《暗算》的影评10篇
《暗算》是一部由柳云龙执导，柳云龙 / 高明 / 宋春丽主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《暗算》影评(二)：智障天才陆阿炳，天使妖精黄依依，革命机器安在天，静水深流钱之江，任性真我唐一娜
智障天才陆阿炳
天生的听风者，但上帝给了你一扇门有时也会关闭一扇窗，天才阿炳的悲剧在于有才而不自知，在于执着和刻板。阿炳所有的一切都来于天生和自我天然的感知，他相信直觉，在家依赖母亲，在701依赖胖子和安在天。没有自我思想，遇事固执，还好有安在天这个有耐心有毅力的人能稍微开导一下他。阿炳毁于自大和包办婚姻，是的，阿炳大男子主义还是很严重的，他对待妻子态度很不好，坚持己见，即使是耐心一流的医生妻子也很难改变他，他的悲剧几乎是注定的。这种天才就适合呆在他的小乡村或者像之前有人想介绍给他的调音师一样，安在天既是阿炳的伯乐某种程度上也是阿炳的摧毁者。安在天找寻阿炳间接毁了村长，村长的一生都发生了改变，安在天主导阿炳的婚姻，婚后还认为阿炳非常幸福新妻子非常好没有看到内里的矛盾。在包办婚姻中毁的不只是英雄还有一位英雄的妹妹，可谓失败至极。在给阿炳找妻子过程中我很佩服那个勇敢拒绝的女孩子，也很同情可怜被英雄这个词所掩盖的英雄的妹妹阿炳的妻子。阿炳的才能和天才注定了他的覆灭只是没想到是以带绿帽自杀这么戏剧性的方式，难怪安在天要维护英雄的尊严了。
天使妖精黄依依
聪明美丽自我大胆张扬，她像一团火突然冲进观众的视线，在那个年代，精心打扮的妆容，别致的绢花头绳，美丽的围巾和披肩，爱和自由不离口，那些美丽的色调在清一色的灰白黑中实在是太亮眼，让人无法拒绝不得不为之吸引。她是浪漫美好的代名词，她会用密码表白，会一次一次的说安在天我喜欢你，我爱你，这个时候的她是最棒的她。当她完全被爱情迷失，她开始失去自我失去自信我很遗憾看到一个优秀女人的消失，我为她痛惜。她不该把汪林当做救命稻草，一次又一次的去找他，汪林实在太过卑鄙，也不该对谢国兴太过坦率，觉得是纯洁友谊没什么，谢国兴妻子真是蛮妇一个。但你能忍心责怪她吗，谁让她爱上一个各方面都实力相当，有时候还需要仰望的意志坚强把组织任务放在第一位的安在天呢。天才的毁灭来自于爱情，以爱为生的黄依依一直期待一份回应，即使她伤痕累累自信心被各种打击。唯有一声叹息给这个以爱为生的异类。她的毁灭比阿炳的毁灭更彻底，她从内心到肉体被毁灭得太彻底，701的江南也是天才的警示。
革命机器安在天
用这个词对安在天其实是有一点不公平的，因为安在天会为阿炳心塞会为杀死妻子后悔会喜欢上黄依依。但是安在天是701的一棵大树，所有人围绕着他，他本人也被塑造的太完美无缺，他的信仰他的任务永远是第一位能出色的完成所有任务。
完美到没有任何差错，强大到可怕，意志坚定
第一二篇看了简直会让人觉得这个电视剧是反共的，毕竟刻画了组织违背人性扼杀天才。
静水深流钱之江
黄依依说安在天是静水深流，我觉得钱之江更适合这个词，毕竟钱之江干的是隐藏在敌人之间收集情报的工作。故事设定在白色恐怖时期，下线断掉，钱之江被封闭在小房子，他的任务是躲过怀疑送出情报。一起共事的同事对他的评价是对人不冷不热不刻意套近乎，心地好，不计较功名得失，信佛但是能让所有人觉得推心置腹。他的这种性格让裘丽丽一口咬定不会是他。同时他观察能力强能洞察人心，语言组织逻辑能力诱导能力强。他短短几句话能让其他人跟着他走，也能把自己暂时排除，并且除掉参谋。喜行不露于色，心理素质极强，只有他一个人面对压抑不改本色，从容应对带主任的心理战。聪明智商情商都高，不论是破译专业知识还是观察人的心理鼓动人都很有一套，最后送出消息的方式也极有智慧。表面像是一团静水，实则深不可测。钱之江就是表面不声不响却隐藏着大的智慧，他比安在天有意思也很丰满。
