《房子的故事》经典观后感有感
《房子的故事》是一部由PARK Je-bum执导，李裕英 / 姜信日 / 徐永嬅主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●【釜山电影节展映】父女和解题材影片，属今年电影节韩片中的惊喜佳作。没有无病呻吟的做作，充满自然与温馨。由房门带出开锁匠父亲的登场，由寻找房屋引出父女同一屋檐下的境况。演员表演出色，尤其是父亲角色，在点滴细腻的举止中塑造出固执老派、技术娴熟而内敛善良的形象。看手机一场戏的精巧转折让人莞尔。结尾有猜到但还是很触动。钥匙-孔洞-挂历-窗户的意象更是动人的闪光点。济州岛之旅会是梦境想象吗？部分拖沓的故事线还有精简空间。
●氛围很文艺，剧情有点可测，韩国男人日子也很难过，大家都是该珍惜的时候不珍惜
《房子的故事》观后感(一)：嗯
对于感情的表达，同为中华文明圈的韩国和我们一样，在“放在心里和说出来”相比，虽然知道一定是说出来的好，但是十有八九还是会选择放在心里、沉默不语，让对方猜，亦或正话反说。好像对方一定是自己肚子里的蛔虫，什么都知道。然而，亲密关系正常的情况下无妨，一旦二人不在状态，那么结果就不会好看了。 姜恩书本无意归家。原因十有八九，仅仅是觉得麻烦。最终促使她回家的理由。 一来，解燃眉之急，她是真的没有更称心的住处了。二来，平复内心深处对老父亲的那一丝挂念。所以，她只当这是一次拜访，蜻蜓点水，喝杯茶便离开。这也是她回归的第一次。问题出在她对父亲错误的预判。
《房子的故事》观后感(二)：网上赌赢了不能取款怎么办
在我们的生活，工作，学习都离不开互联网，随着互联网的发展也导致了很多网络上不法分子的崛起，他们通过高利益和华丽包装来吸引玩家，然后在通过各种手段来进行诈骗活动。当我们遇到这种情况的时候一定要冷静，只要确保账号还正常的话就要赶快解决。
1.被网站嘿后的第一件事就是装作完全不知情，保持冷静。不要和客服发生任何争吵、冲突，也别想着去找客服理论什么，客服给你任何的推辞办理借口，你都要表示相信他们且希望他们能早日解决问题，早日恢复正常运营。
2.让网站方看出你身上的利益：通过与客服沟通的过程中，不经意的向客服透露自己的经济实力，（往不差前的方向去说但要把握分寸）。让客服觉得你很有前、不差前，或者觉得继续利用你可以赚取更多的利益。并且适当的装傻迷惑对方。3.通过藏分的手段把被嘿的分数化整为零，就是把一个游戏上的分转换到其它的多个游戏上，然后在慢慢分批的提出来，注意提的次数和提的多少要适当，一旦被发现账户就会被冻结，冻结后就再无办法了。
《房子的故事》观后感(三)：在不同的房子中流转，但哪个才是家？
恩书是报社编辑，独自在首尔生活，正努力找房子。
她的父亲进哲是一名24小时营业的锁匠，独自住在仁川的老家。
恩书没想到自己会搬回家乡和父亲生活。她在那里重拾家族记忆，而一生都为别人开锁的父亲，也因为恩书的关系，逐渐打开自己的心房。
在不同的房子中流转，但哪个才是家？
淡淡的感觉，打开门就是家，作为开锁匠的父亲，等待着女儿…
一碗三养泡面，桃子的泡菜，家的味道！明亮的柑橘就像触手可及，留下涩涩的气味。
父亲修着锁，开的是进入家的门，父女关系的和解一点一滴也舒缓观众的心
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刚看完就写这么短吧。想看的小伙伴见评论区
