都市的节奏”。荒川线的速度介于走路与普通电车之间,类似骑自行车的速度。坐在荒川线上,街道两边的景物、行人的移动、都市景观的变化都显得格外清晰。这不是我认识的东京。而我对东京的爱又有很大部分是建立在它的快速与新潮之上的,这一度让我无法适从。

  从早稻田出发后,我和伴侣首先在鬼子母神下车,参拜了已经被半士绅化的神社,但因为时间的缘故没有喝到看上去很潮的手冲咖啡。之后我们又到了巢鸭,传说中的“老年女性的原宿”,看到了各种不属于我们生活中的店铺与人。最让我印象深刻有两个:巢鸭的可爱吉祥物苏噶蒙(すがもん)以及卖男女性开运红内裤的专门店。路上的行人来来往往,但平均速度的慢是你在东京其它购物街感受不到的——毕竟都是爷爷奶奶嘛。和朋友们集合后,我们去了飞鸟山——一个除了涉泽荣一纪念馆啥都没有的地方;从荒川车库前走到了正在翻修的荒川游园地,通过铁栅栏窥视了了无生气的游乐设施;我们跳过了荒川的几站,直接在终点站三之轮桥下车,一起去到了一家老式咖啡馆,喝到了酷酷的老奶奶冲的一杯咖啡——老奶奶听说我们是中国人后,说她最近通过收费电视迷上了中国古装电视剧,应该是宫斗题材。

  鬼子母神参拜道入口

  我去了北东京,知道了我们之间的不同。我体会不到它的人民们的生活,但可以感受到他们的生活状态;我无法掌握它过去的变化,但可以通过各种工事和翻新瞥见它的未来。没想到的是,令我再次想起它的契机不是日本,而是柏林。是在柏林国际电影节看到的三宅唱的新片《惠子、听好了》(不同于豆瓣现有的翻译,我觉得这样更符合影片的意旨)。

  故事的舞台就被设置在荒川电车所途径的荒川一带,岸井雪乃所饰演的小河惠子是一个荒川破落拳馆里的聋哑学生,而象征着拳馆前途的还有它的老板笹木克己(三浦友和)那逐渐衰败下去的身体。这部影片的故事用两句话就可以介绍完,因此也不存在什么剧透。总而言之,这是一个发生在国际大都市那不起眼角落里的,不起眼的人们的故事。

  犹如影片中所说的:拳击手不能没有听力——不仅是裁判的判罚、对剩余比赛时间的提醒、教练的即时指导、也要顾及对手的脚步以及出拳的声音。我也同样无法想象作为导演的三宅唱在一部影片中不使用音乐:他是出了名的涉足日本hiphop圈的导演。2015年的《驾驶舱》拍的是好朋友rapper OMSB与bim以及beatmaker Hi’Spec 做歌的过程,更别提那部出圈的《你的鸟儿会唱歌》里那段三人在club里听 OMSB 唱歌的神戏、以及贯穿影片全程的 Hi’Spec 所制作的主旋律了。三宅唱的电影少了音乐,那将会是多么令人失落的事啊!

  OMSB sends his luv

  但听好了!《惠子、听好了》并不是没有音乐,相反、它无处不在。从开篇第一场拳击训练戏开始,惠子和训练师拳击手套的碰撞声就充满节奏感——它的律动不是南东京的陷阱或旋律嘻哈,而是老学校的 boombap。而我们耳聋的主人公就是通过身体来感受着这种节奏、来倾听着教练与对手。我们看到惠子如何在影片中保持着自己节奏打出胜仗、也看到她如何被不可抗拒的外来因素打乱了自己节奏而输掉比赛、直至最后找回自己的节奏重新踏上新的旅程。认真听!三宅唱的音乐已经透过惠子的动作渗透到了整部作品里!

  回想起北东京的旅行,我更能体会三宅唱为什么要花这么大篇幅来描写荒川这块土地和它的电车、楼梯、天桥、小巷。伟大的都市理论家亨利·列斐伏尔在去世前写的最后一本书题为《节奏分析》。不同于之前对空间政治的直接考察,晚年搬到地中海生活的法国老头第一次意识到了时间性是如何塑造了空间与人们的起居习作之间的关系、并如何谱写出了每个都市独有的日常节奏。而《惠子、听好了》本身就是一首独特的乐曲,你要听仔细三宅唱是如何通过天桥上的电铁、荒川的路面电车、拳馆的敲击声、日常的小动静、弟弟的吉他呢喃谱写出只属于荒川的都市旋律。因此,惠子的失聪变成了一种天赋、与荒川的律动所连接,屏蔽掉了那些“过于东京的”嘈杂声响——电车的轰鸣、上班族的谩骂、豪华大楼里的邀请,专心致志地与她的土地所共振着。想要与惠子交流、与荒川交流,你需要的不是说,而是用你的手、你的身体、你的舞步、你的拳击,用这一切发出声响,发出震动,直达人心。

  2022年,荒川面临着更多的翻修,笹木的拳馆要倒了。笹木象征着的战后婴儿潮一代,在60年代来到东京,像寺山修司笔下的拳击手们那样挣扎在东京的角落里,试图引起他人的共情、达到跨越主体限制的交流、引领起一场革命。到了疫情爆发的这一年,寺山修司们老了、眼睛花了、耳朵聋了、很多人死了。荒川的改变是否预示着这些理想主义者们死后的未来?变得中产、变得精致、在YouTube做拳击教学、成为WWE一样的娱乐产品。在《惠子、听好了》里,三宅唱给出了他的答案。他拥抱变化:由女性、残障人士、少数族群(弟弟的女友)来接过这把大旗、用力出拳;他信任日常:土地与生活都会回到它的轨道,但都市音乐可以有很多种;他坚持历史:屏幕也阻挡不了信念与执着的传承,让我们继续革命!

  走上ring才是最重要的

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