任性真我唐一娜
唐一娜自我，任性，活泼，娇蛮，不可一世。说话也是没大没小，没轻没重，对自己喜欢的人会支持。喜欢钱之江却没想过破坏他的家庭。天真又纯情娇滴滴的非常可爱。她出生司令之家所以无所畏惧，敢顶嘴，爱美丽是一个受到西方教育的新时代女性，思想也有点偏共。掐起架来也是毫不手软，泼辣野蛮。最后的结局成迷，不知道生还对她是好是坏。真的很喜欢她，性格迷人，探戈也跳的非常好。
看完第三篇才能理解第一二篇为什么为组织撒头颅抛热血，有了捕风，这部剧才算完整，整个剧才是层层推进。第三篇是我的最爱
《暗算》影评(三)：《原谅我，做一颗铜豌豆》
原谅我，做一颗铜豌豆——第17集（优酷版）——台词对话：
《南吕一枝花 不伏老》，里面唱道：‘我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。你便是落了我牙，歪了我口、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不罢休。——但是当晚，黄依依就跑到安在天的房间里：
安：白天不是说好了吗？要做一粒铜豌豆的...（含情脉脉+坚定且清醒的眼神）你搞什么名堂？（费解的抬头纹）
黄：我没有搞名堂。我是要做一颗铜豌豆，在工作上我要做铜豌豆，在爱情上我也要做铜豌豆（痛苦且虚弱的黄，说到这里清醒、冷静了好些）
安把房间门打开了。
安：在办公室我没有权利拒绝你，但是在我家里我有权利。你走吧
黄：我不会走的。~我今生今世就要跟你在一起，我来生来世还要跟你在一起。
含情脉脉+坚定且清醒的眼神
《暗算》影评(四)：《听风》里的故事
打分：潜伏9.2分。那么这一部柳Sir的作品，我要打9.4分以上。
前前后后码起来，认真看了不下于3遍了。真的精彩。
有精彩且不为人知的“密码战争”，有神奇的奇人经历，更有的是难得的演员团队对于每一个角色的塑造！
总感觉，好的影视作品必须要有一个基本点：周到的“历史细节布景”和每一个敬职敬责的配角的精彩衬托（不然！想光靠主角和剧情去空带，是很容易跳戏啊）。这部戏里，可以感受得到，每一个演员的用心――这么说吧！不说主演，这些“临时演员”感觉都是用心在说台词的，在走心的！每一个人的着装，走路的脚步（701的人，要有属于这个组织的频率~不急不躁），对话的语气 台词，都是那么的走心――而非当下 高产作品的环境下，拍完了、好马上领盒饭的快餐。（自己不大却心眼里只有服务好英雄的“胖子”；见多识广也充满了怀疑的“铁头”；“革命年代”贪图革命同志美色的“隔壁老李”；流血鼻涕走出乡下的阿炳――王宝强演的太棒了！！！我脑子里一直在比较！你说要是当红的其他小生，还有谁可以把“瞎子英雄”的绝色塑造的更接地气么？镜头里，阿炳流鼻涕的镜头出了个弹幕~鼻涕都比Lu晗演技好，哎呀妈，讲真笑死我了。当然是段子！但是我还真的想不出，其他年轻演员，谁还能塑造的更形象？第一印入脑海的是 黄渤，也就50亿影帝可以
《暗算》影评(五)：《暗算》背景音乐BGM
《暗算》背景音乐BGM【点击上面的文字，直接跳进音乐链接】 http://music.163.com/#/playlist？id=45373236
（提示：失恋的时候，禁止进入。后果自负）