《房子的故事》观后感(四)：找到了房子，找不到钥匙
一直以为关于生活温情的电影，是日本影视剧的专属。没曾想，原来韩国电影也可以。
2019年10月在韩国釜山电影节公映的《房子的故事》，一部关于房子与爱，慢节奏的故事。
有时候，爱需要用心去体会；有时候，爱需要用语言去表达；有时候，爱需要用行动去证明。因为，人呀，有时候，心会很麻木；有时候，话会很苍白；有时候，行动会很迟缓。
爱，很复杂。而没有爱的房子，从来不是家。
读过大学、在报社当编辑的女主角姜恩书，一直未能找到最满意的公寓。
于是，在房屋到期时，她暂时和早已与母亲离婚的锁匠父亲，住进了没有窗户的老旧小院里。
小院里的一切都没有变。电子锁时代，父亲依然只修带钥匙的锁；父亲从未放下手机，只因他是“随叫随到的锁匠”；墙上贴着的日历，也是几十年前的那张阳光、沙滩和海洋……
台湾版翻译为《打开名为家的门》，我认为，台版更为传神。
因为在被迫和父亲同居的过程中，三十岁的女主角姜恩书，不年轻、也不老的模糊地带，才开始明白，什么是房子，什么又是家。
曾经的她，常被妹妹嘲笑：“读那么多书有什么用？还不是什么都不懂”，被朋友嘲笑：“有时候，我真的觉得你有问题”。
终于，在送走父亲后，告别了又阳光、又洁净的公寓，回到了父亲留下的，那栋无窗、无光的小屋。
父亲不在了，可是，父亲为了她来住，专门换上的粉红色窗帘，置办的粉红色毛巾，还依然新着呢。
钥匙和锁之间，需要磨合。人与人之间，同样也是。
家庭关系、关于房子的一切、引而不发的情感，是东亚三国中、日、韩共同的话题。
中、日、韩三国的男性，作为父亲的男性，总处在失语的状态。即使是表达，也多是通过暴怒的方式。
中、日、韩三国的房子，不仅仅是住所，更是承载着梦想、幸福，以及任何与美好联系在一起的词语。
中、日、韩三国的情感，都是表面平和，内地下却暗流涌动。你得用心去感受，而不是用耳朵去倾听。
这也是现代社会与传统社会的冲突。
在传统社会，父亲很少出现在家庭生活中，少了与家人羁绊、发生争执的机会。同样，那时候的父亲权威，因为经济地位相对更高，所以拥有绝对性。
可是，在现代社会进化的过程中，大宗族的奔溃，小家庭的出现，生活与工作之间的区域界线模糊——正如电影中女主角父亲，他的锁店和住家，只是一门之隔——家庭成员和工作伙伴之间的情绪界线，同样变得模糊。
家在何方？何以为家？
通过2015年上映的电影《念念》，才女张艾嘉说，在她看来，“家”所包含的情愫非常丰富：一个人如何实现自我的成长，如何和伴侣、和父母以及孩子和谐相处，这一切情感都需要在家庭中实现。
而“家”常常被等同于“房子”。可能是，能看到海岸线的别墅，或者是，有落地窗晒太阳的公寓，但一定不是，落满灰尘、年久失修的破旧小屋。
现代社会逐渐发展，送给了我们，许许多多获取安全感的方式。
比如，旅行——女主角的母亲和继父，计划着去阿根廷浪漫游；比如，公寓——女主角不断搬家（电影里说，她已经搬家超过8次），获取新鲜感；比如，爱情——女主角的好朋友不断更换男友，获取所谓的“灵感”来“保持青春”。
我们忙着去适应新生活，去适应现代性，从而得到更多甜——女主角父亲的徒弟，开传统锁的能力很差，但是学会了开电子锁，已经有能力购买一辆豪华的轿车。