听着有味道~~~这部片子，柳导是部分刻意的选取了 侧重“俄罗斯”风格的音乐啊。苏联味儿 很重的呢，《看风》里面的好几场浓烈的 感情戏，BGM都是 前苏联味道的。 柳导 是想表达什么吗？
还有就是第21集（优酷版）最后 破译“光密”安打算盘的那一段，弹幕上很多观众说~建议完全可以{取消}这个片段的BGM，就只听 打算盘 本身的声音就很好——我觉得倒是无伤大雅。
还是忘不了 黄依依的炽热 和 安在天 的控制。多说无益，听着音乐、分享几张图片吧，另外这段《看风》其实是本剧三部曲中、最让人“心烦”的剧情！对，就是这剧情！！！演员的演技、和演绎，故事的情节和破译的内容 我都不想吐槽，我做好一个安安静静的“美男子观众”就行了——但是这个感情戏啊，真TM的操蛋啊。让我代入感太强，我昨晚看到了2点多，困得不行——想着后面一定要深入了解【男女性爱】这个话题！！！狠狠的补习、学习一下。为什么会这样？为什么这么的真实？！！！为什么这么的淋淋尽致？为什么！！！【拥抱】
《暗算》影评(六)：《暗算》有感
【扯王八犊子】1、镜头——打开门的15S直面镜头的特写，真棒！给我一种浪漫的、悬疑的拍摄效果。让我想起了《教父》的经典开场镜头（个人感觉，请勿板砖。就是看着这个镜头，重播了好多次、细细品味，越看越有味道。）
镜头——打开门的15S直面镜头的特写，真棒！给我一种浪漫的、
《暗算》影评(八)：暗算》第40集经典对话还原（无主观评论）
2005/柳云龙/电视剧/《暗算》之〈捕风〉篇 地下党员钱之江与特务头代主任之间惊心动魄，暗藏玄机的精彩对白全程还原，供大家欣赏—— 钱：大幕就要落了。 代：可遗撼的是，谢幕的是我，而不是你。 钱；生命的序曲是几声哭泣，终结却只有一声叹息，今朝谢幕的是你，来日不知何人，不过，人生得意须尽欢，人真正拥有的是当下，此时此地，所以我还是先为你鼓掌了。 代：谢谢，你太悲观了，虽说是条条大路通罗马，想你是何等卓越之人哪，大可不必一条道走到黑嘛，你可以跟我去南京，蒋委员长太需要你这样的人了。 钱：中国人的饮食主食五谷，辅食蔬菜，兼有肉类，却以长江为界，南人喜米，北人好面，广东客家人喜好煲汤，山西人喜好吃醋，你我的祖籍南辕北辙，所以吃不到一起的人，难进一个门哪。 代：你的意思是道不同，不相为谋。我身为党国的人，死为党国的鬼，你我道不同，哪你是何道？ 钱：同是吃饭，国人用筷子，洋人用刀叉，此人和彼人不都是人吗，难道你我之间竟然有一个不是人？ 代：真是能言善辩，三寸不烂，巧舌如簧啊，如果我们真有那样一个机会的话，我是真愿意跟你一起大谈吃喝玩乐。 钱：民以食为天，代主任有所不知，我钱某人生来就好吃，说起吃我推崇中国菜，有五味，五色，五香之说。五味，酸甜苦辣咸，五色，红黄蓝白黑。五香，花椒，大料，陈皮，丁香，桂皮。另外吃不光是为了填饱肚子，解口腹之欲，吃还可以食补，食疗。五谷为养，五果为助，五畜为益，五蔬为充，人生无大事，吃就是大事啊。 代：好啊，真可谓天文地理，古今中外无所不通，无所不晓，我自叹弗如，可是我真的不愿让你离开，没有了你，孤掌难鸣，我是再也听不到那种响声了。 钱：谁笑到最后，谁才笑得最好，全世界的黑暗都不足以影响一支蜡烛的光辉。我不言败，因为大幕还没有落下，而你过早的叫喊胜利，却有可能孤独的面对舞台，座下无人喝彩。 代：其实我早已经知道你是什么人了，只是我无法证实，遗撼哪，造物主把你我成为了敌人，而不是同志，那我们只能是各为其主了。 钱：我是什么人，你是什么人，爱欲之人犹如执炬，逆风而行，必有烧手之患，这是你。而我生来死往，像一片云彩，宁肯为太阳的升起而踪影全无，我无怨无悔。心中有佛，即便是死，也如凤凰般涅磐，是烈火中的清凉，是永生。 代：好口才，钱之江，我可以告诉你，即使是大幕拉上，我也绝不会让你曲终人散。这个世界要是离开了你，我会感到孤独。一览众山小，高处不胜寒。你不但不能离开，我还要你在舞台的下面坐着为我喝彩。 钱：那好，那我拭目以待。 代：不到黄河不死心。 钱：不见棺材不落泪。
《暗算》影评(九)：《暗算》：有组织人身不自由，没组织生命不值钱
【《暗算》：有组织人身不自由，没组织生命不值钱】★德辛成己[述记]
【有组织的人人身不自由，没组织的人生命不值钱——40集电视连续剧《暗算》（2006）简要评论】
该剧为根据麦家同名小说改编的悬疑剧兼谍战剧。剧名《暗算》是对密码战本质的诠释。剧中有一句台词说：“密码玩的是欺骗，是躲藏，是暗算。”（第14集）同时，剧中还有一句台词诠释了破译工作的本质：“破译就是释读天书，看懂无字之书。”（第20集）
其中，第1-12集为第一部《听风》，故事发生在五十年代初的江南；第12-27集为第二部《看风》，故事发生在六十年代初的西北；第27-40集为第三部《捕风》，故事发生在三十年代初的上海。前两部的主角分别是身为“701”国家安全机构密码破译管理者的故事讲述者安在天、天赋异禀的瞎子加傻子阿炳、以爱为生的女数学家兼密码破译天才黄依依，后一部的主角是打入上海警备司令部情报部门、担任总破译师的中共上海地下组织成员钱之江，也就是安在天的亲生父亲。
三部曲中各色人等给笔者留下最强烈感受的是四个人：林小芳太可悲，黄依依太可怜，安在天太绝情，钱之江太完美。
观赏《暗算》，笔者得到的教诲和启发主要有六点：
一、对于一个男人来说，残疾加弱智还不是最可怕的，最可怕的是丧失生育能力。
二、在看人对事时，旁人和组织都只会认定一件事的性质、情节、结果和影响，不会管你出于什么原因去做一件事。
三、个人意愿只能服从国家需要。在国家和组织面前，不吃敬酒的结果只能是吃罚酒。
四、有组织的人人身不自由，没组织的人生命不值钱。
五、罪恶一旦广为人知，总有人会忍无可忍。
六、职场上的争斗多发生在平级同僚和级差最小的上下级尤其是正副手之间。
【40集电视连续剧《暗算》（2006）经典台词十八条】
1.只有做亏心事的人才没有后代。（第9集）
只有做亏心事的人才会断子绝孙。（第11集）
2.神说，年轻人额头破了是开天窗的好事，就像喜鹊叫，说明有喜事降临。（第14集）
3.有钻研精神就有独创能力。（第14集）
4.爱没有理由，更没有目的。爱就是爱，存在的就是合理的。（第15集）
5.上帝在造人的时候很公平，聪明的人往往不勤奋，智慧的人往往爱出位，爆发力好的人又往往没有耐力。（第16集）
6.笑是力量的亲兄弟。（俄罗斯谚语，第17集）
7.唯有爱和恐惧是不能掩饰的。（俄罗斯谚语，第17集）
8.谁也做不了感情的主。（第17集）
9.谁都不要想着要去改变谁，但是呢，谁也不要给谁增添不愉快。（第17集）
10.你怎么知道自己[的另一半]是找对了还是找错了呢？这就像穿鞋一样，鞋舒不舒服只有自己的脚知道。（第19集）
11.梦是智慧者抵达胜利彼岸的秘密通道。（第19集）
12.谁记得一切，谁就感到沉重。（第20集）
13.……写文章，你再仔细认真都会有错别字。（第24集）
14.所有的密码都是在没谱的情况下破译出来的。（第24集）
15.这个世界有两种人最烦：泼女人，谄男人！（第26集）
16.破译这个东西，……不怕想错，只怕没想法、没念头。（第31集）