我们不愿意承认时光流逝，很多东西都到了被淘汰的时候——女主角父亲的邻居，一位开杂货铺的老奶奶，孤独地死在了家里后，杂货铺从此永远关上了营业的门。
但是，就像周杰伦在《半岛铁盒》中娓娓唱出来的那样。
在这个半岛铁盒里面，装满了回忆。
那些埋在内心深处、不敢言明的小秘密，那些青春懵懂、家长里短的情愫，那些爱恨交织、希望绝望的小往事，都在盒子里面暗自伸张。
需要我们做的，不是去留念，不是去缅怀，而是去打碎，坦然接受所有一切，甜蜜的、苦涩的，狠狠地打碎。最后，留下来的，一定是美好。
把一切交给时间，让流年去抚摸一切。
愿我们所有人，为心找到遮风避雨的家，找到打开家门的钥匙。
《房子的故事》观后感(五)：寻找丢失的家
韩国电影《房子的故事》（《집 이야기》），2019年10月4日在釜山国际电影节上映，85后导演朴齐凡执导，李裕英、姜信日、徐永嬅主演。
这部电影有一个看似寡淡的故事，不疾不徐的节奏，人物性格丰满细腻，没有一句废话，没有一个多余的镜头，再加上无处不在的生活细节，看到最后，极其触动人心，引发共鸣。
一、亲情的羁绊是人生的永恒主题
对于感情的表达，同为中华文明圈的韩国和我们一样，在“放在心里和说出来”相比，虽然知道一定是说出来的好，但是十有八九还是会选择放在心里、沉默不语，让对方猜，亦或正话反说。好像对方一定是自己肚子里的蛔虫，什么都知道。然而，亲密关系正常的情况下无妨，一旦二人不在状态，那么结果就不会好看了。
电影中姜父和妻子、女儿们的感情都是如此，明明爱着她们，却不肯说。面对大女儿恩珠的未婚先孕，一气之下将其赶出家门，接着是妻子，最后是小女儿恩书的离开。原本溢满着水蜜桃味儿的家没有了。没有留窗户的房子本来是将来住进公寓的激励，最后像报纸上排的不留缝隙的版面一样，成了几间透不过气的仓库。压抑的姜恩书在回家第一晚，需要打开门才能入睡。
二、注重细节的故事
这部电影讲述，身为报纸编辑的姜恩书因为公寓租赁到期，从开始在首尔四处看房子，到回到仁川暂时与父亲同住，又因为父亲的离世，最终领悟生活的真谛，回归到从小生活的，留着成长记忆的家中的故事。
与其说恩书在寻找栖身的房子，倒不如说她是在寻找已经丢失的家。
电影一开始，在中介的带领下，恩书穿梭在一间又一间公寓之间，房子看起来也很不错，但是看完的结果都是以她摇头结束。
这时，恩书接到了母亲的电话，镜头一转，她提着一个纸袋出现在济州国际机场的GATE4出口，去一个小渔村参加母亲的婚礼。
母亲的房子有着宽敞明亮的窗户，每一个角落都可以看到大海，房间里充满了济州特产柑橘的味道，继父看起来也不错，但是恩书一点儿也高兴不起来。
婚礼结束，恩书和姐姐恩珠一家四口返回首尔，在侯机时与恩珠一番争吵，可能恩书也不知道心情不爽的真正原因吧。接着，母亲出现，称要去阿根廷度蜜月，这是她们父亲当初许诺要一起去但是没有去成的地方。这次，是现任老公陪同一起去，而且还要去其它地方。
这时候，“父亲”这个人物被母亲很自然的提起，他是一个和小女儿恩书关系最亲密的父亲，尽管被一旁刷手机的恩书否认，但是父亲就像站在一个看不见的地方，就这样出场了。
感觉这个开头铺垫的很不错，不禁让人产生疑问，明明像是幸福的一家四口，为什么会分开呢？
姜恩书深夜从济州岛回到首尔快到期的公寓，没有带钥匙，一个电话叫来24小时服务的开锁匠，原来这个开锁老头就是恩书的父亲。