17.人生下来终究是要斗的，不斗就没意思了，闲着发慌要生病，日子久了，还是要生事的。（第39集）
18.吃不到一起的人难进一个门呐！（第40集）
《暗算》影评(十)：评论修改稿
X国的电影和电视剧，并非从诞生之初就是今天这幅可笑的模样。改X开放以来，市场日益成为电影和电视剧创作的决定性因素，在这一历史进程中，诸多力量共同培育了一个能够恰到好处地包容当代文化最丑陋部分繁荣生长、同时抑制其最优秀部分萌芽的电影和电视剧创作环境。一、X僚主义、创作者低能与受众愚昧都是文艺发展的障碍
X僚主义是我国电影和电视剧事业发展遇到阻碍的第一大原因。我国除基础教育部门中的教师与一线医护人员外，公共部门的全部，不管是XX机关、企事业单位、X队还是社会团体，上至首长下至非法雇佣的临时工，没有一个不受到X僚主义的毒害。久而久之，这种X僚主义竟然也渗透到私人部门。X僚主义在今天的突出表现就是怕犯错，处处有红线。这些红线并不是真正关系到国家利益的“利益线”，恰恰是保护X僚自身的利益线。对于X僚体系的成员来说，国家利益是可以不要的，自身的利益则要比捍卫自由更加热情地加以捍卫。因为这种情况的存在，下面要讲的一系列小问题就被放大成了足以左右文艺发展的大问题。
创作者低能是我国创造的电影和电视剧从根本上缺乏艺术价值的第二大原因。解放前，X国根本无所谓电影和电视剧行业，十里洋场只是外国人的游乐场和买办的名利场，艺术家和妓女完全没有划清界限，这种风气贻害香港演艺界至今，乃至在今天的人XXX国又粉墨登场。新X国成立后，我国只能说有了电影和电视剧行业，但由于起点低和发展时间短，加上政治因素屡屡摧残，其水平是极为有限的，其规模是极为有限的。改X开放后，文化产业的大爆炸将艺术人才的培养能力远远抛在身后，大量低水平人才加入创作大军去填补市场的巨大缺口，无米之炊自然也无法生产出美食。
受众愚昧是我国低水平电影和电视剧大量产生甚至占据主流的第三大原因。解放前，X国可以说无所谓普及教育，四亿人中受教育经历能够超过初级的有一百万，高小生比今天的博士更金贵，高等教育更是惨不忍睹，清末加民国几十年可以举出几十个人文学者加一两个理工类成就，这就是全部。时至今日，我国也仅仅是人均GDP超过8000美元、高中毛入学率85%的水平，以13亿有余之众科研能力尚且只能跟美国堪堪打平，追赶发达国家全面普及高中教育的水平尚需时日，而艺术教育的发展一般又滞后于一般科学与人文学科教育的发展。欣赏水平有限的受众不太可能自发地拥护优秀的艺术作品而抵制低水平的艺术作品，因此在我国市场发生的情况是低水平作品不但能够吃饱、有时候还能一炮而红，那么低水平作品的泛滥也就不难理解了。
有些人以经济发展必然推动文化产业发展为由，鼓吹大众舆论决定论，认为文艺作品有好有坏是正常的，大众欢迎低水平的文艺作品的情况是合理的，这种看法是荒谬的。从逻辑上说，经济发展只能推动文化产业发展，但不能决定低水平文化产品的流行，低水平作品的泛滥必然有比经济形势更加具体的原因。从学理上看，大众的意见是艺术批评的分析对象，而不是艺术批评的法庭；人类的审美本身就是不断发展的，把特定历史时期的大众审美作为超现实的正确存在，进而以此要求艺术批评，这是对大众审美的捧杀。从方法论上说，我国作为社会主义国家有提升人民受教育水平的责任，面对人民受教育水平低的现实情况采取妥协和自我麻痹的态度，也是不正确的。
二、X命题材作品在改X开放前的先天不足
在改X开放前可以完全地这么说，在改X开放后直至今天也可以相当程度地这么说，X命题材作品的核心目的被官方文化机构和相当数量的文艺工作者认为是歌颂X。这是一种十分荒唐的现象，因为“歌颂X”原本应该是说明X的执政合法性的一种方法；但由于前述X僚主义的原因，这种方法变成了目的，结果这一原则在现实中变成了“不能展现X的负面信息”和“必须展现X的正面信息”的红线，其中第一条还要比第二条更加优先，其原因自然是怕担责任。
这种要求的现实结果，就是X命样板戏几乎个个都是X员领导群众与坏分子作斗争的剧情，突出斗争方法的高明，而对于斗争前发生了什么以至于要斗争、斗争后人们又得到了些什么则不闻不问。原因是明确的，斗争前发生的是血腥的压迫和血腥的反抗，流了许多血之后终于有X来领导，于是X命成功了。但描写这个就要出问题，这是不是批评X命流血太多呢？这是不是煽动今天的一些心怀不满的人搞暴X呢？高明的艺术家到这里会考虑该怎么下笔，而X僚化的创作者和管理者则更加粗暴，他们直接禁止写这些内容。同理，斗争中肯定有阴谋、有妥协，斗争后肯定有怀疑和思想斗争，这些都不准写，于是X命样板戏就变成了真正的“样板”，一个平面， 没有内涵。
改X开放后，哪怕X僚主义的惰性都无所谓了，因为已经没有X命值得去歌颂了。因此，X命样板戏就停留在江X的时代，不再前进。
三、“现代性”与X命的被抛弃
都知道，现代主义是个很宽泛的词，指代的流派很多，其中有一些还是明显不同的。它们的共性大概就是对“非现代”或者“旧”的艺术的叛离。
从思想上来说，现代艺术立场上一定要反，在西方反工业化、反民X、反自X（此处均指概念而非具体政治主张），在X国就是反X命。所以创作之初创作者就会把X命当成一个坏词，避之不及。在X国，打着X命旗号杀人整人的运动一波接一波，使得民怨沸腾，更是坚定了了这种立场。《亮剑》就是其中的典型，扔掉X命大旗，批评斗争太多，重拾民族主义，开始吹捧国军。
从艺术手法上来说，则是真正的百花齐放，解构、象征、超现实大家一起上，《亮剑》也是其中的典型，李云龙的形象从党员和正规军军官向军阀土匪靠拢，他的结局也有很强的讽刺性。
在我国，这种“现代性”还形成了一种很不好的影响。1840年以来，X国是落后国家，落后久了就会绝望，因而“现代性”还逐渐造成了一种矫枉过正的现象。前面说过，现代性的反动不涉及现实主张，但来到中国后它却像辩论中跳脱出题目搞起人身攻击一般，挣脱出艺术领域的限制，开始演变为对整个中华概念的现实性否定，X命作为近代史的主题之一也不能幸免。仍然以《亮剑》为例，从历史上看，XX的早期形态赋予了组织超常的巨大权力，像李云龙这种为了老婆擅自攻打县城的军官肯定是要枪毙的。但是现在的舆论，已经渐渐从“X命军人应该像李云龙一样”滑向了“历史上的X命军人肯定就是李云龙这样”，这便是矫枉过正的一个例子。
从艺术性的解构X命变成政治性的否定X命，意味着严肃的、历史的艺术被谐谑的、想象的艺术所取代——也就是说，艺术家和观众不是在理性上尊重X命而在生活上为了好玩儿拿X命开涮，而是完全地用自己愿意相信的虚构去代替历史。作为结果，X命不但是被去掉了光环，更已经被直接打成负面概念，受到万人唾骂。
四、为什么不仅思想上反动，技术上也落后了？
如果德艺双馨的要求可能太高，我们似乎至少可以期待一个中等的结果，那就是电影和电视剧虽然反X命、但至少有相当的艺术价值，也就是说一个有素养的欣赏者虽然不至于感动得痛哭流涕、至少也可以看出很多内容而精神愉悦。然而在现实中，这种情况也是不存在的。现实是，X国目前的电影和电视剧，不论是X命的还是反X命的，或者更宽泛地说不论是歌颂任何正面概念或者批评任何负面概念的，几乎没有一部谈得上有艺术价值。其原因前面说过，是创作者低能与观众太宽容，以至于大部分作品基本的剧本写作、摄影、台词、背景道具、化妆和音乐水平都极为低劣，这里还要具体说几点。