这个时候，故事才算刚刚开始，恩书联系上多日不见的父亲，是亲情使然，让她决定回仁川从小长大的家暂居。
在汽车上，路还是那条路，可是路旁原本经常去的书店关门了。原来，随着她的离去，原本熟悉的东西早已经开始变的陌生。
在恩书的眼中，父亲明明知道什么是对的，然而说出来的话却伤着妻子、女儿们的心，生活总是与其背道而驰。他辛苦地劳作，开锁开了一辈子，只想兑现结婚时的承诺：带妻子去挂历上那个世界的另一头，搬进洒满阳光的公寓。然而最终只能在江边看飞机飞过；蜗居在没有窗户的房子里，直到躺进冰冷的冷柜、棺材，靠着恩书给他打的那个小小的洞，享受片刻奢望中的阳光。
岁月的温情与无奈，亲情的羁绊与牵挂，全部化在一个个镜头里，最终戳中观者，泪流满面。
三、没有距离感的小人物
这部电影的人物不多，主要以恩书和父亲的感情，来揭示他们那个家庭所遭遇的一切。二人的性格正如恩书母亲所说，有共同点，都不喜欢表达，且敏感而内敛。
在济州岛，恩书对母亲的再婚很不高兴，接母亲手提包时露出不悦；在机场听母亲和姐姐谈话，看似不经意的刷手机，实则用心感受经历的一切；一次次看房子时的心不在焉，否定所有的房子，却又心有所属。
父亲更是如此，倔强、善良，自己能做的事情绝对不麻烦别人。明明做了，却又不说，怕自己做的不好，索性还是以对方的意志做为自己的选择。比如恩书回到家的那晚，分明提前做好了饭，恩书说了句“吃中国料理吧”，他就把盛好的饭又倒进锅里，叫了炸酱面。结果却是，恩书并不是想吃炸酱面，她只是以为父亲没有做饭，才叫的外卖，或许她更想吃的是父亲做的海鲜大酱汤。
知道女儿回家住，买了毛巾叠好放到到浴室柜里；深夜去地铁站接下晚班的女儿回家；知道女儿喜欢吃水蜜桃，提前做好罐头放到冰箱里；知道自己去日不多，把水蜜桃打成酱做成泡菜，冷藏在冰箱……
李裕英和姜信日分饰恩书和父亲，这两个角色仿佛给他俩量身定做，再也想不到有谁比他们更适合。
四、无处不在的对比
先来看恩书和父亲的职业，恩书是纸媒编辑，父亲是开传统锁的锁匠，二人的职业分别受着网络媒体和开电子锁的冲击，从这一点来看，他们都被生活的压力挤压着，活的并不轻松。
恩书回到仁川，父亲要把她打包的纸箱拆开，她说找到理想中的房子，就会搬走。父亲打开一半箱子，迟疑片刻，没有说拘留的话，又默默地关上。到后半段，恩书从箱子里往外拿衣服，她有了想留下来的心，然而，父亲因为卖毛巾的邻居突然离世，想起了自己，于是甩脸子给恩书。他们仿佛两个齿轮，怎么都咬合不上。
恩书记忆中的家是水蜜桃味儿的家，那是母亲做的水蜜桃罐头和泡菜，如今变成父亲在做，可惜没有了母亲和姐姐。母亲在济州岛家中的柑橘却成了恩书最新的记忆，所以最后她带着父亲去旅行，特意去那个房子外驻足观看。水蜜桃也好，柑橘也好，代表的是母亲的爱，一家四口逝去的时光。
父亲给一个女人去开锁，在等待拿钱的那一刻，他看到阳台窗户透过来的阳光，那阳光让他想起年轻时曾经为之奋斗的目标和希望，也想起了最终因为没有钱无法实现。现实却是，在故意没有留窗的小房子里住了一辈子。希望和现实是多么露骨的讽刺。
父亲把大女儿恩珠赶出家门，当知道自己得了重病，又偷偷跑去远远注视女儿和外孙。
恩书找了许多房子，同时也否定所有的房子。这个房子并不是表面上那些明亮的公寓，而是早已丢失的家和亲情。
找房子和回家才是这部电影的主题。就像旅行与观光客，二者的区别，前者是奔赴下一个旅行地，后者游玩结束就回家。