我国群众当前普遍的反智倾向，实际上远远超出艺术欣赏的疆界，而表现在我们所能想象到的一切社会生活领域。从各种生活谣言的泛滥、涉及政治的讨论中普遍的狂妄自大和妄自菲薄、宗教和邪教在部分地区和部分群体中的疯狂扩张中，我们能看出群众并不是单纯地缺少审美能力，而是整体地因为受教育水平低下而不够有判断力。他们轻视的不光是电影和电视剧，对于文学批评也是不屑一顾，认为义务教育中教的新批评都是愚民的把戏，把鲁迅和文本分析拿出来当笑话讲。我们经常批评的一些看起来属于“敌对势力”的国内群体，比如违法的和X僚化的公共部门成员、以精神日本人和日本吹捧者为代表的反华国人和以极端XXX主义XX分子和地下基督教信徒为代表的部分宗教信徒和邪教追随者，实际上也在某种程度上受到了这种普遍性的“受教育水平不足”因素的灌溉。
我们还应当看到，在全球范围内，实际上是在以美国、我国和西欧为代表的主要电影市场，占据主流的消费主义总体上排斥艺术化的文化创作。现代电影和电视剧产业的水平，已经越来越体现在电影和电视剧产业可持续地生产大量水平过硬的文化产品以实现盈利上，艺术化的表达、先锋探索以及刻意的文化输出日渐式微，先进设备的采购和使用、人员调度、道具和布景、镜头光照乃至剪辑配乐这些具体事项成为了产业专业性的证明。也就是说，电影和电视剧某种意义上的“肤浅化”，实际上是全球性的趋势。
由上面所说的情况，我们应当认识到，当代的电影和电视剧产业已经不是靠一两个天才支撑门面的象牙塔，而是一个成熟的经济部门，就像柳云龙虽然确实有才华，也无法确保《暗算》方方面面都做到不出纰漏一般。天才的精力是有限的，《人民的名义》集全国之力，呈现出来的画面和人设还是令人如鲠在喉，而国家也没有更多的资源去制作同样重量级的作品了。《暗算》给人留下了批判“自恋”、“意淫”的把柄，也出现过表演几乎破功的情况（比如第三部《捕风》代主任与钱之江碰杯饮酒一处的对话），一个成熟的团队虽然可能做不出《暗算》的艺术水准，却可以保证避开这些雷区。柳云龙只有一个，一个发达的电视剧产业却可以拥有一百个成熟团队，以一百敌一，可以多争取99个不同口味的观众群体；而如果真的出现了一个天才，他在一个团队得到重用的概率，也远远比不过在一百个团队中的任何一个得到重用的概率。发达的文化产业就这样既占领海内外市场、又确保艺术潮流始终由自己国家引领，使得文化弱势的国家永世不得翻身。
五、《暗算》的价值究竟几何？
《暗算》的原著和电视剧，都是有“现代性”的。正如望乡台所说，这个剧本实际上是一个反X命剧本（https://movie.douban.com/review/1153721/）。它坦诚地展现了解放初期领导层的骄傲、工农干部的粗鲁、讲政治看出身的社会现实，展现了三年困难时期人民生活的艰苦和领导一手遮天的权力，这种坦诚迎合了观众的好奇心——因为人人都想要知道自己的历史——所以自然受到欢迎。从这个角度看，《暗算》是搭了现代艺术的顺风车。从这里，我们可以看出官方保密政策是多么的荒谬。Humphrey爵士说“《官方保密法》不是保护秘密的，是保护官方的”，这句话实在是说到了点上。X命战争年代和建国初期的抗争和斗争材料被大量封存，似乎这些斗争、清洗还有杀人的记录是黑历史一般，散发出去就要亡X亡国，这种思路证实了被X僚主义侵染的人智力是多么低下。以XXX为代表的X命者几乎个个都有传奇一般的人生，权力斗争还有从敌人和自己人的屠刀下生还的历险记只会增加他们的魅力，让人更深刻地理解历史发展的脉络。这样现成的“剧本”不拿出来用，坐视一些人写的“剧本”四处流传，表面上是明哲保身，实际上是自掘坟墓。
可是，同样是看了《暗算》中揭露的黑暗和艰苦，为什么还是有很多人得出的结论是“天灭XXX”呢？望乡台说《暗算》讲述了X命者是怎么来的，其实《暗算》讲得不够，实际上至今也没有任何一部国产电影或电视剧讲清了这个问题。《暗算》的第三部《捕风》的逻辑是通过讲“敌人对我如何坏”回答X命者从哪儿来，这是和X命样板戏一样的肤浅套路。“敌人对我坏”不是XXXX命的原因，只是因为“对我坏”就造反，跟历史上的农民起义就没有区别了。人民是造反，XXX是领导，合起来X命才能叫解放。X命样板戏《草原儿女》开头的矛盾是反动牧主鞭打大队羊群，《海港》开头是有反动分子往出口粮食内混杂玻璃纤维败坏我国国际声誉，这完全是搞笑，为了X命连杀头都不怕，抗战中甚至基层党员干部平均活不过一年，编剧能编出来的动机就是反对违法破坏生产？讲不清为什么我要X命、为什么我能X命，光说我斗争如何如何厉害，这种形同炫耀的态度只会显得肤浅，还会给人以“骨肉相残”的把柄。
X国X命之所以势不可挡，是因为1840年以来X国人面临的不光有近代性的束缚，还有古代性的束缚。比如日本人把华资工厂没收了，就束缚了实业救国的理想主义者——帝国主义侵略扩张是近代才有的，因此有近代性；而比如地主命令佃农把女儿卖给自己，我们都知道这是侵犯人权，因为人身权利是不能买卖的，但是佃农拒绝了就要被夺佃，女儿照样归地主——这种中世纪的人身依附关系，就有古代性。XXX自命要打倒资本主义，然而X国这半殖半封的状态连近代国家都不是，国民随时准备失去基本人权，所以一旦听说XXX不但要赶跑日本人，还要教农民识字写字，要禁止农民听地主差遣劳役，要让姑娘们自己决定想嫁谁、批斗殴打妻子的丈夫（这就是历史上妇联的工作范围），便毫无疑问地会支持XXX。这些目标显然是远大的，譬如农村的封建性至今都没有消灭，近年还有卷土重来之势，所以当时的X国除了XXX没有一个党派敢大包大揽。而X国的电影和电视剧，从来只有“水深火热”，至于一个士兵、一个公务员或者一个女中学生到底有哪些近代和现代权利被剥夺了，从来不提。
自己从来不提，那么别人就要提问题。解放战争是不是“内战”，是不是自己人打自己人呢？我们当然可以回答，有些人国籍上的确是X国人，但从历史的角度看，他们组成的力量会束缚包括他们自己在内的全体X国人的发展，包括个人升职加薪迎娶白富美走上人生巅峰这种发展，以及国家的发展，因此我们才称那场战争为“解放战争”。然而并不是所有人都能预先知道这些背景，写历史教课书的一半是X僚、一半是反X命，巴不得所有人都不懂历史，更何况有些人上了历史课跟没上一样，或者年龄小到还没来得及翻书。电影和电视剧自己不介绍自己的世界观，难道指望观众凭空理解角色的逻辑？三千X、XX碾压（其实是撞人）这种历史悠久的话题时至今日被用来当做反X反华的武器，很大一部分原因实在是站在自己一边的吹鼓手太可笑。
《暗算》的摄影、剧本和表演水平已经远远超出了时至今日的大部分国产电影和电视剧，而十年过去不见超越者才是我国文艺界真正的耻辱。即使沦落到要拍爱情剧、肥皂剧，也不是拍不出佳作，日本就可以拍出《东京爱情故事》这样思想清晰节制、制作上却无可挑剔的作品，可我们见到的却是连正常的摄影、化妆、编剧和台词水平都达不到的产品占据主流市场，这更是耻辱之上再加耻辱。随着时间的推移，随着我国文化产业不断发展、升级，这种耻辱还会变得愈加深重。